ไดรฟ์เรื่องเล่า: วิธีเขียนนวนิยายเปลี่ยนหน้า

หากคุณกำลังเขียนหนังสือ ฉันแน่ใจว่าคุณเคยสงสัยว่าจะเขียนเรื่องราวที่ดึงดูดและดึงดูดความสนใจของผู้อ่านตั้งแต่หน้าแรกไปจนถึง "ตอนจบ" ได้อย่างไร

เพราะท้ายที่สุดแล้วผู้เขียนทุกคนต้องการให้อ่าน ผู้เขียนทุกคนต้องการได้ยินว่าผู้อ่านรักหนังสือของพวกเขา มากจน วางไม่ลง

แต่คุณจะสร้างเรื่องราวที่มีผลกระทบต่อผู้อ่านได้อย่างไร และอะไรกันแน่ที่ทำให้ผู้อ่านต้องเปิดหน้าแล้วหน้าเล่าเพื่อดูว่าจะเกิดอะไรขึ้นต่อไป?

คำตอบ? ไดรฟ์เรื่องเล่า

การเล่าเรื่องเป็นสิ่งที่ดึงผู้อ่านเข้าสู่เรื่องราวและทำให้พวกเขาเคลิบเคลิ้ม

และในโพสต์ของวันนี้ ฉันจะสำรวจทุกสิ่งที่ Narrative Drive–มันคืออะไร? ทำไมคุณถึงต้องการมัน? คุณสร้างมันขึ้นมาได้อย่างไร? และวิธีแก้ไขเมื่อเสีย มาดำน้ำกันเถอะ

Narrative Drive คืออะไร?

Narrative Drive คือสิ่งที่ทำให้เรื่องราวขับเคลื่อนไปข้างหน้า เป็นสิ่งที่ดึงดูดผู้อ่านในหน้าหนึ่งและดึงพวกเขาผ่านเรื่องราวที่เหลือ

Robert McKee กล่าวว่า Narrative Drive ถูกสร้างขึ้นและคงอยู่เมื่อเรื่องราวเล่นกับ "ความต้องการ" หลักสองประการของผู้อ่าน หนึ่งปัญญา: ความอยากรู้อยากเห็น และหนึ่งอารมณ์: ความกังวล

ความอยากรู้อยากเห็นกับความกังวล

• ความอยากรู้อยากเห็นคือความต้องการทางปัญญาในการหาคำตอบสำหรับคำถาม
  ในขณะที่ตัวเอกของเรื่องไล่ตามเป้าหมายของตนและตกอยู่ในความเสี่ยงที่มากขึ้นเรื่อย ๆ ผู้อ่านจะถูกขับเคลื่อนไปข้างหน้าด้วยความ ต้องการที่จะรู้ ว่าจะเกิดอะไรขึ้นหรือสิ่งต่าง ๆ จะเปลี่ยนไปอย่างไร คำถามเหล่านี้จะได้รับคำตอบในตอนท้ายของเรื่อง ดังนั้นผู้อ่านที่ยังคง สงสัย อยู่
• ความกังวลคือความต้องการทางอารมณ์ที่จะประสบผลในเชิงบวก —ความยุติธรรม ความเข้มแข็ง ความรัก การอยู่รอด ความกล้าหาญ ความจริง ฯลฯ เมื่อผู้อ่านเข้าสู่เรื่องราวในหน้าหนึ่ง พวกเขาจะพยายามคิดทันทีว่าใครดี ใครเลว อะไรถูก มีอะไรผิดปกติ ฯลฯ พวกเขามองหาใครบางคน (ตัวเอกของคุณ) ที่จะผูกพันและห่วงใย ในขณะที่เขาหรือเธอไล่ตามเป้าหมายเรื่องราวของเขาหรือเธอ สิ่งที่แนบมานี้จะได้รับรางวัลในตอนท้ายของเรื่อง ดังนั้นผู้อ่านที่มี ความกังวล อยู่เฉยๆ

และขึ้นอยู่กับประเภท เรื่องราวจะทำให้เกิดความกังวลและ/หรือความอยากรู้ในระดับต่างๆ กันในผู้อ่าน ลองนึกถึงเรื่องราวที่มีทั้งหน้าปัด "อยากรู้อยากเห็น" และหน้าปัด "กังวล" ขึ้นอยู่กับประเภท คุณจะเปลี่ยนหนึ่งขึ้นและลง หรือในทางกลับกัน

ตัวอย่างเช่น ในคดีฆาตกรรมปริศนา หน้าปัด "ความอยากรู้อยากเห็น" จะหมุนขึ้นจนสุด ผู้อ่านต้องการติดตามนักสืบระดับปรมาจารย์ในขณะที่เขาหรือเธอค้นพบเงื่อนงำและไขปริศนาทางปัญญาของ "การสืบสวนสอบสวน" แป้นหมุน "ข้อกังวล" จะถูกปิดลง (เกือบหรือตลอดทาง) เนื่องจากผู้อ่านไม่จำเป็นต้อง (หรือต้องการ) ที่จะเอาใจใส่กับนักสืบระดับปรมาจารย์ พวกเขาแค่ต้องการไขปริศนา

ตอนนี้เรารู้แล้วว่าความรู้สึกใดที่ดึงผู้อ่านผ่านเรื่องราว เราต้องเข้าใจว่าจะกระตุ้นความรู้สึกเหล่านั้นได้อย่างไร กล่าวอีกนัยหนึ่ง คุณจะจัดการกับความรู้สึกของผู้อ่านในลักษณะที่ทำให้พวกเขาสงสัยหรือกังวลมากพอที่จะพลิกหน้าเพื่อดูว่าจะเกิดอะไรขึ้นต่อไปได้อย่างไร

3 วิธีกระตุ้นความสงสัยหรือความกังวล

มีสามวิธีหลักในการทำให้เกิดความรู้สึกอยากรู้อยากเห็นและ/หรือความกังวลในตัวผู้อ่าน แต่ละวิธีเกี่ยวข้องกับข้อมูลที่ผู้อ่านมีมากน้อยเพียงใดเมื่อเปรียบเทียบกับตัวละคร ณ เวลาใดก็ตามในเรื่อง

• วิธีที่ #1: ความลึกลับ วิธีนี้กระตุ้นความอยากรู้เป็นส่วนใหญ่เนื่องจากผู้อ่านมีข้อมูลน้อยกว่าตัวละคร
• วิธีที่ # 2: การประชดประชันที่น่าทึ่ง วิธีนี้ทำให้เกิดความกังวลเป็นส่วนใหญ่เนื่องจากผู้อ่านมีข้อมูลมากกว่าตัวละคร
• วิธีที่ # 3: ใจจดใจจ่อ วิธีนี้ทำให้เกิดทั้งความอยากรู้และความกังวลเพราะผู้อ่านมีข้อมูลเดียวกับตัวละคร

1. ความลึกลับ

เรื่องราวที่ดึงดูดความสนใจของผู้อ่านด้วยความอยากรู้อยากเห็นเพียงอย่างเดียวจะถูกขับเคลื่อนไปข้างหน้าด้วยความลึกลับ ในสถานการณ์สมมตินี้ ผู้อ่านมีข้อมูลน้อยกว่าอักขระ

เรื่องราวเหล่านี้เป็นเรื่องราวที่ข้อเท็จจริงเชิงอรรถ โดยเฉพาะข้อเท็จจริงในภูมิหลังถูกปกปิดจากผู้อ่าน ผู้อ่าน รู้สึกสงสัยใคร่รู้ เกี่ยวกับเหตุการณ์ในอดีตเหล่านี้ และถูกล้อเลียนด้วยคำใบ้ของความจริง และจงใจให้ "ปลาเฮอริ่งแดง" เข้าใจผิดจนไม่รู้ว่าควรเชื่ออะไรดี กล่าวอีกนัยหนึ่ง ผู้อ่านต้องอาศัยสติปัญญาอย่างมากในการ “ไขปริศนา”

ในเรื่องราวที่ขับเคลื่อนด้วยความลึกลับ ผู้อ่านไม่รู้สึกกังวลเกี่ยวกับตัวเอกมากนัก เพราะมักจะยากที่จะเชื่อมโยงทางอารมณ์กับใครสักคน เช่น นักสืบระดับปรมาจารย์ที่มีเสน่ห์และน่ารัก (เช่น สมบูรณ์แบบเกินไป) และไม่เคยตกอยู่ ใน อันตราย

2. การประชดประชันที่น่าทึ่ง

เรื่องราวที่ดึงดูดความสนใจของผู้อ่านด้วยความกังวลเพียงอย่างเดียวจะถูกขับเคลื่อนไปข้างหน้าด้วยการประชดประชัน ในสถานการณ์สมมตินี้ ผู้อ่านมีข้อมูลมากกว่าตัวอักษร

เรื่องราวเหล่านี้เป็นเรื่องราวที่เปิดฉากด้วยตอนจบโดยให้ผลลัพธ์ตามจุดประสงค์ เพื่อให้ผู้อ่าน รู้สึกหวาดกลัวหรือกังวล เมื่อตัวเอกเข้าใกล้ชะตากรรมมากขึ้นทุกที

ผู้อ่านรู้อยู่แล้วว่าจะเกิดอะไรขึ้น ดังนั้นพวกเขาจึงไม่รู้สึกสงสัยมากนักเกี่ยวกับข้อเท็จจริงและผลที่ตามมา แต่พวกเขาให้ความสำคัญกับแรงจูงใจและพลังในการทำงานในชีวิตของตัวละครมากขึ้น เพื่อค้นหา ว่า ตัวละครมาจากจุด A ไปยังจุด B ได้อย่างไร

3. ใจจดใจจ่อ

เรื่องราวที่ดึงดูดความสนใจของผู้อ่านผ่านการผสมผสานระหว่างความอยากรู้อยากเห็นและความกังวล และขับเคลื่อนไปข้างหน้าด้วยความใจจดใจจ่อ ในสถานการณ์สมมตินี้ ผู้อ่านมีข้อมูลเดียวกับอักขระ

ในเรื่องราวเหล่านี้ ผู้อ่าน จะรู้สึกทั้งอยากรู้อยากเห็นและกังวล ขณะที่พวกเขาประสบกับเหตุการณ์ในเรื่องในเวลาเดียวกันกับตัวละคร สิ่งนี้ช่วยให้เกิดความเห็นอกเห็นใจระหว่างผู้อ่านและตัวละครในระดับสูง เพราะไม่มีใครรู้ว่าจะเกิดอะไรขึ้นต่อไป

นิยายเชิงพาณิชย์ส่วนใหญ่จัดอยู่ในประเภทนี้ ทำไม เพราะมันดึงดูดทั้งด้านสติปัญญา (ความลึกลับ) และด้านอารมณ์ (ความกังวล) ของคุณ และผู้อ่านส่วนใหญ่ต้องการความสมดุลแบบนี้

สิ่งนี้ช่วยคุณเขียนหนังสือได้อย่างไร

อันดับแรก สิ่งสำคัญคือต้องทราบว่า ทุกเรื่องมีคำถามหลักหนึ่งข้อที่ตั้งคำถามในตอนต้นและคำตอบในตอนท้าย โดยปกติแล้ว คำถามเหล่านี้จะถูกกำหนดโดยประเภทของเรื่องราว ตัวอย่างเช่น:

• นิยายโรมานซ์ถามว่าตัวละครนี้จะเข้ากันหรือเปล่า?
• นิยายลึกลับถาม: ฆาตกรจะถูกนำตัวเข้าสู่กระบวนการยุติธรรมหรือไม่?
• นิยายแอ็คชั่นถามว่า: ตัวละครเหล่านี้จะรอดจากการโจมตีของดาวเคราะห์น้อยหรือไม่?
• นวนิยายการแสดงถามว่า: ตัวละครนี้จะชนะการแข่งขันชกมวยหรือไม่?

คุณได้รับความคิด ...

นี่เป็นคำถามสำคัญที่น่าทึ่งที่ดึงทั้งผู้อ่านและตัวละครผ่านเรื่องราว กำหนดสิ่งที่ผู้อ่านต้องการทราบ และเป้าหมายของตัวละครของคุณคืออะไร

ตัวอย่างเช่น ในเรื่องราวแอ็กชัน เป้าหมายของเรื่องราวที่เกินขอบเขตของตัวละครอาจเป็น "เอาชีวิตรอดจากการโจมตีของดาวเคราะห์น้อยและช่วยส่วนที่เหลือของโลกในกระบวนการนี้" ตลอดทั้งเรื่อง ตัวละครนี้จะทำงานอย่างหนักเพื่อบรรลุเป้าหมายนี้ และผู้อ่านจะติดตามไปพร้อมกับการเรียนรู้ว่าเขาหรือเธอจะประสบความสำเร็จหรือไม่

สิ่งนี้มีความหมายสำหรับผู้เขียนคือ ทุกบรรทัด ทุกฉากในเรื่องราวของคุณควรทำให้ตัวละครเข้าใกล้การบรรลุเป้าหมายของเขาหรือเธออีกก้าวหนึ่ง และขยับให้ผู้อ่านเข้าใกล้การเรียนรู้คำตอบของคำถาม ที่เกิดขึ้นในตอนต้น อีกก้าวหนึ่ง เรื่องราว.

การจับคู่คำถามและคำตอบทั่วโลกนี้บางครั้งเรียกว่า "กระดูกสันหลัง" ของเรื่องราวของคุณ หรือหัวข้อเรื่องหลัก มันเป็นสิ่งที่ทุกบรรทัดของบทสนทนา ทุกฉาก ทุกซีเควนซ์ ทุกโครงเรื่องย่อย และทุกการกระทำควรมีส่วนร่วม เพราะหากไม่เป็นเช่นนั้น จะรวมไว้ในเรื่องราวของคุณเพื่ออะไร

และนั่นนำฉันไปสู่หัวข้อถัดไป – ส่วนที่นักเขียนมักผิดพลาดในแง่ของ Narrative Drive

5 สิ่งที่ฆ่าการเล่าเรื่อง:

เรื่องราวที่มี Narrative Drive ที่ “พัง” ให้ความรู้สึกเหมือนไม่ไปไหน ผู้อ่านเกาหัวด้วยความสงสัยว่าเรื่องราวกำลัง จะ เริ่มขึ้นเมื่อใดและอาจตั้งคำถามว่ามันคุ้มค่าที่จะจบหรือไม่ เพื่อป้องกันไม่ให้สิ่งนี้เกิดขึ้น ตรวจสอบให้แน่ใจว่าคุณไม่ได้ทำสิ่งใดใน 5 สิ่งเหล่านี้ที่ทำลาย Narrative Drive ในเรื่องราวของคุณ:

1. เรื่องราวเบื้องหลังหรือคำอธิบายมากเกินไป

การเล่าเรื่องเป็นเรื่องเกี่ยวกับการแบ่งข้อมูลในลักษณะที่ทำให้ผู้อ่านถามคำถามและกังวลเกี่ยวกับตัวเอกของคุณ เมื่อคุณมีเรื่องราวเบื้องหลังหรือคำอธิบายที่ยาวเหยียดในฉากหรือบทหนึ่งๆ มันจะเปิดเผยข้อมูลมากเกินไปในคราวเดียวในลักษณะที่ดึงดูดผู้อ่านมากกว่าที่จะดึงดูดพวกเขา วิธีที่ดีที่สุดเพื่อให้แน่ใจว่าคุณไม่ได้ทำเช่นนี้คือการโรยเรื่องราวเบื้องหลังหรือคำอธิบาย ที่เกี่ยวข้อง กับสิ่งที่เกิดขึ้นในฉาก กล่าวอีกนัยหนึ่ง แสดงให้เห็นว่าอดีตของตัวเอกของคุณส่งผลกระทบในทางลบหรือช่วยให้เขาหรือเธอจัดการกับสิ่งที่พวกเขาเผชิญในเรื่องราวปัจจุบันได้อย่างไร

2. ไม่มีวิถีแห่งเหตุและผล

เมื่อฉากหนึ่งไม่ก่อให้เกิดหรือนำไปสู่ฉากต่อไป จะทำให้เรื่องช้าลงและทำให้ผู้อ่านตกราง ตัวอย่างเช่น คุณกำลังเขียนเรื่องลึกลับและคุณมีฉากต่อเนื่องที่นักสืบระดับปรมาจารย์กำลังติดตามเบาะแส แล้วจู่ๆ คุณก็มีฉากที่นักสืบกำลังคุยกับอดีตแฟนสาวเกี่ยวกับความสัมพันธ์ที่ล้มเหลว ไม่มีเหตุผล. สิ่งนี้จะทำให้ผู้อ่านของคุณสับสนและอาจรบกวนพวกเขา เพื่อหลีกเลี่ยงเหตุการณ์นี้ในเรื่องราวของคุณ ตรวจสอบให้แน่ใจว่าแต่ละฉากทำให้เกิดฉากถัดไป แสดงให้เห็นว่าเหตุการณ์ในแต่ละฉากส่งผลต่อตัวเอกของคุณอย่างไรทั้งภายนอกและภายใน ตัวอย่างเช่น เนื่องจาก X เกิดขึ้น (สาเหตุ) และตัวเอกรู้สึก Y เกี่ยวกับเรื่องนี้ เขาจะทำ Z (ผล)

3. ใช้ความลึกลับเท็จ

ความลึกลับผิดๆ สร้างความอยากรู้อยากเห็นปลอมๆ ที่เกิดจากการปกปิดความจริง กล่าวอีกนัยหนึ่ง บางสิ่งที่สามารถและควรมอบให้กับผู้อ่านจะถูกระงับไว้ด้วยความหวังว่าจะคงความสนใจของพวกเขาไว้เป็นระยะเวลานาน นี่ไม่ใช่การ “เล่นอย่างยุติธรรม” กับผู้อ่าน และจะส่งผลให้ผู้อ่านสูญเสียความไว้วางใจเท่านั้น เพื่อหลีกเลี่ยงการกระทำเช่นนี้ในเรื่องราวของคุณ คุณต้องเล่นตามกฎที่คุณตั้งขึ้นในเรื่องราวของคุณ หากผู้อ่านทราบข้อมูลพร้อมๆ กับตัวละครอยู่เสมอ อย่าจู่ๆ ก็ซ่อนข้อเท็จจริงสำคัญจากผู้อ่านเพียงคนเดียว

4. อาศัยความประหลาดใจราคาถูก

ความประหลาดใจราคาถูกใช้ประโยชน์จากความเปราะบางของผู้อ่าน คุณสามารถเขย่าผู้อ่านได้เสมอด้วยการโยนสิ่งที่น่าตกใจจริงๆ เช่น รถชนโดยไม่มีสาเหตุอื่นนอกจากค่าความตกใจ แต่ถ้ามันไม่ส่งผลกระทบต่อตัวเอกและเรื่องราวของคุณ แล้วอะไรคือประเด็น ในบางประเภท ความประหลาดใจราคาถูกจำนวนเล็กน้อยก็ไม่เป็นไร ตัวอย่างเช่น ในเรื่องสยองขวัญ ระทึกขวัญ และแอ็คชั่น นี่เป็นส่วนหนึ่งของความสนุก ดังนั้น เพื่อหลีกเลี่ยงการกระทำเช่นนี้ในเรื่องราวของคุณ ตรวจสอบให้แน่ใจว่าการบิดเบี้ยวหรือเซอร์ไพรส์ใดๆ มีจุดประสงค์

5. การแก้ปัญหาด้วยความบังเอิญ

ความบังเอิญเกิดขึ้นได้ในชีวิตจริง ดังนั้นคุณไม่จำเป็นต้องหลีกเลี่ยงสิ่งเหล่านี้โดยสิ้นเชิงในเรื่องราวของคุณ แต่ควรจัดการกับมันอย่างมีจุดมุ่งหมาย คุณไม่ควรมีสิ่งที่ไม่สามารถปรากฏขึ้นในเรื่องราว ส่งผลต่อฉาก และจากนั้นจะไม่ปรากฏขึ้นอีกเลย เพื่อจัดการกับความบังเอิญในเรื่องราวของคุณอย่างถูกต้อง คุณต้องแนะนำสิ่งต่างๆ ในช่วงต้นของเรื่องด้วยวิธีที่ดูไร้ความหมายและให้เวลาพวกเขาสร้างสิ่งที่มีความหมาย อย่าใช้ความบังเอิญแก้ปัญหาในตอนจบของเรื่อง ซึ่งเรียกว่า deus ex machina และมันสร้างความรำคาญและดูถูกผู้อ่าน

ดังนั้น คุณจะทำอย่างไรถ้าคุณทำผิดพลาดเหล่านี้ในความคืบหน้าของงานของคุณเอง?

วิธีแก้ไขไดรฟ์บรรยายที่เสียหาย:

อันดับแรก สิ่งสำคัญคือต้องทราบว่าการชะลอการดำเนินเรื่องในเรื่องราวของคุณไม่ใช่เรื่องเลวร้ายเสมอไป บางครั้งก็เป็นสิ่งที่ถูกต้องที่ควรทำถ้ามันช่วยให้เรื่องราวโดยรวมของคุณดำเนินไปอย่างรวดเร็ว หรือถ้าคุณต้องการให้ผู้อ่านได้หยุดพักหลังจากฉากแอ็คชั่นที่ต่อเนื่องกัน

แต่การหยุดลงโดยไม่มีเหตุผลที่ดีเป็นปัญหาที่จะทำให้ผู้อ่านหมดความสนใจในเรื่องราวของคุณและหยิบหนังสือเล่มอื่น คุณจะทำอย่างไรถ้าคุณสังเกตเห็นส่วนที่อืดในต้นฉบับของคุณโดยไม่ได้ตั้งใจ

คุณสามารถเริ่มต้นด้วยการถามคำถามเหล่านี้เกี่ยวกับแต่ละฉาก:

1. ตัวเอกของฉันมีเป้าหมายในฉากนี้หรือไม่? ถ้าใช่ เป้าหมายนี้มีส่วนช่วยในเป้าหมายเรื่องราวโดยรวมหรือไม่ ถ้าไม่ ฉันจะแก้ไขฉากนี้เพื่อให้ตัวเอกของฉันมีเป้าหมายได้อย่างไร
2. แรงจูงใจของตัวเอกของฉันชัดเจนในฉากนี้หรือไม่? มันสมเหตุสมผลไหมว่าทำไมเขาถึงไล่ตามเป้าหมายในฉากนี้ ถ้าไม่ ฉันจะแก้ไขฉากนี้ได้อย่างไรเพื่อให้แรงจูงใจของตัวเอกของฉันชัดเจนและน่าเชื่อถือ
3. มีความขัดแย้งทั้งภายนอกและภายในในฉากนี้หรือไม่? ฉันแสดงให้เห็นว่าเหตุการณ์ในโครงเรื่องส่งผลต่อตัวเอกของฉันอย่างไร? ถ้าไม่ ฉันจะเน้นความคิด ความรู้สึก และปฏิกิริยาของตัวเอกให้ดีขึ้นได้อย่างไร
4. ทุกอย่างในฉากนี้ชี้ไปในทิศทางเดียวกันหรือไม่? ถ้าไม่ ฉันจะทำให้ทุกการกระทำหรือปฏิกิริยาตอบสนองช่วยให้ตัวเอกของฉันเข้าใกล้ (หรือบางสิ่งที่พ่อห่างเหิน) บรรลุเป้าหมายเรื่องราวของเขาหรือเธอได้อย่างไร
5. มีบางอย่างที่เป็นเดิมพันในฉากนี้หรือไม่? ถ้าไม่ ฉันจะแสดงให้เห็นว่าตัวเอกของฉันยืนหยัดหรือได้อะไรในฉากนี้ได้อย่างไร
6. ตัวเอกของฉันต้องเผชิญกับภาวะที่กลืนไม่เข้าคายไม่ออกในฉากนี้หรือไม่? ถ้าไม่ ฉันจะแก้ไขฉากนี้อย่างไรให้ตัวเอกของฉันต้องเลือกระหว่างสิ่งที่ดีพอๆ กันสองอย่าง หรือสิ่งที่แย่พอๆ กันสองอย่าง
7. มีการเปลี่ยนแปลงที่ชัดเจนในตัวเอกของฉันตั้งแต่ต้นจนจบหรือไม่? ถ้าไม่ ฉันจะแก้ไขฉากเพื่อให้ตัวเอกของฉันเปลี่ยนแปลง เรียนรู้ หรือเติบโตได้อย่างไร
8. ฉากนี้หยุดเพื่อสำรวจเรื่องราวเบื้องหลังหรือไม่? ฉันใช้เวลามากเกินไปในการอธิบายสิ่งต่างๆ เช่น รายละเอียดการสร้างโลกหรืออดีตของตัวละครหรือไม่? ถ้าเป็นเช่นนั้น ฉันจะโรยเฉพาะส่วนของเรื่องราวเบื้องหลังหรือการสร้างโลกที่ส่งผลต่อสิ่งที่เกิดขึ้นในฉากนี้ได้อย่างไร
9. ฉากนี้เป็นผลลัพธ์โดยตรงจากฉากก่อนหน้าหรือไม่ มันทำให้เกิดฉากต่อไปที่ตามมาหรือไม่? ถ้าไม่ ฉันจะแก้ไขฉากนี้เพื่อสร้างวิถี "เหตุและผล" ในเรื่องราวของฉันได้อย่างไร
10. ประเด็นของฉากนี้คืออะไร? ทำไมฉันถึงต้องการมันในเรื่องราวของฉัน? ฉันเก็บฉากนี้ไว้ในเรื่องราวของฉันเพราะฉันคิดว่าบางส่วนของมันฟังดูดีมากหรือเปล่า? ถ้าเป็นเช่นนั้น ฉันสามารถนำชิ้นส่วนเหล่านั้นมาซ้อนเข้ากับฉากอื่นได้หรือไม่

ความคิดสุดท้าย

คุณมีมัน! ทุกสิ่งที่ฉันรู้เกี่ยวกับการสร้าง Narrative Drive ที่ดึงดูดความสนใจของผู้อ่านและคงไว้ตลอดทั้งเรื่อง

หากคุณ เข้าใจ Narrative Drive คุณจะไม่มีปัญหาในการดึงผู้อ่านเข้าสู่โลกของคุณ แต่เป็นสิ่งเดียวที่คุณต้องกังวลเพื่อให้ผู้อ่านมีส่วนร่วมกับเรื่องราวของคุณหรือไม่ ไม่มันไม่ใช่. Narrative Drive เชื่อมโยงกับหลักการเล่าเรื่องอื่นๆ มากมาย เช่น ตัวละคร โครงเรื่อง ฯลฯ ซึ่งเมื่อทำได้ดีและถักทอเข้าด้วยกันอย่างเชี่ยวชาญ นำมารวมกันเพื่อสร้างเรื่องราวที่ได้ผล

มาพูดคุยกันในความคิดเห็น: วิธีการเล่าเรื่องใดที่คุณใช้มากที่สุดในเรื่องราวของคุณ คุณชอบอ่านเรื่องราวที่คุณสนใจผ่านความอยากรู้อยากเห็น ความกังวล หรือทั้งสองอย่างเล็กน้อยหรือไม่? แจ้งให้เราทราบในความคิดเห็นด้านล่าง!