Напишите свой роман за год — неделя 8: развязывание узлов

Постановка целей

1. Разработайте окончание романа в синопсисе.
2. Решите, какие роли будут играть ваши персонажи в истории.
3. Пересмотрите контуры , которые вы создали до сих пор.

Разрушая это

На этой неделе мы постараемся сделать концовку вашего синопсиса более захватывающей.

От крупных разборок до «ударов»

Важным моментом, который вы должны искать, является «разборка» между главным героем и антагонистом. Последнее испытание, кульминация. Речь идет о том, чтобы усилить напряжение до такой степени, что вы не можете больше выжимать из истории. Затем снимите это напряжение для ваших персонажей и читателя.

Есть ли момент, когда ваш главный герой сталкивается лицом к лицу со своим мучителем? Кто выигрывает? Кто проигрывает? Как это произошло? Где это будет происходить? Это должна быть самая сильная сцена в вашей книге. В криминальном триллере «Уравнитель » мститель Макколл вступает в схватку с Николаем, наемным киллером, ночью в заброшенном магазине Home Mart. Необычный сеттинг, но тот, который работал хорошо.

После кульминации вы начинаете показывать результат своим персонажам. Некоторые люди называют это связыванием концов. Но если вы посмотрите на происхождение французского слова « развязка », что означает « развязывание », на самом деле речь идет о том, чтобы убедиться, что вы распутали все «узлы», которые создали в своем сюжете. Для каждого конфликта, который вы создали, должно быть разрешение.

В моем романе кульминация объединяет всех главных действующих лиц истории. Он ставит галочку в нужный момент в истории. Но я не хотел давать читателю только ожидаемый и неизбежный момент — поэтому я добавил «шишку».

Это сцена ближе к концу романа, где вашему герою предстоит столкнуться с последним препятствием. Этот вызов обычно возникает из ниоткуда и ослепляет вашего главного героя. В моей истории Дженна, моя героиня, сталкивается с одним последним испытанием — последним «узлом», прежде чем я смогу закончить историю.

Маски персонажей

Поскольку мой роман — триллер, я знал, что должен создать некоторые повороты в сюжете. Имейте в виду: в других жанрах тоже есть такие сюрпризы. В семейной драме, такой как « Август: графство Осейдж », «моментов вздоха» столько же, сколько в любой криминальной истории.

Я понял, что для этого иногда приходится давать персонажам маски. Не маски Бэтмена или Зорро — хотя, если это подходит вашей истории, почему бы и нет? — но персонажи, которые скрывают истинную роль персонажа в истории.

Например, местный шериф, который оказывается убийцей, носит маску правосудия. Лучший друг, который тайно спит с женой героя, носит маску дружбы.

Сложность для нас, сценаристов, заключается в том, чтобы не путать маску, которую носит персонаж, с его ролью в истории. Давайте возьмем этого лучшего друга в качестве сценария. Если вы знаете, что лучший друг на самом деле является антагонистом в этой истории, вы должны убедиться, что он убедительно носит маску дружбы — и вы должны убедиться, что, когда его истинная функция антагониста раскрывается, вы делаете это просто. как убедительно. Какова была его истинная мотивация? Почему он трусливый трус?

Повторение и доработка

Также на этой неделе пришло время подумать о том, чего мы достигли за это время в нашем путешествии.

К этому моменту у вас должен быть подробный рабочий синопсис, охватывающий начало, большую часть середины и конец вашего романа. У вас также будут описания персонажей и некоторые из ваших первоначальных исследований. Возможно, вы даже определились со своей темой.

Это ваш шанс взглянуть на эти элементы. Попытайтесь определить любые пробелы или пробелы в вашем сюжете, персонаже, сеттинге и теме.

В своем синопсисе я понял, что слишком быстро перескочил с завязки на середину своей истории. Первый важный сюжетный момент должен был обозначить конец одного «мира», где Дженна и Мэтт в безопасности как пара, и начало «нового мира», где они в опасности. Что будет означать, что их преследуют? Это должна была быть сильная сцена, а ее не было.

Возможно, вам придется добавить несколько вещей в свой синопсис или листы персонажей, но не зацикливайтесь на том, чтобы сделать его идеальным. Он просто должен быть «рабочим».

Timelock — от четырех до семи часов

• Два-три часа на работу над концовкой романа.
• Один-два часа на работу над ролями персонажей.
• От одного до двух часов на уточнение синопсиса и листов персонажей.

5 быстрых лайфхаков

1. Если вы боретесь с финалом, начните с самой последней сцены в вашей истории и двигайтесь назад к кульминации.
2. Что ваш антагонист хотел сказать вашему герою, но не смог сказать? Что бы сказал ваш герой вашему антагонисту? Запишите это в виде диалога.
3. Представьте себе эпизод из сна, в котором ваши персонажи находятся на костюмированной вечеринке. Какие маски — да, маски Бэтмена или Зорро — раскроют их истинную природу?
4. Разбудите своих персонажей в три часа ночи — предупредите их о том, что их ждет в конце? Что они говорят вам?
5. Посмотрите на остальную часть синопсиса и постарайтесь сосредоточиться на том же напряжении и конфликте в кульминации.

Прикалывайся, цитируй, верь:

«Обычно я начинаю с концовки, с ощущения последствий, оседания пыли». — Джон Ирвинг