10 самых полезных писательских советов от Сью Монк Кидд

Сью Монк Кидд — писательница из южных штатов США. В этом посте мы поделимся 10 самыми полезными советами по письму от Сью Монк Кидд .

Сью Монк Кидд — писательница из южных штатов США. Родилась 12 августа 1948 года и наиболее известна своим романом «Тайная жизнь пчел» . Отмеченный наградами роман провел более двух лет в списке бестселлеров New York Times и был продан тиражом более восьми миллионов копий по всему миру.

Другие ее романы — «Кресло русалки» и «Изобретение крыльев» . Вместе с дочерью она также написала мемуары « Путешествие с гранатами: история матери и дочери» .

Говорят, что рассказы, основанные на ее персонажах , позволяют читателям справляться с социальными недугами и жестокостью.

Десять самых полезных вещей, которые я когда-либо мог рассказать кому-либо о писательстве

Автор говорит, что это 10 самых полезных вещей, которые она когда-либо могла рассказать кому-либо о писательстве.

1. Обратите внимание . Я искренне верю, что качество работы писателя напрямую связано с качеством его или ее внимания. Мне приходится все время напоминать себе, чтобы я появлялся в моменты со всеми включенными антеннами. Иногда в качестве письменного упражнения я хожу вокруг, тренируя внимание. Я стараюсь по-настоящему увидеть вещи передо мной новыми глазами, найти для них свежий смысл или уникальный способ описать их. Будет лучше, если я притворюсь, что я новичок на планете Земля, как будто я только что сошла с космического корабля. Как бы марсианин описал зонтик? Зубная дрель? Ламантин? Всякий раз, когда мой разум отклоняется от своего привычного способа восприятия жизни, мое письмо сразу оживляется; Мне дано какое-то осознание, маленький подарок от муз. Как сказал композитор Джон Кейдж : «Я пытаюсь не знать, что делаю». Вот именно.
2. Спросите: Чего хочет мой персонаж? Для меня это самый важный вопрос, который нужно задать при написании романа. Мне нужно, чтобы мой главный герой хотел чего-то очень сильно, и мне нужно полностью и окончательно понять, что это такое. Это потому, что эта вещь или путаница вещей станет движущей силой книги. Из него выльется все — кто персонаж, тема, конфликт, большая часть движущей силы истории. Когда Лили, мой персонаж в «Тайной жизни пчел », впервые предстала передо мной, я не начинал писать, пока не узнал, чего она хочет. Однажды меня осенило. Ее мать! Она хотела свою мать. Я начал писать тогда, подхватил импульс ее желания.
3. Коснитесь реки. Как я это вижу, колодезные источники творческой жизни находятся глубоко внутри нас. Это место, где рождаются образы, мысли и чувства преобразовываются в смысл, хореографируются сны, собираются мифы и говорит душа. Некоторые называют это подсознанием, матрицей или источником нашей психики. Я представляю ее как подземную реку, и насколько я понимаю, вода состоит из гения. Я пытаюсь докопаться до него в нескольких местах и ​​опускаю ведро. Вот почему я записываю большинство своих снов. Сны могут сбивать с толку, да, но иногда они сбрасывают мне на колени что-то бесценное. Весь финал "Тайной жизни пчел" я получил из сна. Я также создаю коллаж для каждой книги. Да, я вырываю картинки из журналов и собираю открытки, выбирая картинки, которые меня завораживают, а потом наклеиваю их на доску, которая становится раскадровкой для моего романа. Я мог бы продолжать и продолжать. Есть сотни способов попасть в реку.
4. Найдите третью вещь. Когда дело доходит до творческих идей, люди всегда говорят мне, что лучше всего браться за первое, о чем я думаю. Я вижу в этом мудрость; несомненно, бывают моменты, когда вам нужно придерживаться своего первоначального инстинкта. Однако когда дело доходит до писательства, лично я считаю, что это не первое, о чем я думаю, что творит чудеса, а третье. Идея, которая приходит мне в голову первой, обычно предназначена для того, чтобы дать толчок моему воображению . То же самое и со вторым. Я воспринимаю их как «развивающие игрушки» для моего воображения. Если я смогу достаточно долго удерживать в голове эти две, часто противоположные идеи, они неизбежно порождают третью невообразимую возможность. Это может быть творческий гибрид первых двух идей, а иногда и совершенно новое творение. Суть в том, чтобы позволить вашему творческому мышлению настоящую эволюцию.
5. Позвольте себе писать плохо. Я могу написать ужасные вещи. Каждый раз, когда я начинаю книгу, главу, абзац, а иногда даже жалкое предложение, я обнаруживаю, что временно пишу плохо. Я хочу, чтобы вы знали, что я даю себе полное, безоговорочное разрешение сделать это. Я ужасно люблю свободу письма. Перфекционизм убивает писательский дух быстрее всего, что я знаю. Лучше просто прекратить всю эту застенчивую борьбу за мгновенное совершенство и начать. Через некоторое время плохой текст начнет превращаться во что-то гораздо лучшее, возможно, даже прекрасное.
6. Бездельник – у этого слова не очень хорошая репутация. Если вы посмотрите, там написано: «Чтобы проводить время, не работая». Я верю в упорный труд. Но я также считаю, что бывают моменты, когда мое письмо страдает от отсутствия праздношатания. Я стараюсь каждое утро выходить на пристань и просто сидеть там, наблюдая, как дует ветер. Я не могу сказать вам, почему это так важно для моего письма, просто так оно и есть. Может быть, это работает, потому что воображению нужно небольшое время простоя, чтобы просмотреть его, уйти и поиграть с изображением, не торопясь. Может быть, уму просто нужна передышка, какое-то бездумное отвлечение. Мне говорили, что лучшие идеи у Эйнштейна появились не во время работы, а во время бритья, значит, в этом что-то есть.
7. Ошибаетесь в дерзости. Однажды мне пришло в голову, что большинство писателей, в том числе и я, допускали ошибки в том, что писали слишком тщательно. Я заключил с собой договор, что перестану перестраховываться, когда история действительно хочет… чего действительно хочет мое сердце, так это рискнуть. Лучшее письмо требует некоторой смелости — небольшого литературного прыжка с парашютом. Посмотрите на свою идею и спросите себя: как я могу увеличить ее? Романист Э. М. Форстер однажды сказал, что роман должен преподносить серию маленьких сюрпризов. После того, как я заканчиваю каждую главу, я читаю ее, пытаясь понять, где я перестраховался, где отступил, а где пропало небольшое удивление.
8. Доверяй себе, но слушай других (Некоторые другие) – Как начинающему писателю, мне пришлось научиться доверять собственным творческим инстинктам, но в то же время собрать горстку доверенных читателей, которые скажут мне чистую правду. Мне пришлось научиться достаточно отстраняться от своей работы, чтобы искренне слушать их советы и критику, смотреть на свою работу их глазами. Трудно разобраться в этом, но с практикой я понял, как поддерживать свои лучшие, самые аутентичные импульсы и слова, отпуская или пересматривая те части моей работы, которые действительно были неправильными, посторонними, неэффективными и просто посредственными. . В конце концов я стал безжалостно сокращать свою работу. Иногда это как подрезать дерево — лучшее произведение вырастает из отрубленного места.
9. Спешите медленно. Правильный темп повествования не дает мне спать по ночам. Я ужасно сижу в самолете рядом с кем-то, читающим мою книгу, и вижу, как она перелистывает, чтобы посмотреть, сколько страниц осталось в главе. Вы хотите, чтобы читатель был настолько захвачен очарованием истории, что ему никогда не пришло бы в голову оторваться и сосчитать, сколько страниц ей нужно прочитать, прежде чем она сможет остановиться. В большинстве случаев заклинание прерывается из-за того, что темп замедляется; уже достаточно трех абзацев о форме дуба. Или он сломан, потому что события развиваются так быстро, что читатель не успевает проникнуть в сокровенное святилище жизни персонажей. Мне нравится, когда история торопится медленно. Я хочу, чтобы темп менялся, но я также хочу исследовать своих персонажей и отображать мир, в котором они живут, с деталями и слоями нюансов. Я думаю, что читатели начинают считать страницы, когда эти две вещи выходят из равновесия.
10. Найдите символическое ядро ​​книги (или позвольте ему найти вас) . Под этим я имею в виду, посмотрите, нет ли мощного и неотразимого образа , который обитает в основе истории и действует символически, указывая на более глубокие значения. Символическим ядром «Тайной жизни пчел» является улей — сообщество самок, организованное вокруг королевы. В кресле русалки символическим ядром является святая русалка. Я не планировал ни того, ни другого. Они более или менее просочились из персонажей и сеттинга. Хуже всего было бы заставить или навязать что-то подобное в историю. Она должна развиваться органично, спокойно. Я просто говорю, что вы можете попробовать и заметить это. Оно найдет вас, если вы позволите.

Подробнее читайте на сайте Сью Монк Кидд.

СОВЕТ: Если вам нужна помощь в написании книги, купите книгу «Упражнения по написанию романов».

Аманда Паттерсон

Если вам понравилось это, вам понравится:

1. 10 правил Роуз Тремейн для писателей
2. 27 жемчужин писательского мастерства от Эрнеста Хемингуэя
3. 10 советов Билли Уайлдера по написанию сценариев
4. 10 правил Колма Тойбина для написания художественной литературы
5. 10 правил письма Родди Дойла
6. 7 правил письма Эстер Фрейд
7. 10 правил Денниса Лихейна для писателей
8. Советы по написанию от самых известных авторов мира

Источник изображения/Источник советов: http://www.suemonkkidd.com/Reflections.aspx?t=w&i=1