5 причин, по которым читатели перестают читать

Вы хотите написать такую ​​историю, от которой читатели не смогут оторваться?

В этом посте я расскажу о пяти причинах, по которым читатели могут перестать читать роман, а также о том, как избежать некоторых из этих ошибок в собственном черновике. Давайте копать!

5 причин, по которым читатели могут перестать читать

Причина №1: На первых страницах не происходит ничего значимого.

Многие писатели используют начало рассказа, чтобы подогреть читателя к тому, что будет дальше. Таким образом, на первых страницах они помещают много предыстории или экспозиции, чтобы читатель знал все , что нужно знать о персонажах или мире, прежде чем что-либо произойдет.

И это просто не идеально. Представьте свою любимую историю и подумайте, не сделал ли это с вами автор. Не слишком захватывающе, правда? Вы можете подумать, что вся предыстория и экспозиция забавны, но вам не нужно знать все, что нужно знать, прежде чем история начнется.

Например, мне нравится построение мира в «Гарри Поттере», но мне не нужно знать, сколько этажей в Министерстве магии или какие ароматы есть в бобах Берти Боттс с любым вкусом, прежде чем я встречусь с Гарри на первой странице. Это было бы скучно.

Итак, что вы должны делать вместо этого?

Во-первых, вам нужно убедиться, что в вашей истории происходит что-то убедительное с самой первой страницы. И вы, возможно, слышали совет начать с действия или начать с медиа-развлечений, но на самом деле все говорят об одном и том же — начните с чего-то убедительного, что вовлечет читателей в историю.

Но здесь есть одно предостережение... Это не значит начинать с автомобильных погонь, взрывов или чего-то сверхэкстремального в этом роде.

Вместо этого подумайте о событии, имеющем большое значение и влияющем на вашего главного героя.

Вы также можете спросить, почему история должна начинаться сегодня, а не вчера или завтра? И то, что вы ищете, — это момент, когда все начинает меняться для вашего главного героя , даже если он еще не знает об этом. Обычно это хороший показатель того, когда должна начаться ваша история.

И потом, не думайте, что вам нужно рассказывать читателям все .

Вместо этого дайте им достаточно контекста, чтобы понять, что происходит в сцене , но не более того — вы можете сохранить его для более поздней сцены или главы.

Если вам нужна помощь с начальными страницами, у меня есть отличный семинар под названием «Как зацепить читателей на первых пяти страницах», который поможет вам.

Но это причина номер один: читатели перестанут читать, если на первых страницах вашей истории не происходит ничего значимого.

Причина № 2: Трудно понять точку зрения персонажей.

Под этим я подразумеваю, что в большинстве случаев точка зрения персонажа либо не имеет отношения к делу, либо он ведет себя не так, как вел бы себя реальный человек. Итак, на что это похоже?

Ну, это может проявляться по-разному. Например, в истории может быть главный герой, который вообще или почти никогда не реагирует на события истории. А поскольку настоящие люди в реальной жизни реагируют на окружающие их вещи, персонаж, который не реагирует, будет казаться неживым и неуместным.

Итак, чтобы избежать этого, вы действительно просто хотите убедиться, что персонажи с вашей точки зрения реагируют или реагируют на то, что происходит вокруг них , и вы можете сделать это следующим образом:

• показать читателям, как ваш главный герой думает и чувствует
• показать читателям, как ваш главный герой обрабатывает происходящее в сцене
• показать читателям, как ваш главный герой решает двигаться вперед

По-другому это проявляется, когда у персонажа нет цели или нет мотивации, ведущей его вперед. В большинстве случаев в реальной жизни у всех нас есть цели, и у всех нас есть вещи, которые мотивируют нас действовать каждый день, независимо от того, насколько велики или малы эти цели или действия. Итак, когда у персонажа нет цели или чего-то, что мотивирует его что-то делать, он в конечном итоге чувствует себя несоответствующим и фальшивым.

Для каждой точки зрения персонажа вы должны знать: а) чего они хотят, б) почему они этого хотят и в) что поставлено на карту, если они этого не получат.

И вы хотите, чтобы каждая из этих вещей была конкретной — поэтому, если вы ответите что-то вроде «мой персонаж хочет быть счастливым», вам нужно копнуть немного глубже. Как выглядит счастье? Как читатели узнают, достигли они счастья или нет? То же самое касается их мотивации и того, что поставлено на карту. Чем конкретнее вы сможете получить, тем лучше.

Итак, это вторая причина, по которой читатель может перестать читать — он может перестать читать, если ему трудно понять точку зрения персонажей.

Причина № 3: Читатели не могут сказать, какую историю они читают.

И именно по этой причине я перестал читать книгу в последнее время. Я прочитал первую книгу серии, в которой было немного экшена, немного романтики и много фэнтези — и мне это понравилось! Но потом я взял вторую книгу из той же серии, она читалась больше как историческая фантастика без боевика/романтики/фэнтези, которые мне нравились в первой книге.

Так что меня, как читателя, это очень раздражало. И довольно скоро я понял, что не с нетерпением жду возможности читать каждую ночь. Но, тем не менее, я дал ей шанс и сделал это примерно на полпути, прежде чем, наконец, бросил ее навсегда.

Я знаю, что пример, который я вам только что привел, относится к книгам с первой серии по книге второй, но это происходит и в рамках одной отдельной книги.

Итак, представьте, что вы берете что-то вроде детективного романа, и это все, что вы ожидали, но затем, примерно на четверти пути, он отклоняется и становится романом. Это было бы немного неприятно, верно?

И для протокола: я не говорю, что в вашей книге не может быть элементов более чем одного жанра — вы, конечно, можете. Но в этом случае вы захотите выбрать один из них в качестве основного жанра, а остальным назначить роль второго плана . Итак, в этом примере детектив может быть основным жанром, а романтика может быть второстепенным жанром или второстепенным сюжетом.

Чего вы пытаетесь избежать, так это написать начало книги как одно, а конец книги как что-то другое.

Я всегда хотел бы иметь в виду, что сбитый с толку читатель — это потерянный читатель. Итак, не сбивайте с толку своих читателей, иначе вы потеряете своих читателей.

Также важно с самой первой страницы дать понять, какую историю ждут читатели. Читатели тайны хотят знать, что они читают тайну прямо сейчас. Читатели романов хотят знать, что читают роман. И действительно, то же самое касается читателей любого жанра.

Я часто вижу, как писатели-фантасты и фэнтези испытывают трудности с этим. Итак, допустим, вы пишете паранормальный роман, но ничего паранормального не происходит до 75-й страницы — это немного странно для читателей, верно?

То же самое касается магии. Если вы хотите, чтобы в вашей истории было волшебство, вы должны показать это или , по крайней мере , намекнуть на это с самого начала.

Итак, это третья причина, по которой читатель может отложить роман. Может показаться неясным, какую историю они на самом деле читают,

Причина № 4: Читатели видели то же самое раньше.

И здесь читатели могут быть немного более снисходительными. Но я имею в виду, что… если начальная сцена истории — это то, что мы видели, например, миллион раз раньше — героиня бежит на пробежку, герой просыпается в постели от дурного сна, плохой парень в самолете, замышляющем что-то подозрительное и тому подобное — тогда это, вероятно, не так убедительно.

И это важно, потому что мы хотим как можно быстрее вовлечь читателей в наши истории, верно? Таким образом, мы не хотим давать им никаких причин откладывать книгу.

И если вы сделали это в своей рукописи, у вас есть два варианта: 1) вы можете либо изменить свое начало, сделав его чем-то более значимым и убедительным, либо 2) вы можете найти способ сделать сцену, в которой, скажем, ваша героиня собирается пробег, более убедительный и значимый, чтобы он чувствовал себя по-другому и, следовательно, более интересным.

Именно здесь вступает в игру все написание чего-то «того же самого, но другого».

Вам действительно нужно соответствовать тому, что читатели ожидают от вашего жанра, но вам также нужно вводить новшества в условности вашего жанра, а не просто повторять их.

И для меня это то, где приходит мастерство. Когда мы только начинаем, мы можем закончить тем, что пишем сцены, похожие на то, что уже есть. Это нормально! Но по мере того, как вы становитесь все лучше и лучше, и по мере того, как вы продолжаете писать в своем черновике, вы будете думать о том, как внести новшества в то, что было сделано раньше, а это навык, для развития которого требуется время и практика, так что не делайте этого. Не беспокойтесь, если вы еще не там.

Но это причина номер четыре: читатель может перестать читать роман, потому что он слишком много раз видел одни и те же вещи одним и тем же способом.

Причина № 5: Читателям все равно, что будет дальше.

И самый простой способ, которым я хотел бы думать об этом, состоит в том, что точка зрения персонажа в истории — это аватары читателя для переживания истории. Итак, что бы ни чувствовал персонаж или главный герой, в идеале должен чувствовать и читатель.

И если нет ничего, что вызывало бы у главного героя любопытство и/или постоянное движение вперед, то не будет ничего, что вызывало бы это у читателей.

Это действительно относится к причине номер два, где мы говорили о том, как читатели могут перестать читать, если они не понимают точку зрения персонажей в истории, но у меня есть другой взгляд на этот вопрос с точки зрения того, что вы можете сделать, чтобы избежать это в вашем черновике.

Итак, если вы считаете, что у вас есть эта проблема, или если читатели бета-версии обратили на это ваше внимание, велика вероятность, что ваш главный герой не пытается выяснить, открыть, изучить или сделать что-то на ваших реальных страницах. Другими словами, им, вероятно, не хватает свободы воли.

Чтобы решить эту проблему, вы определенно захотите вернуться и конкретизировать своего главного героя или персонажей с вашей точки зрения, если это так.

Но вы также захотите подумать о том, чтобы вызывать вопросы и давать ответы как вашему главному герою , так и вашим читателям. Итак, как только центральный конфликт засосал вашего главного героя, что он может захотеть узнать, узнать, открыть или сделать?

В качестве случайного примера предположим, что ваш главный герой — детектив, и ему только что поручили расследование убийства. Они не собираются сидеть и ждать, пока к ним придут подсказки, верно? Вместо этого они должны с чего-то начать — они должны начать изучать одну вещь, которая приведет к другой, а затем еще и еще, пока они, наконец, не выяснят, что это такое. Я знаю, что не все мы пишем детективы об убийствах, но вы можете применить это к любому жанру.

Итак, в приключенческом боевике, скажем, плохие парни пришли и подожгли город вашего главного героя. Теперь он или она в бегах, и они, наконец, прибывают в соседний город. Они тоже не будут сидеть и ничего не делать, верно? Итак, каким может быть первый вопрос, который они задают себе или другим? Может быть, они хотят знать, жив ли их брат или сестра? Или они могут захотеть узнать, как отсюда добраться до другого места. Или им может понадобиться найти способ путешествовать. Или кто знает…

Но допустим, они хотят узнать, что случилось с их родным братом. Задавая этот вопрос и пытаясь найти ответ, читатели тоже заинтересуются — они захотят узнать ответ. Итак, предположим, что этот персонаж находит своего брата или сестру, но затем узнает что-то еще, что вызывает новый вопрос — теперь мы можем просто начать цикл сначала и продолжать до самого конца книги.

Итак, просто имейте в виду, что эта мысль о вопросах и ответах поможет вашему главному герою и вашим читателям пройти через историю и сохранить их любопытство.

Последние мысли

Это пять причин, по которым читатели могут перестать читать роман. И я знаю, что, вероятно, есть еще причины, но я вижу пять наиболее вероятных причин, которые я вижу.

Но дайте мне знать в комментариях... если вы когда-нибудь откладывали книгу, помните ли вы, почему вы перестали ее читать? Была ли это одна из этих причин или что-то еще?