Что такое новая журналистика?

Что такое новая журналистика? Новая журналистика возникла в 1960-х и 70-х годах. Узнайте больше о новой журналистике в этой статье.

Новая журналистика — это термин, придуманный для описания документальной литературы, получившей известность в Соединенных Штатах в 1960-х и 1970-х годах. Для этого письма характерно использование повествовательных приемов, которые до этого момента в основном ассоциировались с художественной литературой. Однако в этом сочинении эти аспекты построения сцены сочетались с исследованиями и фактическими сообщениями, которые были более тесно связаны с традиционной журналистикой и новостями.

Писатели, которые ввели новый жанр в моду, стали известными литераторами и часто становились бестселлерами. Такие имена, как Том Вулф, Джоан Дидион, Хантер С. Томпсон, Трумэн Капоте и Гэй Талезе, — это лишь некоторые из имен, которые привлекли внимание «новой журналистики» к мейнстриму в Америке.

Характеристики новой журналистики

В традиционной журналистике репортеры обычно получают факты, наблюдая за событием, из внешних источников или из статистических данных. Однако характерной чертой «новой журналистики» для этих писателей является погружение в предмет, о котором они пишут. Например, Трумэн Капоте написал эссе в The New Yorker о деле об убийстве Дика Хикока и Перри Смита в 1959 году. Эти произведения позже стали научно-популярным романом «Хладнокровно». Капоте полностью погрузился в предмет, чтобы сопоставить информацию, которая ему понадобится для этих эссе. Некоторые говорят, что он сделал 8000 страниц заметок и что усилия, которые потребовались ему для написания «Хладнокровия», привели к тому, что он так и не закончил ни одной книги.

Другим примером является Том Вулф, который сначала погрузился в группу энтузиастов нестандартных автомобилей для The Kandy-Colored Tangerine-Flake Streamline Baby. Затем он написал о путешествиях психоделических шутников для The Electric Kool-Aid Acid Test после того, как присоединился к ним на части их путешествия.

Определяющей чертой новой журналистики является структура письма. Вместо того, чтобы использовать традиционную журналистскую структуру, он развивает персонажей, ярко описывает сцены, выстраивает сюжеты и драматическое напряжение.

Новая журналистика обычно идет от первого лица. В своем эссе «Как я стала журналистом от первого лица» Марта Николс обсуждает ремесло и некоторые преимущества письма в этом стиле, популяризированном Вулфом и Капоте. Она написала: «Подход от первого лица может быть мощным инструментом для предоставления контекста сообщения — как я получила эту информацию? Почему я доверяю этому источнику? какое значение имеет эта история? — что, по крайней мере, некоторые читатели ожидают от сложных деталей».

В научной статье Саманты Бейнер «Новая журналистика: корни и влияние» эти характеристики обобщены, чтобы дать обзор жанра. Он гласит: «Журналист формирует Новую журналистику. Реалистичный диалог, обстановка и точка зрения, используемые для представления социального положения субъекта, являются основными характеристиками новой журналистики. У репортеров есть свобода выбора элементов, которые они подчеркивают, и формата». Когда новая журналистика стала популярной, времени и денег, необходимых для создания этих историй, было больше, чем были готовы платить традиционные газеты (за исключением The New York Tribune). Однако новая журналистика стала популярной в таких журналах, как Esquire, The New Yorker и Rolling Stone.

Правда и новая журналистика

Поскольку ключевые решения находятся в руках нового журналиста, всегда есть шанс, что нам представят несбалансированное представление о фактах. На это указывает Кэтлин МакЭлрой, директор Школы журналистики и профессор Техасского университета в Остине. Ссылаясь на новую журналистику 1970-х, она сказала, что эти писатели бросили вызов идеям объективности в журналистике и что это был еще один показатель того, что «сама идея объективности приходит и уходит, приходит и уходит».

Еще один ключевой недостаток новой журналистики заключается в том, что писатели отдают предпочтение истории, а не фактам. Эта критика не осталась незамеченной литературными гигантами, которые помогли представить эту волну новой американской журналистики. Фактически, в антологии литературных репортажей 1973 года под названием «Новая журналистика» Том Вулф нацелен на критиков этого жанра. Он писал: «Эти люди, должно быть, выдумывают, накручивают, выдумывают диалоги… Господи, может быть, они выдумывают целые сцены, недобросовестные выродки».

Вулф сам столкнулся со многими критическими замечаниями вместе с Кеном Кизи. Он был одним из ключевых героев своей книги «Кислотный тест на электрическую прохладительную помощь», однажды заявив: «Он уловил такое количество диалогов и правдоподобия без магнитофона, совершенно не делая заметок… Но, знаете ли, у него есть там его редакционный фильтр. Так что то, что он придумывает, — это часть меня, но не весь я».

Новая журналистика освещает общество

Писатель Джек Уайтфилд обсудил выбор новых журналистов в отношении правды в своей статье «Новая журналистика: чему могут научиться СМИ?». Еще раз, обсуждая «Настоящую кровь» Капоте, он указывает на отрывок, где Капоте пишет о том, что Перри Смит получил известие о том, что ему грозит смертная казнь. В этом отрывке Капоте пишет о том, как Смит взывает к жене младшего шерифа графства Вендла Мейера, Жозефине. В этой статье Уайтфилед обсуждает, что Капоте, возможно, был гибок в отношении правды, но при этом он также смог выделить конкретные факты об американском обществе.

Ссылаясь на сцену выше, он написал: «Жозефина отрицала, что это произошло, но сцена позволяет Капоте создать из убийцы сложный характер. Капоте использует свой портрет Перри, чтобы бороться с привилегиями, социальной несправедливостью и расой в Америке». Эта точка зрения также отражена в Британской энциклопедии, которая гласит: «Новые журналисты (сомневаются) в способности «объективной» журналистики доходить до истины, особенно после того, как более традиционные репортажи не смогли передать сложную правду о таких событиях, как маккартизм в 1950-х, войну во Вьетнаме в 1960-х и 1970-х и Уотергейтский скандал в начале 1970-х».

Однако рассказы о событиях, не основанные на фактах, не являются журналистикой. И многие считают Капоте (и, в более широком смысле, новое журналистское движение в целом) писателем, который смешивал факты и вымысел для создания увлекательных историй. Эту точку зрения разделяет Рональд Най, сын канзасского юриста, причастного к убийствам, о которых писал Капоте. Он сказал: «У Капоте был факт здесь и факт там, и он заполнил пробелы литературной лицензией».

Подход новой журналистики к истине также затрагивается в вышеупомянутой статье Британской энциклопедии. В нем говорится: «Новые журналисты расширили определение журналистики и законных журналистских репортажей и методов письма. Они также связывали журналистику с художественной литературой, когда описывали свою работу такими фразами, как «научно-популярный роман» и «нарративные приемы художественной литературы».

«При этом они вызвали дискуссию о том, насколько журналистское произведение может быть похоже на роман или рассказ, прежде чем оно начнет нарушать приверженность журналистики правде и фактам». Рената Адлер, современница новой эпохи журналистики, была одним из репортеров, которые поделилась своим полным отвращением к этому движению. Она сказала, что в новой журналистике «факты (были) растворены» и «писатель был всем».

Другая критика новой журналистики

Ребекка Кэрролл в Columbia Journalism Review поделилась своим мнением о том, что новой журналистике также не хватает разнообразия, что приводит к тому, что истории рассказывает один единственный голос. Она писала: «Новая журналистика, несмотря на то, что она была своего рода повстанческим движением, почти полностью управлялась белыми людьми — такими писателями, как Том Вулф, Гей Талезе, Трумэн Капоте, Норман Мейлер и Пит Хэмилл. Позже в клуб были допущены Джоан Дидион и Глория Стайнем. Но независимо от того, была ли она объективной или субъективной, с заглавной или строчной буквой J, эта журналистика последовательно демонстрировала, что она была синонимом того, «что важно для белых людей».

Этот момент далее иллюстрирует Мэри С. Вакер из Университета Маркетт, которая подробно описала ответ известного нового журналиста Гей Талезе на вопрос о том, какие писательницы его времени вдохновили его. Ответ Талезе на вопрос был: «Гм… моего поколения… нет». По словам Вакера, «женщины в комнате получили четкое представление о старом образце гетеросексуальных парней: отчужденность, безразличие, идея о том, что женщины должны быть музами, а не рассказчиками важных или суровых историй». Были некоторые признаки того, что Талезе, известный своим интервью с Фрэнком Синатрой в Esquire, был сбит с толку этим вопросом.

Тем не менее, Вакер добавил, что это «не было неожиданностью… что выдающийся писатель, которого многие считают пионером движения «Новая журналистика», не смог назвать вдохновляющую женщину-писательницу своей эпохи. Исторический канон новой журналистики был написан мужчинами, о мужчинах, которые писали в основном о других мужчинах и работали на мужчин в журнальной индустрии шестидесятых и семидесятых».

Реакция Wacker на отсутствие разнообразия в новых журналистских антологиях состоит в том, чтобы усилить те голоса, которых не хватает. Она написала: «Я надеюсь, что, проливая свет на уникальный вклад женщин-писателей в новую журналистику, мы напомним, что, когда мы не замечаем голоса женщин, мы упускаем половину истории. Кэрролл повторила это мнение, заключив в конце своей статьи, что «возможно, пришло время для общего, нового журналистского плана».

Современная новая журналистика

При всех недостатках новой журналистики нет сомнений в том, что она оказала огромное влияние на современные средства массовой информации. Естественная эволюция этого жанра (и тип построения сцены, типичный для этого типа документальной литературы) привела к росту репортажей об иммерсии, типичных для Vice, The New York Times и многих других изданий.

Вопросы о фактах сценария и писателях научной литературы, которые используют этот стиль, всегда будут. Тем не менее, одна из главных надежд жанра заключается в том, что он может сгладить беды минувших дней, позволяя более разнообразным голосам рассказывать эти истории.

Ресурсы для журналистов

Что такое адвокатская журналистика?

Что такое перевернутая пирамида в журналистике

Что такое гражданская журналистика?

Является ли журналистика хорошей карьерой?

Журналистика умирает?

Что такое журналистика данных?

Что такое литературная журналистика?

11 лучших журналистских инструментов для занятых профессионалов

Что такое разоблачающая журналистика?

Что такое сторожевая журналистика? Полезное руководство

Что такое научная журналистика? Подробное руководство

10 лучших инструментов журналистики данных для исследований и управления данными

7 лучших журналистских навыков, которые сделают вас успешным журналистом

Что такое желтая журналистика?

5 аспектов журналистики: все, что вам нужно знать

Что такое редактура в журналистике? Подробное руководство для начинающих журналистов

Что такое гонзо-журналистика? Объяснение

Часто задаваемые вопросы о том, что такое новая журналистика

Хотите узнать больше? Ознакомьтесь с нашим руководством по адвокатской журналистике!