5 причин, по которым из репортеров получаются хорошие писатели… в большинстве случаев
Опубликовано: 2014-04-12Лиды, графы орехов и печально известные шесть «W» — кто/что/когда/где/почему и как — отличают повседневные новости от творческой работы. Или они?
Фото Роджера Х. Гуна (Creative Commons)
Давайте посмотрим на сравнение:
The Newsflash
Сегодня в Сент-Луисе, штат Миссури, этот блоггер изо всех сил пытался разработать журналистский пример написания новостей для читателей. В этом блоге он представит доказательства, подтверждающие репортерский стиль письма и поясняющие, почему это эффективный инструмент для авторов и принятый читателями.
Творческий подходМне всегда было трудно начинать истории. Я спрашиваю себя: «Что самое важное в моем характере? Как я могу сделать начало запоминающимся, стоящим и привести читателей к следующему абзацу?» Мой опыт работы в журналистике, профессия, которую я получил случайно и никогда официально не изучал (мой BFA утверждал обратное). Но как действующий фрилансер и читатель на протяжении всей жизни, я пришел к выводу, что начинать рассказы и главы с содержательной информацией — это самый эффективный способ: а) писать лаконично, б) планировать ход и в) устанавливать сцену и действие для читателей. .
По сути, оба вступления говорят об одном и том же с разным уровнем детализации.
Чему писатели могут научиться у репортеров
Но как писатель, репортер или энтузиаст повседневного письма, как вы можете опубликовать детали спереди и по центру и сохранить развлекательную прозу, которая отличает его от некрологов и резюме школьных баскетбольных матчей?
1. Репортеры задают тон
Трудно читать срочные новости и не понимать, где мы находимся. То же самое нужно сказать и о творческой работе.
Я боролся с этим, когда писал свои текущие проекты, которые скоро будут опубликованы самостоятельно. Я пытался прятать, дразнить и заманивать в ловушку своих читателей (пара редакторов). В конце концов, моей целью было обмануть их на момент «о». Момент «о» так и не наступил.
Повествовательная история отличается от других форм искусства тем, что в ней не на что смотреть. Если вы, конечно, не Каммингс и не пишете каллиграммы (не надо). Первые строки в каждой главе, разделе и сцене должны проиллюстрировать, где мы находимся, чтобы мы, читатели, могли наложить семантику на синтаксис, наблюдать за движением персонажей и визуализировать происходящее. Журналисты отлично справляются с этим.
2. Репортеры пишут лаконично
Это не викторианская Англия, и никому особо не интересно читать длинную прозу с точками с запятой, которая крутится вокруг да около, пока возможный, последний период не завершает заявление, комментарий, мысль и обнадеживающий момент .
Возьмите страницу из Хемингуэя и скажите, что можете, самым простым способом. Репортеры, или, по крайней мере, репортеры из определенной до-интернет-эры, были обеспокоены дюймами и количеством слов. Хотя многие из нас, несомненно, расстроились бы, если бы какое-нибудь божество вырезало несколько последних абзацев рассказа, потому что «это занимало слишком много места», обычно в интересах читателя сделать его коротким.
Это похоже на длинное, явно сложное алгебраическое уравнение, сведенное к простой арифметической задаче. Читатели с большей вероятностью интерпретируют и визуализируют, как ваши персонажи танцуют в сценах, когда слова, предложения и абзацы прямолинейны. Оставьте «пытаться произвести впечатление» на любовные письма, дорогие поэты.
3. Репортеры получают факты
Обученный репортер сообщит факты. Между этими утверждениями «по его словам , примерно в это же время , когда это произошло » или атрибуциями находятся цитаты. К сожалению, цитаты редко бывают самой интересной вещью в новостных статьях, и это потому, что репортаж из 200 слов об автомобильной аварии пишется ровно за пять минут.
Репортеры не могут придумать, что говорят люди, но у них есть право спросить: «Вы можете перефразировать это для меня? А как насчет твоих слез и как они пахли?» Они? Не часто, но должны. Это называется вести интервьюируемого и может быть этичным, а может и нет? Как уже упоминалось, я никогда не посещал занятия по отчетности.
В любом случае романист или творческий писатель имеет единственную власть над тем, кто что говорит и какие сцены видны на экране (текст). Конечно, факты все равно должны быть, и именно промежуточное звено сдерживает удивительную историю.
Факты должны быть актуальными, связанными вместе в прогрессивном вопросе и отраженными персонажами. Это похоже на написание сводки новостей по какому-то концептуальному сюжету, придуманному в вашей голове.
4. Репортеры наблюдают
Авторы являются наблюдателями. Вам решать, как рассказать свою историю, хотя репортеры должны сохранять их в высшей степени объективными и далекими от любого чувства личности. Однако есть исключения, некоторые из которых выделяются из моего опыта работы журналистом и чтения отмеченных наградами историй.
Это странные, прекрасно точные детали, которые превращают скучный черно-белый текст в искусную, наполненную фактами историю. Большинство редакторов любят сокращать самую гордую работу репортера, с которой мы имеем дело, но это не значит, что не стоит пытаться.
Например, два года назад я писала статью для журнала «домохозяйка» о магазине винтажных пластинок в Индиане. У меня было немного больше творческой свободы, но я все еще должен был сохранять объективную точку зрения. Знаете, что я сделал? Я задавал своим персонажам (собеседникам) совершенно нестандартные вопросы, чтобы уловить суть их маленького магазина.
Как правильно писать ваши фамилии? Я чувствую запах пыли? Какого цвета эти обои? Каковы условия аренды? Можно подробнее про обои? Как вы думаете, насколько жарко?
Я их обманул? Абсолютно. Но магазин был настолько малоизвестен, что было сложно понять: а) что это такое, б) зачем это кому-то нужно и в) стоило ли это моего времени. Итак, теперь мне сообщали мои объективные факты другие люди. Затем их можно было использовать в ведущей истории. Это подводит нас к следующему пункту.
5. Магазинная кража журналистов
Писатели, репортеры и рассказчики просто очень грамотные магазинные кражи. Находим детали, берем их, записываем, используем. Самая полезная часть моей работы в журналистике — это встречи с людьми и абсолютное использование их в моей творческой работе. Нет, я не говорю, что использую имена, места или реальные события. Но лучшие писатели находятся на уровне земли и учатся создавать персонажей и ситуации, находясь рядом с персонажами и попадая в ситуации.
Неизбежное «большую часть времени»
В заголовке написано «Большую часть времени», так что теперь я предупреждаю писателей, которые слишком много пишут репортажи, а не рассказывают истории (тема для другого дня):
Без ваших (или ваших спроецированных) междометий, «прозаических» описаний, деталей и внутренних диалогов ваша история никому не будет интересна. Конечно, это не обязательно включает научную литературу, поскольку существует бесчисленное множество примеров пошаговых, преднамеренно написанных и фактических успехов.
Репортаж, каким бы скучным ни был предмет, — это возможность превратить обыденное во что-то стоящее.
Как вы думаете, из репортеров получаются хорошие творческие писатели? Как вы думаете, чему писатели могут научиться у журналистов?
УПРАЖНЯТЬСЯ
Сообщить о вымышленной сцене. Начните с того, кто, что, когда, где и почему ведет, а затем изложите сюжет/предпосылку во втором абзаце. Сцена должна быть рассказана с объективной точки зрения, а остальные 300 или около того слов должны быть расставлены по приоритету, чтобы в первую очередь сообщать о наиболее важных действиях.
ОСТАНОВИТЕСЬ через пятнадцать минут. Все, что вы можете творчески написать за пятнадцать минут, вероятно, будет близко к длине сводки новостей.
Когда вы закончите, опубликуйте свою практику в разделе комментариев. И если вы публикуете, обязательно оставьте отзыв для нескольких других репортеров… э… я имею в виду писателей.
Повеселись!