โครงสร้างพระราชบัญญัติห้าประการ: คำจำกัดความ ที่มา ตัวอย่าง และการพิจารณาว่าคุณควรใช้มันในการเขียนหรือไม่

โครงสร้างห้าองก์เป็นวิธีการจัดโครงสร้างเรื่องราวที่มีมานานหลายศตวรรษ แต่มันทำงาน? และที่สำคัญกว่านั้น มันจะใช้ได้กับเรื่องราว ของคุณ หรือไม่?

เข็มหมุด

ในบทความนี้ เราจะเรียนรู้คำจำกัดความของโครงสร้างองก์ทั้งห้า สำรวจต้นกำเนิด ดูตัวอย่างยอดนิยม และพูดคุยเกี่ยวกับว่าโครงสร้างนั้นมีประโยชน์ จริง ๆ สำหรับนักอ่านและนักเขียนหรือไม่

โครงสร้างพระราชบัญญัติ 5 คืออะไร: โครงสร้างพระราชบัญญัติ 5 คำนิยาม

โครงสร้างห้าองก์เป็นกรอบโครงสร้างเรื่องราวที่แบ่งเรื่องราวออกเป็นห้าส่วนเรียกว่าการกระทำ สิ่งเหล่านี้มักจะเป็นการแนะนำหรือการอธิบาย การเคลื่อนไหวที่เพิ่มขึ้น จุดสุดยอด การกระทำที่ตกลงมา และภัยพิบัติหรือการแก้ไข

ที่มาของโครงสร้างพระราชบัญญัติ 5 และโครงสร้างการละครโดยทั่วไป

หลายคนพูดถึงอริสโตเติลและบทความ Poetics ของเขาในฐานะผู้ริเริ่มโครงสร้างการแสดงละครทั้ง 5 องก์ แต่ใครก็ตามที่บอกว่ายังไม่เคยอ่าน Poetics (คุณอ่านได้ ที่นี่) โดยระบุว่าควรมีจุดเริ่มต้น ตรงกลาง และจุดสิ้นสุดของเรื่องราว แต่จะกล่าวถึงโครงสร้างที่น่าทึ่งอีกเล็กน้อย (และแม้แต่น้อยก็เหมาะสมสำหรับการเล่าเรื่องสมัยใหม่) ไม่เป็นไร. อริสโตเติลเป็นคนฉลาด แต่นั่นไม่ได้หมายความว่าเขาเข้าใจโครงสร้างเรื่องราวอย่างสมบูรณ์

บางคนอ้างว่าเชคสเปียร์เป็นผู้ประดิษฐ์โครงสร้างละครห้าองก์ แต่ในขณะที่ละครของเชคสเปียร์มีห้าองก์ ฉากกั้นและฉากถูกเขียนขึ้นในปี ค.ศ. 1709 โดยบรรณาธิการคนแรกของเช็คสเปียร์ ไม่ใช่โดยตัวเชคสเปียร์เอง

เป็นไปได้ว่าฮอเรซนักเขียนบทละครชาวโรมันที่สนับสนุนบทละครห้าบทเป็นครั้งแรก ในเรียงความเรื่องละคร Ars Poetic ซึ่งเขียนเมื่อ 19 ปีก่อนคริสตกาล เขากล่าวว่า “ให้บทละครที่จะถูกถามถึงภายหลัง และแม้ว่าเห็นแล้ว นำมาแสดงใหม่ ก็จะต้องไม่สั้นหรือยาวกว่าองก์ที่ห้า” แม้ว่าในย่อหน้าเดียวกัน เขาสนับสนุนการใช้ deus ex machina และนักแสดงไม่เกินสามคน ดังนั้นฉันไม่แน่ใจว่าเขาเป็นแบบอย่างที่ดีทางวรรณกรรม

ผู้ก่อการที่ใหญ่ที่สุดของโครงสร้างองก์ทั้งห้าในประวัติศาสตร์สมัยใหม่คือนักเขียนบทละครชาวเยอรมันและนักเขียนจากช่วงกลางปี ​​​​1800 ชื่อ Gustav Freytag ซึ่งเป็นผู้ริเริ่มของ Freytag's Pyramid

นี่เป็นรูปภาพจาก Freytag's Technique of the Drama ซึ่งตีพิมพ์ในปี 1863 โดยตรง:

สิ่งนี้กลายเป็นที่รู้จักในชื่อ Freytag's Pyramid และปัจจุบันเป็นเฟรมเวิร์กโครงสร้างเรื่องราวที่ได้รับการสอนอย่างแพร่หลายมากที่สุดในโลก ฉันจะเถียงว่ามันเป็นหนึ่งในที่เข้าใจ น้อยที่สุด หากคุณ อ่าน Freytag คุณจะเห็นว่าความเข้าใจในโครงสร้างเรื่องราวของเขาดูแตกต่าง อย่างมาก จากวิธีที่ผู้คนสอนในทุกวันนี้

คุณสามารถอ่านการสำรวจทั้งหมดของ Freytag's Pyramid ได้ที่นี่

แต่สิ่งที่ห้าการกระทำตาม Freytag และการกระทำแต่ละอย่างมีจุดประสงค์อะไร?

องค์ประกอบของโครงสร้างพระราชบัญญัติ 5 ประการ

ตามที่ Freytag และผู้เสนอของเขากล่าว การกระทำทั้งห้านี้มีจุดประสงค์ ซึ่งฉันจะแสดงรายการด้านล่าง

สังเกตว่าในที่นี้ ฉันกำลังพูดคุยกันเป็นส่วนใหญ่ว่า Freytag ตั้งใจให้ห้าองก์ทำงานอย่างไร ไม่ใช่วิธีที่ครูสอนเรื่องราวสมัยใหม่ตีความโครงสร้างองก์ทั้งห้าซ้ำ

องก์ 1: บทนำ

บทนำประกอบด้วยสองส่วน: การตั้งค่าสำหรับเรื่องราวซึ่งรวมถึงการอธิบายและ "แรงที่น่าตื่นเต้น" ซึ่งเทียบเท่ากับเหตุการณ์ที่กระตุ้น

อย่างที่คุณคาดไว้ จุดประสงค์ของการนำเสนอคือเพื่อแนะนำผู้ชมให้รู้จักโลกและตัวละครของเรื่องราว นำเสนอเรื่องราวเบื้องหลังที่เกี่ยวข้อง และสร้างองค์ประกอบทั้งหมดของโครงเรื่องที่จะกระตุ้นตลอดทั้งเรื่อง

อย่างไรก็ตาม บทนำ ยัง สร้างพลังที่น่าตื่นเต้น ซึ่ง Freytag เรียกอีกอย่างว่า "ความซับซ้อน" นี่คือเวลาที่แรงเจตจำนงในส่วนของตัวเอกหรือความซับซ้อนภายนอกบังคับให้ตัวเอกเคลื่อนไหว

กล่าวอีกนัยหนึ่ง บทนำทั้งสองกำหนดเรื่องราวโดยรวมและยังทำให้เคลื่อนไหวอีกด้วย

ความยาวของพระราชบัญญัติ 1

องก์ที่หนึ่งมีเรื่องราวประมาณสิบเปอร์เซ็นต์ตามข้อมูลของ Freytag

องก์ 2: ขบวนการที่เพิ่มขึ้น ( ไม่ใช่ การกระทำที่เพิ่มขึ้น)

อันดับแรก โปรดทราบว่าในขณะที่ล่ามหลายคนเรียกสิ่งนี้ว่า "การกระทำที่เพิ่มขึ้น" Freytag เองก็เรียกการกระทำที่สองว่าการเคลื่อนไหวที่เพิ่มขึ้น

จุดประสงค์ขององก์ที่สองคือการดำเนินเนื้อเรื่องต่อไปจนถึงจุดไคลแม็กซ์ การเคลื่อนไหวที่เพิ่มขึ้นไม่มีจุดสำคัญ แต่ตั้งค่าไว้

ที่สำคัญที่สุด ฉากในการเคลื่อนไหวที่เพิ่มขึ้นจะต้อง น่าสนใจ ทั้งการเพิ่มความยุ่งยากของเรื่องราวและการขยายโครงเรื่อง

นอกจากนี้ ตัวละครทั้งหมดจะต้องได้รับการแนะนำในตอนท้ายของการแสดง ตาม Freytag

ความยาวขององก์ 2

องก์ที่สองมีแนวโน้มที่จะเป็นการกระทำที่ยาวที่สุด ซึ่งประกอบด้วยเนื้อหาประมาณ 35 ถึง 45 เปอร์เซ็นต์ของเนื้อหา

องก์ 3: ไคลแม็กซ์

ในเฟรมเวิร์กของ Freytag จุดไคลแม็กซ์จะเกิดขึ้นในช่วงกลางของเรื่อง หรืออย่างมากที่สุดก็เลยตรงกลาง

Fretyag คิดว่าจุดไคลแม็กซ์น้อยกว่าเป็นช่วงเวลาของละครที่ยิ่งใหญ่ที่สุด แต่เป็นจุดสะท้อนกลับ ถ้าเรื่องเป็นไปด้วยดีสำหรับตัวเอก ตอนไคลแม็กซ์ก็จะเริ่มแตกสลายอย่างน่าเศร้า

หรือในละครตลก ถ้าเรื่องดำเนินไปไม่ดีสำหรับตัวเอก สิ่งต่างๆ ก็เริ่มดีขึ้น

เล่นและโต้กลับ

Freytag คิดว่าเรื่องราวที่สร้างมาอย่างดีเป็นสองส่วนเท่าๆ กัน: เขาเรียกครึ่งแรกว่า บทละคร และครึ่งหลังเป็นการ โต้กลับ โดยจุดไคลแม็กซ์เป็นจุดที่พวกเขาหัน

นอกจากนี้ เขายังสนใจเรื่องโศกนาฏกรรมเพียงเรื่องเดียว โดยใช้เวลาเพียงเล็กน้อยในการวิเคราะห์เรื่องราวและตอนจบที่มีความสุข และดูเหมือนว่าการโฟกัสที่โศกนาฏกรรมครั้งนี้จะมีอิทธิพลต่อความคิดของเขาเกี่ยวกับรูปทรงของเรื่องราว เพราะพีระมิดของเฟรย์แท็กมีความสัมพันธ์โดยตรงกับส่วนโค้งเรื่องราวของอิคารัส

ไคลแม็กซ์ยังเป็นไปตามที่ Freytag กล่าว ฉากหรือกลุ่มของฉากที่แสดงพลังเต็มที่ของตัวเอกไม่ว่าจะดีหรือร้าย น่าสมเพชหรือภาคภูมิใจ

หลังจากจุดไคลแม็กซ์ ความทะเยอทะยานใดๆ ที่ตัวเอกแสดงออกมานั้นกลับเป็นปฏิปักษ์กับตัวเอง และสิ่งใดก็ตามที่เธอต้องทนทุกข์ทรมานจะได้รับการไถ่ถอน กล่าวอีกนัยหนึ่ง พลังงาน ค่านิยม และสาระสำคัญที่แสดงในครึ่งแรกจะกลับกันและยกเลิกในครึ่งหลัง

ขณะที่เขากล่าวไว้ว่า “ตรงกลางนี้ จุดไคลแม็กซ์ของการเล่น เป็นสถานที่ที่สำคัญที่สุดของโครงสร้าง การกระทำนี้เกิดขึ้น; การกระทำหลุดไปจากสิ่งนี้”

เราจะหารือกันว่าระดับความสำคัญเดียวกันนั้นมีผลในทางปฏิบัติหรือไม่ในภายหลัง

ความยาวขององก์ 3

ไคลแม็กซ์ในแง่ของความยาวเป็นหนึ่งในการแสดงที่สั้นที่สุดในเฟรมเวิร์กนี้ โดยเฉพาะอย่างยิ่งเนื่องจากมักจะประกอบด้วยฉากเดียว

องก์ 4: การกระทำที่ล้มลง

ฉากล้มประกอบด้วยฉากทั้งหมดระหว่างจุดไคลแม็กซ์และฉากสุดท้าย นั่นคือหายนะ

ในการล้มลง เราคิดว่าทุกอย่างที่เป็นไปด้วยดีสำหรับตัวเอกเริ่มแย่ลง ในกรณีของโศกนาฏกรรม หรือในกรณีของคอมเมดี้ ทุกอย่างที่แย่ๆ ก็เริ่มเป็นไปด้วยดี

นี่คือการเล่นโต้กลับและมีจุดมุ่งหมายเพื่อสะท้อนเหตุการณ์ในละคร

ตัว Freytag เองให้ข้อมูลเพียงเล็กน้อยเกี่ยวกับการกระทำที่ตกลงมา ล้มเหลวแม้จะรวมส่วนไว้ (ไม่เหมือนกับ การ กระทำอื่นๆ ทั้งหมด) ดังนั้นดูเหมือนว่านี่จะเป็นส่วนหนึ่งของเรื่องราวของคุณที่เขาคิดว่าจะเป็นเรื่องง่ายที่สุด (แม้ว่าใครก็ตามที่เขียน นวนิยาย ภาพยนตร์ หรือรายการทีวีสามารถบอกคุณได้ว่าช่วงครึ่งหลังของช่วงกลางอาจเป็นงานเขียนที่ยากที่สุด)

อย่างไรก็ตาม มีส่วนหนึ่งของการล้มที่ Freytag ให้ความสนใจเป็นอย่างมาก นั่นคือ พลังแห่งความสงสัยในขั้นสุดท้าย

พลังแห่งความสงสัยในขั้นสุดท้าย ซึ่งเกิด ขึ้น ก่อนเกิดภัยพิบัติในองก์ที่ 5 นั้นมีขึ้นเพื่อให้ผู้ชมเกิดความสงสัยในผลลัพธ์สุดท้าย

Freytag อธิบายถึงความสำคัญของพลังแห่งความสงสัยในขั้นสุดท้ายว่า "เป็นที่เข้าใจกันดีว่าภัยพิบัติจะต้องไม่สร้างความประหลาดใจให้กับผู้ชมทั้งหมด"

นี่เป็นช่วงเวลาแห่งความสงสัยซึ่งมีความเป็นไปได้เพียงเล็กน้อยของการพลิกกลับ แต่ท้ายที่สุดก็ไม่เคยเกิดขึ้น อาจเป็นจุดที่คนร้ายดูเหมือนกำลังจะหนีไป หรือทั้งคู่ดูเหมือนจะเลิกกัน หรือโจรผู้สูงศักดิ์ดูเหมือนกำลังจะถูกเจ้าหน้าที่จับ อย่างไรก็ตาม มันเป็นแค่การกระทำ

ความยาวของพระราชบัญญัติ 4

องก์ที่สี่ เช่นเดียวกับองก์ที่สอง การเคลื่อนไหวที่เพิ่มขึ้น มีเรื่องราวจำนวนมาก ประมาณยี่สิบห้าถึงสามสิบเปอร์เซ็นต์ของเรื่องราว มันจำเป็นต้องสั้นกว่าองก์ที่สอง เนื่องจาก Freytag คิดว่าพีระมิดของเขาเอนเอียงไปทางขวาเล็กน้อย แต่ก็ยังยาวกว่าส่วนอื่น ๆ ของเรื่องนอกเหนือจากองก์ที่สอง

พระราชบัญญัติ 5: ภัยพิบัติ

ในองก์ที่ห้า เราจะได้รับผลตอบแทนสุดท้ายจากที่ดินแปลงนี้ ซึ่งทุกสิ่งที่ถูกสร้างขึ้นมาในท้ายที่สุดก็เกิดขึ้นพร้อมกัน

เป็นฉากในโศกนาฏกรรมที่ทุกคนเสียชีวิต หรือในละครตลกก็คืองานแต่งงานที่ยิ่งใหญ่ หรือในเนื้อเรื่องฉากต่อสู้ฉากสุดท้าย

ดังที่เราได้กล่าวไปแล้ว Freytag มุ่งเน้นไปที่โศกนาฏกรรมเป็นหลัก และชื่อขององก์ที่ 5 สะท้อนถึงสิ่งนั้น นอกจากนี้ยังเรียกว่าการแก้ปัญหาหรือข้อไขข้อข้องใจ - ซึ่งแท้จริงแล้วหมายถึงการผูกปลายหลวม - แม้ว่า Freytag ไม่ได้ใช้ข้อกำหนดเหล่านี้

ความยาวของพระราชบัญญัติ 5

องก์ที่ห้ามักจะเป็นฉากที่สั้นที่สุด มักจะมีฉากเพียงสองหรือสามฉาก บางครั้งก็มีฉากเดียว โดยปกติจะมีน้อยกว่าสิบเปอร์เซ็นต์ของเรื่องราว

ตัวอย่างโครงสร้างห้าพระราชบัญญัติ: โรมิโอและจูเลียต

เพื่อให้เข้าใจมากขึ้นว่าโครงสร้างองก์ทั้งห้าทำงานอย่างไร ฉันจึงได้สร้างโรมิโอและจูเลียตเวอร์ชันที่มีคำอธิบายประกอบ

ในเอกสารนี้ คุณจะสามารถคลิกดูสารบัญ สำรวจแต่ละการกระทำ และดูว่ามันสิ้นสุดที่ใดและที่ใดที่การกระทำต่อไปเริ่มต้น คุณยังจะได้เห็นพลังอันน่าตื่นเต้นและพลังแห่งความสงสัยในขั้นสุดท้ายอีกด้วย

สำรวจ โรมิโอและจูเลียต ที่มีคำอธิบายประกอบโครงสร้างห้าองก์ที่นี่ »

จากนั้น ด้านล่าง เราจะพูดถึงวิธีการทำงานของตัวอย่างโครงสร้างองก์ทั้งห้านี้มากขึ้น

สิ่งหนึ่งที่ควรทราบในตอนเริ่มต้นคือโครงสร้างองก์ทั้งห้า ไม่ ตรงกับป้ายกำกับที่แสดงในละคร สิ่งเหล่านี้ถูกเพิ่มเข้ามาหลังจากการตีพิมพ์เพื่อให้อ่านง่ายขึ้นในปี 1709 โดย Nicholas Rowe บรรณาธิการคนแรกของเช็คสเปียร์

องก์ที่หนึ่งประกอบด้วยสองฉากแรกของละคร ฉากหนึ่งเป็นเหตุการณ์ที่น่าตื่นเต้น เหตุการณ์ที่น่าตื่นเต้นตามรายงานของ Freytag คือเมื่อ Romeo ตกลงจะไปที่งาน Capulet กับ Benvolio และเพื่อนคนอื่นๆ ของเขาเพื่อดูว่าเขามองเห็น Rosaline ผู้หญิงที่เขากำลังคบหาและปฏิเสธเขาได้หรือไม่ แน่นอน ในที่สุดเขาก็ไม่ได้เจอโรซาลิน แต่กลับตกหลุมรักจูเลียตตั้งแต่แรกพบ

องก์ที่สอง เป็นการแสดงที่ยาวที่สุดโดยพื้นฐานแล้วมีความโรแมนติกทั้งหมดของโรมิโอและจูเลียต นับตั้งแต่การพบกันครั้งแรกที่งานบอลของคาปูเล็ตไปจนถึงฉากในสวน การแต่งงานของพวกเขา และแม้แต่การต่อสู้กับทีบอลต์และการตายในที่สุดของเขา

องก์ที่สองครอบคลุมพื้นที่ มาก พอจนคุณเริ่มสงสัยว่าจุดแบ่งเรื่องราวออกเป็นห้าองก์คืออะไรถ้าการกระทำหนึ่งมีเรื่องราวเกือบครึ่ง!

องก์ที่สามในตัวอย่างนี้ จุดไคลแม็กซ์นั้นค่อนข้างสั้น เรื่องราวเริ่มต้นขึ้นทันทีหลังการเสียชีวิตของทีบอลต์ ขณะที่โรมิโอกำลังคร่ำครวญถึงการแต่งงานของลูกพี่ลูกน้อง และจบลงด้วยการอำลาจูเลียตเป็นครั้งสุดท้าย

คุณอาจสงสัยอย่างถูกต้องว่า Freytag เลือกฉาก นี้ เป็นไคลแม็กซ์อย่างไร เพราะมันไม่ได้ให้ความรู้สึกถึงจุดสูงสุด สำหรับ Freytag จุดไคลแม็กซ์นั้นน้อยกว่าช่วงเวลาไคลแมกซ์มากที่สุดและมีจุดเปลี่ยนและจุดเริ่มต้นของการเล่นโต้กลับมากขึ้น จนถึงขณะนี้ทุกอย่างเป็นไปด้วยดีสำหรับคู่รักหนุ่มสาว ตอนนี้สิ่งต่าง ๆ จะย้อนกลับ

องก์ที่สี่ การกระทำที่ล้มลง มีเนื้อหาส่วนใหญ่ของละครในช่วงครึ่งหลัง รวมถึงการพลัดถิ่นของโรมิโอ จูเลียตและฟรีอาร์ ลอว์เรนซ์วางแผนหนีการแต่งงานของเธอไปยังปารีสด้วยการแกล้งตาย โรมิโอค้นพบ "ความตาย" ของเธอ และซื้อชีวิตของเขาเอง - ยาอายุวัฒนะ และจากนั้นโรมิโอก็มาถึงหลุมฝังศพของคาปูเล็ต ที่ซึ่งร่างของจูเลียตนอนอยู่ ฉากสุดท้ายขององก์ที่ 4 คือการต่อสู้ของโรมิโอกับปารีส ซึ่งกำลังคร่ำครวญถึงคู่หมั้นของเขาและตัดสินใจเผชิญหน้ากับโรมิโอ

องก์ที่ 5 มีความยาวเพียง 2 ฉาก ประกอบด้วยการค้นพบจูเลียตของโรมิโอ การฆ่าตัวตายของเขา จูเลียตตื่นขึ้นและพบว่าโรมิโอกำลังจะตาย และจากนั้นเธอก็ฆ่าตัวตาย ฉากสุดท้ายคือการค้นพบคู่รักครั้งแรกโดยบาทหลวงลอว์เรนซ์ จากนั้นทั้งสองครอบครัวทะเลาะกัน และในที่สุดก็คืนดีกันในคณะของเจ้าชาย

ปัญหาเกี่ยวกับโครงสร้างพระราชบัญญัติ 5 ตามตัวอย่างนี้

ปัญหาของการอ่านเรื่องโรมิโอและจูเลียตของเฟรย์แท็ก และโครงสร้างห้าองก์โดยทั่วไป คือไม่มีผู้อ่านสมัยใหม่คนไหนที่จะเรียกโรมิโอว่าการบอกลาจูเลียตเป็นจุดสำคัญของเรื่อง

บางที คุณอาจพูดได้ว่าการต่อสู้และการสังหาร Tybalt นั้นยอดเยี่ยมมาก แต่ทั้งคู่แยกทางกัน? ฉันได้ศึกษาโครงสร้างเรื่องราวมานานกว่าทศวรรษจากนักทฤษฎีเช่น Robert McKee, Shawn Coyne, Blake Snyder, Joseph Cambell และอีกมากมาย และไม่มี ใคร ที่จะเรียกฉากนั้นว่าเป็นฉากไคลแม็กซ์ พวกเขาอาจเรียกมันว่าจุดเปลี่ยนหรือ "คืนที่มืดมิดในจิตวิญญาณ" หรือจุดกึ่งกลาง แต่ไม่ใช่จุดสุดยอด

อันที่จริง เกือบทุกคนคิดว่าฉากสุดท้าย การฆ่าตัวตายสองครั้งของคู่รักหนุ่มสาว—สิ่งที่ Freytag เรียกว่าภัยพิบัติ—เป็นจุดไคลแม็กซ์ ทำไม? เพราะเป็น ฉากไคลแมกซ์ ที่สุด! เป็นช่วงเวลาแห่งการเดิมพันที่ยิ่งใหญ่ที่สุด ความแตกต่างระหว่างความรักกับความเกลียดชัง ชีวิตกับความตาย

นอกเหนือจากจุดไคลแม็กซ์ เฟรมเวิร์กโครงสร้างเรื่องราวสมัยใหม่ส่วนใหญ่ไม่ได้พิจารณาว่าโรมิโอตัดสินใจไปที่ลูกบอลของ Capulet ด้วยพลังอันน่าตื่นเต้นหรือเหตุการณ์ที่ปลุกระดม

เหตุการณ์ที่ปลุกเร้าจะเป็น "คู่ที่น่ารัก" ของคู่รักหนุ่มสาวในวินาทีแรกที่พบกันและปะทุขึ้นในความปรารถนา

ดังนั้น หากคุณมีองค์ประกอบหลักสองส่วนที่ไม่ถูกต้อง โครงสร้างเรื่องราวทั้งหมดของคุณจะแตกสลายหรือไม่? และโครงสร้างห้าองก์เทียบกับโครงสร้างองก์สามองก์ได้อย่างไร?

มาจัดการกับคำถามทั้งสองนี้กัน โดยเริ่มจากคำถามหลัง

โครงสร้างพระราชบัญญัติ 3 กับ 5 โครงสร้างพระราชบัญญัติ

โครงสร้างองก์สามองก์และโครงสร้างองก์ห้าองก์ต่างกันอย่างไร ดีกว่าที่อื่นหรือไม่?

โครงสร้างสามองก์เป็นโครงสร้างโครงสร้างเรื่องราวที่แบ่งเรื่องราวออกเป็นสามส่วนแยกกัน แต่เดิมเขียนโดยอริสโตเติล ผู้เขียนว่าเรื่องราวควรมี "จุดเริ่มต้น ตรงกลาง และจุดสิ้นสุด" โครงร่างนี้ก่อตั้งขึ้นในปลายศตวรรษที่ 19 และ 20

วิธีที่ง่ายที่สุดในการคิดเกี่ยวกับโครงสร้างองก์ทั้งสามคือคำแนะนำในการเขียนที่มีอายุกว่าร้อยปีดังต่อไปนี้:

ในฉากแรก วางตัวละครของคุณบนต้นไม้ ในองก์ที่สอง ขว้างก้อนหินใส่พวกเขา ในองก์ที่สาม ดึงพวกเขาลงมา

เช่นเดียวกับโครงสร้างห้าองก์ การกระทำแต่ละอย่างมีจุดประสงค์:

• พระราชบัญญัติ 1: การตั้งค่า การตั้งค่าจะแนะนำตัวละคร โลกแห่งเรื่องราว และเริ่มฉากแอ็คชั่นด้วยเหตุการณ์ที่ปลุกระดม
• พระราชบัญญัติ 2: สร้าง ในการสร้างความตึงเครียดเพิ่มขึ้น แผนย่อยมักจะเริ่มต้นขึ้น ตัวเอกต้องเผชิญกับอุปสรรค ความสำเร็จ และความล้มเหลวที่สำคัญอย่างน้อยหนึ่งอย่าง และพวกเขามาถึงจุดแตกหักบางอย่าง
• พระราชบัญญัติ 3: ผลตอบแทน ความตึงเครียดพุ่งขึ้นสู่จุดสูงสุดเมื่อตัวเอกเผชิญหน้ากับความล้มเหลวและพยายามแก้ปัญหาครั้งสุดท้าย นำไปสู่จุดไคลแม็กซ์ สำเร็จหรือล้มเหลวตามประเภทของเรื่องราว เรื่องราวจบลงด้วยช่วงเวลาแห่งความละเอียด

โครงสร้างนี้ประกอบด้วยส่วนเดียวกันทั้งหมดกับโครงสร้างองก์ทั้งห้า โดยเฉพาะอย่างยิ่งเหตุการณ์ที่เป็นการยุยงและจุดสุดยอด แต่ทำในลักษณะที่เรียบง่ายและไม่พลั้งเผลอ นอกจากนี้ยังเข้ากันได้ดีกับโครงสร้างโครงเรื่องอื่นๆ รวมถึง Hero's Journey

ในโครงสร้างองก์ทั้ง 5 องก์ ความยาวขององก์แต่ละองก์จะดูสุ่มและไม่สม่ำเสมอ:

โครงสร้างห้า พระราชบัญญัติความยาวพระราชบัญญัติโดยประมาณ

• องก์ 1: 10 เปอร์เซ็นต์
• องก์ 2: 45 เปอร์เซ็นต์
• องก์ 3: 5 เปอร์เซ็นต์
• องก์ 4: 35 เปอร์เซ็นต์
• องก์ 5: 5 เปอร์เซ็นต์

แปลกใช่มั้ย? ในโครงสร้างองก์สามองก์ มันง่ายกว่ามาก:

โครงสร้างสาม พระราชบัญญัติความยาวพระราชบัญญัติโดยประมาณ

• องก์ 1: 25 เปอร์เซ็นต์
• องก์ 2: 50 เปอร์เซ็นต์
• องก์ 3: 25 เปอร์เซ็นต์

ทั้งหมดนี้เป็นการประมาณการ โดยเปลี่ยนจากเรื่องราวหนึ่งไปอีกเรื่อง แต่เรื่องราว ส่วนใหญ่ ที่ทำงานจบลงในขอบเขตโดยประมาณเหล่านี้ ดีขึ้นใช่ไหม

นอกจากนี้ โครงสร้างสามองก์ยังมีความยืดหยุ่น โครงสร้างห้าองก์ได้รับการออกแบบมาโดยเฉพาะเพื่ออธิบายโศกนาฏกรรมรูปตัววี

แต่เรื่องราวมี หลาย รูปแบบ ดูคู่มือการเล่าเรื่องของเราสำหรับแผนผังแผนภาพหกอันดับแรก

โครงสร้างองก์สามองก์นี้ยืดหยุ่นพอที่จะใช้ได้กับเรื่องราวทุกรูปแบบ ตั้งแต่ภาพยนตร์ดังของฮอลลีวูดไปจนถึงนิยายวรรณกรรม และแม้กระทั่งเรื่องสั้น ไม่ใช่แค่ส่วนโค้งเรื่องใดเรื่องหนึ่งโดยเฉพาะอย่าง Freytag ที่เน้นย้ำ

คุณยังสามารถเลเยอร์เรื่องราวขององก์ได้สามชั้น สร้างโครงสร้างองก์ 9 แบบที่ให้คุณมีความยืดหยุ่นมากขึ้น

โครงสร้างพระราชบัญญัติ 5 ข้อทำงานอย่างไร และคุณควรจัดโครงสร้างเรื่องราวของคุณอย่างไร?

คำถามใหญ่ที่ฉันเริ่มโพสต์นี้คือโครงสร้างห้าองก์ใช้งานได้จริงหรือ มันสมเหตุสมผลหรือไม่สำหรับผู้อ่านในการทำความเข้าใจเรื่องราว? และโดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับนักเขียนและนักเขียนบท มันจะทำงานเป็นกรอบในการเขียนนวนิยายและบทภาพยนตร์ของคุณเองหรือไม่?

หลังจากศึกษาศิลปะแห่งเทคนิคของ Freytag และอ่านบทความและหนังสือหลายสิบเรื่องเกี่ยวกับ Freytag's Pyramid และโครงสร้างองก์ทั้งห้า ฉันมีคำตัดสิน

ไม่ โครงสร้างห้าองก์ ใช้ไม่ได้ อย่างน้อยก็อย่างที่ Freytag ตั้งใจไว้แต่แรก มันเป็นโมเดลที่เสียหายซึ่งเริ่มต้นด้วยการติดฉลากเหตุการณ์ที่เป็นการยั่วยุผิดๆ ซึ่งทำให้ตัวเองซับซ้อนโดยการติดป้ายจุดไคลแม็กซ์ผิด และในท้ายที่สุด

อย่างไรก็ตาม เนื่องจาก เทคนิคของ Freytag ได้รับการตีพิมพ์ในปี ค.ศ. 1800 ความคิดของเขาจึงได้รับการตีความใหม่ทั้งหมดและเข้าใจผิดไปมาก ที่ถูกกล่าวว่าในทางที่ดีขึ้นพวกเขาเข้าใจผิด! ปิรามิดของ Freytag ได้เปลี่ยนจากรูปทรงปิรามิดแบบตรงไปเป็นรูปทรงหมวกเป็นเครื่องหมายแบบย้อนกลับ

ทั้งหมดนี้เป็นความก้าวหน้า แต่เป็นความก้าวหน้าโดยอาศัยรากฐานที่แตกสลาย และเป็นรากฐานที่เข้าใจผิดอยู่ด้วย

ทั้งหมดที่กล่าวมา มีเฟรมเวิร์กโครงสร้างเรื่องราวที่ดีกว่ามาก รวมถึง Story Grid และเฟรมเวิร์กภายในของเรา The Write Structure

หยุดเสียเวลาพยายามทำความเข้าใจโครงสร้างการกระทำห้าประการ ให้ใช้หนึ่งในนั้นแทน

คุณคิดอย่างไร? คุณพบว่า โครงสร้างห้าองก์ หรือ โครงสร้าง องก์สามองก์ มีประโยชน์มากกว่าสำหรับการเขียนและการ เขียนบท หรือไม่? แจ้งให้เราทราบในความคิดเห็น.