Триллеры популярны не просто так. В них криминал и интрига хорошего детективного романа сочетаются с опасностью и напором страшной истории. И хотя не существует надежного способа написать успешный триллер, есть способы убедиться, что ваша история отвечает всем требованиям.

Итак, в сегодняшней статье я расскажу о десяти жанровых условностях, которые должны присутствовать в вашем романе-триллере, чтобы удовлетворить этих читателей и написать работающую историю. Я также собираюсь показать вам, как эти условности проявляются в трех популярных фильмах — «Молчание ягнят», «Мизери» и «Исчезнувшая» . Но прежде чем мы перейдем к условностям жанра триллера, давайте рассмотрим некоторые основы.

Что делает триллер?

Люди часто путают триллеры с детективными романами, потому что в книжных магазинах они стоят вместе. Но между этими двумя жанрами есть довольно много различий, которые вам нужно понять, если вы хотите написать работающий триллер.

В детективном романе главный герой должен выяснить, кто совершил преступление, которое уже произошло. Детектив или сыщик продвигает историю вперед, пытаясь выяснить личность преступника.

Триллер сосредотачивается вокруг преступления, которое вот-вот произойдет… если, конечно, главный герой не сможет его остановить. В триллере читатель часто знает, кто злодей, с самого начала, иногда наблюдая за его плечами, когда он или она готовится совершить преступление. В отличие от детективов, триллеры продвигает антагонист.

Кроме того, триллеры могут иметь любой тон или стиль, происходить в любом месте и в любое время и иметь различные уровни опасности или насилия. Они могут включать в себя разные сюжетные линии, если стремление перехитрить и остановить злодея остается в центре внимания романа.

Почему люди читают триллеры?

Триллеры — это динамичные романы, полные конфликтов, напряженности, неопределенности, неожиданных поворотов и высоких ставок. Люди выбирают триллеры, потому что хотят испытать острые ощущения от попытки перехитрить и остановить злодея до того, как он или она совершит преступление, не выходя из дома.

И, как и во всех жанрах художественной литературы, вы должны представить обязательные сцены и условности, которых ожидают читатели, чтобы дать им эмоциональный опыт, на который они надеются.

Что такое обязательные сцены и условности?

Условные обозначения — это достаточно четко определенный набор ролей, настроек, событий и значений, специфичных для жанра. Это вещи, которые читатели интуитивно ожидают увидеть в художественном произведении независимо от того, осознают они это или нет.

Обязательные сцены — это ключевые события, решения и открытия, которые двигают главного героя в его путешествии. Именно эти ключевые сцены вызовут у читателя эмоциональную реакцию, а в сочетании с условностями вашего жанра дадут читателю то, что он ищет.

Другими словами, если вы не предоставите обязательные сцены и условности вашего жанра, ваша история просто не сработает. Итак, каковы условности триллера? Давайте посмотрим ( предупреждение: впереди спойлеры).

Каковы условности триллера?

№1. Преступление

Должно быть преступление, указывающее на главного злодея. Иногда злодей уже совершил другие преступления, прежде чем мы перейдем к истории на первой странице, например, если он серийный убийца. В большинстве случаев главный герой ощущает угрозу преступления, которое замышляет совершить злодей.

Тематические исследования:

• В «Молчании ягнят » пропала Кэтрин Мартин, и ФБР считает, что ее мог похитить серийный убийца, которого они называют Баффало Билл.
• В « Мизери » Энни Уилкс похищает известного писателя Пола Шелдона и держит его в заложниках в своем доме. Ее преступление не раскрывается до конца, пока издатель Пола не звонит в местную полицию недалеко от дома Энни.
• В «Исчезнувшей» Ник возвращается домой из бара и обнаруживает, что его жена Эми пропала.

№ 2. Жертва или жертвы

В триллере должна быть хотя бы одна жертва. Это могут быть трупы, заложники или пропавшие без вести.

Тематические исследования:

• В «Молчании ягнят » Баффало Билл держит в заложниках Кэтрин Мартин в яме в своем подвале. Он серийный убийца, так что до Кэтрин Мартин были и другие жертвы, и жертв будет больше, если его не остановить.
• В « Мизери » Пола Шелдона держит в плену Энни Уилкс. Он главная жертва этой истории, хотя становится ясно, что это не первый раз, когда Энни причиняет вред другим. Ближе к концу Энни убивает и местного шерифа.
• В «Исчезнувшей» сначала кажется, что Эми — жертва, потому что она пропала. В середине истории мы узнаем, что Эми жива и что она пытается обвинить своего мужа Ника в ее убийстве. В этот момент Ник становится жертвой. Бывшие парни Эми также являются жертвами.

№3. Главный антагонист

С антагонистом в триллере невозможно договориться. Они могут стремиться к уничтожению, опустошению или власти за счет других. Они умны и невероятно сильны. Иногда они проявляются как главные преступники, серийные убийцы, злодеи-манипуляторы и т. д. Обычно они люди, а не звери или монстры.

Тематические исследования:

• В «Молчании ягнят » Баффало Билл — «главный» антагонист. Он одержим созданием своего «женского костюма», и его нельзя убедить. Он не перестанет убивать, пока его проект не будет завершен.
• В « Мизери » Энни Уилкс пребывает в бреду и одержима вымышленными персонажами романов Пола Шелдона. Она не может смириться с тем, что Пол «убил» Мизери Честейн, и заставляет его переписать судьбу Мизери в новом черновике.
• В «Исчезнувшей» Эми все время на шаг впереди Ника и полиции. У нее было достаточно времени, чтобы составить свой генеральный план и подбросить все улики, чтобы изобличить Ника. Весь город и страна верят, что Ник убил ее, поскольку большинство женщин пропадают без вести из-за своих мужей. Ближе к концу истории Ник заглядывает в ее манипулятивное прошлое, когда берет интервью у бывших парней Эми.

№ 4. Подсказки и отвлекающие маневры

На протяжении всей истории главный герой следует по следу подсказок, чтобы найти и / или поймать главного антагониста. Некоторые из этих подсказок являются «истинными», то есть они ведут главного героя ближе к истине, но большинство из них — тупики или отвлекающие маневры, которые временно сбивают с пути главного героя и читателя.

Тематические исследования:

• В «Молчании ягнят » Клариса идет по следу подсказок (большинство из которых дал ей Ганнибал Лектор), чтобы раскрыть истинную личность Буффало Билла и его местонахождение.
• В « Мизери » Пол находит в доме Энни подсказки, которые помогают ему понять ее истинную природу. Местный шериф идет по следу улик, который приводит его к дому Энни, где Пола держат в плену.
• В «Исчезнувшей» Эми оставила Нику «охоту за мусором», полную подсказок, чтобы не только подставить его, но и помочь ему понять, что его подставили.

№ 5. Речь в честь злодея

Момент, когда один или несколько персонажей говорят о гениальности антагониста. Это может быть показано в разговоре, в письмах, в газетной статье, на телевидении и т. д. Иногда это происходит в форме откровения, когда персонаж собирает воедино информацию в своем уме и понимает, что у него в руках главный злодей.

Тематические исследования:

• В «Молчании ягнят » эту «речь» произносят Джек Кроуфорд и Клариса, когда они вместе едут в машине. Джек Кроуфорд говорит: «Три дня, затем он стреляет в них, сдирает с них кожу и выбрасывает. Каждое тело в отдельной реке. Вода не оставляет нам никаких следов. Это Фредерика Биммел, первая. Ее тело было единственным, которое он потрудился сбросить, так что на самом деле она была третьей найденной девушкой. После нее он обленился». Затем он спрашивает Клариссу, что она думает, и она отвечает: «Ну, он белый мужчина. Он не бродяга. У него где-то свой дом, а не квартира. То, что он делает с ними, требует конфиденциальности. Ему лет 30 или 40. У него настоящая физическая сила в сочетании с самообладанием пожилого человека. Он осторожен, точен. И никогда не бывает импульсивным. Он никогда не остановится. Теперь у него есть настоящий вкус к этому. Он становится лучше в своей работе».
• В « Мизери » Пол Шелдон находит фотоальбом с вырезками из газет, в которых подробно описаны все убийства Энни и то, как ее уволили с работы медсестры. Эти вырезки, а также поведение Энни показывают Полу, против кого он действительно выступает.
• В «Исчезнувшей» Эми рассказывает, как она подставила Ника. Она рассказывает публике, как использовала свой сломанный унитаз, чтобы получить мочу Ноэль для теста на беременность, истекла кровью, чтобы забрызгать ее кровью на кухне, заставила Ника подписать страховые документы, создала дневник, сожгла свой дневник в печи, спряталась предметы в сарае Го, инсценировали взлом и т. д.

№ 6. Макгаффин

Макгаффин — это объект желания антагониста — то, что он или она пытается получить, выполнить или достичь по ходу истории. Обычно преступление в начале истории содержит некую подсказку о Макгаффине антагониста.

Тематические исследования:

• В «Молчании ягнят » Баффало Билл хочет создать «женский костюм» из человеческой плоти — это его МакГаффин. Клариса собирает это воедино, когда она в Бельведере, штат Огайо, посещает дом и родной город его первой жертвы.
• В « Мизери » Энни хочет, чтобы Пол Шелдон и Мизери Честейн были частью ее реальности. Она захватывает Пола, но быстро узнает, что он убил Мизери в своем последнем романе. Ее новая цель — заставить Пола переписать судьбу Мизери и, по сути, вернуть ее к «жизни».
• В «Исчезнувшей» Эми хочет обвинить своего мужа в убийстве, потому что знает, что у него был роман.

№ 7. Оборотень

Оборотень — это персонаж, который говорит одно, а делает другое, напрямую влияя на миссию главного героя по остановке антагониста.

Тематические исследования:

• В «Молчании ягнят » Баффало Билл буквально хочет изменить свой облик и стать женщиной. Доктор Чилтон притворяется «помощником», но на самом деле у него свои планы.
• В « Мизери » Энни колеблется от милой «поклонницы номер один» Пола до непредсказуемой, жестокой психопатки.
• В «Исчезнувшей» Эми начинается как жертва, а в середине истории превращается в роль злодейки.

№8. Тикающие часы

Или какой-то крайний срок, к которому главный герой должен выяснить, кто является антагонистом, и помешать ему или ей причинить больше вреда.

Тематические исследования:

• В «Молчании ягнят » Клариса знает, что Буффало Билл обычно убивает своих жертв в течение трех дней. Так что, если они не найдут Кэтрин Мартин до истечения трех дней, она умрет.
• В « Мизери » Энни говорит Полу, что планирует убить их обоих после того, как он закончит писать книгу.
• В «Исчезнувшей» Ник является подозреваемым и должен выяснить, что замышляет Эми, прежде чем полиция сможет его арестовать.

№ 9. Жизнь на кону

В триллере на кону должно стоять не одна жизнь. И, в конце концов, жизнь главного героя будет поставлена ​​на карту, когда он или она приблизится к противостоянию или остановке злодея.

Тематические исследования:

• В «Молчании ягнят » Кэтрин Мартин умрет в течение трех дней, если ФБР не найдет Буффало Билла. Ближе к концу на карту поставлена ​​жизнь Клариссы, когда она оказывается в подвале Буффало Билла.
• В « Мизери » на карту поставлена ​​жизнь Пола Шелдона. Энни признается, что ее план состоит в том, чтобы убить их обоих, как только книга будет закончена.
• В «Исчезнувшей» на карту поставлена ​​жизнь Ника, означает ли это, что он «теряет» свою жизнь, попав в тюрьму, или потому, что Эми на самом деле убивает его.

№10. Ложный конец

В конце концов, когда все, кажется, закончено, антагонист отскакивает, чтобы бросить вызов главному герою в последний раз.

Тематические исследования:

• В «Молчании ягнят » Кларисса звонит Джеку Кроуфорду, чтобы рассказать ему о своем лидерстве в Огайо. Он говорит ей, что они уже нашли Баффало Билла и собираются схватиться за него. Это фальшивая концовка, потому что, когда ФБР выбивает дверь, они понимают, что дом пуст. Тем временем Клариса появляется в доме Джейма Гамба и довольно быстро понимает, что он Баффало Билл.
• В «Мизери » кажется, что Пол убил Энни, но она возвращается к жизни, чтобы бросить ему вызов в последний раз.
• В «Исчезнувшей» Ник планирует рассказать правду об Эми, но затем она сообщает ему, что беременна, и он решает остаться с ней.

Последние мысли

Итак, у вас есть 10 вещей, которые должны быть в каждом романе-триллере, чтобы удовлетворить поклонников жанра!

Вы можете подумать, что включение этих вещей в свой роман-триллер звучит само собой разумеющимся, но вы будете удивлены, узнав, сколько черновиков я вижу, в которых отсутствует более половины из них. Если вы хотите, чтобы ваш триллер «работал» и удовлетворял поклонников жанра, обязательно соблюдайте все перечисленные выше условия.

Давайте обсудим в комментариях: есть ли эти условности в вашем романе-триллере? Если нет, то как вы можете добавить недостающее? Можете ли вы найти эти условности в ваших любимых книгах или фильмах-триллерах?