วิกฤตวรรณกรรม: เหตุใดวิกฤตจะทำให้เรื่องราวดีๆ ของคุณยอดเยี่ยม

คุณได้หันไปใช้วรรณกรรมในยามวิกฤต แต่คุณเคยพิจารณาหรือไม่ว่าวิกฤตในวรรณคดีมีความสำคัญเพียงใด?

หลังจากที่คุณเขียนหนังสือเสร็จแล้ว คุณควรภูมิใจ คุณคงตื่นเต้น วิสัยทัศน์ของการเผยแพร่การเต้นรำในหัวของคุณ แต่แล้วคุณกลับไปอ่านเรื่องราวหรือนวนิยายหรือหนังสือของคุณ แล้วคุณคิดว่า “นี่เป็น สิ่งที่ดี และฉันรู้สึก ภูมิใจ กับมัน แต่มันไม่เข้ากับเรื่องราว/นวนิยาย/หนังสือที่ฉันรู้จักและชื่นชอบ”

คุณเขียนเรื่องราวที่ดี แต่ไม่ใช่เรื่องราวที่ยอดเยี่ยม ที่แย่กว่านั้นคุณไม่รู้ว่าทำไม ในโพสต์นี้ ฉันจะอธิบายอย่างชัดเจนว่าควรมองหาสิ่งใดเพื่อทำให้เรื่องราวดีๆ ของคุณยอดเยี่ยม

เข็มหมุด

หมายเหตุ : บทความนี้มีเนื้อหาที่ตัดตอนมาจากหนังสือเล่มใหม่ของฉัน The Write Structure ซึ่งเกี่ยวกับโครงสร้างที่ซ่อนอยู่เบื้องหลังเรื่องราวขายดีและได้รับรางวัล หากคุณต้องการเรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับวิธีการเขียนเรื่องราวที่ยอดเยี่ยม คุณสามารถหาซื้อหนังสือได้ในราคาถูกในเวลาจำกัด คลิกที่นี่เพื่อรับโครงสร้างการเขียน ($5.99)

ฉันจะเขียนหนังสือที่ดีแต่ไม่ใช่หนังสือที่ดีได้อย่างไร

เมื่อเดือนตุลาคมปีที่แล้ว ฉันทำหนังสือที่ฉันทำอยู่นานกว่าสองปีเสร็จแล้ว หลังจากที่ฉันอ่านจบ ฉันอ่านมัน และในขณะที่ฉันคิดว่ามันใช้ได้ในบางส่วนและดีมากในบางส่วน แต่ก็มีบางอย่างที่ขาดหายไป เป็นสิ่งที่ดี แต่ก็ไม่ได้ยอดเยี่ยมอย่างแน่นอน

และฉันก็ไม่รู้ว่าทำไมหนังสือของฉันถึงใช้งานไม่ได้ ฉันใช้เวลาหนึ่งเดือนพยายามคิดออก เดือนนั้นเปลี่ยนเป็นสอง เปลี่ยนเป็นสี่ ผมยังนึกไม่ออกว่ามีอะไรผิดปกติ

สุจริตมีช่วงเวลาที่ฉันคิดว่าฉันจะไม่คิดออก ฉันกังวลว่าหนังสือจะไม่มีวันตีพิมพ์ ว่างานหลายปีจะสูญเปล่า ฉันคิดถึงนักอ่านทุกคนที่รอหนังสือเล่มนี้ ฉันจะดูเป็นขุยขนาดไหนเมื่อบอกพวกเขาว่าฉันตัดสินใจที่จะไม่ตีพิมพ์หนังสือเพราะมันไม่ดี ฉันกำลังจมอยู่ในภาวะซึมเศร้ามากกว่านั้น

เพื่อนผู้เขียนของฉันไม่เข้าใจว่าทำไมฉันไม่เผยแพร่ “คุณจะเขียนหนังสือเล่มอื่นที่ดีกว่านี้ เพียงเผยแพร่สิ่งนี้และเริ่มต้นกับสิ่งต่อไปของคุณ” เป็นคำแนะนำที่ดี ฉันรู้ว่าถ้าฉันอยู่ในรองเท้าของพวกเขา ฉันจะพูดบางอย่างที่คล้ายกัน แต่ถึงแม้ฉันจะไม่รู้ว่าจะแก้ไขหนังสืออย่างไร ฉันก็ปล่อยมันไปไม่ได้เช่นกัน

ความลับสู่หนังสือที่ดี

ฉันมีความก้าวหน้าเมื่อได้ไปที่เวิร์กช็อป Story Grid ในนิวยอร์กซิตี้ นำโดย Shawn Coyne เขาเป็นบรรณาธิการของ Steven Pressfield ผู้แต่ง The Story Grid และผู้สร้างพอดคาสต์ Story Grid

ฉันไปที่เวิร์กช็อปด้วยความสงสัย—ส่วนใหญ่เข้าร่วมเพราะเพื่อนของฉัน ทิม กราห์ลช่วยดำเนินการ ฉันเคยอ่านหนังสือมาก่อนและฟังพอดแคสต์บางตอน แต่จริงๆ แล้ว ฉันไม่ได้คาดหวังว่าการประชุมเชิงปฏิบัติการจะเปลี่ยนแปลงไปอย่างสิ้นเชิง ฉันเรียนการเขียนและการเล่าเรื่องมานานกว่าทศวรรษ ฉันคิดว่าฉันอาจได้รับคำแนะนำดีๆ สักสองสามข้อ แต่ฉันไม่เชื่อว่าคอยน์หรือใครๆ จะสอนฉันได้มากขนาดนั้นอย่างที่ฉันไม่เคยได้ยินมาก่อน

ฉันผิดไป. เวิร์กชอปเปลี่ยนกระบวนการเขียนและตัดต่อของฉันไปอย่างสิ้นเชิง ตั้งแต่นั้นมา Story Grid ก็กลายเป็นเรื่องคงที่เมื่อกำหนดโครงสร้างการทำงานของเรื่องราวของฉัน

ในที่สุดฉันก็รู้ด้วยว่าทำไมหนังสือดีๆ ของฉันถึงได้ไม่ดีนัก ในที่สุดฉันก็เข้าใจว่าทำไมเรื่องราวของฉันถึงใช้ไม่ได้ผล

เรื่องราวของฉันขาดวิกฤตวรรณกรรม

เหตุใดวิกฤตวรรณกรรมจึงเป็นรากฐานของเรื่องราวของคุณ

คุณอาจเคยได้ยินมาว่าในเรื่องดีๆ ที่ตัวเอกของคุณต้องตัดสินใจ ฉันรู้สิ่งนี้ แต่สิ่งที่ฉันขาดคือจะตัดสินใจอย่างไร วิกฤตการณ์ของเรื่องราวคือช่วงเวลาที่ตัวเอกของคุณอยู่ในจุดที่แคบจนเขาหรือเธอ ต้อง เลือก และที่สำคัญการตัดสินใจนั้นมีน้ำหนักมากจนไม่สามารถหวนกลับได้

ตัวเลือกนี้แสดงให้เห็นว่าตัวละครถูกบังคับอย่างไรระหว่างกองกำลังของฝ่ายตรงข้าม ทั้งภายในและภายนอก และวิธีเดียวที่จะก้าวไปข้างหน้าคือการตัดสินใจที่ยากลำบาก

กล่าวอีกนัยหนึ่งวิกฤติเรื่องคือละคร

คุณเคยอ่านหนังสือเมื่อรู้สึกว่าตัวเองคิดว่า “ไม่มีทางเป็นไปได้ที่ตัวละครตัวนี้จะสามารถออกจากสถานการณ์นี้ได้! แค่นี้ก็แย่แล้ว พวกมันอยู่เหนือหัวของพวกเขา และไม่มีทางหนีจากมันได้”

นั่นคือวิกฤตวรรณกรรม และผู้อ่าน รัก ช่วงเวลานี้ ทำไม? เพราะเราอยากรู้ว่าจะเกิดอะไรขึ้นต่อไป!

วิกฤตทำให้เกิดช่องว่างความรู้ และผู้อ่านก็หมดหวังที่จะเติมเต็มช่องว่างนั้น ในช่วงเวลาเช่นนี้ ผู้อ่านอยากจะข้ามไปยังหน้าสุดท้ายของหนังสือเพื่อดูว่าทุกอย่างเรียบร้อยดีหรือไม่ (ไม่ใช่ว่า ฉัน เคยทำแบบนั้นมาก่อน)

ที่วิกฤตเกิดขึ้นในเรื่องราวของคุณ

ทุกฉากต้องมีวิกฤต ทุกการกระทำต้องมีวิกฤต และหนังสือทุกเล่มต้องมีวิกฤต

วิกฤตเป็นรากฐานของเรื่องราวของคุณ

วิกฤตคือคำถาม เป็นปัญหา และเนื่องจากมันเกิดขึ้นในหัวของตัวละคร จึงมักเกิดขึ้น "นอกจอ" กล่าวโดยนัยแต่ไม่ได้ระบุ แต่ คุณ นักเขียน ยังต้องรู้ว่าวิกฤตวรรณกรรมคืออะไรในทุกเรื่องที่คุณเขียน

วิกฤตวรรณกรรมเกิดขึ้นที่ไหน? Coyne วางวิกฤติไว้ตรงกลางเรื่องราวของคุณโดยเฉพาะหลังจากเกิด Turning Point Progressive Complication ( TPPC ) หรือการกระทำหรือการเปิดเผยที่บังคับตัวละครซึ่งอาจเป็นตัวละครในมุมมองไปสู่การตัดสินใจในภาวะวิกฤต ในกรอบโครงเรื่อง ไป:

• เหตุอุบัติ เหต. มีปัญหา
• ภาวะแทรกซ้อนแบบก้าวหน้าจุดเปลี่ยน ไม่สามารถละเลยปัญหาได้อีกต่อไป
• การ ตัดสินใจวิกฤต . ตัวละครไม่มีทางเลือกนอกจากต้องจัดการกับปัญหา แม้ไม่จัดการกับมันก็จบลงด้วยผลที่ตามมา (ซึ่งมักจะเกิดขึ้นนอกจอ)
• ไคลแม็กซ์ ตัวละครทำให้ตัวเลือกของเขาหรือเธอและจุดสุดยอดคือการกระทำที่ตามมา
• ความละเอียด ปัญหาได้รับการแก้ไข (อย่างน้อยตอนนี้)

ตัวอย่างที่ดีของเรื่องนี้คือภาพยนตร์เรื่อง Gravity (ซึ่งน่าทึ่งมาก ถ้าคุณยังไม่ได้ดู) ปัญหาของตัวละคร Sandra Bullock คือทุกอย่างพยายามจะฆ่าเธอ ภาวะแทรกซ้อนที่ลุกลามแย่ลงเรื่อยๆ จนกระทั่ง *สปอยล์* ทุกคนตายหมด ยกเว้นเธอ

นี่คือจุดที่นักเขียนหลายคนจะหยุด พวกเขาจะแสดงให้เห็นถึงการต่อสู้ดิ้นรนเพื่อเอาชีวิตรอดและแก้ปัญหาด้วยการไปถึงที่ ซึ่ง ในความเป็นจริงแล้วเอาตัวรอดได้

แต่สิ่งที่ทำให้เรื่องนี้ดีมากกว่าดีคือตัวละครของเธอเข้าสู่วิกฤต ในที่สุดมันก็ชัดเจนว่าเธอจะต้องตายอย่างแน่นอน เธอต้องเผชิญกับสถานการณ์ทางเลือกที่แย่ที่สุด: ใช้ชีวิตของเธอด้วยมือของเธอเองและจบชีวิตของเธอเอง หรือต่อสู้ต่อไปเพื่อเอาชีวิตรอดแม้ว่าเธอจะต้องทนทุกข์ทรมานและแทบตายอยู่ดี (ถ้าคุณเคยดูหนังเรื่องนี้แล้ว นี่คือช่วงเวลาที่จอร์จ คลูนีย์ปรากฏตัวอีกครั้ง)

วิกฤตครั้งนี้สำคัญมากเพราะทำให้ตัวละครมีโอกาสตัดสินใจเลือก การต่อสู้เพื่อเอาชีวิตรอดไม่ใช่ทางเลือก ใครจะไม่ต่อสู้เพื่อเอาชีวิตรอด? แต่เมื่อ หยุด การต่อสู้ ได้ง่าย กว่า ตาย มันก็นำไปสู่วิกฤต

วิกฤตการณ์สองประเภท

ใน The Story Grid คอยน์กล่าวว่าวิกฤตมักจะเป็น ทางเลือก ที่ตัวเอกของคุณต้องเผชิญ และมันมาในสองสูตรที่ง่ายต่อการปฏิบัติตาม:

• ทางเลือกที่แย่ที่สุด วิกฤตการเลือกที่ไม่ดีที่ดีที่สุดนั้นง่ายต่อการเข้าใจ แค่คิดถึงเกมนั้น "คุณอยากไหม" คุณได้รับเลือกระหว่างสองสิ่งที่ น่ากลัว คุณเลือกแบบไหน? ตัวอย่างเช่น คุณอยากจะทิ้งความรักในชีวิตของคุณไว้ที่งานปาร์ตี้กับผู้ชายคนอื่น หรือปล่อยให้เธอทำให้คุณอับอายในขณะที่เธอจีบเขา ดู? ดราม่าใช่ไหม
• สินค้าที่ไม่สามารถประนีประนอม มีอีกวิธีหนึ่งที่ค่อนข้างเครียดน้อยกว่าในการสร้างวิกฤต สินค้าที่ไม่สามารถประนีประนอมคือสองค่าที่ไม่ทำงานร่วมกัน ตัวอย่างเช่น ความรักกับเงิน ดีทั้งคู่ แต่ไม่ผสมน้ำมันกับน้ำ อีกตัวอย่างหนึ่ง: คุณเข้าสู่วิทยาลัยในฝัน แต่ถ้าคุณไป คุณต้องทิ้งความรักในโรงเรียนมัธยมปลาย ตัวอย่างอื่นๆ: ความสะดวกสบายกับการผจญภัย ความสุขส่วนตัวกับความสุขของผู้อื่น และความสำเร็จเทียบกับครอบครัว

คุณสามารถรับรู้สถานการณ์เหล่านี้ในชีวิตของคุณเองใช่ไหม เราทุกคนล้วนเคยผ่านช่วงเวลาวิกฤตเหล่านี้มาแล้ว และทางเลือกที่เราทำท่ามกลางสิ่งเหล่านี้นั้นส่งผลที่เกินจริง เมื่อเทียบกับการตัดสินใจเล็กๆ น้อยๆ ส่วนใหญ่ที่เราทำในชีวิตของเรา

ในการเขียนของฉันเอง ฉันใช้สูตรทั้งสองนี้ในการ เขียน ฉากที่ยอดเยี่ยม แต่ยังรวมถึงฉากการตรวจสอบ เรื่องราว และแม้แต่หนังสือทั้งเล่มที่ฉันเขียนไปแล้วเพื่อให้แน่ใจว่าฉันกำลังสร้างวิกฤติเรื่องใหญ่พอ

ตัวอย่างเช่น ในไดอารี่ที่ฉันกำลังทำงานอยู่ ฉันรู้ว่ามันไม่ได้ผลเพราะฉันไม่มี วิกฤต ที่ชัดเจน สิ่งต่างๆเพิ่ง เกิดขึ้น ฉันไม่ได้ตั้งปัญหาวรรณกรรมที่ชัดเจน ดังนั้นตัวเลือกที่ตัวละครของฉันทำจึงไม่สำคัญ เนื่องจากหนังสือเล่มนี้เป็นไดอารี่ ฉันไม่สามารถสร้างเรื่องราวเกี่ยวกับวิกฤตการณ์ได้ ดังนั้นฉันต้องดึงมันออกจากประสบการณ์จริงของฉัน

สิ่งหนึ่งที่ฉันค้นพบในฉากแรกของเรื่องราวของฉันคือวิกฤตเรื่องราว Best Bad Choice ในปารีส ฉันต้องการใช้ชีวิตแบบ “นักเขียน” ที่ซึ่งฉันใช้เวลาในร้านกาแฟ ดื่มกาแฟและไวน์ ดื่มด่ำกับบรรยากาศ ดูผู้คน และเขียนหนังสือของฉัน แต่เมื่อผู้อ่านของฉันให้เงินหลายพันดอลลาร์เพื่อทำให้ฉันผจญภัยในฝูงชน ฉันต้องเลือกว่าจะคืนเงินให้พวกเขากับความเขินอาย หรือไม่ก็เลิกการเดินทาง "เขียนหนังสือ" ที่สะดวกสบายสำหรับทริปที่ไม่สะดวก (แต่อาจจะน่าสนใจมากกว่า)

ฉันสามารถจัดการกับภาวะที่กลืนไม่เข้าคายไม่ออกที่ฉันกำลังประสบอยู่โดยส่วนตัวและเปลี่ยนให้เป็นวิกฤตทางวรรณกรรมที่เน้นเรื่องราวของฉัน

ต้องการเห็นวิกฤตในการดำเนินการ? ดูนี้. (ผู้หญิงที่ฉันชอบคือเวลา 7:06 น.)

ทำให้เรื่องราวของคุณยอดเยี่ยม

เรื่องราวของคุณมีความเสี่ยงเพียงพอหรือไม่? ตัวเอกของคุณกำลังตัดสินใจเรื่องชีวิตและความตายหรือไม่? เขาหรือเธอกำลังตัดสินใจอยู่หรือเปล่า?

คุณจะเพิ่มความเสี่ยงของการตัดสินใจเหล่านั้นได้อย่างไร? คุณจะทำให้เขาหรือเธอกลายเป็นทางเลือกที่แย่ที่สุดหรือสถานการณ์สินค้าที่ไม่สามารถประนีประนอมได้อย่างไร?

หากตัวละครของคุณเข้ากับทุกสิ่ง เรื่องราวของคุณอาจจะดี แต่มันจะไม่ยอดเยี่ยม

คุณเคยเผชิญกับทางเลือกที่แย่ที่สุดหรือวิกฤตสินค้าที่ไม่สามารถประนีประนอมได้หรือไม่? บอกเราเกี่ยวกับเรื่องนี้ในความคิดเห็น