Напишите свой роман за год - неделя 2: поиск своего красного, желтого и синего

Этот пост поможет вам написать рабочий синопсис, создать эскизы персонажей и изучить сеттинг.

Добро пожаловать на вторую неделю цикла статей Энтони Элерса, целью которого является помочь вам написать роман за год.

Читайте первую часть серии здесь.

[52 поста из этой серии также доступны для скачивания в рабочей тетради без рекламы . Нажмите здесь, чтобы купить: Напишите свой роман за год. Рабочая тетрадь]

Постановка целей

1. Напишите рабочий синопсис .
2. Создание эскизов персонажей .
3. Исследуйте настройку .

Разрушая этоКаков ваш момент Гэтсби?

На выходных я снова посмотрел « Великий Гэтсби» База Лурмана . После просмотра я решил, что должен прочитать роман Ф. Скотта Фицджеральда от начала до конца за один присест. Что меня поразило, так это то, что в книге всего около дюжины ключевых сцен. От неловкого ужина в Ист-Эгге и первой сказочной вечеринки у Гэтсби до сцены дождливого кладбища на последних страницах автор не создает ни одной посторонней сцены.

Да, это короткий роман, но это совершенно законченный роман со сложными персонажами и обманчиво простым сюжетом . Теперь я не знаю, работал ли Фицджеральд из синопсиса или история возникла полностью благодаря его гению, но это доказывает, что сильный сюжет, каким бы простым он ни был, является стержнем романа. Мне потребовалось много страха от заговора. (Конечно, я понимаю, что никогда не напишу книгу столь же совершенную, как «Великий Гэтсби», но в этом году все о том, чтобы отказаться от совершенства, не так ли?)

В прошлом я сделал две ошибки, когда дело дошло до написания синопсиса. Во-первых, написать синопсис после того, как роман был закончен и с сокрушительным унижением найти все зияющие сюжетные дыры. А второй писал синопсис первым. Написано так жестко и так идеально заранее, что не было абсолютно никакого места для сюжета или персонажей. На этот раз я решил создать рабочий синопсис. Не пуантилистский портрет, а рудиментарный карандашный набросок. Этот синопсис, должен отметить, не то же самое, что синопсис, который вы напишете для редактора, когда будете готовы представить свой роман — он предназначен только для ваших глаз.

Что вы хотите сказать себе о своей истории? Сделайте глубокий вдох. Запиши это.

Когда я написал свой рабочий синопсис с бешеной скоростью, я был удивлен тем, как сильно у меня получилось. Я уже знал провоцирующий момент с первой недели — и интуитивно понимал, что может произойти после этого. Да, середина все еще немного расплывчата и сумбурна, но, по крайней мере, сюжет уже не туманен. У него есть импульс. Самое приятное то, что у меня есть несколько отличных вариантов того, как история может закончиться. Как выглядит ваш синопсис?

Кто твой мальчик на пляже?

Я упомянул ошибки, которые я сделал, когда дело доходит до написания синопсиса. Еще одна ошибка, которую я совершил, связана с развитием персонажей. Часто я тратил дни или недели! - разработка подробных портретов персонажей только для того, чтобы обнаружить, что они не служат сюжету. Существует много споров о том, что первично: сюжет или персонажи ? Есть аргумент, что вы не всегда можете разделить их, и в какой-то степени это правда.

Прежде чем вы начнете прорабатывать персонажей, важно помнить, что они должны играть определенную роль в истории, и это их основная функция. На этом раннем этапе процесса вам действительно нужны миниатюрные описания для нескольких персонажей. Я просто сосредоточился на основном составе персонажей — и эти персонажи были подсказаны мне синопсисом. В элементарном смысле я просто использую их, чтобы продвигать историю как можно дальше. Что я сделал, так это создал абзац или два по пяти персонажам, просто записывая все, что приходит на ум о них. Да, в характеристике есть несколько пробелов, но это тоже нормально; многое изменится, прежде чем я начну писать всерьез.

Еще одна любимая книга, которую я перечитываю на этой неделе, — «Талантливый мистер Рипли » Патрисии Хайсмит. Идея своего знаменитого антигероя, Тома Рипли, пришла ей в голову, когда она наблюдала за одиноким молодым человеком, идущим по пляжу в Италии. Антагонист в моей истории пришел ко мне таким же смутным и коварным образом.

Несколько месяцев назад я был на вечеринке и заметил молодого человека с серыми глазами, в мягкой кожаной куртке, державшегося в стороне от остальной группы. Он мало говорил и казался изолированным от толпы. Меня заинтриговала его тайна — реальная или воображаемая. Он прятался в уголках моего воображения, и как только я начал работать над этой книгой, он показался мне идеальным персонажем, способным разрушить жизнь моих главных героев. Кто подал идею для главного героя в вашей книге?

Где все это произойдет?

Если сюжет и персонаж — две основы вашего романа, то сеттинг — определенно третья. Думайте об этих трех элементах — сюжете, персонаже, сеттинге — как об основных цветах вашей палитры. Это все, что вам действительно нужно, чтобы «нарисовать» свой роман.

На этой неделе нам нужно немного подумать о сеттинге. Я знаю, что действие моего романа будет происходить в Кейптауне. Это одно из моих любимых мест для посещения, и, поскольку я достаточно хорошо знаю город, мне было легко представить его себе. Я просто набросал несколько идей для мест, которые я мог бы использовать в
история и, опять же, синопсис предложил их. Ни одна история не возникает на пустом месте.

Где будут жить мои персонажи? Работа? Играть в? Что вы могли бы сделать, если бы захотели, так это собрать картинки из журналов или создать новую доску на Pinterest. Вы также можете вспомнить знакомые места или интересные города, которые вы посетили, если вы изо всех сил пытаетесь найти идеальную обстановку. Как вы думаете, насколько важен сеттинг в романе?