Что такое саспенс? Почему и как это делает книги лучше

Год за годом детективы, триллеры и детективы доминируют в кассах, книжных магазинах и стриминговых сервисах. Мы любим саспенс. Мы требуем этого в наших развлечениях.

Но что (точно) такое саспенс в истории? И почему саспенс так важен в хорошем сюжете?

Приколоть

Можно ли исследовать, что представляет собой саспенс, чтобы понять, почему читатели и зрители находят его таким заманчивым? Можете ли вы научиться создавать и управлять им, чтобы удовлетворить ваших собственных читателей?

Я думаю, вы можете.

Вот почему я пишу специальную серию статей об элементах саспенса. Я считаю, что, сосредоточившись на том, что такое саспенс и как он работает в истории, вы можете научиться использовать его в своем собственном письме, чтобы повысить качество своей работы.

Неожиданность объединяется с любопытством и удивлением, образуя динамо-машину, которая питает хорошо рассказанную историю. Это заставляет читателей двигаться вперед, вовлекаться и перелистывать страницы.

Саспенс может быть одним из самых сложных литературных терминов для определения. В этой статье мы дадим рабочее определение ожидания и обсудим, что отличает его от любопытства и удивления.

Мы также рассмотрим причины, по которым читатели находят жанры саспенса такими привлекательными, и рассмотрим некоторые примеры саспенса, удивления и любопытства, чтобы увидеть, как они работают в продвижении истории.

Как только вы поймете, что такое саспенс, вы поймете, почему жанры саспенса стали столь популярными за последние десятилетия. А также почему они демонстрируют все признаки того, что продолжают привлекать большую аудиторию.

Как я попал в саспенс

Я родилась с любовью к тайне и неизвестности. Я почти уверен, что это в моей генетической структуре.

Оба моих родителя были большими фанатами, и я рос, слушая «Таинственный театр» по радио во время семейных поездок и смотря ночные триллеры по телевизору, такие как « Окно во двор» и « Дуэль ».

Я начал читать к четырем годам, и одними из моих первых любимых книг были « Энциклопедия Брауна » и « Нэнси Дрю ». Я вырос в южной Аризоне и проводил лето, преодолевая две мили по жаркой пустыне в нашу местную библиотеку. Я до сих пор помню сладкое облегчение при входе в прохладное сумрачное фойе и запах старой бумаги и библиотечной пасты.

Я сидел на полу в тайном отделе под узкими окнами, окрашенными в красный цвет, чтобы приглушить палящее солнце, и складывал стопки книг, чтобы нести их домой в своем рюкзаке. Это была тяжелая работа, но она стоила каждого момента.

И когда дело доходит до моего письма, это всегда было саспенсом. Другие дети хотели вырасти и стать врачами или пожарными. Я хотел писать романы-триллеры.

Так я и сделал.

Во время недавнего визита к моей сестре она вспомнила некоторые из моих первых попыток писать, которые заставили нас нервничать. Как писатель, вы также можете найти это забавным. Вот небольшой видеоотчет.

Все это говорит о том, что я люблю писать истории, полные саспенса, в своих собственных книгах, но мне также нравится учить писателей, как реализовать саспенс в их собственных историях, особенно если это детективы, триллеры или книги с саспенсом.

Итак, в этом посте мы поговорим об определении саспенса, а также о том, почему и как использовать саспенс, чтобы захватить ваших читателей.

Мы также рассмотрим примеры саспенса по пути!

Что такое саспенс?

Саспенс — слово дня. В этой статье мы рассмотрим все тонкости, плюсы и минусы саспенса и продемонстрируем, как вы можете использовать его в своей работе.

Существует важное различие между саспенсом как жанром и саспенсом как элементом истории. В то время как сюжеты саспенс-историй, детективов и триллеров основаны — как вы уже догадались — на саспенсе, очень важно, чтобы каждая история каким-то образом содержала саспенс.

Но что такое саспенс? Мы могли бы определить термин саспенс в такой истории:

Когда вы думаете о том, что поставлено на карту, и о том, как ожидание заставляет читателя жаждать узнать исход этих ставок, вы понимаете, что ожидание — это великолепная вещь.

Он ведет читателя вперед через повороты и изгибы, всегда маня к удовлетворительному разрешению. Его немного сложно держать в руке и смотреть прямо на лицо, но это только добавляет мистики и очарования саспенсу.

Тем не менее, мы будем использовать рабочее определение саспенса как ожидания результата — известного или неизвестного, приятного или ужасного.

Подумайте об этимологии слова саспенс. Он буквально связан с чем-то висящим, подвешенным, с неопределенным будущим. Напряжение присуще таким обстоятельствам.

Интересно осознавать, что саспенс в истории работает как минимум на двух уровнях:

1. Что чувствуют персонажи , приближаясь к ожидаемому результату.
2. Что испытывает читатель , что может быть похоже.

Или что-то совсем другое.

Теперь, когда мы рассмотрели, что такое саспенс, давайте подробнее рассмотрим, почему он работает и что делает саспенс незаменимым элементом хорошо рассказанной истории.

Почему саспенс работает в историях?

Человеку свойственно хотеть, чтобы кто-то со страстью достиг своей цели. Это желание умножается, когда мы чувствуем тяжесть того, что поставлено на карту.

Например, допустим, вы смотрите футбольный матч. Если у вас нет симпатии ни к одной из команд, опыт будет довольно апатичным.

Итак, представьте, что ваш сын — квотербек команды А. Видите, как это усиливает напряжение? Теперь это важно.

Но давайте поднимем ставки.

Предположим, вы знаете, что в зале находится специалист по поиску талантов любимой команды НФЛ вашего сына. Это поднимает напряжение на более высокий уровень, не так ли?

А если вы хотите довести напряжение до предела, скажем, вашу маленькую девочку похитили, и похититель требует, чтобы команда вашего сына выиграла игру, иначе вы ее больше никогда не увидите. Теперь ты висишь на краю сиденья, сердце колотится, ногти впиваются в твои ладони при каждом пасе и захвате, не так ли?

Чтобы это произошло, ставки должны быть высоки, и читатель должен иметь возможность четко определить, что главный герой может выиграть или потерять. По мере возникновения конфликтов — препятствий и сложностей, которые мешают вашему персонажу достичь своей цели, — уровень неопределенности возрастает, удерживая читателя прикованным к странице.

Примером истории с прогрессирующими осложнениями, которые продолжают нагнетать напряжение до все возрастающего уровня, является фильм Мела Гибсона « Выкуп». «Простой» сюжет о похищении идет боком и с каждым поворотом счастливый исход кажется все более маловероятным.

Хотя ваша шея может быть напряжена от напряжения, вы будете продолжать наблюдать, чтобы узнать, вернут ли отчаявшиеся родители своего мальчика целым и невредимым.

Также очень ясно, когда история является историей ожидания из-за этого напряжения. Скажи мне, что ты не чувствуешь этой острой хватки, когда смотришь трейлер « Выкупа » или когда читаешь заднюю обложку детектива, триллера или детективной книги.

Как работает саспенс?

Вы хорошо разбираетесь в истории. Мы все. Мы научились этому на коленях у нашей матери и продолжали обучение при каждой встрече с друзьями, семьей, учителями, средствами массовой информации — со всем.

За каждым обожженным пальцем или ушибленным эго стоит история.

Истории — это то, как мы учимся в жизни и что заставляет нас двигаться вперед через хорошее и плохое.

По своей сути мир вращается вокруг сюжетных паттернов, и все мы инстинктивно знаем, как они работают, даже если не можем говорить о механике.

Из-за этого мы можем использовать фрагменты, изложенные рассказчиком, чтобы предсказывать и предвидеть, что может произойти в истории. Это то, что позволяет саспенсу работать, когда мы формулируем идеи о том, что может произойти, и с нетерпением движемся вперед, чтобы увидеть, правы ли мы.

Даже если ожидаемое событие не материализуется, мы беспокоимся и думаем, находясь в напряжении, о том, приведет ли история к предсказанному нами результату. И если мы ошибаемся, нас удовлетворит история, в которой начинается неожиданный, но неизбежный финал.

Дайте вашему читателю всю необходимую информацию и позвольте ему самому собрать все воедино, и вы сделаете его активным участником истории, по своей сути более заинтересованным.

Давайте посмотрим на пример:

В фильме «Беглец » все детали раскладываются заранее. У нас есть доктор Ричард Кимбл, незаконно осужденный и заключенный в тюрьму за убийство своей жены. У нас есть однорукий человек, совершивший преступление. У нас есть маршал США, которого ни на йоту не волнует вина или невиновность его жертвы; он просто одержим идеей поймать Кимбла.

Мы видим, как двигаются фигуры, и предсказываем, что Кимбл найдет однорукого и докажет свою невиновность. Это результат, которого мы ожидаем, и мы будем с пристальным вниманием следить за тем, как взаимодействуют фигуры и правильно ли мы угадали.

Саспенс работает на основополагающих принципах истории, инстинктивно присущих каждому из нас.

Мы все хотим увидеть, что произойдет в конце, и с хорошо построенной историей мы держимся обеими руками, пока не увидим ее.

Саспенс как навык выживания

Неожиданность зависит от способности вашего читателя делать прогнозы на основе подсказок и информации, которую вы им предоставляете. Нетрудно представить это как навык выживания, передаваемый из поколения в поколение, поскольку те, кто лучше всего умел интерпретировать подсказки, жили, чтобы рассказать историю и внести свой вклад в генофонд.

В то время как те невосприимчивы к неопределенности не сделали.

Хорошо, так что это немного фантастично, но остается то, что неизвестность возникает в результате того, что ваш читатель в какой-то степени обдумывает это и предвидит результат на каком-то уровне.

Помню, в детстве смотрел скетч по «Улице Сезам». Мультяшная девочка хочет лопнуть шарик булавкой. Мысленным взором она видит, что может произойти: она втыкает булавку в воздушный шар, он лопается с громким хлопком, от которого кошка вздрагивает, запрыгивает на каминную полку, опрокидывает вазу, которая падает на пол и разбивается. .

Девушка воображает, что у нее будут большие неприятности с мамой. Она предвидит катастрофу, и ее способность предотвратить ее.

На «Улице Сезам» есть еще один набросок, в котором девушка представляет, что произойдет, если она лопнет воздушный шар и напугает своего друга Дональда. Опять же, она представляет себе игру за игрой того, что может произойти, а затем передумает.

В реальной жизни именно этого мы и хотим — предотвратить катастрофу. В художественной литературе, которую мы потребляем, все наоборот. Мы требуем катастрофы и радуемся возможности предвидеть ее.

Восторг, который мы испытываем, — это неизвестность.

И это напряжение — то, что заставляет нас вкладываться в историю, читая, чтобы узнать, что происходит. Когда вы пишете свои собственные истории, не забудьте дать своим персонажам — и вашему читателю — что-то, о чем нужно беспокоиться, что-то, чего можно ожидать. Приложите высокие ставки к результату, и вы получите неизвестность.

Почему каждая история нуждается в саспенсе

Каждый тип истории, а не только детективы и триллеры, должен включать в себя саспенс, если он должен поддерживать прогресс читателя. Ожидание — это то, что движет читателя вперед, пожирая предложения и абзацы, чтобы прийти к развязке.

Например, пьеса Софокла «Царь Эдип » в значительной степени зависит от ожидания, поскольку читатели (или зрители) стремятся узнать, как трагический герой исполнит пророчество, предсказывающее, что он убьет своего отца и женится на своей матери.

Шекспир использовал саспенс в своей пьесе «Отелло» , чтобы держать зрителей в рабстве, когда они смотрят, как главный герой разрушает свою жизнь из-за ревности, задаваясь вопросом, найдет ли он способ избежать разрушительного вихря, пока не стало слишком поздно.

Книга Харпер Ли « Убить пересмешника» наполнена напряжением, поскольку читатели задаются вопросом о таинственном соседе Бу Рэдли и следят за драмой в зале суда, чтобы узнать результат, когда отец Скаута защищает обвиняемого в насильнике.

Неожиданность — это то, что побуждает читателя продолжать переворачивать страницы, предвкушая события истории. В каждой истории должно быть какое-то саспенс, выполняющее эту функцию, независимо от того, предназначена ли она для нью-йоркского редактора или просто для вашего собственного удовольствия.

Но если вы пишете детектив, триллер или другой остросюжетный роман, вам нужно поднять планку.

Например, в детективе вам нужно вызвать подозрение и предоставить подсказки, чтобы читатель мог раскрыть преступление вместе с вашим главным героем и предвидеть результат.

В триллере вам нужно убедиться, что ваш читатель знает, какую катастрофу ваш главный герой пытается предотвратить, и последствия, которые потрясут его мир, если он потерпит неудачу.

В захватывающей истории вам нужно создать атмосферу скрытой опасности и дать читателю понять, что вещи не такие, какими кажутся, намекая по ходу дела, чтобы они могли предвидеть истину под поверхностью.

Не бойся! Мы расскажем, как это сделать — и многое другое — в этой серии статей, так что следите за обновлениями.

Скажи привет любопытству

Три модальности, которые развлекают читателя и продвигают историю вперед, — это любопытство, удивление и неизвестность. Хотя все три связаны, они не являются синонимами. Давайте рассмотрим несколько отличий, на которые стоит обратить внимание.

Мы даем обещание нашим читателям с первых предложений рассказа в отношении жанра и читательских ожиданий. Наша работа — выполнить это обещание. То, что читатель приносит к столу, является любопытством и готовностью быть удовлетворенным.

Хорошая история вызывает вопросы у читателя. Ответ на большой, всеобъемлющий вопрос не будет дан до кульминационной сцены, но промежуточные вопросы развивают историю на волне любопытства.

В « Загадках письма» под редакцией Сью Графтон Филлис А. Уитни сказала:

«В любом письме мы можем рассчитывать на читательское любопытство, которое продлит историю какое-то время. При условии, конечно, что мы предоставим что-то любопытное. . . Любопытство сослужит нам хорошую службу вначале и время от времени после этого».

Любопытство порождает вопросы, но без сопутствующей информации, позволяющей читателю предсказывать и предвидеть, оно не поднимается до уровня неизвестности.

Например, начало рассказа часто вызывает у читателя вопросы, но, поскольку рассказ только начался, читатель еще мало что может предвидеть.

Предоставление вспомогательной информации по крупицам поставит читателя в состояние ожидания.

Показательный пример: начало истории

Вот несколько завязок, вызывающих вопросы и интересующих читателя, но не отвечающих стандартам интриги:

Я был в глубоком сне, один на борту своего плавучего дома, один на полуакре кровати, один в потном сне о погоне, страхе и чудовищных хищниках.

- Ужасное лимонное небо, Джон Д. Макдональд

Читая это, мы можем задаться вопросом: кто в постели? Почему он один? Почему ему снятся кошмары? О чем кошмары?

Но без дополнительной информации мы не можем делать много прогнозов, кроме того, что он скоро проснется с бешено колотящимся сердцем. Это порождает любопытство, но мало напряжения.

Мое решение стать юристом было окончательно принято, когда я понял, что мой отец ненавидит юридическую профессию.

— Создатель дождя, Джон Гришэм

Читая это, мы можем задаться вопросом: кто этот юрист? Почему его отец ненавидит юридическую профессию? Почему он ненавидит своего отца?

Опять же, нам любопытно, и мы хотим читать дальше, чтобы узнать ответы, но мы еще не движимы неизвестностью.

Я полагаю, ему должно было быть чуть больше двадцати. Трудно было определить его возраст, потому что для изучения было доступно очень мало его лица.

— Грабитель, который любил цитировать Киплинга, Лоуренса Блока

Главный вопрос здесь: «Что случилось с его лицом?»

Это открытие вызывает непреодолимое любопытство и начало ожидания, но нам потребуется больше информации, прежде чем мы сможем предсказать какой-либо значимый результат.

Сюрприз Сюрприз!

Некоторые из самых запоминающихся моментов истории поражают нас совершенно неожиданно. Эти сюрпризы обладают эффектом, удерживая нас в курсе того, что происходит на странице, и желая узнать больше.

В своей книге Story Genius Лиза Крон говорит: «Удивление мгновенно привлекает наше внимание именно потому, что оно бросает вызов нашим ожиданиям».

Такая интенсивная концентрация на самом деле является механизмом выживания, заставляющим нас обращать внимание и оценивать ситуацию, чтобы решить, какой курс действий требуется. Это может спасти жизнь.

В рассказе удивление может появиться в первом предложении сцены или в конце, приняв форму клиффхэнгера. Это внезапная рябь в нашем пруду или большой всплеск.

В любом случае, удивление является незапланированным, неожиданным и шокирует нас.

Его влияние мгновенное, но его влияние может быстро рассеяться, а это означает, что одна из других модальностей — любопытство или неизвестность — должна занять свое место, чтобы держать нас приклеенными к истории.

Давайте посмотрим на несколько примеров того, как удивление используется в истории, чтобы вызвать реакцию читателя.

3 примера удивления в историях

Вот три фрагмента неожиданности, ухабов на пути истории, которые возникают без предупреждения:

У тела не было головы. Эта единственная жуткая деталь была самой яркой чертой полицейских фотографий, которые передавались трем офицерам уголовного розыска, собравшимся за круглым столом в офисе Скотленд-Ярда.

— Великое избавление, Элизабет Джордж

Это удивление бросается в глаза с первым, суровым предложением: у тела не было головы. Это неожиданно. Мы читаем детектив об убийстве, поэтому знаем, что будет тело, но мы не готовы к тому факту, что тело начинается с обрубка шеи.

Это обеспечивает быстрое шипение шока, но оно быстро выдыхается. Вы можете быть уверены, что Джордж сразу добавила немного интриги, чтобы заинтересовать своих читателей.

Стивен вошел в подсобное помещение, отдернул вялую бежевую занавеску и посмотрел мимо обрезанного крепового мирта на боковой двор. "Ничего. Я думаю, мы…

Эмма закричала.

Через заднее окно их изучало лицо. Голова мужчины была покрыта чулком, хотя можно было разглядеть коротко остриженные белокурые волосы и красочную татуировку на шее.

— Оставленные тела, Джеффри Дивер

Крик сначала привлекает наше удивленное внимание, а голова мужчины, покрытая чулком, выдерживает удивление еще мгновение, но затем мы переходим в неопределенность, которая прекрасно возьмет верх, когда удивление рассеется.

"Подожди!" — закричал Стэдман, нажимая на тормоза и дергая руль влево. Внедорожник направился прямо к старому пикапу, безумно подпрыгивая фарами. За долю секунды до удара колеса внедорожника повернулись вправо, и весь автомобиль нырнул назад и вбок, отъезжая от грузовика.

— Слепой Стедмана, Джослин Чейз

Каждый раз, когда происходит дорожно-транспортное происшествие, это сюрприз. Если бы мы знали, что это произойдет, мы были бы готовы, но это происходит внезапно и потрясает нас непредвиденной силой.

В моей книге я сразу же последовал за этим в буквальном напряжении, когда внедорожник висел над краем тротуара, разрушенного вулканическим потоком. Я изложил своим читателям некоторые возможные исходы и позволил им предсказать, что произойдет, заменив удивление ожиданием.

Мастерское объяснение: когда удивление, а когда тревога

Альфред Хичкок, давно признанный мастером саспенса, проделал отличную работу, объяснив разницу между удивлением и саспенсом. Я перефразирую это здесь:

Скажем, пара обедает в ресторане, и вдруг без предупреждения взрывается бомба — это сюрприз. Мы не ожидали, что это произойдет, и это шокирует или волнует нас, давая нам пятнадцать секунд или около того повышенных эмоций.

Но что, если мы станем свидетелями того, как приспешник злодея закладывает бомбу и устанавливает таймер до прибытия парочки? Теперь мы беспокоимся. Мы удивляемся каждой секунде обеденного разговора. Взорвется ли бомба? Сможет ли пара обнаружить это и избежать взрыва? Случится ли что-нибудь еще, чтобы уберечь их от опасности?

Это неизвестность.

Я думаю об удивлении и неопределенности как о двух моих любимых вкусах мороженого. Suspense - глубокий, темный, интенсивный шоколад. Он пронизывает ваши чувства и запускает центры удовольствия, плавно растворяясь в восхитительном напряжении.

Удивление, с другой стороны, похоже на клубнику. Он бьет вас в бок одновременно терпким и сладким взрывом. Это восхитительно и приятно, а потом его нет. Иногда оставляя после себя липкое месиво.

В вашей собственной работе вы захотите обеспечить как удивление, так и напряжение для вашего читателя. Но используйте сюрпризы экономно, так как их слишком много ослабит их эффект. Не стесняйтесь, однако, намазывать неопределенность.

Почему читатели находят саспенс таким привлекательным?

Мари Роделл в Mystery Fiction сказала, что люди читают детективы, чтобы получить:

1. Замещающий трепет розыска. . . осуществляется интеллектуально в сообразительности детектива и читателя.
2. Удовлетворение от того, что преступник наказан.
3. Чувство отождествления с людьми, главным образом с героем, и событиями в истории, которые заставят читателя почувствовать себя более героическим.
4. Чувство убежденности в реальности истории.

В Suspense Thriller Пол Томлинсон отмечает, что сцены погони и побега вызывают такое же волнение, какое мы получаем в детстве от игры в пятнашки или в прятки. А подпольные, тайные действия по своей сути возбуждают.

Когда я учился в начальной школе, моя лучшая подруга жила за углом, и больше всего мне нравилось прокрадываться по аллее и прыгать с куста на дерево, чтобы добраться до ее дома так, чтобы никто меня не увидел. Или я так себе представлял.

Нам нравится такая напряженность в нашей художественной литературе отчасти потому, что она катарсична. Мы готовы терпеть некоторый дискомфорт, потому что знаем, что можем ожидать определенных преимуществ — приятного учащения сердцебиения, выброса адреналина, может быть, даже эйфории. Мы получаем тренировку для ума и укрепление ценностей, которыми мы дорожим, таких как жизнь, свобода и справедливость.

Мы даже можем получить обостренное чувство общности и очищающую эмоциональную разрядку. Все это также создает четыре неожиданных преимущества чтения триллеров.

Создание основы для ожидания в ваших историях

Мы видели, что саспенс связан с предвкушением, заставляя вашего читателя предвкушать прогнозируемые события с какой-то эмоцией — удовольствием или страхом.

Но для того, чтобы это произошло, вам нужно обеспечить своего рода основу, на которой может начаться и расти саспенс. Вы должны глубоко вовлечь своих читателей в мир истории и убедиться, что им небезразлично, что происходит с вашим героем.

Я научу вас, как это делать, в последующих статьях, рассказывая о конкретных способах, которыми вы можете построить эту основу в своих историях, давая вам надежный плацдарм для ожидания.

Так что не забудьте добавить эту страницу в закладки, и до новых встреч!

А ты? Видели ли вы, как любопытство, удивление и неизвестность двигают вас вперед по прочитанным вами историям? Расскажите нам об этом в комментариях.