Лучшая писательская книга, которую я когда-либо читал

Я не думаю, что писатели должны отказываться от чтения в своем жанре, но я люблю читать книги о писательстве.

Приколоть

Фото ShutterHacks (creative commons). Адаптировано The Write Practice.

Я читал « Птица за птицей» Энн Ламотт и « Письмо » Стивена Кинга. Я научился писательскому ремеслу из книг о написании документальной и художественной литературы, пьес и стихов и даже сценарного мастерства (кстати, если вы хотите писать для киноэкрана, «Спасти кошку» — основное руководство).

Но вчера я закончил лучшую книгу о писательстве, которую когда-либо читал.

В поисках лучшей писательской книги

Я наткнулся на книгу Стивена Коха «Мастерская современного библиотечного писателя: руководство по созданию беллетристики » в программе курса писательского мастерства в Стэнфорде и подумал: «Ну, если она достаточно хороша для Стэнфорда, я мог бы ее пролистать».

Вы когда-нибудь читали книгу, которая заставляет вас понять, как мало вы на самом деле знаете о предмете? Я думал, что знаю кое-что о писательском ремесле. В конце концов, я изучаю его с семнадцати лет и пишу об этом в этом блоге последние два года.

Эта книга заставила меня понять, как много еще мне предстоит узнать.

Вот три причины, по которым я полюбил « Руководство по искусству фантастики » Стивена Коха:

1. Напишите свою историю за один присест

Джон Стейнбек сказал: «Пиши свободно и как можно быстрее. Никогда не исправляйте и не переписывайте, пока все не будет готово».

При написании рассказа, будь то рассказ в романе, напишите первый черновик за один присест, говорит Кох. Я слышал о правиле писать свой первый черновик быстро, но, честно говоря, никогда не думал применять этот совет к рассказам. Это работает, потому что задействует в вас естественного рассказчика. Каждый рассказчик ненавидит, когда его обрывают до того, как он закончит рассказывать свою историю, и вы будете писать быстрее и дольше, чтобы получить конец.

На следующий день после прочтения этого совета я написал рассказ из 2000 слов. Обычно я пишу очень медленно, редко больше 1000 слов в день, но на следующий день я написал рассказ из 3000 слов. То же самое со следующим. Наконец, на четвертый день я написал рассказ из 3500 слов, который пытался написать два месяца.

2. Цитаты… Сотни цитат

Почти у каждой письменной книги есть проблема авторитета. « Ты так пишешь, а ты вообще кто такой?» Кох был профессором Колумбийского университета, одной из лучших писательских программ в стране, но он редко опирается на собственный авторитет. Вместо этого он позволяет наиболее коммерчески успешным и признанным критиками авторам 20-го века самим говорить об этом ремесле, наполняя книгу сотнями цитат из десятков авторов.

Мне особенно нравилось, когда он противопоставлял этих авторов друг другу, показывая, как они расходятся во мнениях, например, о точке зрения или о том, как написать первый черновик. Это было похоже на гигантскую беседу, которая время от времени перерастала в споры, с лучшими писателями века.

Вот лишь несколько писателей, вовлеченных в разговор: Майкл Крайтон, Эрнест Хемингуэй, Габриэль Гарсиа Маркес, Вирджиния Вульф, Владимир Набоков, Джон Ле Карре, Трумэн, Капоте, Джон Гарднер и Марк Твен.

3. Быстрые наброски, медленные наброски

«Как мы уже говорили, вы можете быть тем, кто делает свой первый черновик очень быстро», — говорит Кох. «Если это правда, ваш второй черновик, вероятно, должен быть медленным… Если первый вариант был быстрым и безрассудным, то следующий, вероятно, будет медленным и кропотливым».

Написание быстро придает уверенности и позволяет делать смелые эксперименты и интуитивные прыжки. С другой стороны, медленное письмо позволяет вам тщательно определить своих персонажей и их голоса, развить обстановку и заполнить пробелы в сюжете.

Кох объясняет, что большинство профессиональных писателей пишут три черновика. Первый набросок обычно получается быстрым, хотя и не всегда. Некоторые писатели, например, Габриэль Гарсиа Маркес, пишут очень медленно, сложные первые наброски, полные касательных и фальстартов. Для этих писателей быстрый второй набросок может объединить историю и оживить прозу. Для быстрых первых набросков медленный, трудоемкий второй набросок придает глубину и тонкость. Быстрая тяга, медленная тяга; медленная тяга, быстрая тяга: хорошая практика.

Путеводитель по художественной литературе

«Мастерская писателя» Стивена Коха — это не руководство для одного автора по творческому письму. Как я уже упоминал ранее, это разговор между лучшими авторами мира о том, что значит писать и как делать свою работу хорошо. Если вы ищете хорошую книгу для письма, я очень рекомендую ее.

А ты? Какую лучшую книгу о писательстве вы когда-либо читали?

(Примечание: некоторые из приведенных выше ссылок являются партнерскими.)