ตัวละครเปลี่ยนแปลงอย่างไรในเรื่อง (และการเขียนการเปลี่ยนแปลงที่น่าเชื่อ)

คุณอาจเคยได้ยินประโยคนี้มาก่อน: ตัวละครของคุณต้องเปลี่ยนไปตลอดเรื่องราวของคุณ ตัวละคร ต้อง แปลงร่าง

เข็มหมุด

ฉันเห็นความสับสนมากมายเกี่ยวกับแนวคิดนี้ ปกติแล้ว นักเขียนสามารถจับการเปลี่ยนแปลงได้ (อ่อนไปแข็ง เลวไปหาดี เหยียดหยามถึงมองโลกในแง่ดี) แต่มักมาจากที่แปลก ๆ ที่ไม่ค่อยตรงกับสิ่งที่เรารู้เกี่ยวกับตัวเอก หรือเป็นการเปลี่ยนแปลงที่ใหญ่เกินไป (หรือ “ตอนจบเทพนิยาย”) มากเกินไปจนไม่น่าเชื่อ

นักเขียนคิดว่าตัวละครที่ยอดเยี่ยมต้องมีการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ แต่ก็ไม่เสมอไป

มาดูกันว่าผู้เขียนควรจัดการกับการเปลี่ยนแปลงตัวละครอย่างไร และการสร้างส่วนโค้งของตัวละครอาจทำให้นักแสดงและพล็อตน่าสนใจยิ่งขึ้นได้อย่างไร

ไม่มีใครชอบการเปลี่ยนแปลง

ในชีวิตจริง ผู้คนเปลี่ยนแปลงไปเพียงเล็กน้อย แต่พวกเขาต่อต้านการเปลี่ยนแปลงนั้น

การเปลี่ยนแปลงเกิดขึ้นอย่างช้าๆ ในการเปลี่ยนแปลงแบบรังไหม เหมือนหนอนผีเสื้อ มันไม่ได้เกิดขึ้นชั่วข้ามคืน เกิดขึ้นไม่บ่อยนักโดยไม่เคยพลาดพฤติกรรมก่อนหน้านี้ และควรมีเหตุผลที่ดีที่มันจะเกิดขึ้นตั้งแต่แรก

สิ่งที่ทำให้การเปลี่ยนแปลงในเรื่องน่าสนใจมากสำหรับผู้คนก็คือ ถึงแม้ว่าการเปลี่ยนแปลงจะเกลียดชัง แต่มนุษย์ก็ยังต้องการเชื่อว่าเราสามารถเปลี่ยนแปลงได้ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในทางที่ดีขึ้น

ดังนั้นตัวละครของคุณจึงต้องเปลี่ยนเพื่อให้เรื่องราวน่าอ่าน แต่พวกเขาไม่จำเป็นต้องชอบมัน

บางครั้ง ตัวละครก็ไม่เปลี่ยนเลยเพื่อสิ่งที่ ดีกว่า และจบลงอย่างน่าอนาจใจ

ลองคิดดู: ตัวละครของคุณเปลี่ยนไปเพราะสิ่งต่างๆ รอบตัวพวกเขา ไม่ใช่เพราะพวกเขาต้องการ

ตัวละครของคุณถูกบังคับให้เปลี่ยนแปลงโดยสถานการณ์ที่พวกเขาไม่สามารถควบคุมได้ เพื่อความอยู่รอดและ/หรือเติบโต พวกเขาต้องเปลี่ยนแปลงเพื่อต่อสู้กับสถานการณ์เหล่านั้น พวกเขาต้องตัดสินใจ ดังนั้น พวกเขาจึงต้องดำเนินการตามเนื้อเรื่อง

ภาวะชะงักงัน = ความตาย

เหตุการณ์ทริกเกอร์การเปลี่ยนแปลง

การเปลี่ยนแปลงตัวละครเกิดขึ้นจากเหตุการณ์ ตัวใหญ่

ไม่จำเป็นต้อง "ใหญ่" เหมือนกับความตายหรือการระเบิดครั้งใหญ่ (แต่สามารถเป็นได้แน่นอน!) อาจเป็นเรื่องเล็กๆ น้อยๆ เช่น ได้ยินพ่อแม่ของเพื่อนหย่าร้างหรือลูกคนโตของคุณจบการศึกษาชั้นอนุบาล

โปรดทราบว่าตัวละครของคุณไม่ได้เลือกกิจกรรมนี้ มันเป็นพลังภายนอกที่ผลักพวกเขา

จากนั้นมีเหตุการณ์อีกมากมายเกิดขึ้นตลอดองก์ที่สองที่บังคับให้ตัวละครของคุณก้าวไปข้างหน้าในการดิ้นรนเพื่อการเปลี่ยนแปลง

เหตุการณ์กระตุ้นเป็นสัดส่วนกับการเปลี่ยนแปลงของตัวละครของคุณ สิ่งเล็กน้อยไม่ควรส่งตัวละครของคุณลงน้ำอย่างสมบูรณ์ สิ่งที่ยิ่งใหญ่ไม่ควรให้พวกเขายักไหล่และกลับสู่สภาวะปกติ

สาเหตุหรือการเปลี่ยนแปลงโดยบังเอิญ​

Shawn Coyne บรรณาธิการและผู้แต่ง The Story Grid กล่าวถึงสาเหตุที่ทำให้เกิดการเปลี่ยนแปลงในเหตุการณ์ที่ปลุกระดม เหตุการณ์ที่ปลุกระดมควรเกิดขึ้นในทุกฉาก และในระดับโลก เหตุการณ์นี้จะเป็นจุดเริ่มต้นของเรื่องราว

เข็มหมุด

ตัวละครหลักเริ่มต้นในเรื่องที่ขาดอะไรบางอย่าง

• การสะอึกถือเป็นเรื่องตลกในชุมชนไวกิ้ง (How to Train Your Dragon ) และด้วยเหตุนี้เขาจึงพยายามทำสิ่งที่เขาไม่อยากทำ
• โรสเกลียดการถูกบอกว่าต้องแสดงอย่างไรหรือต้องเป็นใครใน ไททานิค เธอยังขาดความสัมพันธ์ที่ใกล้ชิด แต่หมั้นกับผู้ชายที่เธอดูหมิ่นเพราะภาระผูกพัน
• Jason Bourne จำไม่ได้ว่าเขาเป็นใครหรือทำไมมีคนพยายามฆ่าเขา (และทำไมผู้คนยังคงพยายามฆ่าเขา)

จากตัวอย่างทั้งหมด เราจะเห็นว่าตัวละครหลักขาดบางสิ่ง—ต้องการบางสิ่ง—และด้วยเหตุนี้พวกเขาจึงต้องเปลี่ยนแปลงไปตามเนื้อเรื่องเพื่อเติมเต็มสิ่งที่พวกเขาขาด

อย่างไรก็ตาม ถ้าไม่มีอะไรเกิดขึ้นกับตัวเอก พวกเขาก็ไม่มีเหตุผลที่ จะต้อง เปลี่ยน พวกเขาต้องการบางสิ่งบางอย่างเพื่อบังคับให้พวกเขากระทำ

นี่คือที่มาของเหตุและเหตุการณ์กระตุ้นโดยบังเอิญ ควบคู่ไปกับการเดิมพันและความขัดแย้งที่ทวีความรุนแรงขึ้น

เหตุที่ปลุกระดมคือเมื่อมี คน รบกวนสถานะที่เป็นอยู่ของตัวละครหลัก เช่น เอฟฟี่ดึงชื่อพริมในการเก็บเกี่ยว

เหตุการณ์ปลุกระดมโดยบังเอิญคือเมื่อคุณเดาได้ว่าความบังเอิญบังคับให้ตัวละครแสดง เหมือนพายุทอร์นาโด ทวิ สเตอร์ ใครก็ได้

ไม่ว่าจะด้วยวิธีใด ตลอดเรื่องราว ตัวเอก จะ เปลี่ยนไปเพราะเหตุการณ์และการกระทำบังคับให้พวกเขาตัดสินใจ

พวกเขากลายเป็นตัวละครแบบไดนามิกเพราะแม้ไม่ทำอะไรเลยหมายความว่าตัวละครจะได้รับผลที่ตามมาในทางใดทางหนึ่ง

และในขณะที่จำนวนตัวละครที่เปลี่ยนตั้งแต่ต้นเรื่องจนถึงตอนจบของเรื่องจะแตกต่างกันไปตามเนื้อเรื่อง การเปลี่ยนแปลง จะต้อง เกิดขึ้นหากตัวเอกได้สิ่งที่ต้องการหรือสิ่งที่ขาดหายไป

การเปลี่ยนแปลงควรจะเชื่อได้

ฉันเชื่อจริง ๆ ว่าสครูจตื่นขึ้นมาด้วยบุคลิกที่ตรงกันข้ามกับที่เขามีเมื่อเข้านอนหรือไม่? ไม่ค่อยเท่าไหร่ ฉันมักจะคิดว่าโอเล่ สครูจกลับไปใช้ชีวิตอย่างยากไร้ของเขาทันทีหลังจากที่ความตื่นตระหนกของเหล่าผีหมดไป อาจจะ ไม่ค่อย ขี้เหร่เท่าไหร่ แต่ก็ยัง

นั่นเป็นเหตุผลที่การมุ่งเป้าไปที่การเปลี่ยนแปลงที่ละเอียดอ่อนมากขึ้นมักจะสมเหตุสมผลมากกว่าภายในขอบเขตของบุคลิกภาพของตัวละครของคุณ

หากชายขี้อายถูกบังคับให้ปกป้องเพื่อนและครอบครัว ไม่ได้หมายความว่าเขาจะเริ่มเล่นเป็นซูเปอร์ฮีโร่ทั่วเมือง นั่นหมายความว่าตอนนี้เขารู้ดีว่าเขาสามารถก้าวไปข้างหน้าได้อย่างยากลำบาก

วัยรุ่นที่ไม่พอใจอาจเปลี่ยนทัศนคติและปฏิบัติต่อผู้อื่นด้วยความเคารพมากขึ้น แต่นั่นไม่ได้หมายความว่าเธอจะกลายเป็นนักบุญที่ทำความดีในทันใด เป็นไปได้มากว่าเธอจะหยุดดุพ่อแม่ของเธอ

แฮร์รี่ พอตเตอร์ไม่พร้อมที่จะจัดการกับโวลเดอมอร์ในตอนจบของ The Sorcerer's Stone แต่เขาได้เรียนรู้มากมายเกี่ยวกับตัวเองและโลกเวทมนตร์ในช่วงท้ายของเรื่อง และเขาได้วิวัฒนาการมาจากเด็กเงียบๆ ที่ถูกขังอยู่ในตู้ ใต้บันได

แน่นอน บางทีสิ่งที่ตรงกันข้ามอาจเป็นจริงก็ได้

บางทีคนขี้อายของคุณอาจกลายเป็นแบทแมนคนใหม่ บางทีวัยรุ่นที่ฉุนเฉียวของคุณอาจออกไปสร้างบ้านในเฮติ มันเป็นไปได้. แต่จำไว้ว่ายิ่งตัวละครของคุณเปลี่ยนไปมากเท่าไร เหตุการณ์ที่กระตุ้นให้เกิดการเปลี่ยนแปลงที่สำคัญและเปลี่ยนแปลงชีวิตก็ต้องเป็นสำหรับพวกเขา

คุณควรรู้จักตัวละครของคุณดีกว่าใคร ดังนั้นตรวจสอบให้แน่ใจว่าการเปลี่ยนแปลงของพวกเขาเกิดขึ้นในลักษณะที่สมจริงสำหรับพวกเขาและได้สัดส่วนกับขนาดของทริกเกอร์

ลักษณะตัวละคร: พวกเขาเปลี่ยนไปด้วยหรือไม่?

เมื่อพิจารณาการพัฒนาตัวละครสำหรับตัวละครหลักของคุณ หรือตัวละครหลายตัว คุณอาจสงสัยว่าคุณลักษณะของตัวละครจะต้องเปลี่ยนจากต้นเรื่องไปจนจบด้วยหรือไม่

บางครั้งก็ทำ บางครั้งก็ไม่

ฉันคิดว่าสิ่งสำคัญที่ต้องจำไว้คือ 1) ไม่ใช่ทุกตัวละครที่เป็นตัวละครแบบไดนามิก และ 2) การเปลี่ยนแปลงของตัวละครไม่ได้หมายความว่าพวกเขาจะเปลี่ยนบุคลิกภาพด้วย (แม้ว่าจะเป็นเรื่องปกติ)

พิจารณา Hans Solo ใน Star Wars: A New Hope ฮันส์มีความเห็นแก่ตัวน้อยลงในตอนท้ายของหนังและกลับมาช่วยลุคกำจัดเดธสตาร์ แต่บุคลิกโดยรวมของเขาไม่เปลี่ยนแปลง อันที่จริงแล้ว คุณลักษณะบางอย่างของเขาซึ่งเป็นที่โปรดปรานของแฟนๆ ยังคงไม่เปลี่ยนแปลง เช่น บุคลิกที่เย่อหยิ่งและความรู้สึกเย่อหยิ่งของเขา

อย่างไรก็ตาม ลักษณะนิสัยเชิงลบของ Hans บางอย่างก็คลี่คลายลงเล็กน้อย เช่น ความโลภและทัศนคติที่ถากถางต่อชีวิตของเขา เขาไม่เชื่อเรื่อง Force ระหว่างเนื้อเรื่อง (ใกล้จุดกึ่งกลาง) แต่มุมมองของเขาเริ่มวิวัฒนาการในตอนท้าย

เขายังคงเห็นแก่ตัวและบางครั้งก็เห็นแก่ตัว แต่เดี๋ยวก่อน ยังมีหนังเรื่องอื่นๆ ให้ติดตามอีก

เข็มหมุด

แล้วอักขระคงที่ล่ะ?

คุณยังสามารถมีเรื่องราวที่มีตัวละครคงที่ได้ แม้ว่าจะเป็นเรื่องปกติที่ตัวละครเหล่านี้จะสนับสนุนตัวละครก็ตาม

ลองนึกดูว่าตัวละครหลักของคุณเปลี่ยนแปลงไปอย่างไรตั้งแต่ต้นเรื่องจนถึงตอนจบของเรื่อง พวกเขาไม่ได้ทำอย่างนั้นเพียงลำพัง—พวกเขาต้องการบุคลิกที่มั่นคง ซึ่งมักจะเป็นพี่เลี้ยง ที่สามารถช่วยให้พวกเขาเรียนรู้บทเรียนสำคัญที่จะช่วยให้พวกเขาเปลี่ยนแปลงได้

ดู King George IV ใน สุนทรพจน์ของกษัตริย์ ไลโอเนล ล็อกมีความลับใหญ่ที่ถูกเปิดเผยในช่วงท้ายเรื่อง แต่ความมั่นใจของเขาในการสอนสุนทรพจน์ ความเข้มงวด และความภักดีต่อกษัตริย์ทำหน้าที่เป็นแรงบันดาลใจที่ไม่หยุดนิ่งที่ผลักดันให้เบอร์ตี้เอาชนะความเย่อหยิ่งและเอาชนะอุปสรรคในการพูดของเขา (แม้ว่าจะไม่สมบูรณ์แบบก็ตาม)

มันวิเศษมากที่ตัวละครต่างๆ มารวมกันในเรื่องเป็นแรงบันดาลใจให้เกิดการเปลี่ยนแปลงซึ่งกันและกัน แต่สิ่งนี้ไม่จำเป็นต้องเป็นสองด้านเสมอไป แม้ว่าชีวิตของตัวละครที่นิ่งจะเปลี่ยนไปเพราะตัวละครอีกตัวดึงพวกเขาเข้าสู่การผจญภัย

ตัวละครเปลี่ยนไปในเรื่องสั้นหรือไม่?

พวกเขาสามารถ. เพียงเพราะคุณกำลังเขียนเรื่องสั้นไม่ได้หมายความว่าตัวละครไม่ต้องการอะไร ดังนั้นการเปลี่ยนแปลงจึงเป็นไปได้อย่างแน่นอน

อย่างไรก็ตาม ในขณะที่ บางสิ่ง จำเป็นต้องเปลี่ยนแปลงเพื่อให้เรื่องราวนั้นยอดเยี่ยม บางสิ่งไม่จำเป็นต้องเป็นตัวละครเสมอไป (ในเรื่องสั้น หรือแม้แต่การ์ตูน)

อย่างที่ฉันพูดไปในตอนต้น ตัวละครไม่ ต้องการ เปลี่ยน และพวกเขา จะไม่ เปลี่ยนอย่างง่ายดายหรือรวดเร็ว สครูจหยิบหนังสือทั้งเล่ม Harry Potter นำทั้ง ซีรีส์ ในเรื่องสั้น คุณ (และตัวละครของคุณ) ไม่มีเวลาแบบนั้น

นั่นหมายความว่าคุณอาจจะไม่เห็นการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ของตัวละครในไม่กี่พันคำ ตัวละครในเรื่องสั้นไม่จำเป็นต้องเปลี่ยนวิธีคิดทั้งหมดเกี่ยวกับโลก หรือทำให้ชีวิตความเป็นอยู่ของพวกมันเปลี่ยนไป หรือสร้างชุดการกระทำที่ต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิงจากนิสัยปกติของพวกมัน

การเปลี่ยนแปลงอาจมีความละเอียดอ่อน อาจเป็นวิธีการตอบสนองต่อโลกที่แตกต่างกันเล็กน้อย หรือบางทีมันอาจจะแทบไม่เปลี่ยนนิสัยเลยก็ได้ แค่ความตระหนักใหม่ในสิ่งที่พวกเขาไม่เคยรู้มาก่อน

ยกตัวอย่าง "Hills Like White Elephants" ของเออร์เนสต์ เฮมิงเวย์ เพื่ออธิบายโครงเรื่องค่อนข้างง่ายเกินไป ชายและหญิงมีการสนทนา แต่อย่าปล่อยให้ฉันสปอยล์ให้คุณ—อ่านที่นี่ แล้วกลับมาที่บทความนี้

ในช่วงเริ่มต้นของการสนทนา ผู้ชายแสดงความมั่นใจและมั่นใจขณะพยายามบอกผู้หญิงว่า “การผ่าตัดง่ายๆ” จะไม่เป็นไรและทำให้ชีวิตของพวกเขาดีขึ้น ผู้หญิงคนนั้นลังเลและดื้อรั้น

สุดท้ายผู้ชายก็ยังมั่นใจและมั่นใจ ส่วนผู้หญิงก็ยังลังเล ทั้งคู่ไม่ได้กลายเป็นคนละคนกันตลอดเรื่องราว (แม้ว่าจะมีคำใบ้ว่าผู้หญิงคนนั้นอาจทำการเปลี่ยนแปลงและดำเนินการใหม่หลังจากเรื่องราวจบลง)

มี อะไรเปลี่ยนแปลงบ้าง? ในตอนต้นของเรื่อง ตัวละครทั้งสองไม่รู้ว่าอีกคนคิดอย่างไรเกี่ยวกับการตั้งครรภ์ของผู้หญิงคนนั้น ในตอนท้าย มีคนพูดความจริงที่ไม่ได้พูดออกมา: เขาต้องการทำแท้งทารก และเธอต้องการเก็บทารกไว้

แม้ว่าตัวละครจะยังไม่เปลี่ยนแปลง (แต่) มีบางอย่างที่แตกต่างออกไป ความจริงที่ถูกซ่อนไว้ได้ชัดเจนแล้ว และความสามัคคีก่อนหน้านี้ (หรือรูปลักษณ์ของความสามัคคี) ได้แตกแยกในนั้น

จำคีย์นี้ไว้: แม้ว่าตัวละครในเรื่องสั้นจะไม่เปลี่ยนแปลง แต่ บางอย่าง ในเรื่องก็ต้องเปลี่ยน

สมจริงดีกว่ารุนแรง

คุณรู้ว่าตัวละครของคุณต้องเปลี่ยนแปลง แต่ผู้อ่านของคุณจะไม่เห็นอกเห็นใจการเปลี่ยนแปลงนั้นหากคุณก้าวออกนอกขอบเขต สิ่งนี้ใช้ได้กับตัวละครสมมติในผลงานนวนิยายและตัวละครสารคดีในบันทึกความทรงจำด้วย

นี่คือสาเหตุที่ผู้อ่านเรียนรู้และเติบโตจากเรื่องราว—พวกเขาสอนเราถึงวิธีเอาชนะความขัดแย้งของเราเองผ่านการพัฒนาตัวละคร และตัวละครต่างๆ เช่น คนในชีวิตจริง เปลี่ยนแปลงไปในทางที่ต่างกัน

เหนือสิ่งอื่นใด เมื่อเขียน ให้การเปลี่ยนแปลงของคุณเป็นจริงและสอดคล้องกับบุคลิกของตัวเอกของคุณ อย่าลืมอ่านบทความนี้เพื่อดูรายละเอียดเกี่ยวกับการย้ายตัวละครของคุณผ่านการเปลี่ยนแปลงแต่ละขั้นตอนตลอดเรื่องราวของคุณ

การเปลี่ยนแปลงของตัวเอกในเรื่องที่คุณกำลังดำเนินการอยู่คืออะไร? แจ้งให้เราทราบใน ความคิดเห็น !