Как работает восходящее действие в рассказе: определение и примеры этого элемента драматической структуры

Вы когда-нибудь задумывались, почему развитие действия так важно в повествовании? Почему построение конфликта и персонажей имеет значение? Почему вы не можете быстро перейти к сути истории?

Приколоть

Примечание. Эта статья содержит отрывок из моего бестселлера №1 «Структура письма », в котором рассказывается о скрытых структурах, стоящих за историями-бестселлерами и отмеченными наградами. Если вы хотите узнать больше о том, как написать отличный рассказ, вы можете получить книгу по низкой цене в течение ограниченного времени. Нажмите здесь, чтобы получить Структуру записи ($5,99).

Если вы когда-нибудь рассказывали хорошую историю — такую, от которой ваши друзья или члены семьи смеялись на полу или сидели на краю стула и спрашивали: «Что было дальше?!» — тогда вы знаете, как важно вызвать у читателя интерес. интерес.

Вы можете сделать это, создав в своем сюжете Rising Action, и очень важно сделать это правильно , если вы хотите писать занимательные, информативные и глубоко связанные истории.

В этой статье я расскажу о литературном термине «возрастающее действие»: что это такое, как он работает в рассказе, как к нему относились ученые, изучающие структуру рассказа на протяжении всей истории, и, наконец, как вы можете использовать его для написания отличная история.

Давайте прыгать!

Определение восходящего действия

В драматической структуре это один из шести основных элементов сюжета, возникающий после экспозиции и приближающийся к кульминации. Некоторые методологии построения сюжета называют это восходящим движением или прогрессивными осложнениями.

Как источник основного конфликта, он содержит большую часть действия в истории и обычно является самой длинной частью.

Драматическая структура

Прежде чем мы поговорим о том, как использовать восходящее действие в своем письме, давайте поговорим о драматической структуре или структуре повествования в целом.

Драматическая структура — это идея, возникшая в « Поэтике » Аристотеля, согласно которой эффективные истории можно разбить на элементы. В The Write Practice мы определяем шесть элементов драматической структуры:

1. Экспозиция
2. Побуждающий инцидент
3. Нарастающее действие/прогрессивные осложнения
4. Дилемма/кризис
5. кульминация
6. Развязка

Когда писатели строят историю, они должны включать эти шесть элементов.

Восходящее действие самое длинное часть истории и одна из самых важных частей драматической структуры, поскольку она содержит большую часть действия в истории.

Если экспозиция и провоцирующие события являются началом рассказа, а кульминация рассказа — концом, то нарастающее действие составляет середину сюжетной линии.

Примечание. Возможно, вы ожидаете увидеть в этом списке падающее действие . В The Write Practice мы не считаем падающее действие элементом сюжета. Если вам интересно узнать почему, ознакомьтесь с нашей статьей о падении здесь.

Как работает восходящее действие в истории

Цель восходящего действия — привести персонажа к принятию трудного решения.

Однако большинство людей, включая большинство персонажей, неохотно принимают решения, особенно сложные.

Вот для чего нужно нарастающее действие, перемещающее персонажей в точку, где они вынуждены принимать решение.

Это достигается путем прохождения персонажей через ряд постепенно усложняющихся событий и выборов.

На самом деле Story Grid, драматическая структура, сформулированная Шоном Койном, называет нарастающее действие «прогрессивными осложнениями». Вещи становятся все более и более сложными для главного героя, пока они не достигают поворотного момента, и они вынуждены принять решение. Этот момент принятия решения является кризисом для персонажа.

И этот кризис всегда является выбором между двумя конфликтующими ценностями, будь то безопасность или жертвенность, любовь или долг, исполнение или праведность.

Восходящее действие создает конфликт между двумя ценностями

Отсюда , кстати, и драма : из конфликта этих двух ценностей и окончательного выбора главного героя.

Вы слышали, что историям нужен конфликт, именно конфликт движет сюжетом. Но эффективные истории движимы не конфликтом ради конфликта, а конфликтом ради выбора .

Другими словами, именно решения персонажа продвигают вперед эффективную историю, а не только события, которые переживает персонаж.

Практически говоря, как это работает?

Через мгновение мы рассмотрим несколько различных примеров. Но сначала мне нужно сделать небольшое замечание о том, как люди по-разному говорят о восходящем действии.

Восходящее действие Фрейтага против современной трехактной структуры истории

Пирамида Фрейтага — одна из самых распространенных структур для построения истории. Сформулированная Густавом Фрейтагом в 1863 году, эта концепция больше, чем что-либо другое, повлияла на то, как люди сегодня думают о структуре рассказа.

При этом собственное понимание Фрейтагом сюжета и структуры сильно отличается от того, как большинство писателей думают и говорят об этом сейчас.

Писатели сегодня включают в себя все те же элементы, что и Фрейтаг. Но мы поместили их в разные места, как вы увидите на иллюстрации ниже.

Приколоть

Хотя эта иллюстрация не идеально соответствует масштабу, если восходящее действие содержит все после экспозиции и вплоть до кульминации, то, как вы можете видеть, в модели Фрейтага восходящее действие — которое Фрейтаг называет восходящим движением — значительно короче, чем в современной трехактной модели структуры рассказа.

Несмотря на различия, эти модели могут пересекаться, и вы можете использовать обе, чтобы лучше продумать структуру своей истории. Я упоминаю об этом главным образом для того, чтобы прояснить язык, который я использую в приведенных ниже примерах.

Примеры восходящего действия

Теперь давайте рассмотрим примеры восходящего действия, восходящего движения или прогрессирующих осложнений в действии.

Анализируя их, давайте начнем с выбора, к которому строится каждая история. Как я сказал выше, цель восходящего действия — заставить персонажа сделать выбор, потому что выбор — это источник драмы.

Таким образом, мы будем работать в обратном направлении от этого решения, показывая, как восходящее действие заставляет этого персонажа принять это решение.

Восходящее действие в «Ромео и Джульетте»

Начиная с кризиса, как работает восходящее действие в «Ромео и Джульетте»?

Крайний выбор/кризис: покончить с собой ИЛИ остаться в мире без другого.

Вне контекста оба эти решения безумны. Почему молодая пара молодоженов решила расстаться? Еще более экстремально, почему два молодых человека с таким большим потенциалом из хороших семей решили покончить с собой?

Эти решения составляют ядро ​​истории, кульминационные моменты. Это также решения, к которым никто не придет без веской причины.

Восходящее действие дает причину. Если мы начнем с этого выбора и будем работать в обратном направлении, мы увидим, как восходящее действие строится на этом кризисе.

События восходящего действия:

• Ромео считает, что Джульетта мертва.
• Джульетта инсценирует свою смерть, но сообщение, сообщающее Ромео о ее плане, так и не доходит.
• Джульетта вынуждена обручиться с другим мужчиной (хотя она уже замужем за Ромео).
• Ромео изгнан, и они со слезами на глазах расстаются с Джульеттой.
• Ромео убивает Тибальта, двоюродного брата Джульетты, после того, как Тибальт убивает Меркуцио, лучшего друга Ромео.*
• Ромео и Джульетта тайно сбегают.
• Ромео и Джульетта встречаются на вечеринке и влюбляются друг в друга, несмотря на то, что их семьи враждуют.
• Экспозиция: Две соперничающие семьи дерутся на улицах Вероны.

*Здесь Фрейтаг отмечает конец восходящего движения, кульминацией которого является со слезами на глазах расставание Ромео и Джульетты. Большинство современных трехактных сюжетных структур отмечают эту сцену как часть нарастающего действия / прогрессивных осложнений.

С этой точки зрения выбор имеет смысл, а ставки хорошо установлены, так что этот выбор достаточно сложен.

Климатические выборы должны быть трудными. Если нет, то автор плохо выполнил свою работу.

Также обратите внимание, восходящее действие охватывает большую часть сюжета. Даже если вы закончите нарастающее действие там, где это делает Фрейтаг — а опять же, немногие современные писатели сделали бы это — оно все равно покрывает почти половину пьесы.

Давайте посмотрим на другой пример, этот из «Первому игроку приготовиться» :

Нарастающее действие в « Первому игроку приготовиться»

Что это за кризис, решающий выбор, который должен сделать Уэйд Уоттс, он же Парцифаль, в «Первому игроку приготовиться» ?

Во-первых, краткое содержание, если вы не знакомы с историей. В антиутопическом будущем Уэйд Уоттс большую часть времени проводит в мире виртуальной реальности под названием ОАЗИС. Холлидей, богатый и знаменитый создатель ОАЗИСа, умер, и он оставил сложную головоломку, спрятанную в этом виртуальном мире, чтобы определить, кто унаследует его состояние и контроль над ОАЗИСОМ. Уэйд натыкается на первую подсказку, а затем соревнуется с тысячами других решателей головоломок, чтобы выиграть игру.

Кризисный выбор/кризис: идти в одиночку и выиграть приз ИЛИ принять помощь и разделить выигрыш от игры со своими друзьями?

Выигрыши в Ready Player One включают миллиарды долларов плюс полный административный контроль над OASIS. Это все, о чем когда-либо мечтал Уэйд Уоттс. С какой стати у него вообще возникло искушение поделиться этим?

Восходящее действие дает нам ответ. Как и в случае с «Ромео и Джульеттой» , если мы начнем с этого выбора и будем работать в обратном направлении, мы сможем увидеть, как восходящее действие приводит к этому кризису.

События в нарастающем действии « Первому игроку приготовиться» включают в себя большинство событий в истории, начиная с (осторожно, спойлер!) момента, когда он делится информацией о том, как победить в Joust и получить первый ключ с Art3mis, до (больше спойлеров) он колеблется, прежде чем войти в последние хрустальные ворота и получить шанс сыграть, чтобы выиграть пасхальное яйцо Холлидея.

Достигая этого момента, Уэйд претерпевает личную трансформацию. Он превращается из человека, который из принципа предпочитает делать что-то в одиночку, в человека, у которого есть несколько близких друзей, включая псевдо-подругу в Art3mis. Затем он становится кем-то, кто снова одинок и отчужден от всех, кто ему дорог, прежде чем в конечном итоге стать тем, кто готов рискнуть всем и пожертвовать ради своих друзей.

По мере того, как он проходит этот процесс взросления, он узнает историю Холлидея, трагической модели человека, который решил оттолкнуть своих друзей ради своего творения, ОАЗИСа.

Иными словами, через нарастающее действие становится выбор, станет ли Уэйд таким, как Холлидей, своим героем, или извлечет важные уроки из Холлидея и разделит власть со своими друзьями.

Можете ли вы описать зарождающееся действие в этой сцене от друзей ?

Теперь, когда вы видели два примера, и прежде чем мы перейдем к нашему последнему примеру, попробуйте самостоятельно найти восходящее действие в этом клипе из популярного телешоу « Друзья» .

И не забудьте проверить свои ответы в конце этого поста!

Нарастающее действие в « Гарри Поттере и Философском камне»

Восходящее действие длинное, содержащее большую часть истории. Мне также нравится термин «прогрессивные осложнения» для этой части сюжета, потому что зарождающееся действие — это не что-то одно , а множество вещей, которые со временем становятся все более и более сложными.

Давайте быстро взглянем на «Гарри Поттер и Философский камень», чтобы увидеть, какую часть истории он может занять:

• Описание: В мире магии маленький мальчик таинственным образом победил Волдеморта, самого могущественного волшебника в мире, потеряв при этом своих родителей. Профессор Дамблдор оставляет младенца Гарри Поттера в доме своего дяди и тети на воспитание, где на протяжении всего детства над ним издевались его родственники, в том числе его кузен Дадли.
• Побуждающее происшествие: когда Гарри Поттеру исполнилось одиннадцать, он начинает получать письма из неизвестного источника с приглашением поступить в школу-интернат для волшебников под названием Хогвартс.
• Rising Action / Progressive Complications: Гарри и Дурсли бегут на необитаемый остров, чтобы спастись от писем. Хагрид находит их и доставляет письмо, а на следующее утро уходит с Гарри, чтобы он мог пойти в школу. Они покупают школьные принадлежности в Косом переулке. По дороге в школу он встречает новых друзей и наживает врагов. Когда он прибывает в Хогвартс, его распределяют на Гриффиндор. Он начинает ходить на курсы и ориентируется на магию и жизнь Хогвартса. Он сталкивается с троллем. Случаются и другие приключения, в том числе Рождество и открытие, что Волан-де-Морт охотится за могущественным камнем, дарующим своему владельцу бессмертие. Гарри присоединяется к команде по квиддичу и чуть не убит во время матча, как они думают, профессором Снейпом, который, по их мнению, хочет добыть камень для Волан-де-Морта. Больше махинаций, пока они выслеживают камень.
• Дилемма: проникнуть в секретный лабиринт, защищающий волшебный камень, и рискнуть взорваться или даже умереть ИЛИ ничего не делать, кроме риска возвращения Волдеморта, когда он захватит камень.
• Кульминация: Гарри и его друзья пробираются через лабиринт и сталкиваются лицом к лицу с Волдемортом и его сообщником.
• Развязка: Гарри и его друзья выживают и чествуются перед всей школой.

Как вы можете видеть, восходящее действие содержит большую часть истории.

Нарастающее действие присутствует в каждом акте и каждой сцене.

Ваша история нуждается в нарастающем действии, но так же нужно в каждом акте и даже в каждой сцене.

Это означает, что в обычном романе, фильме или сценарии, содержащем от пятидесяти до семидесяти сцен, у вас должно быть от пятидесяти до семидесяти зарождающихся моментов действия и от пятидесяти до семидесяти кульминационных моментов.

Почему так много?

Потому что это сердце драмы: осложнения, создающие конфликт между ценностями, приводящие к выбору. Если у вас нет постепенно усложняющихся осложнений и если у вас нет все более важных вариантов выбора, у вас нет истории.

Так что выясните, какие выборы должны сделать ваши персонажи, а затем достройте их, используя восходящее действие.

Ключевые идеи о восходящем действии

• Нарастающее действие приближает сюжет к кульминации. Он делает это, строя действие с серией прогрессивных осложнений или событий, которые создают конфликт, не позволяя персонажу легко достичь своей сцены или сюжетной цели / цели.
• Как источник главного конфликта, нарастающее действие содержит большую часть действия в рассказе и обычно является самой длинной частью.
• Цель восходящего действия — привести персонажа к принятию трудного решения.
• Эффективные истории движимы не конфликтом ради конфликта, а конфликтом ради принуждения к выбору . Выбор должен быть между двумя значениями.
• Ваша история и каждая сцена в ней требуют нарастающего действия.

Нарастающее действие в сцене, где Росс узнает, что Рэйчел любит его в «Друзьях»

Вы видели нарастающее действие в эпизоде, где Росс узнает, что он нравится Рэйчел? Вот что я вижу:

• Экспозиция: Росс подходит к квартире. Рэйчел одна и страдает от похмелья.
• Побуждающее происшествие: Росс спрашивает о свидании Рэйчел.
• Rising Action / Progressive Complications: Росс и Рэйчел болтают о неудачном свидании Рэйчел. Рэйчел не может точно указать на разговор, который, по ее мнению, у нее был с Россом. Росс спрашивает Рэйчел, может ли он проверить свои сообщения. Рэйчел помнит, как прошлой ночью звонила Россу.
• Дилемма: признаться Россу в том, что он ему симпатичен, ИЛИ притвориться, что сообщение не имеет большого значения.
• Кульминация: Рэйчел (смущенно) и Росс (шокировано) ходят туда-сюда, когда они понравились друг другу. Росс не знает, что с этим делать, ведь он сейчас с Джули.
• Развязка: Росс уходит за кошкой с Джули, но он измотан. Рэйчел остается одна и разочарованная.

Какой пример нарастающего действия в фильме или романе вам особенно нравится? Дайте нам знать об этом в комментариях.