วิธีแก้ไขโครงเรื่องและจังหวะของคุณด้วยโครงสร้างนวนิยายสี่บท

ในฐานะกางเกงที่ฟื้นตัว การร่างนิยายของฉันยังค่อนข้างใหม่สำหรับฉัน ฉันชอบที่จะทำมัน เพราะมันช่วยให้ฉันรู้ว่านิยายของฉันไปในทิศทางใด เพื่อที่ฉันจะได้เขียนร่างแรกให้เสร็จได้จริง แต่อาจเป็นเรื่องยากที่จะรู้ว่าต้องทำอย่างไร

เข็มหมุด

คุณเปิดเผยการบิดพล็อตบางอย่างเมื่อใด ตรงกลางของคุณควรยาวแค่ไหน?

โครงสร้างนวนิยายสี่พระราชบัญญัติ

เมื่อเร็ว ๆ นี้ฉันได้ไปพักผ่อนในการเขียนร่วมกับนักเขียนวัยหนุ่มสาวคนอื่นๆ อีกหลายคน และเบธ รีวิสช่วยเราแต่ละคนในการแก้ไขจังหวะและการวางแผนช่องว่างในนวนิยายของเราโดยใช้โครงสร้างสี่องก์ของเธอสำหรับนวนิยาย

เทคนิคการเขียนบางอย่างอาจไม่เหมาะกับทุกคน แต่ทันทีที่เธอแนะนำฉันเกี่ยวกับขั้นตอนการร่างโครงงานนี้ ฉันก็รู้สึกติดใจ มันให้แนวทางที่สมบูรณ์แบบแก่ฉันในการวางแผนนิยายในอนาคตทั้งหมดของฉัน อันที่จริง ฉันใช้มันเพื่อพล็อตนิยาย NaNoWriMo ของฉันสำหรับปีนี้

มาพูดถึงโครงสร้างนวนิยายสี่องก์และประเด็นสำคัญที่อยู่ในโครงร่างเพื่อช่วยคุณวางแผนหนังสือเล่มต่อไปกัน

ACT ONE

ชีวิตปกติ

นี่คือที่ที่คุณกำหนดชีวิตประจำวันของตัวเอกของคุณ ไม่ได้แปลว่าตัวเอกของคุณใช้ชีวิต ธรรมดา แต่สำหรับพวกเขา นี่เป็นเรื่องปกติของพวกเขา สิ่งนี้ช่วยแสดงให้เห็นว่าเหตุใดเหตุการณ์ที่ปลุกระดมจึงมีความหมาย เพราะมันควรเปลี่ยนทิศทางของตัวเอกอย่างมาก

ส่วนนี้ในนวนิยายของคุณอาจอยู่ได้ทั้งบท หน้า หรือย่อหน้า ตราบใดที่มันเหมาะกับเรื่องราวของคุณ คุณก็สามารถเล่นกับความยาวได้

บางสิ่งบางอย่างเกิดขึ้น

ควรมีช่วงเวลาในนวนิยายทุกเรื่องที่มีเรื่องสำคัญเกิดขึ้นเพื่อเปลี่ยนแปลงทุกสิ่ง

สำหรับนิยายแฟนตาซี นี่อาจดูเหมือนตัวเอกที่ค้นพบการมีอยู่ของเวทมนตร์ สำหรับคนร่วมสมัยอาจเป็นการมาของเด็กใหม่ที่โรงเรียนหรือเจ้านายคนใหม่ในที่ทำงาน แน่นอนจะขึ้นอยู่กับประเภทที่คุณเขียน

ความปกติใหม่

การเปลี่ยนแปลงนี้ส่งผลต่อตัวเอกของคุณอย่างไร? ชีวิตของพวกเขาควรดูแตกต่างไปจากนี้ พวกเขาควรมีเป้าหมายใหม่ ลำดับความสำคัญใหม่

จุดที่ไม่มีวันหวนกลับ

นี่คือช่วงเวลาที่ผู้อ่านตระหนักดีว่าตัวเอกไม่สามารถกลับไปเป็นเหมือนเดิมได้ในช่วง "ชีวิตปกติ" มีการเปลี่ยนแปลงพอสมควรที่พระเอกกลายเป็นคนละคนกับชีวิตที่ต่างไป

เมื่อถึงจุดสิ้นสุดขององก์ที่หนึ่ง เบธได้เสนอแนะว่าเราพยายามทำให้ “จุดที่ไม่กลับมา” เกิดขึ้นที่ไหนสักแห่งราวๆ หน้าห้าสิบ (โปรดทราบว่าเรากำลังวางแผนหนังสือสำหรับผู้ใหญ่ ดังนั้นความยาวอาจแตกต่างกันไปหากคุณเขียนสำหรับผู้ใหญ่หรือระดับกลาง)

เธอแนะนำสิ่งนี้เพราะมันกลายเป็นสิ่งแปลกปลอม และเมื่อคุณส่งตัวอย่างหน้าไปยังตัวแทน คุณจะต้องการให้พวกเขากระหายเรื่องราวมากขึ้น ห้าสิบหน้าเป็นขนาดตัวอย่างทั่วไป ดังนั้นนี่จึงเป็นที่ที่ดีในการยุติการกระทำแรกของคุณ

พระราชบัญญัติที่สอง

แผน

ตอนนี้ตัวเอกของคุณติดอยู่กับวิถีใหม่นี้แล้ว พวกเขาต้องหาว่าพวกเขาจะบรรลุเป้าหมายได้อย่างไร นี่เป็นสถานที่ที่ยอดเยี่ยมในการเพิ่มความตึงเครียด ดังนั้นจึงมีผลตอบแทนที่มากขึ้นในภายหลัง

แผนย่อย

หากหนังสือของคุณมีโครงเรื่องย่อยที่สำคัญ นี่คือที่ที่ดีที่จะแนะนำเรื่องนั้น บ่อยครั้งในเรื่องแฟนตาซีหรือไซไฟเดิมพันสูง นี่อาจเป็นจุดที่มีพล็อตย่อยโรแมนติกเข้ามา

แน่นอน สำหรับเรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ ที่ความโรแมนติกเป็นหัวใจของโครงเรื่อง โครงเรื่องย่อยจะเป็นสิ่งที่แตกต่างออกไป (อาจเป็นละครครอบครัวหรือความตึงเครียดระหว่างเพื่อน)

ทุกอย่างแตกต่างกัน

นี่คือจุดสิ้นสุดขององก์ที่สองของคุณ ดังนั้นมันจะต้องเป็นอะไรที่ยิ่งใหญ่ ลองนึกถึงเพลงบรอดเวย์ที่ไพเราะซึ่งมักจะเป็นสัญญาณการสิ้นสุดขององก์แรก นำไปสู่การหยุดชะงัก

นี่คือจุดที่ผู้ฟังรู้สึกทึ่งหรือกังวลหรือประหลาดใจจนต้องปล่อยให้มันจมดิ่งลงไป ให้คิดว่าช่วงเวลานี้เป็นเหตุการณ์ปลุกเร้า "พิเศษพิเศษ"

พระราชบัญญัติสาม

แผนใหม่

คล้ายกับตอนต้นของบทที่สอง ตอนนี้มีบางอย่างเกิดขึ้นเพื่อเปลี่ยนแปลงทุกอย่าง ตัวเอกของคุณต้องจัดกลุ่มใหม่ มันเหมือนกับว่าจุด "ทุกอย่างแตกต่าง" คือการปิดถนนและตอนนี้พวกเขาต้องเบี่ยง พวกเขาจะทำอะไรเพื่อให้แน่ใจว่าพวกเขายังบรรลุเป้าหมาย

เสียสละ

นี่เป็นอีกหนึ่งช่วงเวลาที่ยิ่งใหญ่ในนวนิยายของคุณและมีศักยภาพที่จะสร้างอารมณ์ได้เช่นกัน การเสียสละสามารถมาจากใครก็ได้: ตัวเอกของคุณ เพื่อนที่ดีที่สุด พ่อแม่ ความสนใจในความรัก แม้กระทั่งศัตรูของคุณ

การเสียสละอาจดูเหมือนคลาสสิก "ตัวละครหนึ่งกระโดดไปข้างหน้าเพื่อช่วยพวกเขาจากกระสุน" หรืออาจเป็นเรื่องง่ายเหมือนตัวละครตัวหนึ่งที่ละทิ้งความหวังและความฝันเพื่อช่วยคนที่พวกเขารัก ทางเลือกเป็นของคุณ

ช่วงเวลาที่มืดมนที่สุด

ในตอนท้ายขององก์ที่สามของคุณ คุณต้องการสถานการณ์ที่น่าสนใจ ทั้งคู่เลิกกัน ศัตรูมีพลังมากกว่าที่เคย คัมภีร์ของศาสนาคริสต์กำลังจะมา

ผู้อ่านของคุณควรรู้สึกสิ้นหวังเหมือนตัวเอกของคุณ ทุกคนควรสงสัยว่าคนดี ๆ จะทำสำเร็จหรือไม่ในที่สุด

พระราชบัญญัติสี่

พยายามตาย

อีกครั้ง หากคุณกำลังเขียนหนังระทึกขวัญ แฟนตาซี ไซไฟ หรือแนว "ใหญ่" อื่นๆ นี่อาจเป็นช่วงเวลาที่ "พยายามอย่างหนัก" อย่างแท้จริง สำหรับความรักและร่วมสมัย นี่อาจเป็นจุดที่ตัวเอกทำท่าทางที่ยิ่งใหญ่โดยเสี่ยงที่จะดูโง่หรือสูญเสียคนใกล้ชิด

นี่คือไคลแม็กซ์ของคุณ ไปใหญ่หรือกลับบ้าน

จุดจบ

ความละเอียดของคุณมีได้หลายรูปแบบ คุณจะมีตอนจบที่มีความสุขหรือโศกนาฏกรรมหรือไม่? บางทีมันอาจจะอยู่ที่ไหนสักแห่งในระหว่าง

หากคุณกำลังเขียนซีรีส์ ตอนจบของคุณควรมีลักษณะที่น่าตื่นเต้นมากกว่านี้ นี่คือที่ที่คุณรวมโครงเรื่องที่เปลี่ยนเกมของคุณซึ่งนำไปสู่ภาคต่อได้อย่างราบรื่น

ไม่ว่าคุณจะทำอะไร นวนิยายทั้งเล่มของคุณควรนำไปสู่ช่วงเวลานี้ในการสรุปเรื่องราวตามที่คุณวางแผนไว้

แนวทาง ไม่ใช่กฎ

แม้ว่าโครงร่างนี้ควรเป็นแนวทางสำหรับเรื่องราวของคุณ แต่อย่ารู้สึกว่าคุณต้องปฏิบัติตามอย่างเคร่งครัด มีหลายรูปแบบที่โครงสร้างนวนิยายสี่องก์สามารถทำได้ ครึ่งทางของการเขียนนวนิยายของคุณ คุณอาจตระหนักว่าคุณต้องการนำเรื่องราวไปในทิศทางที่ต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง

และไม่เป็นไร!

โครงร่างไม่ได้ถูกกำหนดเป็นหิน สิ่งเหล่านี้เป็นสิ่งที่คุณสามารถถอยกลับได้หากคุณรู้สึกหลงทาง

ท้ายที่สุดแล้ว คุณเป็นผู้เขียน ดังนั้นคุณจึงมีหน้าที่รับผิดชอบ ทำในสิ่งที่รู้สึกว่าใช่สำหรับเรื่องราวของคุณ

คุณร่างนวนิยายของคุณก่อนที่จะเขียนหรือไม่? ทำไมหรือทำไมไม่? แจ้งให้เราทราบในความคิดเห็น.