Freytag's Pyramid: ความหมาย ตัวอย่าง และวิธีใช้โครงสร้างอันน่าทึ่งนี้ในงานเขียนของคุณ

เรื่องราวที่ยอดเยี่ยมที่สุด ไม่ว่าจะเป็นภาพยนตร์ของ Pixar หรือนวนิยายของนักเขียนคนโปรดของคุณ ก็เป็นไปตามโครงสร้างอันน่าทึ่ง

เมื่อคุณเริ่มต้นเขียน การทำความเข้าใจว่าโครงสร้างทำงานอย่างไรนั้นเป็นเรื่องยาก แม้ว่าคุณจะย้อนกลับไปวิเคราะห์หนังสือและภาพยนตร์เรื่องโปรดของคุณ แต่ก็ยังยากที่จะจัดโครงสร้างเรื่องราวของคุณ เอง นั่นคือสิ่งที่พีระมิดของ Freytag สามารถช่วยได้

เข็มหมุด

พีระมิดของ Freytag เป็นหนึ่งในโครงสร้างที่น่าทึ่งที่เก่าแก่ที่สุด โครงสร้างนี้ได้รับการพัฒนาโดยกุสตาฟ เฟรย์แท็กในช่วงกลางศตวรรษที่ 19 โครงสร้างนี้แพร่หลายมาก นักเขียนที่เก่งที่สุดหลายคนใช้มันเพื่อเขียนเรื่องราวของตนเอง แม้ว่าพวกเขาจะไม่รู้ว่าอาคารนี้เรียกว่าพีระมิดแห่งเฟรย์แท็ก

ในบทความนี้ เราจะมาดูที่ Freytag's Pyramid ฉันจะแบ่งปันว่ามันคืออะไร ยกตัวอย่างวิธีใช้งาน และแบ่งปันว่ามันจะเป็นประโยชน์หรือไม่ที่จะใช้เมื่อคุณจัดโครงสร้างโครงเรื่องของเรื่องราวของคุณเอง เราจะดูวิธีใช้ Scapple ซึ่งเป็นซอฟต์แวร์เขียนหนังสือที่ยอดเยี่ยม เพื่อจัดโครงสร้างเรื่องราวของคุณตาม Pyramid ของ Freytag

ก่อนอื่น ถ้าคุณต้องการเรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับโครงเรื่องและวิธีจัดโครงสร้างเรื่องราว ของคุณ ลองดูหนังสือเล่มใหม่ของฉันที่ชื่อ The Write Structure ซึ่งลดราคา $5.99 (ในระยะเวลาจำกัด!) ช่วยให้นักเขียนเช่นคุณทำโครงเรื่องได้ดีขึ้นและเขียนหนังสือที่ผู้อ่านชื่นชอบ คลิกเพื่อรับหนังสือ

สารบัญ

โครงสร้างดราม่าคืออะไร?
พีระมิดของ Freytag คืออะไร?
แผนผัง Pyramid Plot Diagram ของ Freytag
วิธีทำความเข้าใจพีระมิดของ Freytag
Freytag's Pyramid vs. Modern Dramatic Structure
5 องค์ประกอบของปิรามิดของ Freytag:
บทนำ
การเคลื่อนไหวที่เพิ่มขึ้น
จุดสำคัญ
แอคชั่นล้ม
ภัยพิบัติ
ตัวอย่างของ Freytag's Pyramid: Romeo and Juliet
คุณควรใช้ปิรามิดของ Freytag หรือไม่?
โบนัส: การเขียนคำคมจากเทคนิคของ Freytag
แบบฝึกหัดการเขียนเชิงสร้างสรรค์แบบพีระมิดของ Freytag

โครงสร้างดราม่าคืออะไร?

โครงสร้างการละครเป็นแนวคิดที่มีต้นกำเนิดมาจากบทกวีของ อริสโตเติล ที่เรื่องราวที่มีประสิทธิภาพสามารถแบ่งออกเป็นองค์ประกอบต่างๆ ได้ มักจะรวมถึงการอธิบาย การกระทำที่เพิ่มขึ้น จุดสำคัญ การกระทำที่ล้มลง และความละเอียด และเมื่อผู้เขียนสร้างเรื่องราว พวกเขาควรรวมองค์ประกอบทั้งห้านี้ .

พีระมิดของ Freytag คืออะไร?

พีระมิดของ Freytag เป็นโครงสร้างโครงสร้างที่น่าทึ่งซึ่งพัฒนาโดย Gustav Freytag นักเขียนบทละครและนักประพันธ์ชาวเยอรมันในช่วงกลางศตวรรษที่สิบเก้า เขาตั้งทฤษฎีว่าเรื่องราวที่มีประสิทธิภาพสามารถแบ่งออกเป็นสองส่วน คือ บทละครและบทโต้กลับ โดยมีจุดไคลแม็กซ์อยู่ตรงกลาง

สองส่วนนี้สร้างรูปปิรามิดหรือสามเหลี่ยมที่มีองค์ประกอบที่น่าทึ่งห้าประการ: บทนำ การเคลื่อนไหวที่เพิ่มขึ้น จุดสุดยอด การเคลื่อนไหวที่ตกลงมา และข้อไขข้อข้องใจหรือภัยพิบัติ

แผนผัง Pyramid Plot Diagram ของ Freytag

ปิรามิด ซึ่งบางครั้งเรียกว่า Freytag's Triangle สามารถมองเห็นได้ชัดเจนที่สุดในแผนภาพต่อไปนี้:

เข็มหมุด

วิธีทำความเข้าใจพีระมิดของ Freytag

Gustav Freytag ได้คิดค้น Freytag's Pyramid ในหนังสือ Freytag's Technique of the Drama ในปี 1863 ของเขาในปี 1863 และในช่วงกว่า 150 ปีที่ผ่านมา ตึกนี้ได้กลายเป็นหนึ่งในโครงสร้างการละครที่ได้รับการสอนมากที่สุดในโลก โดยได้ค้นพบเส้นทางสู่ห้องเรียนนับพันและเวิร์คช็อปการเขียน .

นี่คือแผนภาพโครงเรื่องดั้งเดิม (พบได้ที่หน้า 115 ของ เทคนิคของ Freytag ):

เข็มหมุด

พล็อตไดอะแกรมจากการแปลต้นฉบับของ Freytag's Pyramid ของ Freytag's Technique of the Drama เวอร์ชัน 1863

พล็อตไดอะแกรมจากการแปลต้นฉบับของ Freytag's Pyramid ของ Freytag's Technique of the Drama เวอร์ชัน 1863

ฉันคิดว่าพวกเราหลายคนมีความรู้สึกคลุมเครือเกี่ยวกับโครงสร้างเรื่องราวนี้ แม้ว่าเราจะไม่เคยสอนเรื่องนี้อย่างเป็นทางการมาก่อนก็ตาม

อย่างไรก็ตาม สิ่งหนึ่งที่ฉันรู้หลังจาก อ่าน เทคนิคของ Freytag คือโครงสร้างที่ฉันเรียนรู้ไม่สอดคล้องกับวิธีที่นักประพันธ์ชาวเยอรมันคิด ทำให้ฉันประหลาดใจที่คำศัพท์หลายคำที่ Freytag ใช้นั้นแตกต่างจากวิธีการสอนในภายหลัง

ตัวอย่างเช่น บทความมากมายเกี่ยวกับ Freytag's Pyramid ใช้คำว่า "denouement" เพื่ออธิบายส่วนหนึ่งของโครงสร้างเรื่องราว อย่างไรก็ตาม คำไขข้อข้องใจไม่เคยปรากฏในงานของ Freytag (แม้แต่ในภาษาเยอรมันดั้งเดิม)

ยิ่งไปกว่านั้น ฉันพบว่าแนวคิดหลายอย่างแตกต่างอย่างสิ้นเชิงจากที่เราเข้าใจโดยทั่วไปในปัจจุบัน

ด้านล่างนี้ ฉันได้พยายามสรุป Pyramid ของ Freytag ตามวิธีที่ฉันเข้าใจใน เทคนิคของ Freytag ในขณะที่ยังรวมถึงการตีความสมัยใหม่ด้วย แต่ถ้าคุณสนใจเรื่องนี้ ก็ควรอ่านหนังสือของเขาด้วยตัวเอง

5 องค์ประกอบของพีระมิดของเฟรย์แท็ก

นี่คือคำจำกัดความสำหรับห้าองค์ประกอบของ Freytag's Pyramid:

1. บทนำ

บทนำมีทั้งการอธิบายและ "แรงที่น่าตื่นเต้น":

นิทรรศการ นี่คือฉากที่ไม่มีการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่เกิดขึ้น ประเด็นคือการแนะนำตัวละครหลัก ช่วงเวลา และน้ำเสียง และสร้าง "พลังที่น่าตื่นเต้น"

พลังที่น่าตื่นเต้น Freytag ยังเรียกสิ่งนี้ว่า "ความซับซ้อน" และเฟรมเวิร์กอื่น ๆ เรียกมันว่า "เหตุการณ์กระตุ้น" เมื่อพลังแห่งเจตจำนงบางอย่างในส่วนของตัวเอกหรือความซับซ้อนภายนอกบังคับให้ตัวเอกเคลื่อนไหว

2. การเคลื่อนไหวที่เพิ่มขึ้น

ตอนนี้การดำเนินการของหัวหน้าได้เริ่มต้นขึ้นแล้ว เรื่องราวก็ดำเนินต่อไปจนถึงจุดไคลแม็กซ์ แนะนำตัวละครที่ยังไม่ได้แนะนำที่นี่

(โปรดทราบว่าหลายคนเรียกสิ่งนี้ว่า "การกระทำที่เพิ่มขึ้น" แต่ Freytag เรียกมันว่าการเคลื่อนไหวที่เพิ่มขึ้น)

3. ไคลแม็กซ์

ในกรอบของ Freytag จุดไคลแม็กซ์เกิดขึ้นตรงกลางเรื่อง

ในกรอบนี้ จุดไคลแม็กซ์ถือเป็นจุดสะท้อน ถ้าเรื่องเป็นไปด้วยดีสำหรับตัวเอก ตอนไคลแม็กซ์ก็จะเริ่มแตกสลายอย่างน่าเศร้า

หรือในละครตลก ถ้าเรื่องดำเนินไปไม่ดีสำหรับตัวเอก สิ่งต่างๆ ก็เริ่มดีขึ้น

Freytag กล่าวว่าผู้เขียนควรใช้ความพยายามอย่างเต็มที่ในการเขียนฉากนี้ เนื่องจากเป็นช่วงเวลาที่นำเรื่องราวโดยรวม

วิธีที่ Freytag พูดถึงเรื่องนี้ใน เทคนิคการแสดงละครของ Freytag นั้นเรียบง่ายน้อยกว่ามาก ไคลแม็กซ์ยังคงเป็นจุดที่เรื่องราวสะท้อนออกมา และหลังจากนั้นก็กลายเป็นเรื่องราวในกระจก ซึ่งเป็นการเล่นโต้กลับ

แต่แทนที่จะมุ่งความสนใจไปที่ ชะตากรรม ของตัวเอก Freytag กลับนึกถึงจุดไคลแม็กซ์ว่าเป็นฉากหรือกลุ่มของฉากที่แสดงพลังเต็มที่ของตัวเอก ไม่ว่าจะดีหรือร้าย น่าสมเพชหรือภาคภูมิใจ หลังจากจุดไคลแม็กซ์ ความทะเยอทะยานใดๆ ที่ตัวเอกแสดงออกมานั้นกลับเป็นปฏิปักษ์กับตัวเอง และสิ่งใดก็ตามที่เธอต้องทนทุกข์ทรมานจะได้รับการไถ่ถอน กล่าวอีกนัยหนึ่ง พลังงาน ค่านิยม และสาระสำคัญที่แสดงในครึ่งแรกจะกลับกันและยกเลิกในครึ่งหลัง

ดังที่ Freytag กล่าวไว้ “จุดศูนย์กลางนี้ จุดสุดยอดของการเล่น เป็นสถานที่ที่สำคัญที่สุดของโครงสร้าง การกระทำนี้เกิดขึ้น; การกระทำหลุดไปจากสิ่งนี้”

4. การกระทำที่ตกลงมา

ในการล้มลง สิ่งต่าง ๆ ยังคงตกทอดสำหรับตัวเอกหรือในกรณีของเรื่องตลกจะปรับปรุงซึ่งนำไปสู่ ​​"พลังแห่งความสงสัยครั้งสุดท้าย" ชั่วครู่ก่อนเกิดภัยพิบัติเมื่อผู้เขียนคาดการณ์ภัยพิบัติครั้งสุดท้ายและ เตรียมผู้ชมสำหรับมัน

ดังที่ Freytag กล่าวว่า "เป็นที่เข้าใจกันดีว่าภัยพิบัติจะต้องไม่สร้างความประหลาดใจให้กับผู้ชมอย่างสิ้นเชิง"

แต่หลังจากการคาดการณ์ล่วงหน้านี้ จะต้องมีช่วงเวลาของความสงสัยที่ความเป็นไปได้เพียงเล็กน้อยของการกลับรายการถูกบอกเป็นนัย

“แม้ว่าการพิจารณาอย่างมีเหตุมีผลทำให้ความจำเป็นโดยธรรมชาติของการทำลายล้างของเขาชัดเจนมาก . . มันเป็นอุปกรณ์กวีเก่าที่ไม่โอ้อวดเพื่อให้ผู้ชมรู้สึกโล่งใจสักครู่ สิ่งนี้ทำได้โดยอาศัยความสงสัยเล็กน้อยใหม่”

5. หายนะหรือข้อแก้ตัว

Freytag มุ่งเน้นไปที่โศกนาฏกรรมเป็นหลัก ไม่ใช่เรื่องตลก และเขาเห็นว่าช่วงสุดท้ายของเรื่องเป็นช่วงเวลาแห่งหายนะ ซึ่งในที่สุดตัวละครหลักก็ถูกยกเลิกด้วยทางเลือก การกระทำ และพลังงานของตัวเอง

หลังจากภัยพิบัติเป็นช่วงเวลาแห่งความหายนะ ซึ่งการกระทำของเรื่องราวได้รับการแก้ไขและความตึงเครียดก็คลายออกเมื่อผู้ชมเข้าสู่ผลลัพธ์สุดท้ายของเรื่องราว

ในขณะที่ Freytag ไม่เคยใช้คำว่า "ไขข้อข้องใจ" ในกรอบการทำงานของเขาเอง แต่ผู้คนที่ตีความเขากลับใช้คำนี้เพื่ออธิบายตอนจบด้วยผลลัพธ์อันน่าพอใจสำหรับตัวเอก

Freytag's Pyramid vs. Modern Dramatic Structures

ปิรามิดของ Freytag ถูกประดิษฐ์ขึ้นเมื่อเกือบสองร้อยปีที่แล้ว ก่อนที่การประดิษฐ์วิทยุ ภาพยนตร์ และโทรทัศน์จะเปลี่ยนการเล่าเรื่อง ดังนั้นจึงไม่น่าแปลกใจที่ทฤษฎีโครงสร้างโครงเรื่องมีความก้าวหน้าตั้งแต่นั้นเป็นต้นมา

มีความแตกต่างหลักสี่ประการระหว่าง Freytag และทฤษฎีโครงสร้างเรื่องราวสมัยใหม่:

1. ปิรามิดของ Freytag เหมาะสำหรับโศกนาฏกรรม ทฤษฎีสมัยใหม่มีความเป็นสากลมากขึ้น

เฟรย์แท็กสนใจเรื่องราวประเภทหนึ่งเป็นหลัก: โศกนาฏกรรม เขาคิดว่ามันเป็นรูปแบบชั้นนำของการเล่าเรื่อง นวนิยายและบทละครทั้งหมดที่เขาเขียนเป็นโศกนาฏกรรม และเรื่องราวเกือบทั้งหมดที่เขาศึกษาในเทคนิคของ Freytag เป็นโศกนาฏกรรม

สิ่งนี้ทำให้เขาสร้างกรอบโครงสร้างเรื่องราวที่เหมาะสมกับอาร์คเฉพาะเรื่อง โศกนาฏกรรม (โดยเฉพาะอาร์คเรื่องราวของอิคารัส ซึ่งคุณสามารถเรียนรู้ได้ที่นี่) แต่อันที่ไม่เป็นประโยชน์สำหรับทุกคนที่เขียนเรื่องราวด้วยความสุข สิ้นสุด

ดังนั้น แม้ว่า Freytag's Pyramid จะมีประโยชน์สำหรับนักเขียนโดยเฉพาะ โดยเฉพาะเรื่องโศกนาฏกรรมด้านการเขียน แต่กรอบงานของเขานั้นมีความเป็นสากลน้อยกว่า The Write Structure, Story Grid หรือแม้แต่ Save the Cat ซึ่งทั้งหมดนี้อธิบายเรื่องราวที่หลากหลายได้ดีกว่า

2. ทฤษฏีสมัยใหม่วางจุดไคลแม็กซ์ไว้ในเรื่อง

ความแตกต่างหลักประการหนึ่งคือคำว่า "ไคลแม็กซ์" เฟรมเวิร์กของ Freytag ทำให้จุดไคลแม็กซ์อยู่ตรงกลางของเรื่อง โดยทำหน้าที่เป็นจุดเปลี่ยนที่สำคัญของเรื่องราว

สำหรับความเข้าใจดั้งเดิมของโครงสร้างเรื่องราวสามองก์—ดังที่พบใน Story Grid หรือ Save the Cat—สิ่งที่ Freytag เรียกว่าจุดไคลแม็กซ์นั้นเรียกว่า “จุดกึ่งกลาง” แทน

ดูแผนภาพด้านล่างสำหรับตัวอย่าง:

ไคลแม็กซ์ในเฟรมเวิร์กเหล่านี้เกิดขึ้นที่ส่วนท้ายขององก์ที่สองหรือสาม และมักจะเป็นหนึ่งในฉากสุดท้ายของเรื่อง ที่พาดพิงถึงหายนะของเฟรย์แท็ก

3. พล็อตองค์ประกอบ

Freytag เขียนรายละเอียดที่สำคัญครั้งแรกของโครงสร้างเรื่องราวในประวัติศาสตร์สมัยใหม่ ซึ่งเป็นความสำเร็จที่น่าทึ่ง

แต่เนื่องจากเขาเป็นคนที่มีอิทธิพลมาก เขาจึงได้รับเครดิตในองค์ประกอบโครงเรื่องมากมายที่เขา ไม่ได้ คิดค้นและไม่เคยแม้แต่จะใช้ตั้งแต่แรก เช่น บทสรุป (เขาใช้คำว่าหายนะ) การแก้ปัญหา (เหมือนเดิม) การกระทำที่เพิ่มขึ้น (เขา) ใช้คำว่า การเคลื่อนไหวที่เพิ่มขึ้น) และอื่นๆ

ตั้งแต่นั้นมา เงื่อนไขโครงสร้างเรื่องราวทั่วไปก็ค่อย ๆ ปรับเปลี่ยนไปเป็นสิ่งที่ Freytag ไม่อาจจดจำได้ ที่แย่กว่านั้น คำศัพท์ใหม่ยังคงสอนเป็น "ปิรามิดของเฟรแท็ก" แม้ว่าจะไม่ได้คล้ายกับทฤษฎีดั้งเดิมของเขาก็ตาม

ดูความแตกต่างด้านล่าง:

*แม้ว่าจะมีรูปแบบต่างๆ มากมาย แต่ประเด็นเหล่านี้เป็นประเด็นที่มักสอนกันบ่อยที่สุด

โปรดทราบด้วยว่าเราไม่รวมการกระทำที่ตกลงมาในเฟรมเวิร์กโครงสร้างการเขียน นี่คือเหตุผล

แม้ว่าความแตกต่างเหล่านี้จะมีเพียงเล็กน้อย แต่บางส่วนก็มีนัยสำคัญ (เช่น ความแตกต่างระหว่าง "ไคลแม็กซ์" เวอร์ชันของ Freytag กับเวอร์ชันไคลแม็กซ์ในเวอร์ชันปัจจุบัน)

สำหรับตอนนี้ แค่สังเกตว่าคำเหล่านี้เปลี่ยนไปอย่างไรตั้งแต่ Freytag

4. Freytag ใช้โครงสร้างห้าองก์ ในขณะที่นักเขียนสมัยใหม่ใช้โครงสร้างสามองก์

ฮอเรซ นักเขียนบทละครชาวโรมันในคริสต์ศตวรรษที่ 1 ก่อนคริสตกาล กล่าวว่า “ให้บทละครที่จะถูกถามถึง และแม้จะเห็นแล้ว นำมาแสดงใหม่ ก็จะต้องไม่สั้นหรือยาวกว่าองก์ที่ห้า”

ในระหว่างการตรัสรู้ ในขณะที่นักเขียนและนักปรัชญาเช่น Freytag กำลังขุดลอกตำราโรมันเก่าเหล่านี้ ห้าการกระทำกลายเป็นมาตรฐาน

ปัญหาคือโครงสร้างห้าองก์ไม่สมเหตุสมผลเลย อย่างน้อยก็ในลักษณะที่ Freytag สนับสนุน (โดยพื้นฐานแล้วมีการกระทำเล็ก ๆ สามอย่างและการกระทำยักษ์สองอย่าง)

คุณสามารถเรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับโครงสร้างห้าองก์ของ Freytag และเหตุใดคุณจึงไม่ควรใช้ที่นี่ สำหรับนักเขียนส่วนใหญ่ โครงสร้างสามองก์เป็นทางเลือกที่ดีกว่ามาก

นักปรัชญาชาวกรีก อริสโตเติล ดูเหมือนจะสนับสนุนโครงสร้างสามองก์ในบทความ กวีนิพนธ์ ของเขา โดยให้เคล็ดลับโครงสร้างเรื่องราวที่บันทึกไว้เป็นครั้งแรก และกล่าวโดยย่อว่าเรื่องราวควรมีจุดเริ่มต้น ตรงกลาง และจุดสิ้นสุด ไม่ใช่ความเข้าใจที่ลึกซึ้งอย่างแน่นอน แต่เดี๋ยวก่อน ดีกว่าไม่มีเลย!

ตัวอย่างของ Freytag's Pyramid: Romeo and Juliet

มาดูรายละเอียดว่าพีระมิดของ Freytag ทำงานจริงได้อย่างไรโดยใช้ตัวอย่าง ในกรณีนี้ที่คนส่วนใหญ่คุ้นเคยและ Freytag เองก็ใช้ เรื่อง Romeo and Juliet ของเช็คสเปียร์ :

เพื่อให้เข้าใจมากขึ้นว่าโครงสร้างองก์ทั้งห้าทำงานอย่างไร ฉันยังได้สร้างโรมิโอและจูเลียตเวอร์ชันที่มีคำอธิบายประกอบ

ในเอกสารนี้ คุณจะสามารถคลิกดูสารบัญ สำรวจแต่ละการกระทำ และดูว่ามันสิ้นสุดที่ใดและที่ใดที่การกระทำต่อไปเริ่มต้น คุณยังจะได้เห็นพลังอันน่าตื่นเต้นและพลังแห่งความสงสัยในขั้นสุดท้ายอีกด้วย

สำรวจโรมิโอและจูเลียตที่มีคำอธิบายประกอบโครงสร้างห้าองก์ที่นี่ »

จากนั้น ด้านล่างฉันจะพูดเพิ่มเติมว่าแต่ละส่วนของ Freytag's Pyramid ทำงานอย่างไรในบทละครด้านล่าง

บทนำ

เราเริ่มต้นด้วยการทำความเข้าใจการแข่งขันระหว่าง Montagues และ Capulets ดังที่ Freytag กล่าวว่า "ถนนเปิด การทะเลาะวิวาทและเสียงดาบของฝ่ายที่เป็นศัตรู"

จากนั้นพบกับตัวละครสำคัญ รวมถึงโรมิโอที่หลงใหลในสาวอื่น Mercutio เพื่อนสนิทของ Romeo; และ Tybalt สุนัขโจมตี Capulet และลูกพี่ลูกน้องของ Juliet

เราได้พบกับจูเลียต พ่อแม่ของเธอ และพยาบาลของเธอด้วย

พลังที่น่าตื่นเต้น: โรมิโอและกองทหารของเขาตัดสินใจที่จะเข้าร่วมบอลของ Capulets

หมายเหตุเล็กน้อยเกี่ยวกับบทนำ:

• บทนำค่อนข้างสั้น โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อเทียบกับการเคลื่อนไหวที่เพิ่มขึ้น
• ไม่มีการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่เกิดขึ้นที่นี่จนกว่าจะมีแรงที่น่าตื่นเต้น
• พลังที่น่าตื่นเต้นควรเป็นการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ แต่ Freytag พบว่ามันยังไม่แข็งแกร่งพอใน Romeo and Juliet เขากล่าวว่า “หากพลังที่น่าตื่นเต้นนั้นน้อยเกินไปและอ่อนแอสำหรับเขา เช่นเดียวกับใน โรมิโอ และจูเลียต เขาเข้าใจวิธีการเสริมความแข็งแกร่ง ดังนั้น หลังจากที่เขาสรุปที่จะบุกรุก Capulets โรมิโอต้องประกาศลางสังหรณ์อันมืดมนของเขาต่อหน้าบ้าน”

ขบวนการที่เพิ่มขึ้น: คู่รักพบกัน แต่งงาน แล้วเจอปัญหา

Freytag ระบุสี่ขั้นตอนในการดำเนินการที่เพิ่มขึ้น:

ขั้นตอนที่หนึ่ง: ลูกบอลสวมหน้ากาก รวมถึงจูเลียตที่กำลังเตรียมลูกบอล โรมิโอกับกองทหารของเขาก่อนที่จะย่องเข้าไปในลูกบอล ความโกรธของ Tybalt ที่ Montagues อยู่ที่ลูกบอล โรมิโอเห็นจูเลียตครั้งแรก การสนทนาครั้งแรกของโรมิโอและจูเลียต และสุดท้ายการซักถามของจูเลียตกับพยาบาลของเธอ

ขั้นตอนที่สอง: ฉากสวน รวมเพื่อนของโรมิโอที่กำลังมองหาเขาและการสนทนาและการตัดสินใจแต่งงานของโรมิโอกับจูเลียต

ขั้นตอนที่สาม: การแต่งงาน รวมสี่ฉากที่นำไปสู่ ​​Friar Laurence แต่งงานกับทั้งคู่และโพสต์ของพวกเขา

ขั้นตอนที่สี่: การตายของ Tybalt โรมิโอวิ่งเข้าไปในทีบอลต์ พวกเขาต่อสู้และ Tybalt ถูกฆ่าตาย

หมายเหตุเล็กน้อยเกี่ยวกับการดำเนินการที่เพิ่มขึ้น:

• แอ็คชั่นที่เพิ่มขึ้นครอบคลุมพื้นที่มากมายตั้งแต่การพบกันที่น่ารักจนถึงการแต่งงานไปจนถึงความยุ่งยากที่สำคัญในการตายของ Tybalt
• ด้วยเหตุผลบางอย่าง Freytag ข้ามการตายของ Mercutio โดยสิ้นเชิง ซึ่งฉันพบว่าน่าประหลาดใจ Mercutio เป็นผู้ชาย!
• โดยส่วนตัวแล้ว ถ้าผมวางบทนี้ไว้ในโครงสร้างสามองก์ ฉันก็จะหยุดฉากหนึ่งที่มีฉากสวนและเริ่มฉากที่สองด้วยการเตรียมการสำหรับการแต่งงานของพวกเขา แต่นั่นคือฉัน ประเด็นก็คือ วิธีการนี้แตกต่างจากวิธีที่คนส่วนใหญ่มองโครงสร้างเรื่องราวสามองก์ในปัจจุบัน อันที่จริง Freytag สนใจโครงสร้างห้าองก์มากกว่า

จุดสำคัญ

จูเลียตเรียกร้องให้โรมหนี และโรมิโอบอกลาจูเลียต

หมายเหตุเล็กน้อยเกี่ยวกับจุดสุดยอด:

• ไคลแม็กซ์ค่อนข้างสั้น โดยมีฉากสำคัญเพียงฉากเดียว
• จุดไคลแม็กซ์เกิดขึ้นตรงกลางของละคร (ขวาเล็กน้อย อาจจะ ⅗ ของเนื้อเรื่อง)
• บอกตามตรง มันไม่ไคลแมกซ์ขนาดนั้น ทุกวันนี้ นักเขียนส่วนใหญ่คงเรียกฉากความตายครั้งสุดท้ายว่าไคลแม็กซ์ ไม่ใช่ฉากนี้ แต่เราเรียกสิ่งนี้ว่าจุดกึ่งกลาง ซึ่งเป็นจุดเปลี่ยนที่นำไปสู่ ​​“คืนที่มืดมิดของจิตวิญญาณ”
• นี่คือเวลาที่การเล่นโต้กลับเริ่มต้นขึ้น ครึ่งแรก ละครคู่รักสามัคคี ในการเล่นโต้กลับ คู่รักแยกจากกัน จนกระทั่งท้ายที่สุด พวกเขาถูกแยกจากกันด้วยความตาย

แอคชั่นล้ม

โรมิโอถูกเนรเทศ พ่อแม่ของจูเลียตบังคับให้เธอหมั้นหมายกับปารีส และเพื่อหลีกเลี่ยงไม่ให้เกิด Friar Laurence ช่วยเธอแกล้งทำเป็นตาย โรมิโอเชื่อว่าภรรยาของเขาตายแล้วจึงออกจากการเนรเทศหลังจากซื้อยาพิษเพื่อจบชีวิตจากร้านขายยา

พลังแห่งความสงสัยครั้งสุดท้าย: โรมิโอเผชิญหน้ากับปารีสในสุสานและฆ่าเขา และเข้าไปในสุสานของจูเลียต บาทหลวงลอเรนซ์เข้าไปในสุสานข้างหลังเขา

หมายเหตุเล็กน้อยเกี่ยวกับการกระทำที่ตกลงมา:

• แม้ว่าส่วนนี้จะประกอบขึ้นเป็นเรื่องราวจำนวนมาก แต่ Freytag ก็ไม่ได้กังวลกับเรื่องนี้มากนัก ในความเป็นจริง ในขณะที่ทุกๆ ขั้นในพีระมิดจะมีส่วนของมันเอง Freytag ไม่สนใจที่จะสร้างส่วนสำหรับสิ่งนี้ ราวกับว่าเขาคิดว่าฉากใน Falling Action จะเขียนเอง
• Freytag มุ่งเน้นไป ที่ พลังของการสงสัยครั้งสุดท้าย และมองว่ามันเป็นการคาดเดาล่วงหน้าของภัยพิบัติครั้งสุดท้ายและจากนั้นจึงมีความเป็นไปได้ที่จะพลิกกลับชั่วขณะ

ภัยพิบัติ

โรมพบว่าจูเลียตดูเหมือนจะตายไปแล้ว และกล่าวสุนทรพจน์ครั้งสุดท้ายก่อนจะฆ่าตัวตายด้วยยาพิษ ขณะที่เขากำลังจะตาย จูเลียตตื่นขึ้นจากความตายที่แสร้งทำเป็นพบว่าโรมิโอกำลังจะตาย พวกเขาแบ่งปันจูบสุดท้าย จูเลียตจบชีวิตด้วยกริชของโรมิโอ

บาทหลวงลอเรนซ์มาสายเกินไปที่จะช่วยพวกเขา จากนั้นเจ้าชาย Montagues และ Capulets ก็เข้าร่วมกับพวกเขาและเจ้าชายประณามการแข่งขันของพวกเขาและเรียกร้องสันติภาพครั้งสุดท้าย

หมายเหตุบางประการเกี่ยวกับภัยพิบัติ:

• ส่วนภัยพิบัติเช่นจุดไคลแม็กซ์นั้นค่อนข้างสั้นโดยมีเพียงฉากหายนะที่เกิดขึ้นจริงและฉากที่หลุดออกมาจากเหตุการณ์
• ทุกวันนี้ นักเขียนส่วนใหญ่จะเรียกฉากนี้ว่าจุดไคลแม็กซ์ของเรื่อง

คุณควรใช้ปิรามิดของ Freytag หรือไม่?

อาจจะ.

ฉันคิดว่า Pyramid ของ Freytag มีประโยชน์มากที่สุด หากคุณกำลังเขียนเรื่องโศกนาฏกรรม และถ้าคุณต้องการกรอบการทำงานที่จะช่วยให้คุณคิดผ่านเรื่องราวของคุณจากมุมมองของสองส่วนแยกกันโดยมีฉากตรงกลางตรงกลางที่ทำหน้าที่เป็นจุดสะท้อน

อย่างไรก็ตาม สำหรับเรื่องราวส่วนใหญ่ คุณจะต้องใช้เฟรมเวิร์กที่เป็นสากลและยืดหยุ่นมากขึ้น เช่น Story Grid หรือ The Write Structure

คุณสามารถเรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับ Story Grid และบัญญัติห้าประการในคู่มือ Crisis หรือจากหนังสือ Story Grid

นอกเหนือจากปิรามิดแล้ว ฉันพบว่า เทคนิคการแสดงละครของ Freytag เป็นวิธีการที่น่าสนใจและศึกษาการเล่าเรื่อง วิธีที่เขาเข้าใจโครงเรื่องและโครงสร้างเรื่องราวนั้นมีเอกลักษณ์และท้าทาย และเมื่อฉันได้ผ่านหลุมพรางทางวัฒนธรรมที่สำคัญของเขาแล้ว ฉันก็ได้ประโยชน์มากมายจากการอ่าน

กล่าวคือ หากคุณสามารถอ่านข้อความที่เขียนขึ้นในช่วงกลางปี ​​ค.ศ. 1800 ได้ ให้ลองดู คุณสามารถอ่าน Freytag's Technique of the Drama ได้ฟรีที่นี่

โบนัส: การเขียนคำคมจาก เทคนิคของ Freytag

นี่คือคำพูดที่ฉันชอบเขียนจาก Freytag's Technique of the Drama :

“กวีในปัจจุบันมีแนวโน้มที่จะมองด้วยความประหลาดใจเกี่ยวกับวิธีการทำงานที่โครงสร้างของฉาก การปฏิบัติต่อตัวละคร และลำดับของเอฟเฟกต์ถูกควบคุมโดยรหัสที่ถ่ายทอดของกฎทางเทคนิคที่ตายตัว”

“เมื่อกวีได้หลอมรวมจิตวิญญาณของเขาเองเข้ากับเนื้อหาแล้ว เขาก็รับเอาบางสิ่งซึ่งตรงกับจุดประสงค์ของเขาจากบัญชีจริง”

“เป็นเวลาหลายพันปีที่เผ่าพันธุ์มนุษย์ได้เปลี่ยนแปลงชีวิตในสวรรค์และบนแผ่นดินโลกเพื่อตัวมันเอง มันได้มอบการเป็นตัวแทนของพระเจ้าด้วยคุณลักษณะของมนุษย์อย่างมากมาย ประเพณีที่กล้าหาญทั้งหมดเกิดขึ้นจากการเปลี่ยนแปลงของความประทับใจจากชีวิตทางศาสนา ประวัติศาสตร์ หรือวัตถุทางธรรมชาติ ไปสู่ความคิดทางกวี”

“ละครรวมถึงอารมณ์ต่างๆ ของจิตวิญญาณซึ่งแข็งกระด้างตามความประสงค์… รวมทั้งกระบวนการภายในที่มนุษย์ประสบตั้งแต่การรับรู้ครั้งแรกไปจนถึงความปรารถนาและการกระทำอันเร่าร้อนตลอดจนอิทธิพลที่การกระทำของตนเองและของผู้อื่นที่มีต่อจิตวิญญาณ ; พลังแห่งเจตจำนงที่พุ่งออกมาจากส่วนลึกของจิตวิญญาณมนุษย์ไปสู่โลกภายนอก และการหลั่งไหลของอิทธิพลของแฟชั่นจากโลกภายนอกสู่ส่วนลึกที่สุดของมนุษย์ การเกิดขึ้นของการกระทำด้วย และผลที่ตามมาต่อจิตวิญญาณมนุษย์ด้วย”

“การกระทำในตัวเองไม่ได้เป็นเรื่องดราม่า ความรู้สึกที่เร่าร้อนในตัวเองนั้นไม่ใช่เรื่องดราม่า ไม่ใช่การนำเสนอความหลงใหลในตัวเอง แต่ของความหลงใหลที่นำไปสู่การกระทำคือธุรกิจของนาฏศิลป์ ไม่ใช่การนำเสนอเหตุการณ์สำหรับตัวเอง แต่สำหรับผลกระทบต่อจิตวิญญาณมนุษย์คือภารกิจของนักเขียนบทละคร การแสดงออกของอารมณ์ที่เร่าร้อนเช่นนี้อยู่ในจังหวัดของกวีบทกวี การวาดภาพเหตุการณ์ที่น่าตื่นเต้นเป็นหน้าที่ของกวีผู้ยิ่งใหญ่”

“ด้วยการเชื่อมโยงเหตุการณ์เข้าด้วยกัน ทำให้เกิดอุดมคติอันน่าทึ่ง”

“สิ่งที่ประวัติศาสตร์สามารถประกาศได้สำหรับกวีนั้น มีเพียงกรอบที่เขาวาดภาพสีที่เจิดจ้าที่สุดของเขา ซึ่งเป็นการเปิดเผยที่ลึกลับที่สุดเกี่ยวกับธรรมชาติของมนุษย์”

“โครงสร้างของละครต้องแสดงให้เห็นองค์ประกอบที่ตรงกันข้ามทั้งสองของละครที่รวมกันเป็นน้ำหนึ่งใจเดียวกัน การไหลออกและการหลั่งไหลของเจตจำนง ความสำเร็จของการกระทำและปฏิกิริยาที่มีต่อจิตวิญญาณ การเคลื่อนไหวและการตอบโต้ การโต้เถียงและการโต้กลับ การทะเลาะวิวาท การขึ้นและลง การผูกมัดและการสูญหาย”

แล้วคุณล่ะ? คุณทำตามกรอบโครงสร้างที่น่าทึ่งอะไรในการเขียนของคุณ? แจ้งให้เราทราบในความคิดเห็น