Звуковые эффекты поэзии 5: Как создавать гармонию без рифм

В этой серии из семи частей мы исследуем различные звуковые эффекты поэзии. Сегодня мы говорим о том, как создавать гармонию без рифм.

Rhyme создает гармоничный звук в поэзии, но не всем нравится рифмовать. Что если бы вы могли сохранить гармонию, но отказаться от рифмы? Мы расскажем вам все об этом.

Звуковые эффекты поэзии 5: Как создавать гармонию без рифм

Поэты похожи на композиторы - они оба создают музыку, но поэты не могут полагаться на оркестры, чтобы создать свой звук. Они могут использовать только слова!

Это серия из семи частей, чтобы показать, как создать эти звуковые эффекты в поэзии. Пожалуйста, прочитайте сообщения в их числовом порядке:

Звуковые эффекты поэзии 1 - Основы

Звуковые эффекты поэзии 2 - звук создает значение

Звуковые эффекты поэзии 3 - Как запустить свои рифмы

Звуковые эффекты поэзии 4 - Как заставить рифмовые узоры работать

Как рифмовать без рифмы

Давайте начнем с небольшого резюме части 3, где я объяснил, что такое рифмы.

Рифмы создаются с последним слогом слова. Если два слова имеют один и тот же звук в своих последних слогах, они рифмуются. Эта рифма может быть в конце линии (конечная рифма) или в середине линии (внутренняя рифма). Звук, который они разделяют, обычно изготавливается из сочетания согласных и гласных.

Итак, что, если два слова разделили звук, но только не в их последнем слоге? Что если этот звук находится в середине этих слов? Или в начале? Что если они разделяют только гласный? Или просто согласный? Поэты могут сделать все это. Давайте начнем с того, что легче всего объяснить, аллитерация.

Аллитерация, ассоциация и концепция

Аллитерация происходит, когда два слова имеют один и тот же звук в начале. Это устройство настолько популярное, что его часто используют на повседневном языке. Автор комиксов Стэн Ли использовал его, чтобы назвать всех своих героев. Вот лишь несколько:

• Стивен Стрэндж
• Питер Паркер
• Зеленый гоблин
• Брюс Баннер

Это ни в коем случае не ограничено популярной литературой. Подумайте о «Бильбо -Бэджинс» Дж. Ррра Толкина. Если вы снова посмотрите на имена, вы увидите, что некоторые повторяют только звук первой буквы (например, «Брюс Бэннер»), в то время как другие разделяют целую фонему (например, «Стивен Стрэндж»).

Аллитерации всегда создают прочную связь между двумя словами. Они также облегчают их запоминание. Большинство людей найдут это приятным для ушей. Вот почему он широко используется в маркетинге. Но будьте осторожны: это легко переусердствовать, и тогда читатели будут раздражены.

Давайте отошли от начала слов. Если повторение звуков происходит в середине двух тесно связанных слов, вы говорите об ассоциации и конденсации .

Ассонанс , строго говоря, повторение гласных звуков. Опять же, эти гласные звуки не должны быть в начале слова. Эффект более тонкий, если каждое слово начинается с разных согласных.

Вот пример из художественной литературы. JK Rowling назвал злодея в Гарри Поттере-сериале «Лорд Волдеморт». Это очень умное имя с точки зрения звука. /O /- звук появляется три раза в «Господе» и «Волдеморт». Это называется ассонансом.

Однако два из этих звуков также разделяют согласные, и они в конце имени. Потому что гласный и два согласных находятся в последнем напряженном слоге, эти две рифмы! Ассонанс и рифма идут рука об руку в нашем примере.

Согласие такое же, как и ассоциация, за исключением согласных. Допустим, например, у вас есть много /th /-sounds в одной строке. Вот пример:

Тонкий мужчина с цитой и совершенно грустной леди подумала, что они что -то съест.

Я знаю! У этого также есть аллитерации звука / th / в «The», «тонкий», «тщательно», «мысли» и «они». /TH /-с также предоставляет нам конденсации в «цитере» и «что-то».

Как все это работает в поэзии?

Давайте посмотрим на необычный сонет, «Винд -хоп» Джерарда Мэнли Хопкинса. Он использует схему рифмы сонета Петрархана. Это немного сложно увидеть из -за различной длины, которую он выбирает для своих линий, и потому что все рифмы звучат одинаково! Легко пропустить удары в конце каждой линии.

Пожалуйста, прочитайте стихотворение вслух. Попробуйте обратить внимание на аллитерацию, ассоциации и согласия. Я их жил для вас.

Разве огромное количество звукового повторения в этом стихотворении не невероятно? Иногда то, что кажется просто аллитерацией (например, «синий ум»), продолжается как согласие в другом словом (как в «Углу»). Это не ограничивается одной линией: посмотрите на «Брусную красоту», а затем «Переплеск», «ломается» и «миллиард» в следующей строке.

Почему Хопкинс это делает? Легкий ответ в том, что он должен. Не забывайте, что традиционный сонет-это сплоченный текст с 14 строк в ограничительном рисунке и с отчетливым метром. Хопкинс раздвигает традиционные границы, заставляя все рифмы звучать одинаково и изменяя длину линий. На первый взгляд, он, кажется, потерял эту гармонию, типичную для сонета.

Хопкинс противостоит этому, предоставляя определенный счетчик (мы обсудим это в другом посте). Но ему все еще нужно дать читателю это чувство гармоничного, сплоченного текста. Хопкинс достигает этого, используя аллитерацию, ассонс и согласие.

Зачем попробовать?

Потому что это весело! И это отличный способ достичь гармоничного звука для любого стихотворения. Более того, аллитерация, ассонс и конденсация - это три инструмента, которые должны быть в наборе инструментов любого писателя. Их большое преимущество перед рифмой заключается в том, что вы можете использовать их и для прозы.

Последнее слово

Рифмование, вероятно, останется особенностью поэзии номер один для многих читателей. Но современные поэты часто хотят исследовать другие способы привлечь внимание своих читателей. Три инструмента, обсуждаемые в этом блоге, являются важной альтернативой рифмуению.

Давайте не будем забывать упомянуть, что аллитерация, ассонанс и концепция также могут быть отличным дополнением к рифмованию. Наш пример от Джерарда Мэнли Хопкинса только что доказал это! Немного экспериментируйте. Посмотрите, что работает лучше для вас.

В моем следующем посте о звуковых эффектах поэзии мы поговорим о звуковом эффекте, который обеспечивает ритм нашей поэзии.

Сюзанна Беннетт. Сюзанна-немецко-американский писатель, который является журналистом по торговле и писателем наизусть. После многих лет работы на немецком общественном радио и онлайн -портале новостей она решила принять вызовы по срокам для писателей. В настоящее время она пишет свой первый роман с ними. Она известна своими избыточным весом и несет роман повсюду. Следуйте за ней на Facebook.

Больше сообщений от Сюзанны

1. Звуковые эффекты поэзии 4: Как заставить рифмовые узоры работать
2. Звуковые эффекты поэзии 3: Как запустить свои рифмы
3. Звуковые эффекты поэзии 2: как звук создает смысл
4. Звуковые эффекты поэзии 1: Основы
5. Плохой день поэзии (18 августа) - действительно освобождающий день для писателей
6. 10 ужасных советов по написанию плохой поэзии
7. Блестящая новая идея -Блеск или проклятие?
8. Как писатели мучают себя (и как остановиться)
9. Дуглас Адамс о трудностях написания
10. Почему хорошие книги должны быть похожи на чемоданы

Лучший совет: узнайте больше о наших рабочих книгах и онлайн -курсах в нашем магазине .