เคล็ดลับการเขียนที่สำคัญอย่างหนึ่งจาก Mark Twain

คำแนะนำของ Mark Twain อาจเป็นเพียงสิ่งที่คุณต้องการเพื่อนำบทสนทนาและร้อยแก้วไปสู่อีกระดับ

เข็มหมุด

Mark Twain เป็นหนึ่งในนักเขียนคนโปรดของฉัน เมื่อฉันอ่านเรียงความของเขาเมื่อปีที่แล้ว ฉันได้พบกับการแก้ไขทองเล็กน้อยในเรียงความปี 1906 เรื่อง “William Dean Howells” เรียงความส่วนใหญ่ยกย่องร้อยแก้วของ Howells โดยทั่วไป แต่ย่อหน้าสุดท้ายกล่าวถึงสิ่งที่ Twain เรียกว่า "การชี้นำบนเวที" เขากำหนดพวกเขาเป็น:

. . . สิ่งประดิษฐ์ที่ผู้เขียนใช้เพื่อโยนความเป็นธรรมชาติของมนุษย์ไปรอบ ๆ ฉากและการสนทนา . . . ผู้เขียนบางคนหักโหมทิศทางบนเวที [และ] พวกเขาอธิบายอย่างละเอียดเกินความจำเป็น

ฉันไม่เคยได้ยินคำว่า stage direction ที่ใช้อ้างอิงนิยายมาก่อน และฉันก็รู้สึกทึ่ง

นวนิยายไม่มีทิศทางบนเวทีใช่ไหม

ในละครเวทีจะมองเห็นได้เฉพาะผู้ชมผ่านการเคลื่อนไหวและการผันผวนของนักแสดงระหว่างการแสดง ในนวนิยาย เราอาศัยคำอธิบายในการจัดฉาก ให้บริบท และกำหนดลักษณะเฉพาะให้ลึกซึ้งยิ่งขึ้น เมื่อทำได้ดี ทิศทางบนเวทีจะไม่เบี่ยงเบนความสนใจจากตัวละครหรือการกระทำ

ทเวนแสดงตัวอย่างหลายๆ อย่างของสิ่งที่เขามองว่าการชี้นำบนเวทีที่ไม่ดีหลังบทสนทนา ลองดู (และอย่าพลาดการวิเคราะห์เชิงอรรถของแต่ละรายการในวงเล็บ):

“. . . Alfred ตอบโดยพลิกขี้เถ้าจากซิการ์ของเขา” (สิ่งนี้ไม่ได้อธิบายอะไรเลย มันเปลืองพื้นที่เท่านั้น)

“. . . ริชาร์ดตอบด้วยเสียงหัวเราะ” (ไม่มีอะไรน่าขำ ไม่เคยมี ผู้เขียนนำมันจากนิสัย—โดยอัตโนมัติ เขาไม่สนใจงานของเขา หรือเขาจะเห็นว่าไม่มีอะไรให้หัวเราะเยาะ บ่อยครั้งเมื่อคำพูดผิดปกติ เขาพยายามหลอกลวงผู้อ่านด้วยการขยายทิศทางของเวทีและทำให้ริชาร์ดกลายเป็น “เสียงหัวเราะที่ควบคุมไม่ได้” ซึ่งทำให้ผู้อ่านเศร้า)

“. . . เกลดิสบ่น หน้าแดง” (บลัชที่สวมตามร้านเก่า ๆ ที่น่าสงสารนี้เป็นสิ่งที่น่าเบื่อหน่าย เราเข้าใจแล้ว เราอยากให้เกลดิสหลุดออกจากหนังสือและหักคอเธอมากกว่าทำอีก เธอมักจะทำ และโดยปกติไม่เกี่ยวข้อง เมื่อใดก็ตามที่เป็นตาของเธอ บ่นพึมพำ เธอออกไปเที่ยวที่หน้าแดง มันเป็นสิ่งเดียวที่เธอมี ในเวลาไม่นาน เราก็เกลียดเธอ เช่นเดียวกับที่เราทำ Richard)

คุณสังเกตเห็นความสำคัญของ Twain ที่มีต่อผู้อ่านหรือไม่?

การวิเคราะห์ของ Twain วนเวียนกลับมาที่ประสบการณ์ของผู้อ่าน ขอร้องเราอย่าเสียเวลาหรือความสนใจของผู้อ่าน บทสนทนาเป็นโอกาสในการเปิดเผยตัวละครและขับเคลื่อนเรื่องราวไปข้างหน้าด้วยความขัดแย้ง แต่การกระทำที่ประมาทจะทำให้จุดประสงค์ของเราเจือจางลงและทำให้ผู้อ่านเสื่อมเสีย

ในภาพยนตร์แนวลึกลับหรือระทึกขวัญ คำอธิบายยาวๆ ของการเดินในความมืดเป็นเวลานานอาจเป็นเพียงสิ่งที่ทำให้ผู้อ่านนั่งไม่ติดเก้าอี้ ในฉากไล่ล่าด้วยความเร็วสูง ฉันไม่สนใจว่าคนขับจะพลิกผมของเธอหรือเบาะหนังแบบกำหนดเองสีเหลืองอำพัน เพราะถ้าผมของเธอหรือเบาะที่นั่งเหล่านั้นไม่ได้ช่วยป้องกันไม่ให้ตัวเอกล้ม? มันแค่ทำให้ฉันช้าลง

ในความกังวลของเขาที่มีต่อผู้อ่าน ทเวนไม่ได้ต่อต้านการใช้แท็กการดำเนินการ อันที่จริง เขาโต้แย้งว่าบางครั้งการบอกทางบนเวทีของ Howells เพื่อนของเขาก็มีประสิทธิภาพมาก พวกเขาทำให้บทสนทนาไม่จำเป็น เขาแค่เบื่อกับการใช้วลีที่มากเกินไป ถ้าฉันซื่อสัตย์ฉันก็เหมือนกัน

ฉันจะค้นหาทิศทางบนเวทีในเรื่องราวของฉันได้อย่างไร

หลังจากอ่านเรียงความของทเวนแล้ว ฉันค้นหาต้นฉบับล่าสุดของฉันเพื่อหาทิศทางบนเวที ฉันเริ่มโดยอ่านคร่าวๆ เพื่อหาบทสนทนา จากนั้นจึงประเมินประโยคการดำเนินการก่อนและหลังการแลกเปลี่ยนบทสนทนาแต่ละครั้ง

ฉันถามตัวเองสี่คำถาม:

1. การกระทำนี้ทำให้ตัวละคร ความขัดแย้ง หรือธีมไปข้างหน้าหรือไม่
2. การกระทำตรงกับจังหวะของฉากหรือไม่?
3. นักแสดงที่เล่นฉากนี้จำเป็นต้องมีวลีนี้จริง ๆ เพื่อรู้วิธีการส่งบทหรือไม่?
4. กี่ครั้งแล้วที่ฉันใช้วลี?

เมื่อฉันเริ่มมองหาพวกเขา ทิศทางบนเวทีก็ปรากฏขึ้นทุกที่ในต้นฉบับของฉัน และฉันก็เริ่มตัดส่วนที่ทำให้ผู้อ่านเสียเวลา

วิธีตัดทิศทางของเวที: ตัวอย่าง (ที่น่าอาย)

นี่คืองานระหว่างทำการแก้ไขล่าสุด (และการวิเคราะห์ในวงเล็บ) ในฉากนี้ Cici ย่าของ Evyn อยู่ในโรงพยาบาลหลังจากถูกรถชน ลุตซ์เพื่อนบ้านของพวกเขาพยายามเกลี้ยกล่อมให้ Cici อยู่ต่อ

ลัทซ์ยืนขึ้น คว้าข้อศอกของเธอ “ฟังนะ Cici “Evyn สามารถอยู่ที่บ้านของฉันหรือฉันจะอยู่ที่ของคุณ คุณต้องพักผ่อน” (เกร็ง? ไม่สอดคล้องกับน้ำเสียงที่นี่, และมันไม่ได้เพิ่มความขัดแย้งหรือธีมอะไร. ตัด. ฉันเพิ่ม "ยืน" เพราะก่อนบรรทัดนี้เขานั่งห่างจากเตียง ฉันต้องการย้ายเขาไปข้างหน้าในขณะที่ปล่อยให้ ผู้อ่านรู้ว่าเขาคือคนที่พูด และฉันต้องการทำมันให้เร็วๆ ไม่เหมือนบันทึกการวิเคราะห์นี้)

“พวกเขาจะปล่อยฉันวันนี้” Cici กล่าว

"ไม่. ลัทซ์ยืนกราน น้ำเสียงของเขาแน่วแน่ “ พวกเขาไม่." (บทสนทนานั้นมั่นคงและแน่วแน่อยู่แล้ว ดังนั้นการระบุว่าซ้ำซาก)

“ช่วยฉันด้วย วิลเลียม ลัทซ์ ถ้าคุณเข้าไปยุ่งกับการปลดปล่อยของฉัน ฉันจะเอาหัวของคุณ” เรามีเวลาเพียงสามวันก็ถึงวันเปิดม่าน”

“ช่วงนี้คุณดูขาของคุณหรือยัง” ลัทซ์ถาม , ขบขัน . (อีกครั้งนี้ไม่มีอะไรเพิ่มเติม)

“มันกระแทกเล็กน้อย ฉันได้รับความทุกข์ทรมานที่เลวร้ายยิ่ง” เธอก้มลงพิงหมอน ,ดูเหนื่อยๆ . (ความหย่อนคล้อยเป็นวิธีที่ดีกว่าในการแสดงว่าเธอเหนื่อย โปรดส่งมงกุฎ Queen of Redundancy ของฉันด้วย)

ทิศทางบนเวทีของฉันมีความผิดในการบอกที่น่ากลัวกับการแสดง คำที่ฉันขีดฆ่าอาจไม่ใช่การชี้นำบนเวทีที่ไม่ดีเสมอไป แต่การใช้คำซ้ำๆ และการใช้อย่างไม่ระมัดระวังทำให้งานเขียนของฉันอ่อนแอลง

การแก้ไขทิศทางของเวทีอาจช่วยผู้อ่านของคุณได้

ทเวนปิดเรียงความด้วยคำเตือน:

ฉันสังเกตทิศทางของเวทีเสมอ เพราะพวกเขาทำให้ฉันหงุดหงิดและพยายามหลีกทางให้เหมือนกับที่รถยนต์ทำ . . โดยและโดยพวกเขากลายเป็นเรื่องน่าเบื่อและฉันก็วิ่งหนี

ขอแสดงความนับถือต่อ Mark Twain ผู้ยิ่งใหญ่และหลีกเลี่ยงการวิ่งไล่ผู้อ่านพร้อมทิศทางบนเวทีของเรา

คุณนึกถึงทิศทางบนเวทีที่เสียสมาธิมากกว่าช่วย เช่น Richard หัวเราะหรือ Gladys หน้าแดงไหม แจ้งให้เราทราบในความคิดเห็น.