วิธีสร้างความขัดแย้งโดยการค้นพบวัตถุแห่งความปรารถนาของตัวละครของคุณ

คุณรู้หรือไม่ว่าวัตถุแห่งความปรารถนาของตัวละครของคุณคืออะไร? พวกเขาต้องการอะไร และพวกเขาต้องการอะไร? และคุณใช้ประโยชน์จากความต้องการและความต้องการเหล่านั้นเพื่อสร้างความขัดแย้งในเรื่องราวของคุณอย่างไร

เข็มหมุด

การเขียนเรื่องราวที่ยอดเยี่ยมเป็นงานที่ท้าทายมาก แต่มีความลับ ทางลัด และเทคนิคที่จะทำให้คุณได้เปรียบเมื่อคุณเริ่มเขียน เพื่อให้ทุกคำมุ่งไปที่เป้าหมายที่ถูกต้องของเรื่องราวของคุณ

Story Grid ของ Shawn Coyne เป็นสถานที่ที่ยอดเยี่ยมในการเปลี่ยน และในโพสต์ที่สามในซีรีส์ของฉันเกี่ยวกับการเขียนเรื่องราวที่ยอดเยี่ยมโดยใช้หลักการ Story Grid คุณจะได้เรียนรู้ว่าเหตุใดความขัดแย้งจึงเป็นหัวใจสำคัญของการเล่าเรื่องที่ทรงพลัง และวิธีใช้งานเพื่อสร้างความตื่นเต้นให้ผู้อ่านของคุณ

ยังใหม่กับ Story Grid หรือไม่? ตรวจสอบหนังสือ พอดคาสต์ และเว็บไซต์ นอกจากนี้ อ่านส่วนที่หนึ่งและสองในซีรีส์ Story Grid ของเราด้วย

ธรรมชาติของความขัดแย้ง

เรื่องราวทั้งหมดสร้างขึ้นจากความขัดแย้ง ความขัดแย้งสามารถมีได้หลายรูปแบบ อาจอยู่ระหว่างตัวละครที่เป็นปฏิปักษ์ เช่น ฮีโร่และวายร้าย อาจเป็นระหว่างมนุษย์กับธรรมชาติ เหมือนในสัตว์ประหลาดหรือเรื่องราวการเอาชีวิตรอด และความขัดแย้งอาจเกิดขึ้นภายใน โดยแสดงออกผ่านความสงสัย ความกลัว การทรยศ และความสิ้นหวัง

นี่คือวิธีที่ Coyne ใส่ไว้ใน The Story Grid :

หนังสือที่จะ “ทำงาน” ได้ต้องรู้สึกจริง เรื่องราวจะต้องมีความขัดแย้งที่แท้จริง และนั่นหมายความว่ามันต้องการความขัดแย้งสองประเภท: ภายนอกและภายใน

ตามหลักการแล้ว เรื่องราวที่ได้รับการบอกเล่าเป็นอย่างดีจะเป็นไปตามส่วนโค้งภายนอกที่คุ้นเคย เช่น ต้นแบบ การเดินทางของฮีโร่ของ โจเซฟ แคมป์เบลล์ ฮีโร่ถูกเรียกให้ลงมือโดยเหตุการณ์ที่ยั่วยุ ผจญภัยในโลกใหม่ เผชิญหน้ากับวายร้ายและความตาย แล้วกลับมาพร้อมพรที่จะแบ่งปันกับสังคม

แต่ภายใต้ระดับพื้นผิวของเรื่องราวนี้ คุณมักจะพบบางสิ่งที่มากกว่านั้น รวมถึงส่วนโค้งภายในด้วยเช่นกัน ตัวละครมักเผชิญกับความท้าทายทางอารมณ์ จึงเติบโตและเปลี่ยนแปลงไปพร้อม ๆ กัน

ดังที่ Shawn Coyne เขียนไว้ใน The Story Grid

“คุณต้องใช้ความเจ็บปวดอย่างมากเพื่อทำให้ความขัดแย้งในเรื่องของคุณมีความหลากหลายและน่าประหลาดใจ ความหลากหลายขึ้นอยู่กับการเลือกประเภทเนื้อหาทั่วโลกของคุณ”

มาดูความขัดแย้งพื้นฐานสองระดับนี้ที่เรื่องราวของคุณจะต้อง

ภายนอก: ตัวละครของฉันต้องการอะไร?

บนใบหน้าของทุกเรื่องราวเป็นเป้าหมายของความปรารถนา สรุปคือสิ่งที่พระเอกต้องการ

Indiana Jones ต้องการหีบพันธสัญญา แฮร์รี่ พอตเตอร์ อยากได้ศิลาอาถรรพ์ โรมิโอต้องการจูเลียต

การไล่ตามเป้าหมายหรือวัตถุแห่งความปรารถนานี้กำหนดโครงสร้างของเรื่อง เหตุผลทั้งหมดที่มีเรื่องราวนี้เป็นเพราะตัวละครต้องการวัตถุแห่งความปรารถนานี้ แต่ไม่สามารถมีได้ (อย่างน้อยก็ในทันที)

งานของคุณในฐานะนักเล่าเรื่อง การเขียนเรื่องราวในประเภท Story Grid ที่เป็นที่ยอมรับ คือการทำให้แน่ใจว่าตัวเอกของคุณไล่ตามเป้าหมายนี้ด้วยวิธีการที่น่าตื่นเต้น คุ้นเคย แต่สร้างสรรค์ คนอ่านจะเบื่อหรือผิดหวังถ้าคุณไม่ทำ

แต่ในการทำให้เรื่องราวของคุณเป็นผู้ชนะอย่างแท้จริง จะต้องมีชั้นความขัดแย้งเพิ่มเติมซึ่งซับซ้อนในขั้นแรก

ภายใน: ตัวละครของฉันต้องการอะไร?

ในระดับที่ลึกกว่าความต้องการทางกายภาพคือความเป็นจริงของความต้องการทางอารมณ์ เราทุกคนมีความต้องการทางอารมณ์ที่เหนือกว่าความต้องการทางกายภาพของเรา แต่ความฝันของเราคือการทำให้ภายนอกและภายในสามารถทับซ้อนกันได้สำเร็จ

จากตัวอย่างก่อนหน้านี้ แฮร์รี่ พอตเตอร์อาจต้องการศิลาอาถรรพ์ แต่เขาต้องการเอาครอบครัวกลับคืนมาอย่างลึกซึ้งยิ่งขึ้น แม้ว่าเขาจะไม่มีวันบรรลุความต้องการนี้อย่างแท้จริง แต่วัตถุแห่งความปรารถนา ภายใน นี้ เขาพบวิธีอื่นที่จะสนองความต้องการนี้ตลอดทาง

นี่เป็นอีกตัวอย่างหนึ่งจากเรื่องราวดิสนีย์เรื่องโปรดของลูกสาวฉันในปัจจุบัน: อะลาดิน

เป้าหมายภายนอกของอะลาดินคือการเป็นเจ้าชายเพื่อจะได้แต่งงานกับจัสมิน แม้ว่าเขาจะตกหลุมรักจัสมินทันทีที่ได้พบเธอ แต่เขาไม่สามารถแต่งงานกับเธอได้เพราะสถานะทางสังคมที่น่าสงสารของเขา ดังนั้น เมื่อเขาผูกมิตรกับจีนีเพื่อเอาชนะใจเธอ เขาจึงถูกบังคับให้ต้องคำนึงถึงความต้องการอย่างลึกซึ้ง ซึ่งเป็นเป้าหมายภายในของเขา คือการเป็นคนดีและทำในสิ่งที่ถูกต้อง แม้ว่าจะถูกบังคับให้ขโมยเพื่อไม่ให้อดอยาก

นี่คือเหตุผลที่หนังยังไม่จบเมื่ออะลาดินและจัสมินหมั้นกัน มันบรรลุผลสำเร็จเมื่อ Aladdin ใช้ความปรารถนาสุดท้ายของเขาเพื่อปลดปล่อย Genie ให้กลายเป็นคนดี (หรือ "เพชรในที่ลำบาก") ที่เขาพยายามดิ้นรนอย่างแท้จริง

ใน The Story Grid คอยน์ให้คำจำกัดความความขัดแย้งภายในว่า "การกลั่นกรองในหัวแบบแฮมเล็ตที่เราทุกคนทำทุกครั้งที่ต้องเผชิญกับงานยาก"

มันคือ "dithering" ที่ทำให้ชีวิตมนุษย์น่าสนใจมาก หากสิ่งที่เราพูดและทำเป็นความจริง 100% ตลอดเวลา ก็ไม่มีอะไรน่าสนใจ ก็จะไม่มีเรื่องราว รายงานเท่านั้น.

แต่เมื่อความขัดแย้งภายในถูกรวมเข้ากับส่วนผสม เมื่อตัวเอก ต้องการ วัตถุแห่งความปรารถนาภายในมากกว่าสิ่งที่เขาต้องการ สิ่งต่างๆ ก็น่าสนใจขึ้น ความเห็นอกเห็นใจและความเห็นอกเห็นใจเกิดขึ้นในผู้อ่าน มัน ซับซ้อน

และเป้าหมายของการเล่าเรื่องของคุณก็คือการทำให้เรื่องนั้นซับซ้อน (อย่างสมเหตุสมผล) ให้มากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ เพื่อให้ผู้อ่านของคุณไม่พลาดจนถึงหน้าสุดท้าย

เมื่อวัตถุภายในและภายนอกของความปรารถนาอยู่ตรงข้ามกัน

หากมี “สูตรลับ” ในการเล่าเรื่องที่ยอดเยี่ยม นี่แหละครับ คอยน์ค่อนข้างจะพูดถึงความจริงที่ว่าความขัดแย้งที่น่าสนใจคือสิ่งที่ช่วยให้ผู้อ่านพลิกหน้าอย่างรวดเร็ว

“การมุ่งเน้นไปที่การต่อสู้เพื่อให้ได้มาซึ่งความปรารถนาจะชดเชยความผิดพลาดของเรื่องราวแทบทุกประเภท ผู้อ่าน/ผู้ชม/ผู้ฟังต้องผูกพันและลงทุนในตัวเอกของเรื่อง และวิธีที่เขายึดติดก็คือผ่านการไล่ตามความปรารถนาของตัวละครในนิยาย”

นี่คือเหตุผลที่เราตอบสนองอย่างมากเมื่อตัวละครตัดสินใจเลือกอย่างโง่เขลา เราต้องการให้ตัวละครไล่ตามความต้องการและความต้องการของพวกเขาด้วยความทุ่มเทอย่างไม่ลดละ เมื่อตัวละครเปลี่ยนความคิดของเขาหรือเธออย่างไม่รู้ตัว มันอาจจะทำให้โกรธ (ฉันกำลังดูคุณ, Jurassic World: Fallen Kingdom )

แต่เมื่อคุณรักษาตัวละครของคุณให้จงรักภักดีต่อความต้องการภายนอกและผูกพันกับความต้องการภายในของพวกเขา การเลือกที่เป็นนวัตกรรมใหม่หลังจากตัวเลือกที่เป็นนวัตกรรมใหม่เพื่อบรรลุสิ่งที่ปรารถนาทั้งสองอย่างแม้จะมีโอกาสและผลที่ตามมา ผู้อ่านจะหลงรักคุณในเรื่องนี้

สรุป ฉันไม่สามารถทำอะไรได้ดีไปกว่าการอ้างกำลังใจของคอยน์จาก The Story Grid โดยส่งผ่านความหวังไปด้วยว่าไม่ว่าเรื่องราวของคุณจะ "แตกสลาย" แค่ไหน คุณก็สามารถกลับมาหาทางข้างหน้าได้เสมอ

“เมื่อใดก็ตามที่คุณติดอยู่ในการเล่าเรื่องของคุณ … กลับไปที่รากฐาน … การแสวงหาวัตถุภายในแห่งความปรารถนาภายนอกและจิตใต้สำนึกที่มีสติ คุณกำลังทำให้ภารกิจเหล่านั้นในตัวละครนำของคุณชัดเจนหรือไม่? หากคุณไม่ใช่ คุณต้องเรียกทีมรื้อถอนภายในของคุณ ทำลายรากฐานที่ร้าวเก่าแล้วโยนทิ้ง แล้วกลับไปที่คำถามสองข้อนี้: ตัวละครของฉันต้องการอะไร? ตัวละครของฉันต้องการอะไร”