4 ตำนานไวยากรณ์ที่คุณละเว้นได้

คุณแค่ต้องการเล่าเรื่องในแบบที่คุณรู้ดีที่สุด คุณทำงานอย่างหนักเพื่อแสดงความเป็นตัวเอง โดยปฏิบัติตามกฎไวยากรณ์ที่คุณได้รับการสอน แต่ถ้ากฎเหล่านั้นไม่ใช่กฎจริงๆ

เข็มหมุด

บางครั้ง ครูและพี่เลี้ยงที่เก่งกาจจะถ่ายทอดเกร็ดความรู้ทางวิชาการโดยอาศัยความเข้าใจผิด บ่อยครั้งที่เราพยายามทำตามกฎเหล่านี้เมื่อฝ่าฝืนอาจช่วยปรับปรุงและเสริมสร้างการเขียนของเราได้จริง

ลองนึกถึงตำนานไวยากรณ์เหล่านี้เหมือนตำนานเมืองแห่งโลกแห่งวรรณกรรม เฉกเช่นนักโทษหนีเบ็ดหนีที่มักหลอกลวงหรือฆาตกรที่บ้าคลั่งที่เรียกพี่เลี้ยงเด็กจากห้องอื่นในบ้านมืดมิดเดียวกัน

พวกเขางอกเงยขึ้นอย่างใดและสืบทอดมาหลายชั่วอายุคน มักมีความกระตือรือร้นอย่างมาก แต่จะถูกต้องหรือไม่?

ฉันไม่ได้แนะนำให้คุณทิ้งกฎไวยากรณ์ทั้งหมดออกไปนอกหน้าต่าง แต่มาสำรวจตำนานสี่เรื่องที่คุณอาจมองข้ามได้หากทำเช่นนั้นจะทำให้เรื่องราวดีขึ้น

4 ตำนานไวยากรณ์ลับๆ ล่อๆ

ในหนังสือ Sizzling Style ของเขา William Bernhardt ชี้ให้เห็นว่าไม่มีตำนานทั้งสี่นี้อยู่ในหน้าของ Chicago Manual of Style นั่นเป็นเพราะพวกเขาไม่ใช่กฎของไวยากรณ์และไม่เคยเป็น

การพยายามปฏิบัติตามกฎที่ไม่มีอยู่เหล่านี้อาจทำให้งานเขียนของคุณรู้สึกแข็งกระด้างและไม่เป็นธรรมชาติ เราเขียนเรื่องราว เป้าหมายของเราคือดึงผู้อ่านเข้ามาและนำพวกเขาไปด้วย และบางครั้ง การสร้างประโยคให้ตรงตามกฎของไวยากรณ์ไม่เอื้อต่อเป้าหมายนั้น

วิธีที่ดีที่สุดในการพัฒนาความรู้สึกต่อสิ่งที่เหมาะสมคือการอ่านหนังสือหลายๆ เล่มในประเภทที่คุณเลือก และฉันขอแนะนำแนวทางการดำเนินการนั้นเป็นอย่างยิ่ง ในระหว่างนี้ มาดูตำนานสี่ประการที่คุณสามารถละเลยได้เมื่อจำเป็น

1. อย่าขึ้นต้นประโยคด้วยคำสันธาน

หากคุณไม่แน่ใจว่าคำสันธานคืออะไร จำ FANBOYS: F หรือ A nd, N หรือ B ut, O r, Y et และ S o สิ่งนี้ไม่ครอบคลุมทุกคำสันธาน แต่จะช่วยให้คุณเริ่มต้นได้ดี สำหรับรายการที่ครอบคลุมมากขึ้น ไปที่นี่

พวกเราหลายคนได้รับการสอนว่าการใช้คำเหล่านี้เป็นจุดเริ่มต้นที่ไม่ดีสำหรับประโยคใดๆ แต่นั่นไม่เป็นความจริง (ดูสิ่งที่ฉันทำที่นั่น?)

บางครั้งการเริ่มประโยคด้วยคำสันธานนั้นเหมาะสมที่สุดและให้ความรู้สึกเป็นธรรมชาติที่สุด เพื่อแสดงประเด็นนี้ ฉันได้รวมคำพูดบางส่วนจากนักเขียนที่ได้รับความชื่นชมอย่างกว้างขวาง:

“ เป็น เวลานานแล้วที่ฉันได้พยายามเขียนให้ดีที่สุดเท่าที่จะทำได้ บางครั้งฉันโชคดีและเขียนได้ดีกว่าที่ฉันทำได้”

—เออร์เนสต์ เฮมิงเวย์

“ แต่ คุณจะจำมันได้ ในช่วงเวลาที่หลับใหล หลงทาง และหลับใหล ระหว่างการตื่นและการนอนหลับที่แท้จริง…”

—นีล เกย์แมน, The Wake

“ป่าไม้นั้นสวยงาม มืดและลึก
แต่ ฉันมีสัญญาที่จะรักษา
และอีก หลายไมล์ก่อนที่จะหลับใหล
และอีก หลายไมล์ก่อนที่จะหลับ”

—โรเบิร์ต ฟรอสต์ จากเรื่อง “Stopping by the Woods on a Snowy Evening”

แน่นอน คุณอาจโต้แย้งว่าตัวอย่างสุดท้ายนี้เป็นกวีนิพนธ์และขึ้นอยู่กับการประสานกันของจังหวะ และนั่นจะช่วยชี้ประเด็นของฉัน จังหวะที่ดีพอๆ กับความชัดเจน เป็นส่วนสำคัญของร้อยแก้วที่ดี

2. อย่าลงท้ายประโยคด้วยคำบุพบท

คุณรู้จักคำบุพบท—ใน, บน, เกี่ยวกับ, เหนือ, รอบ ๆ ฯลฯ มีหลายวิธีที่จะแสดงที่นี่ แต่คุณเข้าใจแล้ว คำบุพบทคือคำที่แสดง ความสัมพันธ์ ระหว่างองค์ประกอบในประโยคของคุณ Chicago Manual of Style ไม่มีคำสั่งห้ามการสิ้นสุดประโยคด้วยคำบุพบท และคุณควรทำเช่นนั้นเมื่อถูกเรียก

เมื่อ ไม่ได้ เรียกร้องก็มักจะให้คุณภาพของแอกบางอย่างกับบทสนทนา ได้—ถ้านั่นคือสิ่งที่คุณต้องการ สำหรับการเตะ ฉันกำลังรวมคลิปจากนักแสดงตลกคนโปรดคนหนึ่งของฉันคือ Brian Regan อีก 2 นาที คุณจะได้ยินเขาใช้ประโยคที่ลงท้ายด้วยบุพบทในภาพประกอบที่สมบูรณ์แบบของวิธีที่จะ ไม่ ทำ

การบิดเบือนประโยคเพื่อหลีกเลี่ยงการลงท้ายด้วยคำบุพบทสามารถให้ผลลัพธ์ที่ไร้สาระได้ พิจารณาสิ่งนี้:

“เรื่องของคุณเป็นยังไงบ้าง” กับ “เรื่องราวของคุณเกี่ยวกับอะไร”

อันไหนฟังดูเป็นธรรมชาติกว่ากัน? ซึ่งดึงความสนใจไปที่ตัวคำและห่างจากความหมาย?

คุณอาจไม่ทราบว่า Winston Churchill ได้รับรางวัลโนเบลสาขาวรรณกรรม เขาเป็นนักเขียนที่ยอดเยี่ยม เมื่อย้อนกลับไปที่หนังสือ Sizzling Style ของ Bernhardt เขาเล่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อยเกี่ยวกับเชอร์ชิลล์ เรื่องมีอยู่ว่าครั้งหนึ่ง เมื่อบรรณาธิการพยายามแก้ไขหนึ่งในประโยคของเขาที่ลงท้ายด้วยคำบุพบท เชอร์ชิลล์ก็เปลี่ยนกลับและตั้งข้อสังเกตว่า: "นี่เป็นการแทรกแซงที่น่ากลัว ซึ่งฉันจะไม่ใส่"

จุดที่ทำ

ต่อไปนี้คือตัวอย่างเพิ่มเติมบางส่วนจากนักเขียนที่ประสบความสำเร็จซึ่งดูถูกการไม่ปฏิบัติตามกฎนี้:

“ฉันคิดว่าจะต้องมีการนัดหยุดงานที่เห็นอกเห็นใจระหว่างผู้อ่านและตัวเอก จะต้องมีการกล่าวหรือรู้ที่เชื่อมโยงผู้อ่านกับบุคคลนี้ที่คุณจะเล่าเรื่องราว ด้วย ”

—ไมเคิล คอนเนลลี

“การล้มลงไม่ได้หมายความว่าสิ่งที่ดูเหมือน นักมวยไม่ต้อง ลุก ”

—จอยซ์ แครอล โอเตส

“ไม่มีใครอยากอ่านเกี่ยวกับทนายความที่ซื่อสัตย์ที่อยู่ตามท้องถนนที่ทำสินเชื่ออสังหาริมทรัพย์และพินัยกรรม ถ้าคุณต้องการขายหนังสือ คุณต้องเขียนเกี่ยวกับทนายความที่น่าสนใจ ซึ่งก็คือพวกที่ขโมยเงินทั้งหมดและ หนีไป นั่นคือสิ่งที่สนุก”

—John Grisham

3. อย่าแยก infinitives

infinitive เป็นรูปแบบพื้นฐานของกริยา เมื่อเราพูดถึง infinitives เรามักจะพูดถึง infinitive วลี “to + verb”: to be, to run, to eat, to snuggle นั่นคือสิ่งที่ไม่ควรถูกแบ่งแยก

มาดูตัวอย่างที่มีชื่อเสียงและยาวนานที่สุดของ split infinitive กัน Gene Roddenberry เขียนคำบรรยายที่เปิดแต่ละตอนของ Star Trek แต่ต้องใช้เวลาหลายฉบับร่างเพื่อให้ถูกต้อง เมื่อเขาจับมันได้สำเร็จ วิลเลียม แชทเนอร์ถูกเรียกออกจากกองถ่ายในระหว่างการถ่ายทำ The Dagger of The Mind เพื่อพากย์เสียง นี่คือข้อความต้นฉบับ:

“อวกาศ พรมแดนสุดท้าย นี่คือการเดินทางของเอ็นเตอร์ไพรส์เอ็นเตอร์ไพรส์ ภารกิจห้าปี: สำรวจโลกใหม่ที่แปลกประหลาด เพื่อค้นหาชีวิตใหม่และอารยธรรมใหม่ ไปในที่ที่ไม่มีใครเคยไปอย่างกล้าหาญ ”

ในช่วงหลายปีที่ผ่านมา มีการเปลี่ยนแปลงสองครั้ง ภารกิจห้าปีขณะนี้เป็นภารกิจต่อเนื่อง และ "ไม่มีใคร" กลายเป็น "ไม่มีใคร"

แต่ infinitive แยกได้ทนต่อการทดสอบของเวลา “กล้าหาญ” ยังคงแบ่งวลีที่ไม่มีที่สิ้นสุด “ไป” นั่นเป็นเพราะมันแสดงออกถึงจิตวิญญาณของภารกิจได้ดีที่สุดและทำให้จังหวะของประโยคสมดุล

เมื่อทำการแยก infinitive จะทำให้งานเขียนมีความเข้มแข็ง เพิ่มความชัดเจน หรือเพิ่มสไตล์ ให้แยกมันออกทุกวิถีทาง

4. อย่าใช้การปฏิเสธสองครั้ง

ค่าลบสองเท่าคือคำสั่งที่มีพจน์เชิงลบสองคำที่ตัดกันออก เช่น สมการทางคณิตศาสตร์ ตัวอย่างเช่น "ฉันไม่ได้พูดอะไรเลย" หมายถึง "ฉันพูดอะไรบางอย่าง" อย่างแท้จริง แต่ความหมายโดยนัยคือ “ฉันไม่ได้พูดอะไรเลย”

บางครั้งเราใช้การปฏิเสธสองครั้งในลักษณะนี้ระหว่างบทสนทนา ถ้านั่นเป็นวิธีที่ตัวละครพูด นั่นเป็นการใช้งานที่ยอมรับได้ของโครงสร้างที่ไม่เหมาะสมนี้ อย่างไรก็ตาม มีบางครั้งที่การใช้ double negative อย่างเหมาะสมบ่งบอกถึงความแตกต่างของความหมายของคุณ ทำให้เป็นตัวเลือกที่เหมาะสมที่สุด พิจารณาสองตัวอย่างนี้:

“ฉันไม่สามารถรักคุณได้”

ดูเหมือนว่าผู้พูดจะบอกว่าคุณน่ารักมากๆ หรือบางทีฉันอาจถูกบังคับให้รักคุณ ไม่ว่าฉันจะต้องการหรือไม่ก็ตาม

Andrea: “คุณชอบเรื่องราวของฉันไหม”

แบรด: “ฉันไม่ชอบมัน”

คำตอบของแบรดเป็นการประเมินเรื่องราวของ Andrea ที่อุ่นใจ ทำให้เราได้แนวคิดที่ดีทีเดียวว่าเขาคิดอย่างไรจริงๆ

ใบอนุญาตให้ทำลาย

เมื่อคุณเขียนเรื่องราวของคุณ เป้าหมายแรกของคุณควรคือการสื่อสารให้ผู้อ่านเข้าใจอย่างชัดเจน นั่นหมายถึงการใช้คำและโครงสร้างประโยคที่สื่อถึงข้อความของคุณ และดึงผู้อ่านของคุณเข้าสู่เรื่องราวโดยไม่ต้องสนใจตัวเอง

ในการทำเช่นนี้ คุณต้องรู้และใช้กฎไวยากรณ์อย่างถูกต้อง คุณต้องมีความรู้สึกด้วยว่าเมื่อใดจึงจะถูกต้องที่จะแหกกฎ หรือเมื่อไม่มีกฎเกณฑ์ใดที่จะฝ่าฝืน

จำตำนานไวยากรณ์ทั้งสี่นี้และพิจารณาใบอนุญาตของคุณในการทำลายกฎเทียมเหล่านี้ หากทำเช่นนั้นจะช่วยให้คุณสามารถบอกเล่าเรื่องราวที่ดีที่สุดที่คุณรู้จักได้

คุณสอน "กฎไวยากรณ์" ทั้งสี่นี้ในโรงเรียนหรือไม่? ตอนนี้คุณรู้สึกเป็นอิสระมากขึ้นไหม โดยรู้ว่าคุณสามารถทำลายมันได้เมื่อถูกเรียกร้อง? บอกเราเกี่ยวกับเรื่องนี้ในความคิดเห็น