Как написать зацепку, взбудоражив читателя опасностью

Если вы хотите, чтобы ваши читатели не просто брали вашу книгу, но продолжали перелистывать страницы, вам нужно научиться придумывать зацепку, которая затянет их в историю так, чтобы они никогда не захотели оторваться от нее. Попробуйте наживить свои крючки острыми ощущениями опасности, чтобы ваши читатели были на линии.

Приколоть

Чтение соблазняет запах опасности в наших историях, и мы можем наслаждаться им, сидя в безопасности на наших кроватях или шезлонгах.

Хорошая книга, которая затягивает нас вглубь, может заставить нас почувствовать, что опасность реальна, и мы часто воспринимаем ее как таковую, но мы можем потворствовать этому и наслаждаться этим замещающим трепетом, потому что мы находимся в защищенной зоне.

Сегодня мы собираемся изучить, как использовать крючки, наполненные опасностью, чтобы поймать и удержать интерес читателя.

Опасность побуждает читателей действовать

Иногда самая привлекательная опасность в художественной литературе скрыта и передается скрытыми средствами, как в психологическом саспенсе. Но чаще опасность и действие идут рука об руку, действия, сопряженные с риском.

Например, автомобиль, движущийся по улице, — это действие, но этому движению не присуща опасность, так что оно не зацепит читателя. Но с помощью нескольких корректировок мы можем превратить эту движущуюся машину во что-то действительно опасное.

Посадил за руль маленького ребенка, четырехлетнего ребенка, игравшего на водительском сиденье, который случайно отпустил тормоз. Или, может быть, автомобиль визжит вместе с шестью полицейскими машинами, преследующими его. Может быть, сейчас три часа ночи, улицы пустынны, и машина — единственное, что движется, прижав главного героя своими фарами.

Чтобы создать ловушку опасности, требуется нечто большее, чем действие. Это должно быть действие, которое заставляет вас сесть и обратить внимание.

Помните об ожиданиях читателей

Большинство из нас может распознать действие, когда мы видим его на странице, поэтому я не собираюсь тратить много времени на такого рода зацепки опасности — летящие пули, погоня злодеев, сыплющиеся отбивные карате.

Этот тип явной и реальной опасности обеспечивает сильный крючок, который увлекает читателя вперед, но он быстро исчезает, поэтому вам нужно быть готовым с другим крючком.

В этой статье я уделю внимание более тонким разновидностям ловушек опасности. Как всегда, важно учитывать жанр и ожидания читателей при создании зацепки с опасностью. Разные типы читателей воспримут крючок по-разному. Вы хотите быть уверены, что ловите на крючок свою целевую аудиторию.

Спросите себя: почувствуют ли мои основные читатели опасность, прочитав это предложение? Например, когда читатель знакомится с саспенсом или триллером, он ожидает столкнуться с опасностью. Читатели делают предположения, основываясь на своих ожиданиях, поэтому, если я закончу сцену так:

— Он знает, где меня найти.

Опытные читатели саспенс-фантастики придадут этой фразе зловещий смысл. Они сочтут это опасным, в то время как читатели, которые обычно не читают напряженные детективы и триллеры, не обязательно воспримут это так же.

Если принять за чистую монету, никакой опасности нет — он знает, где меня найти. И что?

Используйте правильную приманку, чтобы привлечь читателя

По мере того, как вы увеличиваете количество крючков в пассаже, нарастает напряжение и ускоряется темп. Убедитесь, что вы используете подходящее количество для вашей аудитории (или соответствующий тип напряжения). Уютные читатели не ищут стремительного приключения, так что сбавьте обороты. Всегда думайте о том, для кого вы пишете, и пишите этой цели.

В то время как большинство читателей положительно отреагируют на некоторую степень опасности в их истории, убедитесь, что вы увеличиваете или уменьшаете ее, чтобы удовлетворить вашу аудиторию. И фокус тоже изменится.

Например, читатели, которые предпочитают более литературный рассказ, захотят сосредоточиться на эмоциональной реакции персонажа, в то время как читатели, ожидающие легкого романа или шутки, будут более заинтересованы в том, чтобы узнать, что произойдет дальше.

Давайте посмотрим на некоторые примеры

«Надо было поставить декорации, приготовить еду. Она хотела, чтобы комната была как можно лучше для двухсот членов CCCBA, которые месяцами с нетерпением ждали вечеринки». Быстро, Джеффри Дивер

Вы видите здесь опасность? Нет, я так не думал. Я использую это как интересный пример того, как ловушка опасности работает в контексте, в зависимости от ожиданий читателя и потока информации. В нынешнем виде нет ни опасности, ни крюка. Однако, когда я покажу вам зацепку, с которой начинается история:

«Они как раз собирались увидеть осьминога, когда она получила сообщение, предупреждающее ее, что двести человек умрут через два часа».

Теперь вы видите опасность. Дело не только в хуке, содержащемся в первом предложении, но и в том, что когда Дивер завершает последнюю сцену моим первым примером, безобидный абзац становится смертельно опасным — эти двести человек на вечеринке умрут.

Обратите внимание, как он также вплетает несколько зацепок с поднятыми вопросами. Кто умрет? Как они собираются умирать? Что можно сделать, чтобы это прекратилось? Что с осьминогом?

Вот еще несколько примеров:

«В нескольких милях к востоку по прямой, в затерянной деревне в горах Сабартес, высокий худощавый мужчина в светлом костюме сидит в одиночестве за столом из темного полированного дерева». Лабиринт, Кейт Мосс

Этот пример открывает вторую главу книги. Ничего не было предпринято до этого, чтобы настроить его, как в последнем примере, но поскольку читатели, которые берут « Лабиринт », ожидают напряженной истории, полной опасностей, они увидят опасность в этом предложении, что сделает его довольно хорошей зацепкой. Обратите внимание, как автор вплетает слова, придающие мрачный тон: затерянная деревня, светлый костюм, темное полированное дерево.

«Вы слышали о собаках Павлова, — сказал человек. На нем был окровавленный фартук и кривая улыбка. «Эти ребята посрамят их». Ферроуз, Джослин Чейз.

Опасность может быть неотъемлемая, как в случае с уехавшей машиной, о которой я упоминал ранее, или подразумеваемая, как в примере выше. Этот абзац является началом ужасной истории, поэтому, когда читатель видит окровавленный фартук и кривую улыбку и думает о животных, обученных выделять слюну при звонке в колокольчик, срабатывает сигнал тревоги об опасности.

«Когда я подхожу к ступеням своего дома на берегу озера, дверь открыта. Я медленно вхожу, моя рука тянется к фантомному оружию на моей стороне, все вокруг меня растягивается и покалывает, когда я вхожу в странное место, которое когда-то было моим». Темный снег, Брендан Дюбуа

Это начало истории, и хотя ничего особенного не происходит, мы чувствуем опасность вместе с главным героем. И, опять же, у нас есть крючки, работающие в тандеме с другими крючками. Начало поднимает много вопросов, на которые читатель захочет получить ответы, увлекая его вперед к следующему абзацу и дальше.

5 советов, как написать зацепку об опасности

Если вы спросите: «Почувствует ли мой целевой читатель опасность, читая это предложение или абзац?» и можете ответить утвердительно, у вас есть крючок опасности. Но есть несколько вещей, о которых нужно помнить, чтобы убедиться, что вы сделали это как можно лучше.

1. Используйте сильные глаголы и неожиданные действия.
2. Опасность может быть присущей или подразумеваемой.
3. Всегда помните об ожиданиях читателей и жанровых соображениях.
4. Если вы снова используете тот же крючок опасности/действия позже в истории, вам придется нагнетать обстановку или вводить новшества, иначе эффект будет ослаблен.
5. При использовании опасного крючка для начала истории ему не на что опереться, нет предшествующего контекста, на который можно было бы опереться, поэтому он должен стоять на своем собственном достоинстве.

Показательный пример

Давайте рассмотрим концовку сцены из моего триллера « Ноктюрн в пепле». Что, если бы я написал это так в своем первом черновике:

По радио поступил вызов, но никто не взял трубку.

Ладно, не страшно, но это пустая трата хорошей возможности для сильного крючка опасности. Давайте посмотрим, что мы можем сделать, чтобы сформировать его.

В пустом Эксплорере запищало радио, но трубку никто не взял.

Теперь у нас есть сильный и описательный глагол — squawked. И Исследователь пуст, слово, которое подразумевает запустение и, возможно, что-то пошло не так, учитывая контекст и жанр, который дает нам ощущение сеттинга. Вот опубликованная версия.

«В пустом «Эксплорере» рация завизжала, требуя внимания. Никто не слышал и никто не ответил». Ноктюрн в пепле, Джослин Чейз

Теперь у нас есть термины «двусторонняя радиосвязь» и «требующий внимания», которые имеют значение для мозга читателя. Одна сторона безуспешно пытается связаться с другой стороной. «Никто не слышал и никто не ответил» указывает на возможность того, что происходит что-то ужасное. Опасность витает в воздухе.

Ищите возможность

Если вы не встроили крючки в свою рукопись, не отчаивайтесь. При пересмотре ищите возможности для создания или усиления крючков. И не забывайте использовать крючки в сочетании с другими крючками. До сих пор мы изучали зацепку «Поднять вопрос» и зацепку «Опасность», но их гораздо больше.

Если вы хотите узнать больше о хуках, отличный ресурс — книга Мэри Бакхэм « Написание активных хуков ».

Получайте удовольствие от этого. Вспомните, каково было создавать ощущение опасности в играх, в которые мы играли в детстве. Поиграйте с некоторыми опасными крючками и намотайте своих целевых читателей.

А ты? Вы любите истории с привкусом опасности? Вы видите, как Крюк Опасности может усилить ваше писательское мастерство? Расскажите нам об этом в комментариях.