Скучная первая страница? Вот как начать историю

Вступительные сцены просто сложны. Выясните, как правильно начать историю, и вы захватите читателя, зададите тон и продвинете историю вперед. Сделайте это неправильно, и вы рискуете потерять читателя. Вот одно открытие, которого следует избегать: пустая обстановка сцены.

Приколоть

Когда мы с моими учениками работаем над началом рассказа, мы фокусируемся на представлении персонажа с проблемой в активной обстановке.

Начинающие писатели, как правило, перечисляют сеттинг или детали персонажей или прямо излагают проблему. Эффект похож на пустую сцену, где мы вытаскиваем костюмы, устанавливаем квартиры и различный реквизит, прежде чем история начнется. Так:

Джон вошел в комнату, пальто свисало с его руки. Ростом шесть футов, в другой руке он держал зонт. Он выжидающе посмотрел в окно у входной двери. Он начал шагать.

— Она снова опаздывает, — сказал он вслух обоям.

Проблема пустой сцены

Этот отрывок намекает на проблему или конфликт (она опаздывает, он ждет и ходит взад-вперед), но больше мы о нем ничего не знаем. Сеттинг представляет собой большое пустое пространство.

Во-первых, я втягиваю Джона в пальто. Затем я добавляю, что он шести футов ростом: но какое это имеет значение для этой сцены? Такое ощущение, что это деталь литья. Затем я даю ему еще одну опору с зонтиком. Затем я рисую окно рядом с дверью до того, как Джон начинает ходить.

Это несвязанный список, который не приводит историю в движение.

Наша цель — сразу погрузить читателя в наш мир, а не заставлять его сидеть и смотреть, пока мы раскрашиваем декорации и одеваем персонажей на пустой сцене.

Противоядие от пустых сценических проемов

Две вещи могут вылечить пустое начало сцены: конкретика и действие. Посмотрите на первоначальный отрывок и посмотрите, сможете ли вы найти четыре или пять деталей, которые носят слишком общий характер.

Кто такой Джон и что его волнует? Какая комната? Что за пальто и зонт?

Нам не нужно обременять сцену чрезмерно подробными описаниями каждой из этих вещей, но это помогает узнать, какие элементы имеют значение и требуют внимания читателя.

После того, как я выбрал детали, которые больше всего нуждаются в конкретике, мне нужно привести этого персонажа в движение. Если у Джона есть темп, это может сработать, но как я могу включить другие действия, раскрывающие его личность и то, что ему небезразлично?

Как начать рассказ. . . Лучше

Накрахмаленные брюки цвета хаки Джона шуршали, когда он расхаживал по грязному номеру мотеля, останавливаясь только для того, чтобы осмотреть стоянку снаружи в поисках признаков синей Импалы Нади. Из ванной доносилось ровное капанье.

— Она снова опаздывает, — сказал он, взглянув на красные цифры рядом с кроватью, прежде чем остановиться и посмотреть в зарешеченное окно.

Солнце палило по уставшему асфальту снаружи, и Джон переложил свое коричневое пальто и огромный зонтик в одну руку, позволяя их абсурдности тяготить его. Надя посмеется над ним. Если она когда-нибудь приедет.

В этой редакции мы сосредоточимся на контрасте между привередливой одеждой и манерами Джона и грязной комнатой мотеля и человеком, которого он обслуживает. Ему некомфортно, судя по его шагам, зарешеченным окнам и постоянной капле. Когда вы используете конкретные детали, чтобы показать нам, что замечает персонаж, это раскрывает личность персонажа без необходимости прибегать к спискам или сценическим ремаркам.

Пустые сценические открытия легко исправить, если вы сосредоточитесь на конкретике и действии. Посмотрите, какие сенсорные детали вы можете добавить к своей работе, и придумайте способы привести своего персонажа в движение.

Какие дебюты наименее эффективны для вас и почему? Какие у вас есть советы для более сильного начала истории? Поделитесь в комментариях.