Полировка сценария: как максимизировать влияние вашего сценария и свести к минимуму риск отказа
Опубликовано: 2018-08-30Полировка сценария или полировка сценария — это часть процесса написания сценария, о которой немногие сценаристы когда-либо подробно рассказывают, когда их спрашивают. Даже при употреблении спиртного.
Конечно, мы все слышали, как сценаристы и продюсеры используют такие термины, как «подтянуть», «довести до ума» или «подправить для производства», но что на самом деле означает любой из этих терминов?
Я профессионально читаю сценарии с 1994 г., а в 1999 г. открыл свою собственную службу освещения сценариев, Screenplay Readers. напиши свой сценарий за X дней», или вариациями на этот неувядаемый принцип: «письмо — это переписывание».
Но по какой-то причине специфике того, что входит в полировку сценария, уделялось довольно мало внимания, по сравнению с этим. И это начинается с того, что сначала процесс «полировки сценария» разбивается на две основные цели, на которых сценарист должен сосредоточиться, когда садится за полировку своего сценария.
Эти две основные цели — максимизация воздействия и минимизация риска.
Максимальное воздействие: сделайте ваш сценарий настолько мощным, насколько это возможно
Основная цель полировки сценария, естественно, состоит в том, чтобы сделать этот сценарий более четким, интересным и более привлекательным для использования в качестве кинофильма или телешоу. Сценаристы, похоже, забывают, что их сценарий — это прежде всего план — план, которому десятки, а может быть, даже сотни квалифицированных специалистов попросят следовать ему, если ваш сценарий будет готов.
То есть каждое слово на каждой странице вашего сценария — это слово, произнесенное наемным актером, или декорация, созданная наемным художником-постановщиком или декоратором. Каждая линия действия на вашей странице — это трюк, который должен быть спланирован опытным координатором трюков, или тяжелый драматический момент, который должен быть доведен до совершенства между режиссером и актерами.
Каждая отдельная строка диалога, описания или действия может выглядеть как крошечные дешевые черные пиксели на вашем экране прямо сейчас, но эти дешевые маленькие черные пиксели означают сотни будущих человеко-часов и, возможно, миллионы долларов, когда этот сценарий будет реализован как завершенный. продюсировал кинофильм или телешоу.
Вот почему так важно подходить к полировке сценария как к одной из ваших последних возможностей сделать все, что связано с этим «планом», настолько мощным, настолько впечатляющим и настолько интересным, насколько это возможно.
Когда мы пишем наш первый черновик — или даже двадцатый — мы обычно сосредотачиваемся просто на том, чтобы все работало простым и функциональным образом: соединяются ли сцены? Столкнется ли персонаж с опасностью? Она растет от первого акта к третьему? События первого акта приводят историю в движение? Будут ли последующие события или действия продвигать историю вперед?
Подводя итог всему этому, напрягая автомобильную метафору: наша основная работа как сценаристов во время этих первоначальных набросков состоит в том, чтобы просто снять автомобиль с конвейера и убедиться, что он, знаете ли, едет.
Но во время полировки наша основная работа сильно отличается. Наша работа заключается в том, чтобы убедиться, что водитель этой машины чувствует себя хорошо, сидя в ней, испытывает такое же возбуждение, когда машина едет прямо, как и когда она входит в поворот, и, возможно, даже наслаждается, так сказать, «запахом новой машины». Другими словами, полировка заключается в том, чтобы добиться общего эмоционального воздействия сценария на аудиторию.
Таким образом, чтобы максимизировать воздействие на аудиторию — чтобы максимизировать то, что наша аудитория / читатели чувствуют и думают — во время полировки мы, писатели, должны задать несколько ключевых вопросов.
И эти вопросы нужно задавать каждому акту, каждой последовательности, каждой сцене, каждому абзацу, каждой строке и каждому слову в нашем сценарии.
4 вопроса, чтобы максимизировать влияние вашего сценария
Вопросы следующие, и их следует задавать последовательно каждому элементу вашего сценария:
1. Нужен ли акт, последовательность, сцена, абзац, строчка или слово?
То есть служит ли цель в целом? Сцена, которую вы написали, выполняет какую-то функцию? Является ли строка описания, которую вы написали, полностью лишней, потому что вы уже предоставили нам эту информацию ранее?
Или даже — на микроуровне и с риском показаться придирчивым — слово, которое вы написали, так же избыточно, как и вышеупомянутая сцена? Просто занимает место? (Например, вам действительно нужно сообщить нам, что такой-то персонаж носит плащ очень темно-малинового красного цвета? Или мы можем обойтись только красным?)
2. Далее, если этот элемент необходим, есть ли более краткий способ передать его?
Сценарий визуальный, а не литературный. Если вы можете заставить наш взгляд двигаться вниз по странице, используя меньше слов, это сделает чтение более легким, наглядным и более впечатляющим.
3. И если это уже кратко, есть ли более сильный способ передать это?
Есть ли в вашей сцене «мякина», которая мешает «пшенице»? Джоан Джетт сказала: «Не утомляйте нас; перейти к припеву», хотя я сильно сомневаюсь, что она использовала точку с запятой.
Проще говоря, полировка сценария должна искать возможности взять дряблые сцены и упаковать их поплотнее. Войдите в свою сцену позже, если это поможет. Или, если ваш диалог страдает от «Тарантино-ити», подумайте о том, чтобы отказаться от большого количества светской беседы и быстрее перейти к самому важному.
4. Если это уже сильно, есть ли более оригинальный способ передать это?
Полировка — это ваша подпись как писателя. Если вы потратили десять черновиков на то, чтобы сделать свой сценарий функциональным, то ваша полировка — это ваша возможность найти моменты, когда элемент (акт, последовательность, сцена, фраза, слово) может быть более творческим или оригинальным, или что-то, чего мы раньше не видели. .
Минимизация риска: помогите читателю ослабить бдительность
Вторая цель полировки сценария может показаться небрежной или скучной, потому что она имеет некоторое отношение к техническим аспектам, таким как грамматика и орфография. Но это гораздо больше.
Я смотрю на цель просто как на удаление как можно большего количества нетворческих оправданий, которые могут возникнуть у читателя, чтобы отложить сценарий на середине чтения.
Под «нетворческими оправданиями» я подразумеваю оправдания, которые не имеют ничего общего с творческими элементами вашего сценария, такими как персонажи, история, диалоги и т. д. Я разбиваю эти нетворческие элементы на две основные категории: презентация и Стратегия.
Презентация
Будь то неправильная орфография, неправильная грамматика, неправильная пунктуация, неправильное использование или выбор слов или просто плохое форматирование сценария — профессионалы, читающие сценарии, видят эти вещи и сразу чувствуют тошноту. Мне сейчас тошно говорить об этом.
Ваша основная цель в правильном выполнении части презентации вашей полировки (предпочтительно) состоит в том, чтобы успокоить любые сомнения в уме читателя, что, когда он читает ваш сценарий, он находится в руках профессионального, компетентного писателя.
Проще говоря: если вы каким-либо образом испортите презентацию, вы не сможете рассеять эти сомнения.
Если вам не удастся развеять эти сомнения, вы потеряете читателя. Если вы потеряете читателя, а он помощник, этот помощник не передаст ваш сценарий своему агенту или начальнику продюсера. Если вы потеряете читателя, а это босс агента или продюсера, агент или босс продюсера больше никогда не будет просить своего помощника читать что-либо еще, что вы им отправляете.
Так что жизненно важно, чтобы вы поняли это правильно.
Отойди
С этой целью, прежде чем приступать к какой-либо полировке сценария или последней обработке элементов презентации вашего сценария, абсолютно необходимо, чтобы вы отошли от своего сценария на хороший период времени — я рекомендую по крайней мере на сорок или пятьдесят лет — а затем вернитесь к нему. это свежим взглядом. (Шучу! Минимум одна неделя — это все, что нужно.)
Читать медленно
А затем, после того, как у вас будет некоторое время вдали от этого, медленно прочитайте каждое слово. Слишком часто мы, писатели, бегаем от черновика к черновику и в конечном итоге просматриваем собственную работу, пропуская вопиющие опечатки.
Не менее важно во время полировки презентации, чтобы вы не полагались на проверку орфографии или грамматики, которые входят в стандартную комплектацию вашего приложения для написания сценариев. По правде говоря, я не могу назвать ни одного приложения для написания сценариев с хорошо работающей функцией проверки орфографии/грамматики.
Вместо этого используйте сторонние средства проверки орфографии, такие как Grammarly или Ginger. Но будьте осторожны, даже Grammarly проигрывает. Много. Таким образом, вы можете захотеть проверить наличие ошибок, которые Grammarly пропускает, с помощью инструмента проверки орфографии в Google Docs или любого другого стороннего приложения для проверки орфографии, которое вы предпочитаете.
Что бы вы ни делали, просто убедитесь, что вы нашли время, чтобы медленно, вручную прочитать свой сценарий, слово в слово, в какой-то момент его полировки.
Проверьте свое форматирование
Что касается формата сценария, существует множество руководств, которые покажут вам, как сделать это правильно, и большинство приложений для написания сценариев заставляют вас «раскрашивать линии», поэтому я не буду глубоко погружаться в тонкости формата сценария. , но я дам вам несколько советов, которые важно помнить во время полировки:
- Не указывайте свой регистрационный номер WGA на титульном листе. Это помечает вас как любителя.
- Не возитесь с полями или полями элементов, чтобы «обмануть» количество страниц вашего сценария.
- Используйте жирный шрифт, подчеркивание и курсив экономно. Сохраните их для важных моментов, на которые вы хотели бы обратить внимание читателя.
Стратегия
После того, как вы (следуя первым принципам этой статьи) максимизировали воздействие вашего сценария, и после того, как вы убедились, что ваша презентация настолько четкая и чистая, насколько это возможно, последним шагом в полировке вашего сценария должно быть надевание обуви.
Но не любую обувь.
Вам нужно надеть обувь каждого человека, который будет читать ваш сценарий.
То есть представьте, что ваш сценарий отправляется нескольким разным организациям: крупной студии, низкоуровневому телепродюсеру, начинающему агенту или менеджеру, безымянному актеру.
Затем представьте, что вы каждый из этих людей, и читаете свой сценарий, спрашивая себя: «Мне это нравится?» «Я понимаю, что автор пытается сказать здесь?» «Это интересно?» «Это можно продать?» «Могу ли я заработать на этом деньги?» «Мне, как агенту, было бы удобно отправить это актерам или продюсерам из списка лучших?»
Затем примерьте другую обувь.
Представьте, что ваш сценарий находится в руках человека из совершенно другой культуры, расы, возраста, пола или общего мировоззрения.
А потом задайте себе те же вопросы.
Ваша обувь имеет значение
Видите ли, Голливуд становится все более местом, где собираются люди самого разного происхождения (хотя работа над этим все еще продолжается), поэтому выход из собственного «пузыря» имеет первостепенное значение при рассмотрении того, как ваш сценарий читается с точки зрения людей. с разным фоном.
Если вы попадаете в один из этих различных «пузырей», а затем задаете вопросы выше, и оказывается, что любой из ответов заставляет вас чувствовать себя брезгливым или неуверенным, или заставляет вас чувствовать, что существует большая вероятность того, что кто-то из происхождения X или Y, кто читает ваш сценарий, может негативно отреагировать на него, остановитесь и остановитесь на минутку.
Погрузитесь в этот элемент или сцену, которые, по вашему мнению, могут быть проблематичными для этого человека с таким фоном, и честно спросите себя: можно ли немного изменить эту сцену или элемент, чтобы избежать этой ситуации? Есть ли более чистый или сильный способ представить это?
Избежать разногласий не всегда легко, и это определенно не главная цель того, что я предлагаю. Я не предлагаю вам подвергать себя цензуре.
Стратегическая цель полировки вашего сценария состоит в том, чтобы вы, сценарист, выбрались из собственной головы и представили, что сценарий читают разные профессионалы и люди разного происхождения.
Повторюсь: цель не в том, чтобы избежать оскорблений. Цель состоит в том, чтобы убедиться, что вы не снижаете напрасно шансы вашего сценария быть прочитанным любым читателем — будь то натурал чернокожий руководитель студии или гей-белый стажер колледжа. Цель состоит в том, чтобы избежать отклонения вашего сценария по глупым, предотвратимым причинам.
Сделайте свой сценарий безупречным
Спецскрипты обычно имеют только один шанс удивить читателя. Полировка сценария — это последний шанс сценариста не только убедиться, что каждый маленький момент и каждый большой момент будут настолько сильными и интересными, насколько это возможно, но и убедиться, что все, что касается внешнего вида сценария, ощущения, голоса и Сообщение составлено таким образом, что любой читатель может с уверенностью рекомендовать его другим.
Без этих двух ключевых целей полировка сценария — это просто перемещение слов по странице — процесс, который становится неотличим от написания еще одного черновика. У лака должна быть цель. Эти две цели и есть цель.
Что вы ищете в своем сценарии? Дайте нам знать об этом в комментариях.
УПРАЖНЯТЬСЯ
Для сегодняшней практики потратьте пятнадцать минут на то, чтобы отполировать сцену ниже.
Во-первых, сократите эту сцену до ее абсолютной сути. То есть дайте нам только то, что нам нужно, чтобы изобразить сцену так, как мы ее читаем, как будто мы изображаем сцену на киноэкране. Держите вещи в движении. Удалите все ненужные слова — во всех элементах (диалог, заголовок сцены, действие и т. д.)
Затем укрепите оставшиеся слова. Возьмите вольности со всем этим. Используйте более яркие термины и более красочную, эффектную лексику.
Когда вы закончите, поделитесь своей отточенной сценой в комментариях ниже и не забудьте оставить отзыв своим коллегам-писателям.
INT. БОЛЬНИЦА ЗАПАД-АНДЖЕЛЕС НА ЗАПАДНОЙ СТОРОНЕ ЛОС-АНДЖЕЛЕСА — ДЕНЬ
БОБ МЕЛВИН (40 лет) — мужчина со косоглазием, ростом шесть футов, одетый в коричневый костюм и кожаные туфли, с портфелем и ноутбуком 1990-х годов. Он блондин, у него борода, и у него злое выражение лица, вероятно, из-за многих лет работы в угольной шахте, когда он притворялся Лореттой Линн, что забавно, потому что эта дама играла в фильме «Дочь шахтера».
Он приветствует ДОКТОРА СМЕРТЬ (80-е) — пяти футов ростом, с острыми зубами, в клоунском парике и лабораторном халате, с планшетом в руках с фотографией его жены Тильды Суинтон. У него угрюмое поведение, и он имеет тенденцию бросать свой вес.
ЛПП
Здравствуй, Доктор Смерть. Я здесь, чтобы узнать о моей жене. Мне нужно знать, вылечится ли она от аллергии на зефир. Это очень важно для меня, так как я ее муж.ДОКТОР СМЕРТЬ
Привет, Боб Мелвин. Ваша жена только что перенесла серьезную операцию, и мы работаем над тем, чтобы вернуть ее вам как можно быстрее. Я могу заверить вас, что мы сделали все возможное, работая над ней. Я хочу, чтобы вы увидели эти слайды, которые я сделал во время операции, показывающие, что мы делали.Затем Доктор Смерть вытаскивает пульт дистанционного управления и щелкает им. Свет в комнате выключается, и слайд-проектор проецирует на стену изображение Доктора Смерти, болтающегося с несколькими стриптизершами в джакузи.
ДОКТОР СМЕРТЬ
Упс. Неправильный слайд.
Что ты придумал? Вот пример того, как я бы это сделал:
INT. БОЛЬНИЦА – ДЕНЬ
БОБ МЕЛВИН (40 лет) — высокий, косоглазый, в костюме — стоит со своим старым ноутбуком.
ДР. СМЕРТЬ (80-е) — коренастый, невысокий, зубастый — входит.
ЛПП
Док. Как она?ДР. СМЕРТЬ
Операция прошла хорошо. Позвольте мне показать вам, что мы сделали.Доктор Смерть выхватывает пульт, приглушает свет и запускает слайд-шоу.
СЛАЙД: Доктор Смерть со стриптизершами в джакузи.
ДР. СМЕРТЬ
О, дерьмо. Неправильный слайд.