กระโดดหัวและเฮมิงเวย์

เมื่อเร็ว ๆ นี้ฉันและผู้อ่าน Write Practice ได้พูดคุยกันเกี่ยวกับการกระโดดหัว ซึ่งก็คือเมื่อคุณเปลี่ยนจากความคิดของตัวละครหนึ่งไปเป็นอีกตัวละครหนึ่งในระหว่างการดำเนินการ เป็นที่รู้จักกันโดยทั่วไปว่าเป็นสัตว์เลี้ยงของบรรณาธิการ แต่เพื่อนของฉันไม่มี “ฉันเห็นมันในนิยายป๊อบ” เธอกล่าว “และไม่พบว่ามันทำให้เสียสมาธิ ส่วนหนึ่งของฉันยังคงสงสัยว่าทำไมมันจึงต้องห้าม รู้สึกเหมือนเป็นกฎที่โง่สำหรับฉัน”

เป็นเรื่องที่ต้องห้ามเพราะนักเขียน บรรณาธิการ และผู้อ่านพบว่าเมื่อผู้บรรยายเปลี่ยนจากความคิดของตัวละครหนึ่งเป็นอีกตัวละครหนึ่งเร็วเกินไป มันทำให้ผู้อ่านขุ่นเคืองและทำลายความใกล้ชิดกับตัวละครหลักของฉาก

นอกจากนี้ เป็นการดีที่จะให้กฎพื้นฐานแก่ผู้อ่าน เช่น มุมมองที่สอดคล้องกัน สำหรับการเล่าเรื่องจะเป็นอย่างไร และหากเราฝ่าฝืนกฎพื้นฐานเหล่านั้น เราอาจสูญเสียความไว้วางใจของผู้อ่าน

เข็มหมุด

ศิลปะโดย นาธาน สวายา ภาพถ่ายโดย Tony the Misfit

หัวกระโดดทำถูกต้อง

อย่างไรก็ตาม เพื่อตอบข้อกังวลของเพื่อนฉัน ฉันจะพูดแบบนี้: มีการกระโดดหัวที่ดีและหัวไม่ดี ตัวอย่างเช่น ใน The Old Man and the Sea เฮมิงเวย์มักกระทำสิ่งที่เรียกว่าข้อห้ามนี้ ต่อไปนี้คือสองสามบรรทัดจากบทแรก:

เขาเป็นชายชราที่ตกปลาเพียงลำพังในเรือกรรเชียงเล็ก ๆ ในกัลฟ์สตรีม และตอนนี้เขาไปแปดสิบสี่วันแล้วโดยไม่ได้จับปลา

มันทำให้เด็กชายรู้สึกเศร้าที่เห็นชายชราเข้ามาในแต่ละวันโดยที่ยานของเขาว่างเปล่า และเขามักจะลงไปช่วยเขาแบกเส้นขดหรือหมัดและฉมวกและใบเรือที่พันรอบเสากระโดง

ชายชราสอนให้เด็กชายตกปลาและเด็กชายก็รักเขา

คนอื่นๆ ของชาวประมงที่มีอายุมากกว่ามองมาที่เขาและเศร้าใจ แต่พวกเขาไม่ได้แสดงให้เห็นและพวกเขาพูดอย่างสุภาพเกี่ยวกับกระแสน้ำและความลึกที่พวกเขาล่องลอยไปและสภาพอากาศที่ดีและสม่ำเสมอและสิ่งที่พวกเขาได้เห็น

“ใช่” ชายชรากล่าว เขากำลังถือแก้วของเขาและคิดถึงผู้ชายเมื่อหลายปีก่อน

คุณเห็นว่าผู้บรรยายกระโดดจากความคิดของตัวละครตัวหนึ่งหรือแม้แต่กลุ่มของตัวละครไปยังอีกตัวหนึ่งได้อย่างไร? บางคนอาจเข้าใจผิดเรียกสิ่งนี้ว่าการกระโดดหัว อย่างไรก็ตาม นี่เป็นตัวอย่างมุมมองของผู้รอบรู้บุคคลที่สาม ผู้บรรยายรอบรู้ของเฮมิงเวย์สามารถมองเข้าไปในความคิดของใครก็ได้ตามต้องการ เมื่อเทียบกับผู้บรรยายแบบจำกัดบุคคลที่สาม ซึ่งจะถูกจำกัดความคิดของตัวละครหนึ่งตัวต่อฉาก

นี่คือเหตุผลที่ในทางเทคนิคแล้ว เฮมิงเวย์ไม่แหกกฎใน The Old Man and the Sea อย่างไรก็ตาม ที่สำคัญกว่านั้น มันไม่ทำลายจิตวิญญาณของกฎเพราะคำบรรยายนี้ดูไม่อึดอัดหรือสะเทือนใจ ผู้บรรยายเป็นผู้ควบคุมฉากอย่างแน่นหนา เราไม่ได้ อยู่ใน หัวของตัวละครเหล่านี้จริงๆ เราอยู่ในผู้บรรยาย และเขากำลังพาเราทัวร์ผ่านความคิดและความรู้สึกของตัวละคร

ในทางกลับกัน ถ้าเฮมิงเวย์ใช้บุคคลที่สามจำกัด เขาจะต้องแบ่งบรรทัดที่จะมีลักษณะดังนี้:

***

ตัวแบ่งนี้จะแยกกระแสของการเล่าเรื่องและเตือนผู้อ่านถึงการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ที่กำลังจะเกิดขึ้น

กฎข้อเดียวในการกระโดดหัวเหมือนเฮมิงเวย์

หากคุณต้องการใช้มุมมองรอบรู้ของบุคคลที่สาม คุณต้องปฏิบัติตาม กฎที่สำคัญมากข้อหนึ่ง :

สร้างมุมมองภายในสองย่อหน้าแรก

ตัวอย่างเช่น เราได้แบ่งปันสองบรรทัดที่สำคัญที่สุดเกี่ยวกับมุมมองใน The Old Man and the Sea สิ่งเหล่านี้เกิดขึ้นในย่อหน้าแรก:

เขาเป็นชายชราที่ตกปลาเพียงลำพังในเรือกรรเชียงเล็ก ๆ ในกัลฟ์สตรีม และตอนนี้เขาไปแปดสิบสี่วันแล้วโดยไม่ได้จับปลา

มันทำให้เด็กชายรู้สึกเศร้าที่เห็นชายชราเข้ามาในแต่ละวันโดยที่ยานของเขาว่างเปล่า และเขามักจะลงไปช่วยเขาแบกเส้นขดหรือหมัดและฉมวกและใบเรือที่พันรอบเสากระโดง

บรรทัดเหล่านี้แสดงให้เราเห็น:

1. ผู้บรรยายรู้มาก อาจจะเป็นทุกอย่าง เกี่ยวกับชายชรา
2. ผู้บรรยายรู้ทุกอย่างเกี่ยวกับเด็กชาย รวมทั้งความคิดและการกระทำทั้งหมดของเขา

ถ้าเราอยู่ในความรู้รอบด้านที่จำกัดบุคคลที่สาม เฮมิงเวย์จะใช้ตัวแบ่งบรรทัด (ซึ่งจะแปลกมากในย่อหน้าแรกของนวนิยาย) แต่เขาทำให้ชัดเจนในย่อหน้าแรกว่าเขาใช้ผู้บรรยายรอบรู้

คุณคิดอย่างไรเกี่ยวกับการกระโดดหัว? มันเป็นข้อห้ามอย่างที่ทุกคนพูดหรือเปล่า? แท้จริงแล้วมีข้อยกเว้นใด ๆ หรือไม่?

ฝึกฝน

เพื่อฝึกความเข้าใจในมุมมอง ลองอ่านนวนิยายที่คุณชื่นชอบหลายเล่มและอ่านสองย่อหน้าแรก ผู้เขียนใช้บุคคลที่สามจำกัดหรือบุคคลที่สามรอบรู้ (แน่นอนว่าพวกเขาสามารถเขียนในบุคคลที่หนึ่ง แต่ตอนนี้เราแค่เพิกเฉยต่อหนังสือเหล่านั้นในตอนนี้)

ทำรายชื่อนวนิยายที่ใช้ผู้บรรยายที่จำกัดหรือรอบรู้ นอกจากนี้ ให้จดบันทึกเกี่ยวกับวิธีที่พวกเขาสร้างมุมมองตั้งแต่เนิ่นๆ

สุดท้าย โพสต์รายการของคุณในส่วนความคิดเห็น เพื่อให้คุณสามารถช่วยให้เราเข้าใจมุมมองได้ดีขึ้น

ขอให้สนุกกับการอ่าน!