6 сцен, которые нужны каждому роману-триллеру

Что делает триллер?

Люди часто путают триллеры с детективными романами, потому что в книжных магазинах они стоят вместе. Но между этими двумя жанрами есть довольно много различий, которые вам нужно понять, если вы хотите написать работающий триллер.

В детективном романе главный герой должен выяснить, кто совершил преступление, которое уже произошло. Детектив или сыщик продвигает историю вперед, пытаясь выяснить личность преступника.

Триллер сосредотачивается вокруг преступления, которое вот-вот произойдет… если, конечно, главный герой не сможет его остановить. В триллере читатель часто знает, кто злодей, с самого начала, иногда наблюдая за его плечами, когда он или она готовится совершить преступление. В отличие от детективов, триллеры продвигает антагонист.

Кроме того, триллеры могут иметь любой тон или стиль, происходить в любом месте и в любое время и иметь различные уровни опасности или насилия. Они могут включать в себя разные сюжетные линии, если стремление перехитрить и остановить злодея остается в центре внимания романа.

Почему люди читают триллеры?

Триллеры — это динамичные романы, полные конфликтов, напряженности, неопределенности, неожиданных поворотов и высоких ставок. Люди выбирают триллеры, потому что хотят испытать острые ощущения от попытки перехитрить и остановить злодея до того, как он или она совершит преступление, не выходя из дома.

И, как и во всех жанрах художественной литературы, вы должны представить обязательные сцены и условности, которых ожидают читатели, чтобы дать им эмоциональный опыт, на который они надеются.

Что такое обязательные сцены и условности?

Условные обозначения — это достаточно четко определенный набор ролей, настроек, событий и значений, специфичных для жанра. Это вещи, которые читатели интуитивно ожидают увидеть в художественном произведении независимо от того, осознают они это или нет.

Обязательные сцены — это ключевые события, решения и открытия, которые двигают главного героя в его путешествии. Именно эти ключевые сцены вызовут у читателя эмоциональную реакцию, а в сочетании с условностями вашего жанра дадут читателю то, что он ищет.

Какие обязательные сцены в триллере?

№1. Открытие места преступления

Первая сцена, которую вы захотите включить в свой рассказ, — это сцена раскрытия преступления. Это может быть либо ваш главный герой, обнаруживший преступление самостоятельно, либо преступление уже раскрыто, но ваш главный герой слышит о нем впервые. И что здесь важно, так это то, что преступление — это не просто преступление — это преступление, которое указывает на «главного злодея». Итак, злодей или антагонист, который либо действительно талантлив, либо умен, либо кто-то, кто делал это раньше. И эта сцена почти всегда является глобальным провоцирующим событием истории. Отсюда история будет о выяснении того, как предотвратить будущее преступление (обычно аналогичного характера). Итак, как я упоминал ранее, речь идет не о раскрытии «детектива» первоначального преступления, а о том, чтобы не допустить совершения еще одного преступления в будущем.

Тематические исследования:

• В «Молчании ягнят » ФБР разыскивает серийного убийцу, которого они зовут Баффало Билл. Он ответственен за похищение и убийство нескольких женщин.
• В « Мизери » Энни Уилкс похищает Пола Шелдона и держит его в заложниках в своем доме под предлогом «помощи ему оправиться от травм».
• В «Исчезнувшей» Ник Данн возвращается домой и обнаруживает, что его жена Эми пропала без вести. Когда он входит в свою гостиную, он видит перевернутую мебель, что заставляет его поверить, что Эми могла быть похищена или даже убита.

№ 2. Ставки становятся личной сценой

Вторая ключевая сцена, которую вы захотите включить, — это сцена, в которой ставки становятся личными для вашего главного героя. Итак, что бы здесь ни случилось, вы хотите, чтобы было совершенно ясно, что теперь на карту поставлено что-то личное для вашего главного героя. Другими словами, теперь у них есть что-то личное, что они могут потерять или приобрести, и победа или потеря этой вещи зависит от того, помешает ли противник совершить другое преступление. Итак, ставки теперь личные для вашего главного героя, и поэтому ваш главный герой стремится остановить антагониста. Эта сцена обычно происходит в конце первого акта, закрепляя путь вашего главного героя во втором акте.

Тематические исследования:

• В «Молчании ягнят » Лектер говорит, что даст Клариссе шанс добиться того, чего она больше всего хочет, — продвижения по службе. Он дает ей подсказку, которая приводит ее к складу с отрубленной головой Бенджамина Распайла, одного из бывших пациентов Лектера и первой жертвы Буффало Билла. Кларисса надеется, что если она поможет раскрыть дело Буффало Билла, то быстрее продвинется по службе в ФБР.
• В « Мизери » Энни читает последнюю книгу Пола и с ужасом узнает, что Мизери в конце умирает. Она противостоит Полу и говорит ему, что никогда не звонила никому из его друзей или семьи - никто не знает, где он. Ставки личные, потому что теперь его жизнь связана с ней. Энни даже говорит ему: «Если я умру, ты умрешь».
• В «Исчезнувшей» Эми делает что-то личное для Ника, когда оставляет его охотиться за мусором на их годовщину. И полиция, и Ник увидели первую подсказку, но Ник мотивирован выяснить остальные подсказки до того, как это сделает полиция. И, конечно же, мы знаем, что у него есть преимущество перед полицией, потому что все улики касаются отношений Ника и Эми. В конце концов мы узнаем, что Эми организовала все это, потому что она отомстила Нику за то, что тот ей изменил.

№3. Главный герой узнает, чего хочет антагонист Сцена

Третья сцена, которую вы захотите включить в свой триллер, — это сцена, в которой главный герой узнает, чего хочет антагонист и почему. Итак, это Макгаффин или то, что хочет ваш антагонист. И когда ваш главный герой узнает, что такое этот МакГаффин и почему он нужен антагонисту, это осознание обычно помогает ему перейти от реактивного состояния к более активному. Другими словами, они идут в наступление вместо того, чтобы постоянно находиться в обороне. Эта сцена обычно происходит примерно в середине рассказа или в середине второго акта.

Тематические исследования:

• В «Молчании ягнят » Клариса понимает, что Буффало Билл хочет быть женщиной. Лектер предлагает, чтобы Клариса начала искать людей, которые обращались за операцией по смене пола, потому что Буффало Биллу, вероятно, было отказано. Клариса прислушивается к его совету, и кусочки головоломки начинают собираться вместе.
• В « Мизери » Энни приносит Полу все необходимое, в том числе пишущую машинку и бумагу, и говорит ему написать новую историю о Мизери, которая вернет Мизери к жизни. Пол понимает, что Энни настолько одержима Мизери, что он потенциально может использовать Мизери и эту новую историю как способ манипулировать Энни и, возможно, даже сбежать.
• В «Исчезнувшей» Ник понимает, что Эми пытается обвинить его в убийстве. Он знает, что должен поймать Эми до того, как полиция арестует его и посадит в тюрьму за убийство. И это отличная сцена, потому что это осознание не только поднимает ставки, но и меняет все, и заставляет Ника нападать, а не всегда защищаться.

№ 4. Главный герой становится сценой жертвы

Четвертая сцена, которую вы захотите включить в свой триллер, — это сцена, в которой главный герой узнает или делает что-то, что ставит его на прямой путь к встрече с антагонистом. Другими словами, они учатся или делают что-то, что делает их последней жертвой антагониста. И эта сцена обычно происходит в конце второго акта, подталкивая главного героя к третьему акту и к неизбежной кульминации истории.

Тематические исследования:

• В «Молчании ягнят » Клариса понимает, что Буффало Билл лично знал свою первую жертву. Она решает отправиться в родной город Буффало Билла, чтобы провести расследование.
• В « Мизери » Пол понимает, что Энни — серийная убийца. Теперь он понимает, что не выживет, если сам не убьет Энни.
• В «Исчезнувшей» Ника наконец арестовывают (после того, как полиция сталкивает его с дневником Эми и марионетками Панча и Джуди). И когда кажется, что его невиновность никогда не будет доказана, Ник узнает, что Эми вернулась домой. Итак, это довольно сложно, но, по сути, он был создан, чтобы стать ее последней жертвой после ареста, но это было основано на ее первоначальном плане. После того, как Эми убила Дези, ее планы изменились, и она вернулась домой, по-новому сделав Ника своей последней жертвой.

№ 5. Сцена «Герой на милость злодея»

Пятая ключевая сцена, которую вы захотите включить в свой триллер, — это сцена, в которой главный герой находится во власти антагониста. Итак, это сцена, которую читатели ждали, когда ваш главный герой и ваш антагонист наконец встретятся друг с другом. Что бы здесь ни происходило, лучшая сцена «Герой на милость злодея» обычно включает в себя момент, когда ваш главный герой использует свой особый дар, талант или умение, чтобы одолеть или перехитрить антагониста. И эта сцена станет глобальной кульминацией вашей истории.

Тематические исследования:

• В «Молчании ягнят » Клариса следует за Буффало Биллом в подвал его дома и быстро оказывается в его власти, когда гаснет свет. У Баффало Билла есть очки ночного видения, и он знаком с планировкой подвала, но Кларисса должна полагаться только на свои инстинкты. К счастью для Кларисы, ее инстинкты окупились, и она застрелила Буффало Билла.
• В « Мизери », после того как Пол понимает, что Энни собирается его убить, он торгуется с единственным, что у него осталось — обещанием закончить «Мизери возвращается». Он говорит Энни, что она может убить их обоих, но только после того, как он закончит историю Мизери. В их финальном противостоянии он использует готовый набросок, чтобы вывести Энни из игры, и бьет ее по голове пишущей машинкой.
• В «Исчезнувшей» Ник рассказывает Эми обо всем, что она сделала. Эми говорит Нику, что беременна, и использует это как способ заставить его остаться с ней. Сначала Ник говорит, что уходит, несмотря ни на что, но в конце концов решает остаться с ней ради их ребенка.

№ 6. Сцена «Справедливость торжествует» (или «Справедливость терпит неудачу»)

Последняя ключевая сцена, которую вы захотите включить в свой триллер, — это сцена, в которой читатели узнают, восторжествовала справедливость или нет. Итак, это сцена, в которой вы покажете читателям, сошло ли антагонисту за преступление.

Тематические исследования:

• В «Молчании ягнят » справедливость восторжествовала. Баффало Билл мертв. Кэтрин Мартин в безопасности.
• В Misery торжествует справедливость (вроде). Энни Уилкс мертва, но Пола до сих пор преследуют ее воспоминания и время, проведенное вместе.
• В «Исчезнувшей» правосудие терпит поражение. Эми не грозит никаких последствий за свои преступления, потому что никто не знает о них правды, кроме Ника.

Итак, вот оно! Шесть сцен, которые должны быть в каждом романе-триллере, чтобы удовлетворить поклонников жанра!

Вы можете подумать, что включение этих сцен в ваш роман-триллер звучит само собой разумеющимся, но вы будете удивлены, узнав, сколько черновиков я вижу, в которых отсутствует более половины из них. Если вы хотите, чтобы ваш триллер «работал» и удовлетворял поклонников жанра, не забудьте показать каждую из сцен, перечисленных выше.

Давайте обсудим в комментариях: есть ли в вашем романе-триллере обязательные сцены? Если нет, то как вы можете добавить недостающее? Можете ли вы определить эти ключевые сцены в ваших любимых книгах или фильмах-триллерах?