Что такое точка зрения? Краткое руководство по повествованию от первого лица, от третьего лица и всего, что между ними

Умение ответить на вопрос «Что такое точка зрения?» — это ключевой первый шаг к разработке любого нарратива — давайте проверим ваши варианты того, как рассказать свою историю.

Проще говоря, точка зрения — это точка зрения, с которой рассказывается история. Рассказчик определяет точку зрения. Решая, как начать свою историю, важно учитывать варианты повествования. Разные точки зрения предлагают разные способы дать читателю возможность узнать ваших персонажей.

Пишете ли вы короткий рассказ, повествование о саморазвитии, выбираете приключенческую книгу, роман или другую прозу, разумно продумать варианты точек зрения, прежде чем приступить к работе, так как это — это один из аспектов вашей истории, к которому не так-то просто вернуться и изменить, как только вы начнете.

Выбор правильной точки зрения для вашей работы повысит ваш творческий потенциал и поможет вашим читателям понять, что происходит с точки зрения персонажа. Прочитайте каждый вариант точки зрения и ознакомьтесь с нашими примерами точки зрения, чтобы найти стиль, который больше всего соответствует истории, которую вы хотите рассказать.

Точка зрения от первого лица

Местоимения первого лица: я, мы, мы, я, мой, наш

Рассказчик от первого лица — это отдельный персонаж, который делится своими сокровенными мыслями напрямую с читателем, так как он получает прямой взгляд на мысли главного героя. В режиме от первого лица ваш персонаж говорит напрямую с читателем, позволяя заглянуть в его самые сокровенные мысли. Есть два основных варианта написания от первого лица: центральное от первого лица и периферийное от первого лица.

Центральная точка зрения от первого лица означает, что история рассказывается с точки зрения главного героя, и этот персонаж говорит непосредственно с читателем. Например, эта знаковая вступительная строка дает понять, что Холден Колфилд будет говорить непосредственно с читателем в «Над пропастью во ржи» :

– Если ты действительно хочешь об этом услышать, то первое, что ты, вероятно, захочешь узнать, это где я родился, каким было мое паршивое детство, и чем занимались мои родители, и все, что было до того, как они родили меня, и все, что Дэвид Копперфильдская чушь, но мне не хочется в нее вдаваться, если хотите знать правду.

Дж. Д. Сэлинджер, «Над пропастью во ржи»

Это отличается от периферийной точки зрения от первого лица. В менее часто используемой форме POV от первого лица второстепенный персонаж говорит непосредственно с читателем, что может дать интересный взгляд со стороны на события истории. Персонаж Ника Кэррауэя в «Великом Гэтсби» — фантастический пример стороннего наблюдателя, рассказывающего историю с точки зрения, отличной от точки зрения главного героя:

«Я был посвящен в тайные печали диких, неизвестных мужчин. Большинство откровений были непрошеными — часто я изображал сонливость, озабоченность или враждебное легкомыслие, когда по какому-то безошибочному признаку понимал, что на горизонте дрожит сокровенное откровение».

Ф. Скотт Фицджеральд, «Великий Гэтсби»

Писать от первого лица имеет смысл по многим причинам. Вы можете использовать рассказчика, чтобы создать ощущение тайны и интриги — в конце концов, он не может точно знать, что происходит в голове другого персонажа. Вы также можете использовать эту точку зрения, если ваша история требует, чтобы ваш читатель разделял мнение определенного персонажа, так как вы можете использовать предубеждения и точку зрения вашего рассказчика, чтобы помочь вашему читателю увидеть историю в определенном свете.

Точка зрения от второго лица

Местоимение второго лица: Ты

Повествование от второго лица может обеспечить читателю захватывающий опыт, очень похожий на историю «выбери свое приключение». POV от второго лица обычно используется для более короткой прозы, так как может быть сложно поддерживать этот стиль для длинных текстов. Когда вы используете точку зрения второго лица, ваш читатель не просто слушает вашу историю — он становится ее частью.

Как правило, этот POV используется в научно-популярных произведениях, таких как книги по самопомощи, в которых писатель говорит и дает читателю советы. Писать от второго лица необычно, но это может быть ценным способом вовлечь читателя в вашу историю. Посмотрите, как Эрин Моргенштерн искусно использует этот ракурс, чтобы вовлечь вас в эту вечернюю сцену:

«Что за цирк работает только ночью?» люди спрашивают. Ни у кого нет правильного ответа, но с приближением сумерек у ворот собирается значительная толпа зрителей. Вы среди них, конечно. Ваше любопытство взяло верх над вами, как это обычно бывает. Вы стоите в угасающем свете, шарф на шее натянут на прохладном вечернем ветру, ожидая увидеть своими глазами, что за цирк открывается только с заходом солнца. Билетная касса, хорошо видная за воротами, закрыта и заперта.

Палатки неподвижны, если не считать тех моментов, когда они слегка колыхаются на ветру. Единственным движением в цирке являются часы, отсчитывающие минуты, если такое чудо скульптуры вообще можно назвать часами. Цирк выглядит заброшенным и пустым. Но вы думаете, что, возможно, вы чувствуете запах карамели, доносящийся с вечерним бризом, сквозь свежий аромат осенних листьев. Тонкая сладость на грани холода».

Эрин Моргенштерн, «Ночной цирк»

Точка зрения от третьего лица

Местоимения третьего лица: он, она, они

В повествовании от третьего лица рассказчик, отдельно от событий рассказа, описывает действия персонажей. Эта точка зрения распространена и может быть разделена на три категории: ограниченная, всеведущая и объективная. Вам также может быть интересно узнать, что такое ошибочный параллелизм.

Третье лицо с ограниченной ответственностью

С этой точки зрения рассказчик не знает всего, что происходит в мире персонажей. Хотя они могут видеть и описывать события истории, они не посвящены во внутреннюю работу разума или мотивации каждого персонажа, оставляя читателя на крючке, чтобы читать между строк и узнавать больше о том, что происходит.

Часто ограниченный рассказчик от третьего лица может заглянуть в разум одного из персонажей (и рассказать историю с точки зрения этого персонажа). Например, Джоан Роулинг использует это повествование в романах о Гарри Поттере. Читатели узнают о мотивах и мыслях Гарри, но по большей части остаются в неведении относительно того, что именно происходит в умах других персонажей. Это также известно как близкое повествование от третьего лица. В этом отрывке читатели узнают, о чем думает Гарри, но не узнают о внутренней работе разума Гарри, Малфоя или Клыка:

«Это был единорог, и он был мертв. Гарри никогда не видел ничего столь красивого и печального. Его длинные стройные ноги торчали под странными углами там, где он упал, а грива жемчужно-белого цвета раскинулась на темных листьях. Гарри сделал один шаг к нему, когда скользкий звук заставил его замереть на месте. Куст на краю поляны задрожал… Затем из теней по земле выползла фигура в капюшоне, словно крадущийся зверь. Гарри, Малфой и Клык стояли как завороженные. Фигура в плаще достигла единорога, склонила голову над раной на боку животного и начала пить его кровь».

Джоан Роулинг, Гарри Поттер и Философский камень

Всеведущий рассказчик от третьего лица

Этот тип рассказчика всезнающий. Часто читатели узнают этот тип повествования как голос автора, обращающегося непосредственно к читателю. Это наиболее гибкая точка зрения, которую писатель может использовать для рассказа истории, поскольку нет никаких ограничений на то, что читатель может знать о персонажах. Этот тип повествования можно считать незамеченным посторонним взглядом на героев рассказа.

В это время в гостиную вошел другой гость: князь Андрей Болконский, муж маленькой княжны. Это был очень красивый молодой человек, среднего роста, с твердыми, четкими чертами лица. Все в нем, от усталого, скучающего лица до тихой, размеренной походки, составляло разительный контраст с его тихой, маленькой женой. Видно было, что он не только знал всех в гостиной, но и находил их такими надоедливыми, что ему было скучно смотреть на них или слушать их. И среди всех этих лиц, которые казались ему такими утомительными, ни одно, казалось, не утомляло его так, как лицо его хорошенькой жены».

Лев Толстой, Война и мир

Цель от третьего лица

Этот тип рассказчика отличается от других типов рассказчиков от третьего лица, поскольку они не могут получить доступ к самым сокровенным мыслям персонажа. Они наблюдают со стороны, не предлагая читателю внутренней информации. Этот подход может дать читателю вуайеристское понимание. Рассказчик говорит как подслушивающий и может пропустить части разговора или истории, которые читатель должен дополнить своими выводами. Одна из самых известных историй с видом от третьего лица — «Холмы как белые слоны »:

«Холмы за долиной Эбро были длинными и белыми. С этой стороны не было ни тени, ни деревьев, и станция стояла между двумя рядами рельсов на солнце. Вплотную к стене вокзала была теплая тень здания, а занавеска из ниток бамбуковых бус висела на открытой двери в бар, чтобы отпугнуть мух. Американец и девушка с ним сидели за столиком в тени, снаружи здания. Было очень жарко, а экспресс из Барселоны должен был прийти через сорок минут. Он остановился на этом перекрестке на две минуты и направился в Мадрид».

Эрнест Хемингуэй, «Холмы как белые слоны»

Ненадежный рассказчик

Время для дикой карты — ненадежного рассказчика. Читатели не знают, что имеют дело с ненадежным рассказчиком, пока не дойдут до определенного момента в истории и не поймут, что их одурачили. Этот тип письма идеален, когда автор работает над тем, чтобы дать читателю поворот в конце рассказа. При использовании этого типа повествования разумно предусмотреть серьезное предзнаменование, поскольку вы не хотите, чтобы читатели просто чувствовали, что им солгали.

Предоставление тонких подсказок о том, что что-то не совсем правильно, помогает читателям оставаться на крючке, чтобы узнать больше об истории. В «Жизни Пи» рассказчик — Пи Патель — рассказывает историю своего путешествия по морю так, что это позволяет ему выжить. Истории, которые он рассказывает, — его реальность, но они не соответствуют тому, что происходит в истории.

«Я так хотел, чтобы я в последний раз посмотрел на него в спасательной шлюпке, что я немного спровоцировал его, чтобы я был у него на уме. Хотел бы я тогда сказать ему — да, я знаю, тигру, но все же — мне жаль, что я не сказал: «Ричард Паркер, все кончено. Мы выжили. Ты можешь в это поверить? Я должен вам больше благодарности, чем я могу выразить, я не смог бы сделать это без вас. Я хотел бы сказать это официально: Ричард Паркер, спасибо. Спасибо за спасение моей жизни.

А теперь иди куда надо. Вы знали ограниченную свободу зоопарка большую часть своей жизни; теперь вы познаете свободное заточение джунглей. Я желаю вам всего наилучшего с ним. Остерегайтесь Человека. Он не твой друг. Но я надеюсь, что ты запомнишь меня как друга. Я никогда не забуду тебя, это точно. Ты всегда будешь со мной, в моем сердце. Что это за шипение? Ах, наша лодка коснулась песка. Так что прощай, Ричард Паркер, прощай. Бог с тобой."

Ян Мартель, Жизнь Пи

Ищете больше? Ознакомьтесь с нашим руководством с примерами гиперболы!