6 сцен, которые нужны каждому роману о мировоззрении

В сегодняшнем посте я освещаю обязательные сцены жанра мировоззрения. Если вы пишете роман для молодых взрослых или историю, в которой персонаж переживает серьезные жизненные перемены, то этот пост для вас!

Я также собираюсь показать вам, как эти шесть ключевых сцен проявляются в трех популярных фильмах — «Хорошо быть тихоней», «Юнона» и «40-летняя девственница».

Почему фильмы? Почему не книги?

Ну, простой ответ заключается в том, что фильмы требуют меньше времени, чем книги. Я надеюсь, что если вы не видели эти фильмы, вы посмотрите их после прочтения этого поста, чтобы помочь закрепить эти ключевые сцены в своей памяти.

Но прежде чем мы углубимся в условности жанра мировоззрения, давайте рассмотрим некоторые основы.

Из чего состоит история мировоззрения?

Истории мировоззрения сосредоточены на периоде жизни персонажа, когда он или она переходит из одного значимого состояния в другое.

Эти истории показывают, как жизнь заставляет персонажа расти и меняться и пробуждаться к новому пониманию себя или окружающего мира.

Многие романы для молодых взрослых попадают в этот жанр, потому что рассказы молодых людей о персонажах, которые вот-вот «взрослеют» или переходят из юности во взрослую жизнь.

Но не во всех историях о мировоззрении должен быть главный герой-подросток, достигший совершеннолетия. Я уверен, что мы все встречали несколько взрослых, которым нужно немного повзрослеть, верно?

Независимо от возраста главного героя, эти истории обычно заканчиваются одним и тем же осознанием: жизнь не изменится, поэтому лучше я изменюсь.

И обычно это изменение к лучшему, делая главного героя более сильным, более способным человеком с новой оценкой жизни впереди.

Кроме того, мировоззренческие истории могут иметь любой тон или стиль, происходить в любом месте и в любое время и иметь различный уровень романтики, приключений, мистики или волшебства.

Они могут включать в себя различные сюжетные линии до тех пор, пока внутренние изменения главного героя, его переход от одной жизненной стадии к другой остаются в центре сюжета.

Почему люди читают рассказы о мировоззрении?

Жизнь не всегда дает нам то, что мы хотим, верно? Жизнь в тот или иной момент ударила нас всех по заднице — смерть, половое созревание, развод, кризис среднего возраста, потеря работы, болезни взросления в подростковом возрасте…

Мы все сталкивались с какой-то «жизненной проблемой», которая заставляла нас остановиться на своем пути и пересмотреть, кто мы и что мы ценим, чтобы двигаться вперед.

Истории о мировоззрении дают читателям представление о том, как другие люди справляются с этими «препятствиями» и переживают их. Они дают читателям чувство облегчения, удовлетворения и, возможно, даже надежды на то, что они тоже смогут пережить любые препятствия, возникающие в их жизни.

Прелесть этих историй в том, что когда главный герой узнает что-то о себе, читатель в конечном итоге тоже что-то узнает о себе. Не только главный герой растет и меняется, но и читатель тоже может немного расти и меняться.

Другими словами, эти истории универсальны, потому что жизнь универсальна.

И, как и во всех жанрах художественной литературы, вы должны представить обязательные сцены и условности, которых ожидают читатели, чтобы дать им эмоциональный опыт, на который они надеются.

Что такое обязательные сцены и условности?

Условные обозначения — это достаточно четко определенный набор ролей, настроек, событий и значений, специфичных для жанра. Это вещи, которые читатели интуитивно ожидают увидеть в художественном произведении независимо от того, осознают они это или нет.

Обязательные сцены — это ключевые события, решения и открытия, которые двигают главного героя в его путешествии. Эти ключевые сцены помогут вам вызвать у читателя эмоциональную реакцию. И, в сочетании с условностями вашего жанра, даст читателю опыт, который он ищет.

В двух словах, если вы не предоставите обязательные сцены и условности вашего жанра, ваша история просто не сработает.

Итак, каковы условности жанра «Мировоззрение»?

Давайте посмотрим ( осторожно, впереди спойлеры!) :

Обязательными сценами жанра мировоззрения являются:

№1. Мировоззрение главного героя бросает вызов Сцена

'

Первая ключевая сцена, которая нужна вашему рассказу о мировоззрении, — это сцена, в которой какая-то возможность или обстоятельство бросают вызов вере главного героя и/или его пониманию того, как устроен мир. Во многих случаях главный герой принимает эту возможность или вызов, потому что у него нет выбора. Но в некоторых случаях они принимают эту возможность или вызов, потому что это обещает бегство от той боли, которую они таят внутри.

Тематические исследования:

• В «Хорошо быть тихоней » Чарли трудно заводить друзей, потому что он считает, что если бы люди действительно знали его, он бы им не понравился. Чарли надеется, что, заведя друзей в этом учебном году, он избавится от боли того, что случилось с ним в детстве, и преодолеет депрессию. Его мировоззрение подвергается сомнению, когда он сидит с Патриком и Сэмом на футбольном матче, а после они приглашают его в «Кингз».
• В « Юноне » Юнона никогда не принимала и не справлялась с чувством, которое она испытывает по поводу того, что мать бросила ее. Чтобы никогда больше не чувствовать такой боли, Юнона использует защитный механизм (действуя как взрослый и будучи супер «крутым»), чтобы держать людей на расстоянии вытянутой руки. Она считает, что во взрослом возрасте вы можете делать все, что хотите, действовать так, как хотите, и что вам не нужно доверять или полагаться ни на кого, кроме себя. Это мировоззрение подвергается сомнению, когда Юнона спит с Бликером и беременеет от него.
• В «40-летней девственнице » Энди считает, что ему уже слишком поздно начинать отношения или находить любовь. Он также считает, что он ужасен во всем этом сексуальном из-за неудачного опыта в его прошлом. Когда его коллеги узнают, что он все еще девственник, они предлагают помочь Энди лишиться девственности. Энди соглашается попробовать все, что они предлагают, потому что в глубине души он действительно хочет любви.

№ 2. Главный герой совершает неправильный поступок

Вторая ключевая сцена, в которой нуждается ваш рассказ о мировоззрении, — это сцена, в которой главный герой совершает неверный поступок. И под этим я подразумеваю, что главный герой обычно обязуется преследовать свое «хочу» или что-то еще, что, по их мнению, сделает его счастливым. Итак, на данный момент они не знают, что им действительно нужно, или что действительно заставит их чувствовать себя счастливыми и удовлетворенными. В некоторых случаях главный герой даже сталкивается с возможностью получить то, что ему или ей нужно, но он отвергает эту возможность, чтобы преследовать то, что он хочет.

Тематические исследования:

• В «Хорошо быть тихоней » Чарли случайно накуривается и рассказывает Сэму о своем лучшем друге, который покончил с собой в прошлом году. Он нервничает из-за реакции Сэма и уходит в ванную. Сэм понимает, что у Чарли нет других друзей, поэтому они с Патриком прилагают особые усилия, чтобы привести Чарли в свою группу. Чарли чувствует, что наконец-то нашел место, где его принимают, с людьми, которые не осуждают. Но на самом деле Чарли нужно принять себя и перестать осуждать себя за вещи в своем прошлом, которые он не может контролировать.
• В « Юноне » Юнона решает не делать аборт и вместо этого отдать ребенка на усыновление. Она находит в газете пару, которая ищет ребенка, и делится своим планом с родителями. Юнона думает, что, отдав ребенка на усыновление, она вернет себе свободу и сможет продолжать изо всех сил стараться быть взрослой.
• В «40-летней девственнице » Энди знакомится с Триш и получает ее номер телефона. Он не звонит ей из-за какого-то плохого совета, который он получает от своих друзей. Его друзья в основном советуют ему найти «девочек-практикантов» для свиданий и подружиться с ними, прежде чем он начнет встречаться с такой девушкой, как Триш. Энди соглашается согласиться с их планом, потому что он так не уверен в том, что он девственник.

№3. Главный герой игнорирует сцену правды

Третья ключевая сцена, которую вы захотите включить в свой рассказ о мировоззрении, — это сцена, в которой главный герой игнорирует правду или урок истории. Итак, в большинстве случаев любая стратегия, которую пытался использовать главный герой, не работала, и пришло время попробовать что-то еще. Обычно главный герой видит часть (или всю) правды, но решает игнорировать ее и вместо этого продолжает цепляться за свое устаревшее мировоззрение.

Тематические исследования

• В «Хорошо быть тихоней » Чарли и Сэм обсуждают отношения, и Чарли признается в своих чувствах к Сэму. Сэм говорит Чарли, что в детстве она подверглась сексуальному насилию со стороны босса своего отца. Чарли говорит Сэму, что его никогда не целовали. Сэм целует его, потому что хочет, чтобы его первый поцелуй был с кем-то, кого он любит (в отличие от ее первого поцелуя). Чарли говорит Сэму, что его тетя Хелен также подверглась сексуальному насилию и что после этого она смогла изменить свою жизнь. Он принимает свое устаревшее мировоззрение, говоря Сэму, что тетя Хелен была его самым любимым человеком в мире. После поцелуя Чарли начинает вспоминать ночь, когда умерла его тетя Хелен.

• В « Юноне » Джуно посещает дом Марка и Ванессы, чтобы показать им снимки УЗИ, но Ванессы нет дома. Марк становится немного более агрессивным со своим флиртом, что должно показать Юноне, что он не такой «крутой», как она думает), но она игнорирует это. Когда Юнона показывает снимок УЗИ Ванессе, Джуно понимает, что Ванесса будет хорошей матерью (чего у Юноны никогда не было). Она видит здесь правду и о Марке, и о Ванессе, но не может усвоить ее, потому что все еще думает, что Марк классный, а Ванесса более или менее квадратная.
• В «40-летней девственнице » Энди понимает, что ему не нравится следовать советам своих друзей, пытаясь найти случайных женщин, с которыми можно было бы переспать. Наконец он решает пригласить Триш на свидание, и она соглашается. Он не хочет рассказывать ей всю правду о себе и в основном прячет все в своей квартире, чтобы скрыть свое истинное «я».

№ 4. Главный герой больше не может убегать от правды Сцена

Четвертая ключевая сцена, которую вы захотите включить в свой рассказ о мировоззрении, — это сцена, в которой главный герой больше не может убегать от правды. Итак, это когда главный герой сталкивается с какой-то неудачей или разочарованием, что приводит к осознанию того, что он или она должен измениться. Их устаревшее мировоззрение защищало их до сих пор, но теперь, из-за того, что случилось, пути к тому, что было раньше, нет. Они больше не могут избежать изменений.

Тематические исследования:

• В «Хорошо быть тихоней », когда Чарли понимает, что тетя Хелен сделала с ним то же самое, что босс отца Сэма сделал с ней, у него нервный срыв. Он больше не может прятаться от правды и зовет на помощь сестру.
• В « Юноне » Юнона узнает, что Марк уходит от Ванессы, и спрашивает, продолжать ли усыновление. Она, наконец, понимает, что Марк не тот «крутой взрослый парень», каким она рисовала его в своем воображении. Джуно также узнает, что Бликер пригласил кого-то еще на выпускной бал, и она расстроена (хотя она ясно дала понять, что не хочет встречаться с Бликер).
• В «40-летней девственнице » Энди и Триш ссорятся из-за того, что Энди не хочет спать с ней и заставить ее узнать правду о том, что он девственник. Их пути расходятся, и Энди понимает, что любит Триш так сильно, что стоит рискнуть.

№ 5. Главный герой принимает правду Сцена

Пятая ключевая сцена, которую вы захотите включить в свой рассказ о мировоззрении, — это сцена, в которой главный герой наконец принимает истину. И это большое событие, к которому ведет история. Итак, поняв, что они должны измениться, главный герой теперь принимает правду и избавляется от своего устаревшего мировоззрения. Именно это принятие позволяет персонажу изменить приоритеты и приобрести то, что ему «нужно», вместо того, что он «хотел».

Тематические исследования:

• В «Хорошо быть тихоней » Чарли помещают в психиатрическую больницу, где он должен полностью признать и принять то, что его тетя Хелен сделала с ним в детстве. Как только он примет эту истину и расскажет об этом своему терапевту, своим друзьям и семье, он получит поддержку, в которой нуждается в процессе выздоровления. Он начинает понимать себя и то, почему он такой, какой он есть.
• В « Юноне » Джуно рожает ребенка и решает усыновить его, несмотря на то, что Ванесса теперь мать-одиночка. Она также понимает, что Бликер на самом деле крутой, которого она любит, а не Марк. Юнона и Бликер начинают встречаться.
• В «40-летнем девственнике » Энди наконец признается Триш, что он все еще девственник. Триш принимает его правду, и они снова вместе.

№ 6. Сцена «Потеря невинности главного героя»

Шестая ключевая сцена — это сцена, в которой вознаграждается утрата невиновности главным героем. Итак, как только главный герой избавляется от своего устаревшего мировоззрения, он получает награду за более глубокое понимание жизни. Эти истории не всегда заканчиваются «долго и счастливо», а скорее новым началом или ощущением того, что впереди еще много жизни. Мы видим, что теперь главный герой может войти в следующую фазу жизни, наделенный правдой, вместо того, чтобы прятаться от нее.

Тематические исследования:

• В «Хорошо быть тихоней » Чарли говорит, что он все еще работает над собой, но чувствует надежду и готов заняться своим второкурсником.

• В « Юноне » опыт Джуно во время беременности помог ей, наконец, почувствовать себя привязанной к семье, которая у нее есть. Она больше не беспокоится о семье, которой у нее нет (маме, которая ее бросила). Наконец-то она может вернуть себе подростковый возраст и превратиться в подростка.
• В «40-летней девственнице » Энди теряет девственность в ночь своей свадьбы с Триш. Он счастлив и больше не чувствует себя неуверенно и одиноко.

Последние мысли

Вы, наверное, думаете: «Это так очевидно! Скажи мне что-нибудь, чего я не знаю!» А если серьезно, вы удивитесь, узнав, сколько первых набросков я вижу без этих ключевых моментов.

Это те сцены, ради которых читатели приходят в мировоззренческие истории.

Все хотят увидеть момент, когда главный герой, наконец, принимает правду, которая смотрела ему в лицо на протяжении всей истории, верно? Можете ли вы представить мировоззренческий рассказ без этой сцены? Это просто было бы не то же самое.

Итак, не пропустите эти ключевые сцены!

Найдите способ дать читателю то, что он хочет, новыми и неожиданными способами, и вы обретете поклонников на всю жизнь. Многие замечательные истории взросления запомнились нам, потому что они включают в себя эти ключевые сцены новаторским образом. Ты тоже можешь это сделать!

Давайте обсудим в комментариях: Вы пишете мировоззренческий роман? Как вы придумываете новаторские способы подачи обязательных сцен этого жанра?