Условные обозначения жанров статуса

Вы хотите написать историю о персонаже, который хочет улучшить свое социальное или экономическое положение?

В этом посте я расскажу о десяти жанровых условностях, которые должны присутствовать в вашей статусной истории, чтобы удовлетворить читателей и написать работающую историю. Я также собираюсь показать вам, как эти условности проявляются в фильме «Дьявол носит Prada » .

Но подождите, почему фильмы, а не книги? Ответ прост: фильмы требуют меньше времени, чем книги. И я надеюсь, что если вы еще не видели «Дьявол носит Prada », то вы хотя бы посмотрите его после прочтения этого поста, чтобы помочь закрепить эти условности жанра в своем сознании.

Но прежде чем мы углубимся, давайте быстро поговорим о том, что делает статусную историю или что делает статусный жанр уникальным.

Из чего состоит история о статусе?

Истории о статусе сосредоточены вокруг внутренней потребности главного героя в уважении, которая проявляется как особое желание достичь или выполнить что-то во внешнем мире. В большинстве случаев эти персонажи хотят улучшить свое текущее социальное или экономическое положение, чтобы завоевать уважение других.

Кроме того, статусные истории могут иметь любой тон или стиль, происходить в любом месте и в любое время и иметь различные уровни романтики, приключений, тайн или волшебства. Они могут включать в себя разные сюжетные линии, если внутренняя потребность главного героя завоевать уважение и улучшить свое положение в мире остается в центре внимания истории.

При этом вам нужно будет выбрать внешний жанр для вашей статусной истории. Внешний жанр , который вы выберете, будет служить опорой, на которой будет висеть ваша статусная история. Другими словами, внешний жанр обеспечивает сюжет, а внутренний жанр обеспечивает линию характера. В нашем примере («Дьявол носит Prada») жанр внешнего перформанса с романтическим сюжетом.

Почему люди читают Status Stories?

Читатели статусных историй хотят надеяться, что главный герой добьется успеха. Они хотят читать о ком-то, кто усердно работает над улучшением своего положения, и они хотят испытать чувство триумфа, когда этот человек добьется успеха. Читатели хотят чувствовать, что они способны поднять свою самооценку, как и главный герой.

Если вы пишете историю с негативным концом, читатели, скорее всего, будут испытывать чувство жалости, поскольку главный герой все больше и больше продает свои ценности.

И, как и во всех жанрах художественной литературы, вы должны передать эмоциональный опыт, который ищут читатели, чтобы ваша история сработала. Чтобы передать этот эмоциональный опыт, вам нужно включить в свой роман обязательные сцены и условности вашего жанра.

Что такое обязательные сцены и условности?

Условные обозначения — это достаточно четко определенный набор ролей, настроек, событий и значений, специфичных для жанра. Это вещи, которые читатели интуитивно ожидают увидеть в художественном произведении независимо от того, осознают они это или нет.

Обязательные сцены — это ключевые события, решения и открытия, которые двигают главного героя в его путешествии. Именно эти ключевые сцены вызовут у читателя эмоциональную реакцию, а в сочетании с условностями вашего жанра дадут читателю то, что он ищет.

Пока я буду рассматривать эти условности, я хочу, чтобы вы задумались, ПОЧЕМУ каждая из этих ролей, условий или событий должна быть в статусном романе или какой цели они служат в общем повествовании. Вы, вероятно, заметите, что у каждого из этих соглашений есть очень конкретная причина, ПОЧЕМУ оно должно быть там, и поэтому вы можете использовать эти соглашения (плюс обязательные сцены жанра статуса), чтобы помочь вам составить набросок или первый набросок истории, которая работает.

Каковы условности истории о статусе?

№1. Главный герой хочет подняться в социальном или экономическом положении. Они хотят внешнего подтверждения, но им нужна самооценка.

У статусного главного героя есть внутренняя потребность подняться в социальном или экономическом положении. Они сосредоточены на улучшении своего положения, чтобы завоевать уважение и доказать, что они успешны. Но что им действительно нужно, так это самоуважение, и им нужно переосмыслить, что означает успех. Поскольку это внутренний жанр, у главного героя должен быть изъян, рана или устаревшее убеждение (относящиеся к успеху) в начале истории.

Тематическое исследование:

В «Дьявол носит Prada » Андреа так сильно хочет работать в издательстве, что сделает все, чтобы ее получить, включая работу в журнале «Подиум».

№ 2. Антагонист противостоит главному герою и угрожает его социальному или экономическому положению.

Антагонист в статусной истории - это тот, кто противостоит главному герою и угрожает либо его нынешнему социальному или экономическому положению, либо его способности подняться в социальном или экономическом положении. Это может быть персонаж-соперник, стремящийся к тому же, или авторитетная фигура, например босс. Если антагонистом в вашей истории является тот, кто доминирует над другими, чтобы сохранить (или завоевать) свое положение, ваш главный герой должен быть противоположным. Они должны попытаться завоевать (или сохранить) свое положение за счет престижа (или завоевания благосклонности других). Или наоборот.

Тематическое исследование:

В «Дьявол носит Prada » Эмили довольно сурова с Андреа, но Миранда тоже. Обе женщины оказывают непосредственное влияние на способность Андреа подняться в рейтинге журнала Runway Magazine, и обе женщины склонны действовать с позиции доминирования, а не престижа.

№3. Существует четкое определение того, что значит быть успешным, представленное чем-то вроде новой должности, включением в тайное общество, определенной репутацией и т. д.

В статусной истории должно быть четкое определение того, что значит быть успешным (по мнению главного героя). Успех обычно представлен чем-то внешним, например новой должностью, включением в тайное общество, определенной репутацией и т. д. На самом деле, это просто способ для читателей проследить цель главного героя и понять, добился он успеха или нет. .

Тематическое исследование:

В «Дьявол носит Prada » ясно, что Андреа должна быть модной. Есть также четкие вехи, которых, как ожидается, достигнет Андреа, например, она будет достаточно заслуживающей доверия, чтобы передать «книгу» Миранде. Кроме того, если она действительно добьется успеха, это может означать поездку в Париж на Неделю моды. Что касается Андреа, она просто хочет пережить год в журнале «Подиум», чтобы перейти к более существенной роли в публикации (скорее всего, в газете).

№ 4. Сеттинг очень публичный, и зрители могут наблюдать, преуспевает главный герой или терпит неудачу.

Сеттинг статусной истории обычно очень публичен. Таким образом, есть аудитория, чтобы засвидетельствовать, преуспевает ли ваш главный герой или терпит неудачу. И если они потерпят неудачу, то этот сеттинг или арена больше не будут доступны главному герою. Так что это только для избранных, которые подходят под очень конкретное определение успеха.

Тематическое исследование:

В «Дьявол носит Prada » офис журнала «Подиум» очень занят и очень многолюден. Андреа обязательно увидят (не только коллеги, но и многие люди в индустрии моды), добьется ли она успеха или потерпит неудачу. И если она потерпит неудачу, ее, без сомнения, уволят.

№ 5. Главный герой сталкивается с социальными проблемами или моральными проблемами, пытаясь изменить свое социальное или экономическое положение.

В статусной истории главный герой сталкивается с социальными проблемами или моральными вызовами, такими как бедность, классовые различия, гендерное неравенство, гомофобия и т. Д., Пытаясь изменить свое социальное или экономическое положение. Таким образом, должно быть достаточно осмысленного конфликта, чтобы бросить вызов устаревшему определению успеха главного героя. Не только это, но и главный герой, как правило, тоже аутсайдер. И эти социальные проблемы или моральные вызовы значительно усложняют продвижение по службе.

Тематическое исследование:

В «Дьявол носит Прада » Андреа подвергают множеству осуждений за то, как она одевается, и за то, как мало она заботится о модной индустрии. Вокруг нее также происходит немало предательства.

№ 6. Есть персонаж из фольги, который демонстрирует другой путь, по которому главный герой может пойти к успеху.

Есть персонаж из фольги, который демонстрирует несколько вариантов, доступных главному герою. Это может быть кто-то, кто либо продался ради успеха, либо кто-то, кто пересмотрел свое определение успеха, чтобы оставаться верным своим ценностям. Таким образом, это может быть любой из друзей, членов семьи, коллег или любого, с кем главный герой постоянно контактирует.

Тематическое исследование:

В «Дьявол носит Прада » довольно много персонажей, представляющих все пути, которыми могла пойти Андреа. Там Найджел, Эмили, Миранда, Кристиан и т.д.

№ 7. Есть по крайней мере один наставник, который дает главному герою руководство, мудрость или инструменты в отношении успеха, к лучшему или к худшему.

У главного героя статуса часто есть по крайней мере один наставник, который дает ему руководство или мудрость в отношении успеха, к лучшему или к худшему. Несовершенный наставник может показать главному герою короткий путь или компромисс, который поможет ему быстрее добраться до финиша. Настоящий наставник может посоветовать главному герою оставаться верным своим ценностям, даже если это означает потерю внешнего успеха.

Тематическое исследование:

В «Дьявол носит Prada » Найджел — отличный пример положительного наставника для Андреа. Кристиан — пример наставника с недобрыми намерениями.

№8. Есть по крайней мере один персонаж-оборотень, который говорит одно, а делает другое. И обычно это мешает протагонисту подняться в должности.

Есть по крайней мере один персонаж-оборотень, который говорит одно, а делает другое. И обычно это мешает протагонисту подняться в должности. Это может быть кто угодно, от соперничающего коллеги до начальника, друга или члена семьи, да кого угодно!

Тематическое исследование:

В «Дьявол носит Прада » Кристиан — оборотень. Он сближается с Андреа (и спит с ней!), зная, что работает с Жаклин Фолле над тем, чтобы сместить Миранду с ее поста.

№ 9. У главного героя есть рана или устаревшее мышление, которое он должен преодолеть, чтобы обрести чувство собственного достоинства и / или подняться в должности.

У главного героя есть рана или устаревшее мышление, которое он должен преодолеть, чтобы обрести чувство собственного достоинства и / или подняться в должности. И этот изношенный или устаревший способ мышления должен напрямую способствовать тому, что у них еще нет достаточной самооценки, чтобы определить успех на своих собственных условиях. Итак, рассмотрим их предысторию здесь. Что сделало их такими?

Тематическое исследование:

В «Дьявол носит Prada » Андреа готова сделать все возможное, чтобы провести один год в журнале «Подиум», чтобы в конечном итоге перейти к другой (более серьезной и существенной) работе в издательстве. Но Андреа приходит к пониманию, что не стоит подниматься по лестнице Подиума и что она могла бы быть очень счастлива с меньшей жизнью (жить где-нибудь со своим парнем Нейтом и работать в местной газете).

№10. Концовка горько-сладкая.

Конец статусной истории обычно горько-сладкий. Таким образом, главный герой либо пожертвовал своей первоначальной внешней целью и обрел самооценку, необходимую для переопределения успеха на своих собственных условиях, либо продался ради достижения своей внешней цели (и при этом читателям должно быть ясно, что они не реализует свой потенциал). В большинстве случаев им приходилось отказываться от того, что они хотят, чтобы получить то, что им нужно (или, если это поучительная история, они игнорируют то, что им нужно, чтобы получить то, что они хотят).

Тематическое исследование:

В «Дьявол носит Prada » Андреа уходит из мира моды, поняв, что не хочет быть похожей на Миранду. В конце концов она подает заявление в местную газету (и получает работу) и снова встречается со своим парнем Нейтом. Так что она не получила большой работы в издательстве, но, тем не менее, она счастлива.

Последние мысли

Итак, это все! Таковы условности статусного жанра. В качестве быстрого напоминания, это те элементы, ради которых читатели приходят в статусные истории — они их любят! Так что не пропускайте эти условности и не исключайте их из своей истории.

Вместо этого используйте их, чтобы помочь вам конкретизировать и построить свою историю, а затем найти способ донести эти условности новыми и неожиданными способами. Если вы сделаете это, вы не только напишете сработавшую историю, но и, вероятно, приобретете поклонников на всю жизнь — и это мечта, верно?

Давайте обсудим в комментариях: Вы пишете статусную историю? У вас есть эти соглашения в вашем проекте? Если нет, то как вы можете добавить недостающее? Можете ли вы определить эти условности в своих любимых статусных историях?