ข้อเท็จจริงของนิยาย: ทำไมทุกเรื่องราวเป็นเรื่องราวหลบหนี

“ทุกเรื่องราวคือเรื่องราวการหลบหนี”

ฉันนึกถึงแนวคิดที่กล้าหาญนี้ไว้ในใจขณะเขียนเรื่องราว

ฉันพิมพ์แล้วติดเทปไว้ที่ผนังข้างคอมพิวเตอร์ของฉัน

เป็นภาพรวมของเรื่องที่รับทราบข้อเท็จจริงเกี่ยวกับสภาพมนุษย์ของเรา:

เราทุกคนกำลังหนีอะไรบางอย่าง

ความคิดที่ต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิงนี้จี้สมองของฉันหลังจากทศวรรษของการประเมินและเขียนบทภาพยนตร์อย่างมืออาชีพ

ฉันพบว่าตัวเองมีอารมณ์ร่วมในตัวละครที่ถูกคุมขังอย่างใด

ฉันค้นพบว่าเรื่องนี้เป็นความจริงในทุกเรื่องราวที่ดี

ตัวเอกที่ดีที่สุดทั้งหมดติดอยู่ในสนามแรงโน้มถ่วงของความคิด บุคคล หรือสถานการณ์ที่ทำให้ชีวิตของพวกเขาไม่คุ้มค่า

แน่นอนพวกเขาจะหนี

ไม่ว่าเรื่องราวจะเกี่ยวกับสิ่งใด เช่น การแก้แค้น ความรัก ความกล้าหาญ เกียรติยศ ที่หัวใจ เราพบว่าตัวเอกกำลังหลบหนีอะไรบางอย่าง

สามทางหนีที่ยิ่งใหญ่

ใน The Great Escape นั้น Steve McQueen เป็นนักโทษของ Stalag Luft III ดังนั้นแน่นอนว่าเขาหนีรอด

ในห้องที่มีทิวทัศน์ Lucy Honeychurch ไปเที่ยวพักผ่อนในอิตาลีกับพี่เลี้ยงของเธอ พยายามหนีจากชายที่เธอดึงดูดอย่างไม่เหมาะสม

ใน คาซาบลังกา ฮัมฟรีย์ โบการ์ตเป็นนักโทษจากมุมมองที่ "อกหัก" ของเขา หากเขาไม่หนีจากความเวทนาตัวเอง ผู้ชมจะเรียกร้องเงินคืน อย่างที่ควรจะเป็น!

จากตัวอย่างข้างต้นแต่ละตัวอย่าง เป็นคุกประเภทต่างๆ ที่ตัวเอกต้องหลบหนี

หนึ่งคือคุกที่เป็นรูปธรรม อีกอันคือความสัมพันธ์ ในขณะที่ที่สามคือระบบความเชื่อ

การหลบหนีทั้งสามประเภทนี้ครองแปลงส่วนใหญ่

ลองดูที่พวกเขาอย่างใกล้ชิดมากขึ้น

#1. หนีคุกหรือสถานที่

เห็นได้ชัดว่าเรื่องในคุกเกี่ยวข้องกับตัวละครที่มีเป้าหมายคือการหลบหนีจากกำแพง O Brother Where Art Thou ตัวอย่างเช่น และ ปาปิยอง และการ หลบหนีแห่งอนาคตจากนิวยอร์ก และปัจจุบัน The Maze Runner

ถ้าตัวเอกไม่มีอิสระก็จะตายทั้งร่างกาย จิตใจ หรือจิตวิญญาณ

ใน The Wizard of Oz โดโรธีปรารถนาที่จะหนีจากแคนซัสไปยังที่ที่ "ปัญหาละลายเหมือนหยดมะนาว" เมื่อเธอไปถึงออซ เรื่องราวทั้งหมดเกี่ยวกับการหาทางกลับบ้าน

หลบหนีหรือพยายามตาย!— มันคือบ็อกซ์ออฟฟิศทองคำ

แม้แต่ใน คาซาบลังกา ซึ่งโดยพื้นฐานแล้วเป็นเรื่องราวความรัก ตัวละครแทบทุกตัวต่างก็หมกมุ่นอยู่กับการหลบหนี คาซาบลังกาเป็นสถานที่แสดงละครสำหรับคนสิ้นหวังที่รอคอยอย่างใจจดใจจ่อเพื่อหนีพวกนาซีโดยบินไปลิสบอนและมุ่งสู่อิสรภาพในอเมริกา

ใครบ้างที่ไม่พยายามหลบหนีไปสู่อิสรภาพที่มากขึ้น?

มันเป็นเงื่อนไขของสภาพมนุษย์ของเรา

#2. หนีความสัมพันธ์

นี่เป็นธีมหลบหนีที่ละเอียดอ่อนและธรรมดากว่าในนิยาย

เรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ การงาน ครอบครัว สิ่งเหล่านี้เป็นความสัมพันธ์ที่เป็นไปไม่ได้เสมอไปที่จะเดินจากไป

การแหกคุกแบบเจาะลึกเอาเป็นเอาตายเป็นเรื่องง่ายเมื่อเทียบกับความยากลำบากในการหลบหนีความสัมพันธ์บางอย่าง

สถานที่น่าสนใจร้ายแรง เข้ามาในใจ ภาพยนตร์เรื่องนี้แสดงให้เห็นถึงความสัมพันธ์ที่น่ากลัวกว่าคุกจริงๆ ไมเคิล ดักลาส ชายที่แต่งงานแล้วอย่างมีความสุข เสี่ยงชีวิตยืนหนึ่งคืน ความผิดพลาดครั้งใหญ่. คู่หูนอกใจของเขาสมมติความสัมพันธ์ที่ตัวเอกของเราพยายามดิ้นรนเพื่อคลี่คลายตัวเอง เขาโชคดีที่รอดชีวิตมาได้

ในนวนิยายเจ้าของรางวัล Booker Prize ชื่อ Hotel du Lac เจ้าสาวที่กำลังเดินทางไปงานแต่งงานของเธอแนะนำให้คนขับแท็กซี่ "ไปต่อ! อย่าหยุด ผ่านคริสตจักร! ไม่ว่าคุณจะทำอะไร ขับรถต่อไป!” เธอหนีคนผิดและไปซ่อนตัว ปิดการโทร

ใน คาซาบลังกา โบกี้ได้หลบหนีไปจนสุดขอบโลกด้วยความหวังว่าจะไม่เคยข้ามเส้นทางกับผู้หญิงที่ทำลายหัวใจของเขา

ใครบ้างที่ไม่รู้สึกว่าจำเป็นต้องหนีความสัมพันธ์?

#3. หนีตัวเอง

นี่เป็นธีมหลีกที่ละเอียดอ่อน ธรรมดาที่สุด และสำคัญที่สุด

จาก On the Waterfront ไปจนถึง Moonstruck ไปจนถึง Good Will Hunting ขึ้นไปในอากาศ ไป Out of Africa ไปจนถึง Silver Linings Playbook ตัวเอกอยู่ในเส้นทางที่จะหลบหนีตัวเอง

ฉันหมายถึงการหลบหนีทัศนคติที่ทำลายตนเองของพวกเขา และ (บ่อยครั้ง) ความเชื่อที่หลงตัวเอง

การไถ่ถอนของฮีโร่และชัยชนะขั้นสุดท้ายขึ้นอยู่กับการเพิ่มขึ้นเหนือความกังวลในตนเอง

และสิ่งนี้ไม่ค่อยเกิดขึ้นเว้นแต่ผู้เขียนจะนำฮีโร่ไปสู่จุดที่สิ้นหวังที่สุด

นี่คือความจริงอีกอย่างของชีวิต:

“ความสิ้นหวังเป็นวัตถุดิบของการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ เฉพาะผู้ที่สามารถทิ้งทุกสิ่งที่พวกเขาเคยเชื่อไว้เบื้องหลังเท่านั้นที่สามารถหวังที่จะหลบหนีได้” ~ วิลเลียม เอส. เบอร์โรส์

ความสิ้นหวังตามมาด้วยการหลบหนี—นั่นคือสิ่งที่ทำให้เกิดการเปลี่ยนแปลงส่วนตัวอย่างรุนแรง

ทำไมเราต้องหนีตัวเอง?

เพราะเราทุกคนล้วนเป็นคนโกหก

“เราเล่าเรื่องที่ไม่น่าจะเป็นความจริงได้ แต่การเชื่อว่าเรื่องราวเหล่านั้นทำให้เราสามารถทำงานได้ เรารู้ว่าเราไม่ได้บอกตัวเองความจริงทั้งหมด แต่มันได้ผล ดังนั้นเราจึงยอมรับมัน” ~ เซท โกดิน ผู้แต่ง

ปรากฎว่าเรื่องราวหลอกลวงของเราปกป้องเราจากความจริงที่ไม่สะดวก

เราทุกคนล้วนโกหกโดยความจำเป็น

แต่ความจริงก็มีวิธีที่อร่อยออกมา

ความจริงหนีไม่พ้น ละครขึ้นอยู่กับมัน

ไม่ว่าศัตรูมากมายที่เราคิดค้นขึ้นเพื่อท้าทายฮีโร่ของเรา เราต้องจำไว้ว่าชัยชนะสูงสุดคือการหลีกหนีจากตัวตนเล็กๆ น้อยๆ และหลงทางอยู่เสมอ

เรื่องราวดีๆ เกือบทุกเรื่องที่ฉันได้ศึกษามีตัวเอกที่ได้รับสิทธิ์ในการเข้าสู่ Act III หลังจากที่พวกเขาหลุดพ้นจากระบบความเชื่อที่รั้งพวกเขาไว้จากความสุขที่แท้จริง

ใช้ Moonstruck ตัวอย่างเช่น:

Loretta (Cher) แต่งงานกับ Johnny ที่เธอไม่ได้รัก หัวใจของเธอจะปลอดภัยมากขึ้นด้วยวิธีนี้

จากนั้นเธอก็พบกับรอนนี่ (นิโคลัส เคจ) น้องชายและน้องชายที่ดุร้ายกว่าของคู่หมั้น

เรื่องราวเกี่ยวกับผู้หญิงที่รั้งตัวเองจากความสุขที่แท้จริงเพื่อหลีกเลี่ยงโอกาสที่จะอกหัก

ฟัง Ronny พยายามอย่างสุดความสามารถเพื่อช่วย Loretta ให้รอดพ้นจากระบบความเชื่อที่ทำลายตนเองของเธอ:

“ลอเร็ตต้า… ความรักไม่ได้ทำให้สิ่งที่ดี มันทำลายทุกอย่าง มันทำลายหัวใจของคุณ เราไม่ได้อยู่ที่นี่เพื่อทำให้ทุกอย่างสมบูรณ์แบบ เกล็ดหิมะนั้นสมบูรณ์แบบ ดวงดาวนั้นสมบูรณ์แบบ ไม่ใช่เรา เรามาที่นี่เพื่อทำลายตัวเอง ทำลายหัวใจของเรา รักคนผิด แล้วตาย!”

นี่คือคนเขียนบท (จอห์น แพทริค แชนลีย์) ที่พาเราไปสู่จังหวะที่ตัวเอกได้หลบหนี

Loretta จะละทิ้งระบบความเชื่อของเธอและเสี่ยงต่อความรักที่แท้จริงหรือไม่? หรือเธอจะกลายเป็นตัวละครที่น่าเศร้า?

เป็นเรื่องปกติของมนุษย์ที่จะเล่นอย่างปลอดภัย แต่เราต้องการให้ฮีโร่ของเราใช้ชีวิตอย่างอันตราย เราต้องการให้พวกเขาอยู่เหนือตัวเอง

วีรบุรุษหนีจากตัวเอง มันเป็นเรื่องจริงในนิยาย เพราะมันคือความจริงของชีวิต

พิจารณา คาซาบลังกา อีกครั้ง:

มีเหตุผลที่ดีว่าทำไมภาพยนตร์ที่ได้รับรางวัลออสการ์ปี 1942 เรื่องนี้จึงได้รับการจัดอันดับให้เป็นภาพยนตร์ที่ดีที่สุดเรื่องหนึ่งตลอดกาล ตัวเอกมีส่วนร่วมในการหลบหนีทั้งสามในเวลาเดียวกัน

1. หนีจากพวกนาซี
2. หนีแฟนเก่า
3. หลุดพ้นจากการสมเพชตัวเอง

แต่มันคือการหลบหนี #3 - การหลบหนีของโบกี้จากคุกเพื่อผลประโยชน์ส่วนตน—ซึ่งทำให้ผู้ดูได้รับเงินอย่างคุ้มค่า

ทุกเรื่องเป็นเรื่องราวการหลบหนี

หน้าที่ของนักเขียน

นี่เป็นมากกว่าภาพรวมของเรื่องราว

เป็นหน้าที่ของนักเขียนที่มีต่อวีรบุรุษในนิยายของเธอ

นักเขียนคนหนึ่งได้พิสูจน์ว่าเธอรักตัวเอกของเธออย่างแท้จริง คลั่งไคล้และสุดซึ้งด้วยการจัดเตรียมการหลบหนีของพวกเขา

เราอาจคิดว่าเรากำลังพิสูจน์ความรักที่เรามีต่อฮีโร่ของเราโดยมอบชัยชนะให้กับพวกเขาที่จุดไคลแม็กซ์

แต่ถ้าเราไม่บังคับพวกเขาให้ทนทุกข์ทรมานจากการปลดปล่อยความรู้สึกผิดในตัวเองออกไป เราก็ล้มเหลวที่จะรักพวกเขาให้ถึงที่สุด

ถ้าเรารักพระเอกของเรา เราจะช่วยให้พวกเขาหนีจากตัวตนเล็กๆ ของพวกเขา เป็นการยากที่จะเขียนเรื่องราวที่น่าพอใจโดยไม่รวมชัยชนะส่วนตัวนี้ เกือบจะเหมือนกับว่านิยายมีอยู่เพื่อเตือนเราว่าเราเกิดมาเพื่อหนี

และเราเป็น!

หากสิ่งที่กล่าวข้างต้นเป็นความจริง การที่ “เกิดมาเพื่อหลีกหนี” ก็เป็นหนึ่งในข้อเท็จจริงที่น่าสนใจที่สุดในชีวิต

และด้วยเหตุนี้ข้อเท็จจริงที่ทรงพลังที่สุดประการหนึ่งของนิยาย

เรื่องราวการหลบหนีดึงดูดเราเพราะพวกเขาพูดถึงความปรารถนาลึก ๆ ของมนุษย์

ลองดูด้วยตัวคุณเอง—ศึกษาภาพยนตร์และนวนิยาย—และดูว่าทุกเรื่องราวเป็นเรื่องราวหนีไม่จริงหรือไม่

คุณหรือตัวละครสมมติของคุณมีส่วนร่วมในการหลบหนีแบบไหน? แบ่งปันความคิดของคุณในความคิดเห็นด้านล่าง!