Deep POV: 6 รายละเอียดสำคัญที่จะใช้ในตอนต้นของหนังสือ (และอื่น ๆ !)

ดังนั้น คุณมีแนวคิดเรื่องที่น่าสนใจ และคุณกำลังนึกภาพฉากบางฉากในใจของคุณ กระตือรือร้นที่จะเขียนมันลงบนกระดาษ และเริ่มสร้างความประทับใจให้ผู้อ่าน แต่ถ้าคุณสร้างมุมมองที่ลึกซึ้งให้กับผู้อ่านตั้งแต่เริ่มต้น คุณจะลำบากใจที่จะให้ผู้อ่านสนใจว่าจะเกิดอะไรขึ้น

เข็มหมุด

มีเทคนิคเฉพาะที่นักเขียนระดับปรมาจารย์ใช้ในการดึงดูดผู้อ่านและทำให้พวกเขามีส่วนร่วม ในบทความนี้ ผมจะสอนคุณเกี่ยวกับเทคนิคแรกและพื้นฐาน—ที่ขาดไม่ได้อย่างยิ่ง—เทคนิคที่ดึงดูดผู้อ่านเข้ามาและทำให้พวกเขาลืมไปเลยว่ากำลังอ่านอยู่

ดังนั้น นำสมุดบันทึกของคุณออกมาและเตรียมเพิ่มระดับกล่องเครื่องมือสำหรับนักเขียนของคุณ นี่จะเป็นตัวเปลี่ยนเกม!

การออดิชั่นครั้งที่สิบสอง

ผู้อ่านมีหนังสือหลายล้านเล่มให้เลือก พวกเขาไม่ต้องเสียเวลามากกับหนังสือที่ไม่เกี่ยวข้องกับความอยากรู้ในทันทีและทำให้พวกเขาคาดการณ์เหตุการณ์ในอนาคต เรามีเวลาเพียงไม่กี่วินาทีที่จะคว้าพวกมันไว้ก่อนที่พวกมันจะเดินหน้าต่อไป

ราวกับว่านั่นยังไม่เพียงพอสำหรับความท้าทายสำหรับนักเขียน เราต้องแข่งขันกับโซเชียลมีเดีย บริการสตรีมมิ่ง วิดีโอเกม และความบันเทิงอื่นๆ ทุกประเภท งานของเราเป็นงานที่ยาก งานที่ต้องมีวินัย การอุทิศตน และความเต็มใจที่จะเรียนรู้และพัฒนาทักษะของเราต่อไป

แต่ถ้าคุณมีใจรักที่จะบอกเล่าเรื่องราวที่ดีและให้บริการผู้อ่านของคุณ ที่นี่เป็นที่ที่เหมาะสำหรับคุณ!

สังเกตว่าฉันพูดว่า "รับใช้ผู้อ่านของคุณ" ฉันเชื่อว่านั่นคือสิ่งที่มันเกี่ยวกับ ผู้อ่าน.

สิ่งสำคัญคือต้องตระหนักว่ามีคนจริงอยู่ที่ปลายคำพูดของคุณ ที่พวกเขามีความต้องการและความต้องการที่แท้จริง งานเขียนที่ยอดเยี่ยม—ประเภทที่ขายได้—เป็นการสร้างประสบการณ์การอ่านที่มีคุณภาพที่ผู้มีชีวิตและการหายใจต้องการ

บ่อยครั้ง นักเขียนครั้งแรกคิดว่ามันเป็นเรื่องของเรื่องราวทั้งหมด ฉันก็ไม่ต่างกัน ฉันกระโดดเข้าไปสร้างเรื่องราวโดยไม่ทราบว่าเรื่องราวเป็นเพียงเส้นทางสู่ผู้อ่าน การเขียนคือการติดต่อกับใครสักคนและสร้างความแตกต่างไม่ว่าเล็กหรือน้อยในชีวิตของบุคคลนั้น

ผู้อ่านต้องการหลบหนีเข้าไปในเรื่องราว จมอยู่ใต้หน้ากระดาษเพื่อไม่ให้อ่านอีกต่อไป แต่ยังจมปลักอยู่กับเรื่องราว การอ่านประเภทนี้ให้ความรู้สึกถึงความฉับไวและกลายเป็นประสบการณ์ วิธีที่น่าพึงพอใจและยั่งยืนในการใช้เวลาอันมีค่า

เป็นงานของเราในฐานะนักเขียนนิยายที่จะให้สิ่งที่ผู้อ่านของเราต้องการเพื่อที่พวกเขาจะได้สิ่งที่พวกเขาต้องการ และสถานที่สำคัญในการทำเช่นนี้อยู่ในหน้าเริ่มต้นของหนังสือ

Deep POV: ดึงผู้อ่านให้ลึกเข้าไปในเรื่องราว

มีกองกำลังสามกลุ่มที่ขับเคลื่อนผู้อ่านให้ก้าวผ่านเรื่องราวของคุณ—ความสงสัย ความประหลาดใจ และความสงสัย ฉันได้พูดถึงมหาอำนาจของแต่ละคนในบทความสุดท้าย What is Suspense? ทำไมและอย่างไรจึงทำให้หนังสือดีขึ้น

แต่เพื่อให้กองกำลังเหล่านี้ทำงานได้ตามที่พวกเขาต้องการ ผู้อ่านจำเป็นต้องมีส่วนร่วมอย่างจริงจังและมีพื้นฐานมาจากเรื่องราวของคุณ และสิ่งนี้ต้องเกิดขึ้นตั้งแต่ประโยคแรกในหนังสือของคุณ

เทคนิคที่ทรงพลังที่สุดสำหรับการบรรลุเป้าหมายนี้มักเรียกว่า Deep Point of View (Deep POV)

คุณอาจจะถามว่า “มุมมองที่ลึกซึ้งคืออะไร” ฉันคิดว่ามันเป็นความมหัศจรรย์ของการใช้ POV ที่ปรึกษาของฉัน ดีน เวสลีย์ สมิธ กล่าวถึงเรื่องนี้ว่าเป็นความลึก

เขาอธิบายว่า Depth เป็นสิ่งที่คุณทำเพื่อให้ผู้อ่านของคุณเจาะลึกเข้าไปในเรื่องราวเพื่อไม่ให้เขาจากไป ทำให้เขาอยู่ห่างจากพื้นผิวที่เขาจะแยกส่วนออกจากเรื่องและวางหนังสือลง

การเขียนในมุมมองที่ลึกซึ้งทำได้โดยใช้รายละเอียดบางประเภทและการละเลยของผู้อื่น

ก่อนที่เราจะลงลึกในเรื่องนั้น มีแนวคิดสำคัญที่ฉันต้องทำที่บ้าน เพราะทุกสิ่งทุกอย่างขึ้นอยู่กับความเข้าใจในแง่มุมสำคัญประการหนึ่งนี้

ตัวละครของคุณยังมีชีวิตอยู่

ในบริบทของเรื่องราวของคุณ ตัวละครของคุณมีชีวิตจริง และผู้อ่านได้สัมผัสกับเรื่องราวผ่านพวกเขา พวกเขาเป็นส่วนต่อประสาน สิ่งเหล่านี้ช่วยให้ผู้อ่านของคุณสามารถ "เสียบ" เรื่องราวและสัมผัสถึงพลังที่มันสร้างขึ้น

เข็มหมุด

ทุกคำพูด ของเรื่องราวต้องมาจากมุมมองของตัวละคร ไม่ว่าจะเป็นบุคคลที่หนึ่งหรือบุคคลที่สาม หากคุณต้องการดึงผู้อ่านให้ไปไกลกว่าหน้าเพจและทำให้พวกเขาอยู่ในโลกของคุณ หากคุณอนุญาตให้ผู้เขียนบุกรุก คุณเสี่ยงที่จะสูญเสียผู้อ่านของคุณ

กล่าวอีกนัยหนึ่ง หากคุณในฐานะผู้เขียนมองไปรอบ ๆ และเริ่มบรรยายฉากผ่านมุมมองของคุณเอง คุณจะไม่มีวันดึงผู้อ่านเข้าสู่ตัวละครและเรื่องราว คุณต้องผ่านตัวละครของคุณ

ซึ่งหมายความว่าคุณมีตัวกรองเดียว เรื่องราวของคุณอาจมีหลายตัวละครในมุมมอง และอาจรวมมุมมองบุคคลที่หนึ่งกับมุมมองบุคคลที่สาม เหมือนกับที่ James Patterson ทำในนวนิยายของ Alex Cross

แต่สิ่งสำคัญคือต้องยึดมุมมองหนึ่งจุดต่อฉาก โดยแบ่งฉากอย่างชัดเจน การพลิกจากความคิดของตัวละครหนึ่งไปสู่อีกความคิดของตัวละครอื่นไม่ได้ทำให้ผู้อ่านยึดติดและเติบโตในหัวของตัวละครในมุมมอง

ที่แย่กว่านั้น อาจทำให้สับสนและส่งผู้อ่านออกจากหนังสือของคุณอย่างรวดเร็ว

แม้ว่าจะเป็นไปได้ที่จะบอกเล่าเรื่องราวในลักษณะผิวเผิน แต่คุณจะไม่บรรลุถึงความลึกซึ้ง การซึมซับ ความมุ่งมั่นจากผู้อ่านของคุณที่เรากล่าวถึงในบทความนี้

ตัวละคร POV หนึ่ง ตัวต่อฉาก หนึ่ง ตัวกรอง และ ทุกอย่าง ในเรื่องนี้มาถึงผู้อ่านโดยไม่เจือปนผ่านมุมมองและตัวกรองเดียว ด้วยเสียงของตัวละครของคุณ

เมื่อเขียน ให้พิจารณาคำกรองประเภทต่างๆ รายละเอียด คุณจะต้องดึงผู้อ่านของคุณให้ลึกและเข้าใจในบริบทของเรื่องราวเพื่อให้พวกเขาต้องการที่จะอยู่ต่อไป

รายละเอียดมีหกประเภทที่จะช่วยให้คุณบรรลุ POV ระดับลึก

รายละเอียดสำคัญ 6 ประเภทที่บรรลุ POV . อย่างลึกซึ้ง

เป้าหมายคือการดึงผู้อ่านของคุณเข้าสู่เรื่องราวอย่างลึกซึ้งและทันทีผ่านการเชื่อมต่อกับตัวละครในมุมมองของคุณ ทำให้ยากที่จะวางหนังสือของคุณลง นี่คือประเภทรายละเอียดเฉพาะที่คุณจะใช้ในบรรทัดเริ่มต้นของเรื่องราวและจุดเริ่มต้นของแต่ละบทเพื่อให้ได้ POV ที่ลึกซึ้งนี้

1. รายละเอียดที่เน้นตัวละคร

จำไว้ว่าตัวละครในมุมมองของคุณยังมีชีวิตอยู่ เป็นบุคคลที่ใช้งานได้จริงและมีภูมิหลังของประสบการณ์ และทุกคำในเรื่องราวจะถูกกรองผ่านประสบการณ์ของตัวละครนั้น

คุณเคยได้ยินเกี่ยวกับ Rashomon Effect ซึ่งตั้งชื่อตามภาพยนตร์ปี 1950 ของ Akira Kurosawa หรือไม่? มันอธิบายว่าผู้คนสามารถเห็นเหตุการณ์เดียวกันได้อย่างไรและให้เรื่องราวที่แตกต่างกันอย่างมากเกี่ยวกับสิ่งที่เกิดขึ้น นั่นเป็นเพราะว่าหลายสิ่งหลายอย่างที่ผู้คนสังเกตเห็นนั้นมีเอกลักษณ์เฉพาะตัวสำหรับพวกเขา

ตัวละครของคุณเป็นคนขับรถมืออาชีพหรือไม่? รายละเอียดประเภทใดที่คนขับรถจะสังเกตเห็นว่าผู้อื่นอาจไม่เห็น เขาจะให้ความสนใจเป็นพิเศษกับยี่ห้อและรุ่นของรถยนต์หรือไม่? สถานะของยางรถยนต์? เขาจะสังเกตเห็นเส้นสีน้ำตาลที่แปลกประหลาดของผู้ต้องสงสัยจากการสวมถุงมือขับรถในรถเปิดประทุนหรือไม่?

ตัวละครของคุณเป็นคนทำขนมปังหรือไม่? คนทำขนมปังจะสังเกตเห็นรายละเอียดประเภทใดที่คนอื่นอาจไม่เห็น เธอจะให้ความสนใจเป็นพิเศษกับคุณภาพของขนมปังที่เสิร์ฟในร้านอาหารหรือไม่? สถานะของครัวของตัวละครอื่น? เธอจะสังเกตไหมว่ามือของผู้ต้องสงสัยมีผื่นขึ้นจากการนวดแป้งมากเกินไป?

เมื่อคุณเข้าไปใน POV ของตัวละครและส่งฉากให้ผู้อ่านผ่านตัวกรองนั้น ตัวละครและเรื่องราวจะมีชีวิตชีวาขึ้น

สิ่งนี้ดูดผู้อ่านเข้าสู่โลกแห่งเรื่องราวและยึดพวกเขาให้เป็นตัวละครใหม่หรือกลุ่มตัวละครที่พวกเขาชอบ

เข็มหมุด

กลยุทธ์ที่ยอดเยี่ยมอย่างหนึ่งในการเขียนรายละเอียดที่เน้นตัวละคร

ใน เรื่อง Voice: The Secret Power of Great Writing เจมส์ สก็อตต์ เบลล์เขียนว่า “คุณ ผู้เขียนต้องระบุตัวละครอย่างใกล้ชิดจนคุณรู้สึกว่าตัวละครรู้สึกอย่างไร คิดในสิ่งที่ตัวละครคิด นี่คือสิ่งที่นักแสดงที่ยอดเยี่ยมทำ”

เมื่อฉันพัฒนาตัวละคร ฉันจะเข้าสู่ตัวละครนั้น ฉันรับเอาสรีรวิทยาของตัวละครนี้ หมายความว่าฉันลุกขึ้นและกระโดดไปรอบๆ เติมพลังให้ตัวเอง หากฉันกำลังเขียนตัวละครประเภทนั้น หรือฉันทรุดตัวลงบนเก้าอี้ หมดเรี่ยวแรง ถ้านั่นเหมาะสมกับสภาพตัวละครของฉัน ฉันใช้ภาษากายของพวกเขา

ฉันอาจเพิ่มสิ่งนี้โดยเรียกใช้บทสนทนาภายในด้วยเสียงของตัวละครของฉันจนกว่าฉันจะฟังดูเหมือนเขาหรือเธอ หรือแสร้งทำเป็นว่าฉันกำลังเลือกเมนูหรือแต่งตัวไปงานปาร์ตี้ และอื่นๆ.

เทคนิคนี้มาจากผู้อำนวยการโรงละคร Michael Chekhov และทฤษฎีเบื้องหลังคือสรีรวิทยาของเราแจ้งจิตวิทยาของเรา มันช่วยให้ฉันอยู่ในสภาวะจิตใจเช่นเดียวกับตัวละครของฉัน ดังนั้นฉันจึงสามารถให้รายละเอียดเฉพาะบุคคลนั้นได้

และแน่นอน ฉันพยายามคิดแบบคนขับรถหรือคนทำขนมปังจะคิด

เป็นความคิดที่ฉลาดเสมอที่จะเรียนรู้จากผู้เชี่ยวชาญ ฉันกำลังกำหนดให้ นักเขียนระดับปรมาจารย์ เป็นผู้ประพันธ์ที่ผลิตหนังสือขายดีอย่างสม่ำเสมอตลอดสามสิบหรือสี่สิบปีที่ผ่านมา

ลองมาดูตัวอย่างจากอาจารย์กัน

ย่อหน้าแรกของหนังสือ The Scarecrow ของ Michael Connelly นำเสนอผ่านมุมมองของตัวละคร Wesley Carver หัวหน้าเจ้าหน้าที่เทคโนโลยีของบริษัทรักษาความปลอดภัยข้อมูล สังเกตประเภทรายละเอียดที่เขาใช้เพื่อทำให้ผู้อ่านเข้าใจในฉากและในมุมมองของเขาเอง:

คาร์เวอร์เดินไปที่ห้องควบคุม มองไปด้านหน้าสี่สิบ หอคอยถูกกางออกต่อหน้าเขาในแถวที่เรียบร้อยสมบูรณ์ พวกเขาฮัมเพลงอย่างเงียบ ๆ และมีประสิทธิภาพ และแม้กระทั่งกับทั้งหมดที่เขารู้ คาร์เวอร์ก็ต้องประหลาดใจกับสิ่งที่เทคโนโลยีสร้างขึ้น มากในพื้นที่น้อย ไม่ใช่ลำธาร แต่เป็นแม่น้ำที่ร้อนระอุของข้อมูลไหลผ่านเขาทุกวัน เติบโตต่อหน้าเขาในก้านเหล็กสูง ทั้งหมดที่เขาต้องทำคือเอื้อมเข้าไป มองและเลือก มันเหมือนกับการร่อนหาทอง

คาร์เวอร์เป็นพนักงานคอมพิวเตอร์ เชี่ยวชาญด้านข้อมูล รายละเอียดที่เขาสังเกตเห็นและคิดเกี่ยวกับข้อมูลมากมายและสิ่งที่เขาสามารถทำได้ เขาสามารถเก็บเกี่ยวและขุดหาทองคำได้เช่นเดียวกับแม่น้ำและทุ่งนา คุณเห็นหรือไม่ว่ารายละเอียดเหล่านี้บอกเราเพิ่มเติมเกี่ยวกับตัวละครของเขาและทำให้เราอยู่ในหัวของเขาได้อย่างไร?

ในการเปิดหนังสือของคุณ คุณต้องแน่ใจว่าคุณเข้าไปอยู่ในหัวของตัวละครในมุมมองของคุณอย่างแน่นหนา และส่งเรื่องราวไปยังผู้อ่านของคุณจากที่นั่น ลองนึกถึงสิ่งที่ตัวละครของคุณจะสังเกตเห็นและใส่รายละเอียดที่เน้นตัวละครที่สดใหม่ซึ่งจะดึงผู้อ่านเข้ามาอยู่ข้างคุณ

2. รายละเอียดทางประสาทสัมผัส

โปรดจำไว้ว่า ข้อมูลทุกชิ้นที่มาถึงผู้อ่านของคุณต้องผ่านลักษณะทัศนคติของคุณและเราจะรับข้อมูลได้อย่างไร แต่ผ่านความรู้สึกของเรา?

อีกครั้ง นี่คือจุดที่ "การเป็นตัวละคร" มีประโยชน์ รู้สึกว่าตัวละครของคุณรู้สึกอย่างไร ดูสิ่งที่พวกเขาเห็น ฟัง ลิ้มรส และดมกลิ่นสิ่งที่พวกเขากำลังประสบอยู่ ไม่ว่าจะเป็นความร้อนที่เหนียวเหนอะหนะของป่าอเมซอนหรือเสียงเบรกบนถนนแอสฟัลต์ ส่งต่อให้ผู้อ่านของคุณทราบ

เป็นความคิดที่ดีที่จะใช้ประสาทสัมผัสอย่างน้อย สี่ ในห้าในทุกการเปิดลึกในช่วงที่สามแรกของหนังสือของคุณ แต่เทคนิคทางประสาทสัมผัสอีกวิธีหนึ่งที่คุณสามารถใช้เพื่อถ่ายทอดความรู้สึกท่วมท้นคือการเพ่งความสนใจไปที่สัมผัสหนึ่งอย่างฟุ่มเฟือย

ตัวอย่างเช่น หากตัวละครของคุณถูกโจมตีโดยเสียงรบกวน:

ความโกลาหลพุ่งสูงขึ้น ด้วยเสียงกรีดร้องและเสียงดังก้องกังวานในซิมโฟนีที่บิดเบี้ยว ทำลายแก้วหูของ Joanie เมื่อเธอคิดว่าจะทนไม่ไหวแล้ว เสียงหัวเราะอย่างบ้าคลั่งก็ดังขึ้นพร้อมกับสตูว์ที่วุ่นวาย และจากนั้นก็มีเสียงใหม่ แปลกและน่ากลัวเหนือสิ่งอื่นใด มันเป็นเสียงกรีดร้องของเธอเอง

หรือตัวละครของคุณอาจจมดิ่งสู่ความมืดมิดโดยสิ้นเชิง:

สีดำสนิทกดลงบนเปลือกตาของพอลเหมือนเหรียญบนใบหน้าของคนตาย เปียกโชกเขาด้วยกำมือแน่น ความมืดหนาราวกับน้ำมันดิน เหนียวเหนอะหนะ เขาใช้นิ้วเล็บขบขันเข้าไปในปากของเขา หูของเขา รูจมูกของเขา จนกระทั่งเขาจมน้ำตายในนั้น

การใช้รายละเอียดที่เกี่ยวข้องกับประสาทสัมผัสทั้งห้าเป็นกุญแจสำคัญในการดึงผู้อ่านของคุณให้อยู่ใต้พื้นผิวของหนังสือของคุณและทำให้พวกเขาดำดิ่งไปในทางที่ดี

ไปที่ตัวอย่างบางส่วนจากผู้เชี่ยวชาญ นี่คือการเปิดเรื่องราวของ James Lee Burke Big Midnight Special :

คุณรู้ไหมว่าฤดูร้อนอยู่ทางใต้อย่างไร มันมาหาคุณในกลิ่นแตงโมและฝนที่อยู่ห่างไกลและกลิ่นของฝ้ายพิษและฝูงปลาดุกที่จมอยู่ในบ่อที่กำลังจะระบายออก มันมาถึงคุณด้วยการเลียแสงเปียกบนลวดมีดโกนที่ดวงอาทิตย์ขึ้น คุณพยายามรักษาความเย็นยะเยือกของค่ำคืนไว้ แต่เมื่อถึงเวลาเที่ยง คุณจะยืนอยู่ในเงาของตัวเอง ขุดเมล็ดถั่วเหลืองเป็นแถวยาว ฝูงปืนบนหลังม้าที่จ้องมองคุณจากด้านหลังที่บังตาของเขาในการพลิกกลับ เงาของเขาก คัตเอาท์สีดำตัดกับดวงอาทิตย์

คุณเห็นไหมว่าเบิร์คทำให้ผู้อ่านได้กลิ่นแตงโม ฝน และปลาได้อย่างไร เห็นแสงและเงา? รู้สึกถึงความร้อนที่แผดเผา? คุณเข้าใจหรือไม่ว่ารายละเอียดเหล่านี้ดึงเราเข้าสู่ตัวละครในมุมมองและฉากได้อย่างไร? เมื่ออ่านสิ่งนี้ คุณรู้ว่าเขาเป็นนักโทษที่ทำงานอยู่ในทุ่งโดยไม่ได้รับข้อมูลในการทิ้งข้อมูลเบื้องหลังที่น่าเบื่อ อัจฉริยะ.

อย่าละเลยที่จะใช้รายละเอียดทางประสาทสัมผัสที่เข้มข้นและเข้มข้นในการเปิดเรื่องราวของคุณและดึงผู้อ่านของคุณให้ลึก

3. รายละเอียดเฉพาะ

นี่คือที่ที่เราพูดถึงสิ่งที่ที่ปรึกษาของฉันเรียกว่ารายละเอียดปลอม คุณต้องเข้าใจว่าคำที่คุณเขียนเป็นสัญลักษณ์ที่แสดงถึงความคิดสำหรับผู้อ่าน คุณสร้างสัญลักษณ์เหล่านี้และผู้อ่านตีความ

หากคุณต้องการให้ผู้อ่านหมกมุ่นอยู่กับเรื่องราวของคุณ คุณจะต้องเป็นผู้ควบคุมสิ่งที่คุณสื่อสาร

นั่นหมายถึงการใช้รายละเอียดเฉพาะที่สื่อสารภาพและแนวคิดที่ชัดเจนไปยังผู้อ่าน เราไม่สามารถถ่ายทอดเรื่องราวในหัวของเราในรูปแบบที่ไม่บิดเบี้ยวและสมบูรณ์แบบลงในหัวของผู้อ่านได้ แต่เราจำเป็นต้องเข้าใกล้อุดมคตินั้นให้มากที่สุดหรือเสี่ยงที่จะชนผู้อ่านกับพื้นผิว

นี่คือสิ่งที่ฉันหมายถึง

สมมติว่าในเรื่องของคุณคุณพูดถึงสุนัข

สุนัขเป็นศัพท์ทั่วไป และหากสุนัขนั้นไม่สำคัญกับเรื่องราวและจะไม่ถูกกล่าวถึงอีก คุณอาจจะปล่อยให้ผู้อ่านคิดเสกสุนัขชนิดใดก็ได้ที่พวกเขาชอบ

แต่ถ้าสุนัขต้องเล่นบทบาทหรือกลับเข้าไปในเรื่องราวในทางใดทางหนึ่ง คุณก็แค่ทำให้ตัวเองอยู่ในตำแหน่งที่อันตรายโดยใช้คำที่ไม่เจาะจงเช่นนั้น

นั่นเป็นเหตุผล: ผู้อ่านใช้รหัสสัญลักษณ์ที่คุณให้ไว้และกำหนดภาพในใจว่าเกิดอะไรขึ้นในเรื่องนี้ คุณเขียนว่าสุนัขตัวหนึ่งกำลังวิ่งอยู่ตามถนน ดังนั้นเขาจึงนึกภาพสุนัขตัวโปรดของเขา นั่นคือ เกรทเดน ซึ่งกำลังก้าวไปข้างหน้าอย่างมาก

ผู้อ่านของคุณมีพื้นฐานมาจากฉากและสิ่งต่าง ๆ ก็ดำเนินไปอย่างราบรื่นจนกระทั่งเรื่องราวของคุณบอกว่าบีเกิ้ลหยุดวิ่งและเริ่มเห่าอย่างไร และ—แบม!—คุณได้แสดงผู้อ่านของคุณขึ้นสู่ผิวน้ำ

เข็มหมุด

คำที่เข้ารหัสของคุณไม่ตรงกับภาพในหัวของเขา เตือนเขาว่ามันเป็นแค่เรื่องเล่า แค่คำบนกระดาษ และเขาก็อาจจะวางหนังสือลงและเข้านอนด้วย

ใช้รายละเอียด เฉพาะ และจำกฎสองข้อนี้ไว้:

1. ระบุขึ้นด้านหน้า หากคุณระบุสุนัขเป็นสายสืบในตอนแรก ผู้อ่านของคุณจะกำหนดภาพนั้นตั้งแต่เริ่มต้น และจะไม่ถูกดึงออกจากเรื่องราวเมื่อสุนัขเริ่มต้นด้วยเปลือกบีเกิ้ลของมัน ต่อมา พูดได้แค่ว่า “สุนัข” เพราะรูปบีเกิ้ลมีตราประทับอยู่แล้ว
2. หากคุณกำลังจะอธิบายบางสิ่ง อย่าตั้งชื่อมันจนกว่าคุณจะอธิบายมันแล้ว หากคุณตั้งชื่อมันก่อน ผู้อ่านจะได้ภาพในหัวของเธอ และเมื่อคำอธิบายของคุณไม่ตรงกับความคิดของเธอ มันก็จะยุ่งเหยิงและสามารถกระตุ้นให้เธอแสดงเรื่องราวของคุณออกมาได้

คุณไม่ต้องการทำอะไรที่ส่งผู้อ่านไปที่พื้นผิวและอยู่ห่างจากเรื่องราวของคุณ

4. รายละเอียดความเห็น

ตัวละครของคุณไม่ได้เกิดบนหน้าหนึ่ง จำไว้ว่าพวกเขามีประสบการณ์ชีวิตมาก่อนซึ่งได้ให้ความคิดเห็นแก่พวกเขา ความคิดเห็นของพวกเขาควรเติมสีสันทุกสิ่งที่พวกเขาส่งต่อไปยังผู้อ่าน เช่น คำสั่งผสมคีย์ลัดในบุคลิกภาพของพวกเขา

ความคิดเห็นเหล่านั้นทำให้ตัวละครของคุณเคลื่อนไหว ทำให้มันเป็นจริง และสิ่งนี้จะช่วยดึงผู้อ่านให้จมอยู่ใต้พื้นผิวของเรื่องราวของคุณ ความคิดเห็นของพวกเขายังทำให้พวกเขาแตกต่างจากตัวละครอื่นๆ ในหนังสือ ทำให้พวกเขาโดดเด่นและเป็นบุคคลสามมิติ

ตัวละครจะถูกเปิดเผยโดยพฤติกรรมและการมีปฏิสัมพันธ์กับผู้อื่น การทำให้แน่ใจว่าทัศนคติและความคิดเห็นของตัวละครของคุณส่งผ่านไปยังผู้อ่าน คุณจะมั่นใจได้ว่าจะได้รับประสบการณ์การอ่านที่ลึกซึ้งและน่าพึงพอใจยิ่งขึ้น

เอลิซาเบธ จอร์จแสดงให้เห็นอย่างดีในการเปิดหนังสือของเธอ ที่ไม่มีใครเป็นพยาน เธอนำเสนอวรรคหนึ่งที่เต็มไปด้วยรายละเอียดเกี่ยวกับความคิดเห็นซึ่งเหมาะอย่างยิ่งกับตัวละครของเธอ ทำให้เราได้ภาพที่สดใส:

Kimmo Thorne ชอบ Dietrich มากที่สุด: ผม, ขา, ที่ใส่บุหรี่, หมวกทรงสูงและหาง เธอคือสิ่งที่เขาเรียกว่า แพ็คเกจบานสะพรั่ง และเท่าที่เขากังวล เธอก็ไม่เป็นสองรองใคร โอ้ เขาสามารถทำการ์แลนด์ได้ถ้ากด Minnelli เป็นคนเรียบง่าย และเขาก็เริ่มดีขึ้นกับ Streisand อย่างแน่นอน แต่ด้วยทางเลือกของเขา—และโดยทั่วไปเขา ก็ได้ รับมัน ใช่ไหม— เขาไปกับดีทริช เปรี้ยว มาร์ลีน. ผู้หญิงหมายเลขหนึ่งของเขา เธอสามารถร้องเพลงเศษขนมปังจากเครื่องปิ้งขนมปังได้ Marlene อย่าทำผิดพลาดอย่างร้ายแรงเกี่ยวกับเรื่องนี้

รายละเอียดเหล่านี้เต็มไปด้วยความคิดเห็น ดึงเราเข้าไปในหัวของ Kimmo Thorne ทันที เรารู้ว่าเขาชอบอะไรและรู้สึกอย่างไรกับมัน เขาชอบเลียนแบบดารานักร้องหญิงและมาร์ลีน ดีทริชก็เป็นคนที่เขาโปรดปราน เมื่อเราเข้าไปในหัวของเขาแล้ว เราก็อยู่ในฉากและพร้อมที่จะสัมผัสฉากที่เหลือผ่านการรับรู้ของเขา

เมื่อคุณแสดงความคิดเห็นของตัวละครในมุมมอง คุณจะทำให้ตัวละครของคุณมีชีวิตและผู้อ่านได้ลึกเข้าไปในโลกแห่งเรื่องราวของคุณ พร้อมที่จะติดตามในขณะที่เรื่องราวดำเนินไป

5. รายละเอียดทางอารมณ์

การใช้รายละเอียดที่สื่อถึงอารมณ์ของตัวละครของคุณเป็นอีกวิธีหนึ่งที่สำคัญในการดึงผู้อ่านให้อยู่ใต้พื้นผิวและทำให้เธอมีส่วนร่วมอย่างแข็งขันในเรื่องราวของคุณ โดยรู้สึกถึงสิ่งที่ตัวละครของคุณรู้สึก

เนื่องจากผู้อ่านของคุณเป็นตัวตนที่แท้จริงและเป็นปัจเจกบุคคลที่มีประสบการณ์ชีวิตของตนเอง อารมณ์ของตัวละครของคุณจะปลุกระดมอารมณ์ของผู้อ่านให้กระตุ้นความรู้สึกที่แท้จริงและเป็นส่วนตัว

เป็นวิธีที่มีประสิทธิภาพในการดึงผู้อ่านเข้าสู่โลกแห่งเรื่องราวของคุณและทำให้พวกเขาลงทุนในสิ่งที่เกิดขึ้นกับตัวละครของคุณ

เน้นที่การอธิบายว่าตัวละคร รู้สึก โกรธหรือเจ็บปวดหรือมีความสุขอย่างเพ้อฝันอย่างไร แทนที่จะตั้งชื่ออารมณ์ออกมาตรงๆ แสดงไม่บอก.

ปฏิกิริยาทางกายภาพที่เกิดขึ้นคืออะไร? พวกเขารับมือกับพวกเขาอย่างไร? พวกเขาทำให้เกิดความทรงจำหรือความไม่ปลอดภัยประเภทใด? อารมณ์เช่นเดียวกับความคิดเห็นจะเติมสีสันให้กับรายละเอียดที่คุณเลือกรวมไว้

ตัวอย่างเช่น นี่คือการเปิดหนังสือ Sole Survivor ของ Dean Koontz:

เช้าวันเสาร์บ่ายสองโมงสามสิบในลอสแองเจลิส โจ คาร์เพนเตอร์ตื่นขึ้นโดยกำหมอนไว้กับอก และเรียกชื่อภรรยาที่หลงหายในความมืดมิด คุณภาพเสียงที่เจ็บปวดและน่าสะพรึงกลัวของเขาทำให้เขาตื่นจากการหลับใหล ความฝันไม่ได้หล่นลงมาจากเขาในคราวเดียว แต่อยู่ในม่านที่สั่นสะท้าน เมื่อฝุ่นจากห้องใต้หลังคาตกลงมาที่จันทันเมื่อบ้านเกิดแผ่นดินไหว

เมื่อเขารู้ว่าเขาไม่มีมิเชลอยู่ในอ้อมแขน เขาก็จับหมอนไว้แน่น เขาออกมาจากความฝันด้วยกลิ่นผมของเธอ ตอนนี้เขากลัวว่าการเคลื่อนไหวใด ๆ ที่เขาทำจะทำให้ความทรงจำนั้นจางหายไปและปล่อยให้เขามีเพียงกลิ่นเปรี้ยวของเหงื่อออกตอนกลางคืนของเขา

สังเกตว่า Koontz อธิบาย ผลกระทบ ของอารมณ์ของผู้ชายอย่างไร แทนที่จะมองว่าเป็นความเศร้าโศกและความปรารถนา คุณสังเกตเห็นหรือไม่ว่า Koontz รวมรายละเอียดที่เน้นตัวละครของชาวแคลิฟอร์เนียพื้นเมืองอย่างไร? และรายละเอียดทางประสาทสัมผัส ทั้งภาพ เสียง สัมผัส กลิ่น?

ทั้งหมดในสองย่อหน้าแรกของหนังสือ

การรวมรายละเอียดทางอารมณ์สร้างความสนิทสนมและดึงดูดผู้อ่านให้เข้ามาในตัวละครซึ่งสร้างแรงบันดาลใจในการเอาใจใส่ นอกจากนี้ยังสามารถจุดประกายอารมณ์ในการตอบภายในผู้อ่านของคุณ เข้าถึงส่วนลึกภายในและสร้างการตอบสนองทางอารมณ์อย่างแท้จริง

มาตรวจสอบรายละเอียดอีกประเภทหนึ่งที่ช่วยสร้างความลึกที่คุณต้องการเพื่อดึงดูดผู้อ่านและเจาะลึกเรื่องราวของคุณ

6. รายละเอียดสม่ำเสมอ

จำไว้ว่าคำพูดของคุณเป็นเหมือนรหัสสำหรับผู้อ่านที่พวกเขาถอดรหัสเพื่อสร้างภาพในใจ ทำให้พวกเขาเข้าร่วมเรื่องราวได้ราวกับกำลังประสบกับมันด้วยตัวเอง เมื่อเกิดเหตุการณ์นี้ขึ้น พวกเขาจะไม่วางหนังสือลงเว้นแต่จำเป็นจริงๆ และพวกเขาจะกลับมาหาหนังสือโดยเร็วที่สุด

เว้นแต่คุณจะดึงพวกเขาออกจากเรื่องด้วยความไม่สอดคล้องกันบางอย่าง

เราได้พูดคุยกันอย่างหัวรั้นและรายละเอียดปลอมๆ แล้ว แต่ผู้อ่านของคุณสามารถหลุดพ้นจากเรื่องราวได้หากคุณใส่รายละเอียดที่ขัดแย้งกับภาพที่เหลือที่คุณสร้างขึ้น

เช่นเดียวกับบ้านที่ตกแต่งอย่างดี รายละเอียดของคุณสามารถผสมผสานและสดใหม่ได้ แต่ควรทำงานร่วมกันเพื่อสร้างกระแสและโครงสร้างที่สอดคล้องกันสำหรับเรื่องราวของคุณ

สตีเฟน คิง แสดงให้เห็นอย่างชัดเจนในตอนต้นของนวนิยายเรื่อง The Stand :

Texaco ของ Hapscomb อยู่ที่ 93 ดอลลาร์สหรัฐ ทางเหนือของ Arnette ซึ่งเป็น เมืองสี่แยกที่น่าขยะแขยง ห่างจากฮูสตันไปประมาณ 110 ไมล์ คืนนี้ พวกขาประจำอยู่ที่นั่น นั่งข้างเครื่องคิดเงิน ดื่มเบียร์ พูดคุย อย่างเกียจคร้าน ดู แมลงบินไปที่ป้ายไฟขนาดใหญ่

มันคือสถานีของบิล แฮปส์คอมบ์ ดังนั้นคนอื่นๆ จึงรอเขาอยู่ ถึงแม้ว่าเขาจะเป็นคนโง่เขลา พวกเขาจะคาดหวังการเลื่อนเวลาแบบเดียวกันหากพวกเขารวมตัวกันในสถานประกอบธุรกิจแห่งใดแห่งหนึ่ง ยกเว้น ว่าพวกเขาไม่มี ใน Arnette มันเป็น ช่วงเวลาที่ยากลำบาก ในปี 1970 เมืองนี้มี 2 อุตสาหกรรม โรงงานที่ผลิตผลิตภัณฑ์จากกระดาษ (สำหรับปิกนิกและบาร์บีคิว ส่วนใหญ่) และโรงงานที่ผลิตเครื่องคิดเลขอิเล็กทรอนิกส์ ตอนนี้โรงงานกระดาษ ปิดตัวลง และโรงงานเครื่องคิดเลขก็ กำลังป่วย — พวกเขาสามารถทำให้พวกเขา ถูกกว่า มากในไต้หวัน ปรากฏว่าเหมือนกับทีวีพกพาขนาดเล็กเหล่านั้นและวิทยุทรานซิสเตอร์

นอร์มัน บรูเอตต์และทอมมี่ วอนนาเมเกอร์ ซึ่งทั้งคู่ทำงานในโรงงานกระดาษ ต่างก็โล่งใจเพราะไม่มีงานทำ เมื่อ นานมาแล้ว Henry Carmichael และ Stu Redman ทั้งคู่ทำงานที่โรงงานเครื่องคิดเลข แต่ไม่ค่อยได้รับมากกว่าสามสิบชั่วโมงต่อสัปดาห์ Victor Palfrey เกษียณแล้ว และสูบบุหรี่ที่บ้านซึ่งมี กลิ่นเหม็น บุหรี่ ซึ่งเป็นทั้งหมดที่เขาสามารถ จ่าย ได้

คุณเห็นหรือไม่ว่ารายละเอียดที่ขีดเส้นใต้ทำงานร่วมกันเพื่อสร้างภาพที่คมชัดและสม่ำเสมอของเมืองที่พินาศหรือไม่ ฉันชอบแมลงที่บินไปที่ป้ายไฟขนาดใหญ่เป็นพิเศษเพื่อเป็นคำอุปมาเรื่องความตายที่รอพวกเขาทั้งหมด แสดงให้เห็นว่าทุกคนที่อยู่ในฉากกำลังรอการปะทะที่จะส่งพวกเขาไปยังแสงขนาดใหญ่บนท้องฟ้า

เมื่อคุณใช้รายละเอียดที่สอดคล้องกันตลอดทั้งฉาก แต่ละฉากจะเพิ่มเลเยอร์ให้กับโครงสร้างเรื่องราวของคุณ เสริมความแข็งแกร่งพร้อมทั้งเพิ่มความสดใหม่ ดึงดูดผู้อ่านของคุณให้ลึกลงไปในโลกแห่งเรื่องราวของคุณ

แม้ว่ารายละเอียดทั้ง 6 ประเภทจะช่วยให้คุณเชื่อมโยงผู้อ่านเข้ากับเรื่องราวของคุณด้วย Deep POV แต่ก็ยังมีเคล็ดลับการเขียนอีกสองสามข้อเกี่ยวกับรายละเอียดที่คุณควรทราบหากต้องการปรับปรุงรูปแบบการเขียนและขัดเกลาเรื่องราวที่ยอดเยี่ยม

คุณให้รายละเอียดมากเกินไปได้ไหม

เมื่อฉันเริ่มเขียนครั้งแรก ฉันสมัครเป็นสมาชิกกับแนวคิดที่ว่าควรตัดเรื่องราวให้เหลือแต่กระดูก เหลือเฟือและผอมเพรียว ปราศจากรายละเอียดมากเกินไป ฉันมีแผนการที่ดี (หรืออย่างที่ฉันคิด) แต่ฉันไม่ได้ใส่เนื้อกับกระดูกเหล่านั้นเสมอไป

เมื่อฉันเรียนรู้และเติบโตในฐานะนักเขียน ฉันค้นพบว่าการเพิ่มสีสันและเนื้อหาผ่านรายละเอียดมีความสำคัญเพียงใด เรื่องราวเป็นมากกว่าจุดพล็อตเรื่องที่ยอดเยี่ยม

ฉันจำได้ว่าเคยเรียนหลักสูตรที่ยอดเยี่ยมหลักสูตรหนึ่ง การ สร้างประโยคที่ยอดเยี่ยม: การสำรวจงานฝีมือของนักเขียน ศาสตราจารย์สนับสนุนการใช้ประโยคยาวๆ ที่ยาวเหยียด โดยใช้สิ่งที่รู้สึกว่าเป็นรายละเอียดที่น่าตกใจ แต่ผมเริ่มเห็นว่ารายละเอียดสามารถชี้แจงและทำให้มีชีวิตชีวาได้อย่างไร มากกว่าที่จะดูยุ่งเหยิงและคลุมเครือ

หาก คุณใช้รายละเอียดที่ถูกต้องอย่างถูกวิธี ตามที่ฉันได้อธิบายไว้ในบทความนี้— ผ่านมุมมองของตัวละคร และไม่มีที่ไหนในเรื่องราวของคุณที่จะมีความสำคัญมากกว่าในการสร้างความสมบูรณ์และความลึกนี้มากไปกว่าการเปิดฉากและบทของหนึ่งในสามของหนังสือของคุณ นี่คือสิ่งที่ต้องใช้ในการรูทผู้อ่านในเรื่องราวของคุณ

เมื่อหนังสือดำเนินไปในขั้นต่อมาและความเร็วที่เพิ่มขึ้น คุณไม่จำเป็นต้องมีรายละเอียดมากพอที่จะรั้งผู้อ่านของคุณไว้ในเรื่องราว หาก คุณได้ทำงานเพื่อดึงพวกเขาลงตั้งแต่แรก

หากคุณไม่ทำ คุณไม่จำเป็นต้องกังวลเกี่ยวกับระดับของรายละเอียดในระยะหลังๆ เพราะผู้อ่านของคุณไม่น่าจะทำได้ถึงขนาดนั้น

คุณสามารถเปิดด้วยการกระทำได้หรือไม่?

คุณอาจคิดว่าเรื่องราวที่น่าตื่นเต้นที่สุดเริ่มต้นด้วยการระเบิดครั้งใหญ่ แต่ถ้าคุณย้อนกลับไปวิเคราะห์งานของนักเขียนระดับปรมาจารย์—ผู้ที่ทำผลงานขายดีอย่างต่อเนื่องมาเป็นเวลากว่าทศวรรษหรือมากกว่านั้น— คุณจะเห็นว่าผู้เขียนได้รวดเร็ว ทำให้ผู้อ่านมีรายละเอียดทางประสาทสัมผัส ความเห็น และอารมณ์ ก่อนเริ่มการกระทำหรือเมื่อการกระทำแผ่ออกไป

นี่คือตัวอย่างจากประโยคแรกของหนังสือ The Twelfth Card ของ Jeffery Deaver:

ใบหน้าของเขาเปียกโชกไปด้วยเหงื่อและน้ำตา ชายผู้นั้นวิ่งเพื่ออิสรภาพ เขาวิ่งเพื่อชีวิตของเขา

"ที่นั่น! เขาไปที่นั่น!”

อดีตทาสไม่รู้ว่าเสียงมาจากไหน ข้างหลังเขา? ไปทางขวาหรือซ้าย? จากบนยอดตึกแถวที่ทรุดโทรมบนถนนที่ปูด้วยหินโสโครกที่นี่?

ท่ามกลางอากาศที่ร้อนและหนาราวกับพาราฟินเหลวในเดือนกรกฎาคม ชายร่างผอมจึงกระโดดข้ามกองมูลม้า คนกวาดถนนไม่ได้มาที่นี่ มาที่ส่วนนี้ของเมือง ชาร์ลส์ ซิงเกิลตันหยุดอยู่ข้างพาเลทที่เรียงซ้อนกันเป็นถังสูง พยายามจะหายใจ

มาดูกันว่า Deaver นำรายละเอียดทางประสาทสัมผัส อารมณ์ และตัวละครมาใส่ในประโยคสองสามประโยคนี้เพื่อเริ่มดึงผู้อ่านเข้าสู่ฉากได้อย่างไร ในย่อหน้าถัดมา เขาใช้รายละเอียดเพื่อทำงานให้เสร็จ

หากคุณกังวลว่าการเปิดของคุณจะลากยาวโดยไม่ต้องดำเนินการในทันที ให้ตรวจสอบให้แน่ใจว่าคุณใช้ภาษาที่มีชีวิตชีวาและเสียงพูดเชิงโต้ตอบแทนการใช้เสียงพูดแบบพาสซีฟ และถ่ายทอดทุกคำผ่านตัวละครในมุมมองของคุณ ดึงผู้อ่านของคุณเข้าสู่ฉากและแสดงต่อพวกเขาผ่านสายตาที่สดใสของตัวละครของคุณ

เข็มหมุด

เปิดเรื่องราวของคุณด้วยคำที่ลึกซึ้ง 300 ถึง 400 ซึ่งแสดงออกผ่านตัวละครในมุมมองในประเภทของรายละเอียดที่เราได้พูดคุยกันก่อนที่จะก้าวไปข้างหน้าในประเด็นโครงเรื่องและการดำเนินการ หากผู้อ่านไม่มีส่วนต่อประสานกับเรื่องราว ไม่มีทาง “เสียบ” รายละเอียดที่ส่งผ่านตัวละครในมุมมอง พวกเขาจะไม่สนใจว่าจะเกิดอะไรขึ้นและคุณจะสูญเสียมันไป

สร้างความสัมพันธ์กับผู้อ่านก่อน จากนั้นจึงแนะนำการกระทำและโครงเรื่อง

A Better Foundation ดึงผู้อ่านของคุณเข้าสู่เรื่องราว

ไม่ว่าคุณจะเริ่มนวนิยายเรื่องแรกหรือเล่มที่ห้าสิบเก้า การสร้างรากฐานที่มั่นคงเพื่อให้ผู้อ่านของคุณสามารถสัมผัสประสบการณ์และสนุกกับเรื่องราวของคุณเป็นสิ่งสำคัญ หากคุณพลาดไปในฉบับร่างแรก ทำให้งานนี้เป็นงานอันดับหนึ่งในการแก้ไข

ในซีรีส์นี้ เราได้พูดถึงองค์ประกอบของความใจจดใจจ่อและความใจจดใจจ่อเป็นแรงผลักดันในเรื่องประเภทใด เราได้พูดคุยกันว่าความระแวงคืออะไรและมันทำงานอย่างไรควบคู่ไปกับความอยากรู้และความประหลาดใจที่ทำให้ผู้อ่านก้าวไปข้างหน้าผ่านเรื่องราว

ในบทความนี้ เราได้พูดถึงประเภทรายละเอียดที่คุณต้องการเพื่อดึงผู้อ่านของคุณให้อยู่ใต้เรื่องราวของคุณ เพื่อที่จะได้ไม่วางหนังสือของคุณลง

แต่มีรากฐานอีกส่วนหนึ่งที่คุณต้องสร้างเพื่อให้ผู้อ่านของคุณลงทุนในเรื่องราวและพลิกหน้าต่อไปจนจบ

ส่วนที่ขาดหายไปนั้นทำให้แน่ใจว่าผู้อ่านของคุณ ใส่ใจ เกี่ยวกับตัวละครหลักของคุณ

เราจะกล่าวถึงวิธีที่มีประสิทธิภาพในการบรรลุเป้าหมายนี้ในบทความหน้า ดังนั้นโปรดคอยติดตาม!

แล้วคุณล่ะ? คุณเห็นหรือไม่ว่าการใช้รายละเอียดเฉพาะเหล่านี้ดึงผู้อ่านเข้าสู่เรื่องราวได้อย่างไร บอกเราเกี่ยวกับเรื่องนี้ในความคิดเห็น