Чего большинство писателей не знают о структуре сценария

Вы боретесь со структурой сценария? Особенно поддерживать импульс в этом длинном втором акте?

Приколоть

При обучении написанию сценария писатели в подавляющем большинстве случаев учат, что структура сценария состоит из трех действий. Но самый ли простой способ структурировать сценарий? Или даже правильный путь?

Проблема с традиционной трехактной структурой

Парадигма трех актов выглядит примерно так: главный герой сталкивается с проблемой в первом акте (подготовка), пытается решить ее во втором акте (конфронтация) и терпит неудачу или добивается успеха в конце третьего акта (разрешение).

Однако проблема с этой трехактной формулой заключается в том, что она часто приводит к тому, что сценаристы выдыхаются во втором акте, пытаясь заполнить его «конфликтом». Это означает, что второй акт становится серией разрозненных событий, которые на самом деле не связаны между собой и, кажется, существуют только ради того, чтобы «вещи происходили».

Это происходит, когда сценаристы слишком сосредотачиваются на традиционной трехактной структуре и игнорируют строительные блоки, лежащие в основе каждого акта — последовательности.

Почему проще писать сценарии, используя эпизоды

Каждый акт также состоит из последовательностей, которые сами по себе имеют начало, середину и конец, и поэтому их можно считать «мини-фильмами». В начале каждой последовательности главному герою часто ставится цель, которую нужно достичь, а к концу он либо преуспел, либо потерпел неудачу, как в акте.

Разбивка каждого акта на последовательности значительно упрощает построение пути главного героя по сценарию, особенно во время этого длинного периода «растущих ставок» во втором акте.

В традиционной трехактной структуре мы получаем только пять основных поворотных моментов:

• Призыв к действию / мин. Приблизительно 12 (иногда называется катализатором или провоцирующим инцидентом)
• Act One Turning Point / мин. 25 прибл.
• Середина / мин 55 прибл.
• Акт второй Поворотный момент / мин 85 прибл.
• Климакс / мин 100 прибл.

Однако, если мы используем последовательности для поддержки этих поворотных точек, мы получаем семь:

• Призыв к действию / мин 12 прибл.
• Act One Turning Point / мин. 25 прибл.
• Акт Первый Решение Успех или Неудача / мин 40 прибл.
• Середина / мин 55 прибл.
• Успешное или неудачное решение в средней точке / мин 70 прибл.
• Акт второй Поворотный момент / мин 85 прибл.
• Климакс / мин 100 прибл.

Каждая последовательность длится примерно от двенадцати до пятнадцати минут и заканчивается кульминацией, которая относится либо к одному из пяти исходных поворотных моментов, либо к одному из двух новых. Каждой последовательности также присваивается идентификационная буква от A до G, и она разбита следующим образом:

• Акт первый
  • Последовательность А
  • Последовательность Б
• Акт второй
  • Последовательность С
  • Последовательность D
  • Последовательность Е
  • Последовательность F
• Акт третий
  • Последовательность G

Пример последовательностей

Я собираюсь использовать Bridesmaids , написанную Кристен Уиг и Энни Мумоло, для этого примера.

Последовательность А заканчивается призывом к действию.

В «Подружках невесты » мы знакомимся с Энни и ее неутешительной жизнью. Кульминация этой сцены также является призывом к действию всего фильма: лучшая подруга Лилиан просит Энни стать ее подружкой невесты.

Последовательность B заканчивается поворотным моментом первого акта.

Часто это решение, которое принимает главный герой, или то, что происходит, раскрывает реальный конфликт. В « Подружках невесты » Энни понимает, что Хелен — главная соперница после того, как они пытаются превзойти друг друга в речах.

Последовательность C заканчивается успехом или неудачей решения первого акта.

Этот момент означает результат первой попытки главного героя решить проблему, поставленную в первом акте. Последовательность C в « Подружках невесты » вращается вокруг решения Энни отвести девушек в мексиканский ресторан перед примеркой платья. Это заканчивается катастрофой, когда у всех начинается диарея.

Последовательность D заканчивается средней точкой.

Это часто является серьезным поворотом в судьбе главного героя, который заставляет его продолжать поиски, которые теперь выполнить еще труднее. Например, Энни портит поездку в Вегас и теряет обязанности подружки невесты.

Последовательность E заканчивается успешным или неудачным решением в средней точке.

Как и в середине, это часто является еще одним огромным поворотом, в котором вещи либо временно улучшаются, либо временно ухудшаются. Например, после испорченной поездки в Вегас Энни теряет любовный интерес, Роудс; уволен; и переезжает к маме

Последовательность F заканчивается поворотным моментом второго акта.

Очень часто это худший момент для главного героя во всем сценарии, потому что он оказывается в худшем положении, чем в начале. Именно здесь Энни сходит с ума на девичнике и ссорится с Лилиан.

Последовательность G заканчивается общей кульминацией фильма.

Эта последовательность является этапом «последнего испытания», которое должен пройти главный герой, и в конце он либо преуспевает, либо терпит неудачу. Энни преуспевает в конце « Подружек невесты », поскольку она разрешает свои разногласия с Хелен и находит Лилиан, и свадьба проходит без сучка и задоринки.

Попробуйте сценарий, основанный на последовательности

Разделение сценария на эпизоды означает, что конфликт становится проще писать, поскольку вы можете разбить квест главного героя на мини-цели, которые он должен достичь. Это особенно удобно во время того длинного отрезка, который нужно заполнить конфликтом во втором акте.

Попробуйте зацепить своих зрителей с самого начала и удерживать их внимание до самого конца.

Что вы думаете об этом взгляде на структуру сценария? Дай мне знать в комментариях.