3 способа начать свой роман

Начала имеют значение.

У нас есть только один шанс зацепить наших читателей, увлечь их, гарантировать, что они должны читать дальше. Вероятно, поэтому так много писателей паникуют по поводу того, как начать писать первые несколько страниц романа.

Приколоть

Так как же начать роман? Где лучше всего начать? Мужайтесь, дорогой читатель: в сегодняшнем посте я дам вам три способа начать роман, бонусный самородок об антагонистах и ​​ключевой вопрос, который нужно задать себе, прежде чем приступить к работе.

Упрощенный взгляд на то, как начать свой роман

Уже есть масса отличных постов о том, как начать свой роман.

(Есть также сообщения, в которых литературные агенты говорят о том, что им надоело видеть, например, главный герой умирает в конце первой главы; первая глава - просто сон; первые две страницы описывают пейзаж; и прологи , который почему-то все ненавидят).

Позвольте мне предложить еще более простую точку зрения. Я предлагаю три надежных способа сдвинуть ваш роман с мертвой точки: внешнее изменение, внутреннее изменение и окружающая среда.

Как начать роман: внешние изменения

Хороший момент для начала вашего романа — это когда что-то меняется за пределами вашего главного героя, заставляя его действовать. Я видел, как это называлось «подстрекательским инцидентом», но это не должно было быть драматичным. В своих книгах я часто использую этот конкретный момент:

• The Sundered : Молодой человек захватывает инопланетного раба и в процессе узнает, что все, что он думал, что знал о своем мире, - ложь.
• Рождественский дракон : молодая женщина годами прячется от своего волшебного наследия, но внезапно вынуждена вернуть его, когда к ее двери прибывает дракончик.
• Strings : Эгоистичный эльф-принц должен отказаться от своей простой гедонистической жизни, когда появляются воображаемые монстры из детства.

У всех этих персонажей были жизни и истории до первой главы истории. Построение мира по-прежнему требуется, поэтому я должен вплести его через реакцию персонажа на то, что изменилось. Дело в том, что что -то пришло извне, чтобы прервать их образ жизни .

Думайте о внешнем изменении как о пальце, который толкает первую костяшку домино, вызывая цепную реакцию, которую мы могли бы также назвать заговором.

Примечание: внешнее изменение лучше всего подходит для персонажей, которые думают, что хорошо разбираются в вещах и вряд ли изменятся сами по себе.

Бонусный совет: используйте антагонистов, чтобы начать роман

Примечание: довольно забавно, это одна из причин, по которой нам так нравятся антагонисты. Возьмите глупый пример: Дракула.

Приколоть

Нет, не тот. Книга одна.

Дракула (Брэм Стокер) начинает с Джонатана Харкера, который путешествует по Восточной Европе к замку Дракулы. Почему это происходит? Потому что Дракула решил, что больше не хочет жить в Трансильвании (внутреннее изменение со стороны антагониста), и обратился за помощью к английскому агенту по недвижимости. Дракула разослал запрос (Внешнее изменение), который выводит этого английского джентльмена из его естественной среды обитания и начинает эту классическую готическую сказку.

Вот еще один: Локи, которого сыграл Том Хиддлстон в фильме « Тор » (2010). Его внутреннее изменение (решение разыграть из-за ревности) приводит к изгнанию Тора из Асгарда (внешнее изменение главного героя), запуская арку личного искупления Тора.

То, что сделали и Локи, и Дракула, происходит за кадром прямо перед началом официального сюжета. Без антагонистов ни одна из этих историй не состоялась бы.

Надеюсь, вам понравилась бонусная подсказка. Вернемся к моим основным пунктам!

Как начать роман: внутренние изменения

Один из моих любимых завязок сюжета происходит, когда кажется, что за пределами персонажа ничего не меняется. Сначала меняется главный герой, а затем начинает действовать остальная часть истории.

Это персонаж, который, вероятно, уже какое-то время обдумывал ситуацию. Тот, кто годами работал на одной и той же бесперспективной работе или слишком долго находился в ловушке в одной и той же камере/комнате/городе/планете. Тот, кто всегда хотел большего, но никогда не имел ни смелости, ни возможности взять это.

Принципиальное отличие этого варианта от варианта «Внешнее изменение» заключается в следующем: если главный герой не действует, ничего не меняется, и мир продолжает оставаться таким, каким он был. Вот три примера.

• Голодные игры (Сюзанна Коллинз): Китнисс размешивает огонь, добровольно вызываясь в качестве жертвы/дани (позиции, которую большинство людей всячески избегают), и в процессе этого начинается насильственная трансформация всей ее культуры.
• Защищенный человек/Раскрашенный человек (Питер В. Бретт): Арлен больше не может терпеть поражение в ночной борьбе за выживание с демонами, но когда он решает сбежать и найти лучший метод, он запускает события, которые резко меняют мир. весь мир.
• Оно (Стивен Кинг): Нечто охотится за городом Дерри (и окрестностями) на протяжении тысячелетий, и никто не может это остановить — до тех пор, пока семеро особых детей не решают встать на защиту.

Чтобы начать с внутренних изменений, часто требуется немного больше времени для настройки, что дает вам возможность построить мир и добавить описания. Объяснение и введение преследуют единственную цель — обосновать решение главного героя сломать стереотипы.

Примечание: Внутреннее изменение лучше всего подходит для персонажей, которые очень активны. Это персонажи, которые произведут фурор независимо от их ситуации — даже если им придется начать распродажу выпечки / покинуть страну / проникнуть на вражескую базу в одиночку.

Как начать роман: окружающая среда

Я часто слышал, что окружающая среда может действовать как персонаж. Борьба может быть мужчиной против океана, пилотом против космоса, женщиной против пустыни.

Книга, которая сразу же приходит на ум, когда я думаю начать с окружающей среды, — это «Блуждающая Земля » Лю Цысиня. Концепция этой истории представляет собой многовековой план выживания человечества, основанный на идее о том, что наше Солнце становится сверхновой, а сама Земля должна лететь через космос, чтобы вращаться вокруг другого Солнца, чтобы выжить.

В этой книге рассказывается о многих поколениях, поэтому в ней нет одного главного героя. Каждый персонаж по-своему реагирует на это резкое изменение. Посмотрите начало:

Я никогда не видел ночи и не видел звезды; Я не видел ни весны, ни осени, ни зимы. Я родился в конце Эпохи Правления, когда вращение Земли подходило к окончательной остановке.

Блуждающая земля (и разве это не великолепное название?) — это нить, которая скрепляет всю книгу, и поэтому взаимодействие с ней — идеальное место для начала.

Другой пример — шерстяной омнибус Хью Хоуи. В нем мир разрушен войной, и единственные выжившие живут и умирают в подземных хранилищах. В этой серии мы следим за несколькими разными персонажами, и каждый из них реагирует на то, что находится (или не находится) за пределами этих бункеров. Это начинается с того, что Холстсон поднимается по винтовой лестнице в узкой металлической шахте, в которой находится весь его мир.

Дополнительно

Очевидно, что существует бесконечное множество вариаций на эти три темы.

• Есть Неудача , в которой ваш главный герой портит то, что не должен был испортить (важное испытание, расчеты повторного входа корабля, сколько кормить золотых рыбок и т. д.), что затем находит отклик в остальной части истории. . Это может быть внешнее изменение (смерть золотой рыбки приводит к тюремному заключению по причинам), внутреннее изменение (главный герой понимает, что смерть рыбки произошла по его вине, и создает некоммерческую организацию, чтобы помогать умирающим золотым рыбкам повсюду) или даже изменение окружающей среды. (гибель золотой рыбки была предупреждением о грядущем и научно сомнительном ВНЕЗАПНОМ изменении климата).
• Есть Обычный день, безусловно, самое рискованное начало, которое просто следует за персонажем в течение его обычного дня. Однако это очень опасный способ начать, потому что, если личность вашего персонажа и образ мыслей не являются абсолютно захватывающими, у вашего читателя не будет причин продолжать чтение. Обычно за внутренним изменением следует обычный день, поскольку он зависит от образа мышления главного героя, чтобы поддерживать развитие сюжета.
• Есть « Мемуары», в которых говорящий просто рассказывает, что произошло, что привело к нынешнему положению вещей. Выступающий обычно рассказывает историю о Внешнем изменении, которое заставило их действовать, или о Внутреннем изменении, в результате которого они потрясли свой собственный мир.
• Есть прямое World-Building , которое, по сути, начинается с окружения. Это тоже рискованно, но это можно сделать. В качестве исключительно хорошо написанного примера я предлагаю вам ознакомиться с A Darker Shade of Magic В. Е. Шваба. Следуя за своим главным героем Келлом, когда он прыгает в разные измерения, Шваб плавно строит свой мир, так что к концу первой главы у вас будет хорошее представление о том, как работает магия — и как эта магия действует на персонажей книги.

Ключевой вопрос о начале вашего романа

Теперь, когда у вас есть общее представление, вот ключ, чтобы спросить себя: что изменилось бы, если бы не было вашей начальной сцены?

Вы увидите, как я часто говорю это здесь, на The Write Practice: если вы можете вырезать эту сцену, ничего не меняя в рассказе, вам эта сцена не нужна.

Думайте об этом как о том, что домино снова падает:

Приколоть

Все, что вы пишете, должно иметь цель, причину быть там. Будьте жестоки, отвечая на этот вопрос. Если вы можете вырезать эту сцену, ничего не меняя, то начинать не с этого. По сути, это костяшка домино, которая не может запустить цепную реакцию.

Даже если эта сцена одна из ваших любимых, если бы ее можно было вырезать, ничего не меняя… что ж. Стивен Кинг сказал убивать наших любимцев, даже если это разобьет сердца нашим эгоцентричным писакам.

Просто прислушайтесь к моему совету и поместите свою кат-сцену в отдельную папку, а не просто удалите ее. Когда-нибудь ты поблагодаришь меня.

Помогли ли вам эти пункты понять, с чего начать ваш текущий писательский проект? Почему или почему нет? Дайте нам знать в разделе комментариев.