โครงเรื่องและโครงสร้าง: วิธีใช้โครงสร้างและแผนย่อยเพื่อเพิ่มความสงสัย

คุณไม่สามารถเขียนเรื่องราวที่ยอดเยี่ยมได้ถ้าคุณไม่เชี่ยวชาญโครงเรื่องและโครงสร้าง แต่โครงสร้างที่ดีที่สุดสำหรับนวนิยายคืออะไร? คุณพล็อตนิยายอย่างไร?

เข็มหมุด

การหาโครงสร้างโครงเรื่องเป็นสิ่งสำคัญสำหรับความสำเร็จของเรื่องราวของคุณ แม้ว่าคุณจะมีไอเดียที่น่าตื่นเต้นสำหรับเรื่องราว ตัวละครที่ยอดเยี่ยม และฉากที่น่าจดจำ คุณยังคงต้องใส่ตัวเอกของคุณผ่านเหตุการณ์ที่มีเดิมพันสูงและทวีความรุนแรง และจัดโครงสร้างเพื่อให้ได้ผลสูงสุด

หากคุณต้องการเขียนเรื่องราวที่ยอดเยี่ยม คุณต้องรวมองค์ประกอบของความใจจดใจจ่อ คุณสามารถทำได้โดยใช้เทคนิคการเขียนและอุปกรณ์เช่น:

• ดึงดูดผู้อ่านของคุณในระดับลึก
• ทำให้ผู้อ่านสนใจตัวละครของคุณ
• จังหวะ
• ลำดับเหตุการณ์
• ตื่นเต้น
• เบาะแสการปลูก
• แวว

แต่ถ้าไม่มีโครงเรื่องและโครงสร้างที่ดี คุณก็เสี่ยงที่จะไม่ทำให้ผู้อ่านตื่นเต้น วันนี้ เราจะมาดูโครงสร้างที่น่าทึ่งและเรียนรู้วิธีสร้างแผนที่มีประสิทธิภาพสำหรับโครงเรื่องทั้งหมดของคุณ ด้วยการวางแผนเพื่อความสำเร็จ คุณสามารถสร้างเรื่องราวที่เต็มไปด้วยความสงสัย โดยมีจุดหักมุมที่ถูกต้องในทุกที่

คำจำกัดความของโครงเรื่องและโครงสร้าง

โครงเรื่องคืออะไร? โครงสร้างที่ดีที่สุดสำหรับนวนิยายคืออะไร?

พล็อต คือชุดของเหตุการณ์ที่ประกอบขึ้นเป็นเรื่องราวของคุณ รวมถึงลำดับเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นและความเกี่ยวข้องกัน

โครงสร้าง (หรือที่เรียกว่าโครงสร้างการเล่าเรื่อง) คือการออกแบบโดยรวมหรือเลย์เอาต์ของเรื่องราวของคุณ

แม้ว่าโครงเรื่องจะเจาะจงสำหรับเรื่องราวของคุณและเหตุการณ์เฉพาะที่ประกอบขึ้นเป็นเรื่องราวนั้น โครงสร้างอันน่าทึ่งนั้นมีความเป็นสากลมากกว่าและเกี่ยวข้องกับกลไกของเรื่องราว—การแยกบทหรือฉากต่างๆ อย่างไร มีการแนะนำและขยายความขัดแย้งอย่างไร โดยจุดไคลแม็กซ์ ถูกวางไว้ วิธีเล่นความละเอียด และอื่นๆ

คุณสามารถนึกถึงโครงเรื่องและโครงสร้างเหมือนกับ DNA ของเรื่องราวของคุณ ทุกเรื่องราวมีโครงเรื่อง และงานเขียนทุกชิ้นมีโครงสร้าง แม้ว่าโครงเรื่องจะมีลักษณะเฉพาะสำหรับเรื่องราวของคุณ แต่การเข้าใจโครงสร้างและอุปกรณ์ที่มีประสิทธิภาพสามารถช่วยให้คุณพัฒนาเรื่องราวที่ดีขึ้นและขัดเกลาฝีมือของคุณได้

ค้นหาโครงสร้าง

ตั้งแต่เริ่มต้นเส้นทางของนักเขียน ฉันรู้ว่าโครงสร้างเรื่องราวต้องเป็นส่วนสำคัญในการสร้างเรื่องราวที่ประสบความสำเร็จ แต่ฉันไม่แน่ใจว่าจะสร้างเรื่องราวได้ดีที่สุดอย่างไร โมเดลใดจากหลายๆ โมเดลที่จะให้ผลลัพธ์ที่ดีที่สุดสำหรับฉัน

ฉันเริ่มเขียนเรื่องสั้นโดยใช้โครงสร้างเก้าจุด 3 องก์ ซึ่งประกอบด้วย hook, backstory และ trigger ในองก์ที่หนึ่ง วิกฤต การต่อสู้ และความศักดิ์สิทธิ์ในองก์ที่สอง และวางแผน ไคลแม็กซ์ และปณิธานในขั้นสุดท้าย

สิ่งนี้ใช้ได้ดี ในตอนแรก. แต่เมื่อฉันขยายไปสู่รูปแบบการเขียนที่ยาวขึ้น เช่น โนเวลลาสและนวนิยาย ฉันตระหนักว่าฉันต้องการอะไรมากกว่านี้ และบางอย่างที่เหมาะกับประเภทของนิยายแนวระทึกขวัญที่ฉันชอบเขียนมากกว่า

ฉันได้สำรวจแบบจำลองต่างๆ ของโครงสร้างเรื่องราว ซึ่งรวมถึงโครงสร้างเรื่องราวเจ็ดจุดของ Algis Budrys ที่เพียงแค่ใส่ตัวละครในฉากที่มีปัญหา แล้วใช้วงจรการลอง/ล้มเหลวจนกระทั่งถึงจุดไคลแม็กซ์ที่เขาทำสำเร็จหรือล้มเหลวในท้ายที่สุดก่อนที่จะจบลงด้วยการตรวจสอบ

ฉันพบสิ่งที่ชอบมากมายในรูปแบบการเล่าเรื่องของ Syd Field ฉันลองใช้สูตร Lester Dent Master Plot Formula สำหรับการเขียนบทละคร และพบว่าการเขียนเรื่องสั้นที่น่าตื่นเต้นนั้นใช้ได้ผลดีทีเดียว แต่อีกครั้ง โมเดลเหล่านี้ไม่เหมาะกับฉัน การค้นหาของฉันดำเนินต่อไป

กดปุ่ม Paydirt

เมื่อฉันเริ่มเขียนนวนิยายเรื่องแรกของฉัน ฉันสะดุดเข้ากับ Story Grid ของ Shawn Coyne และฉันก็รู้ทันทีว่ามันจะเป็นตัวเปลี่ยนเกมสำหรับฉัน ฉันเขียน Nocturne In Ashes และ Steadman's Blind โดยใช้บัญญัติห้าประการของ Shawn เพื่อจัดโครงสร้างแต่ละฉากและรูปร่างโดยรวมของหนังสือ

ตามรูปแบบนี้ ฉันได้เรียนรู้มากมายอย่างไม่น่าเชื่อเกี่ยวกับวิธีการตีจุดที่ถูกต้องทั้งหมดในโครงสร้างสามองก์ และตรวจสอบให้แน่ใจว่าแต่ละฉากมีความสำคัญและมีจุดเปลี่ยน แต่กระบวนการเขียนของฉันยังคงพัฒนาอยู่ แม้ว่าฉันจะไม่แลกเปลี่ยนประสบการณ์กับโครงสร้าง Story Grid ซึ่งช่วยให้ฉันรับมือกับมุมมองเล็กๆ ของการเล่าเรื่อง แต่ฉันก็ยังมองหาบางสิ่งที่เหมาะอย่างยิ่งสำหรับการเขียนเรื่องลึกลับและเขย่าขวัญ

ให้ฉันบอกคุณเกี่ยวกับสิ่งที่ฉันใช้เมื่อเร็ว ๆ นี้!

หกองค์ประกอบของโครงเรื่องที่เสริมสร้างโครงสร้างเรื่องราว

เมื่อ Joe Bunting ตีพิมพ์ The Write Structure ฉันซื้อมันทันที อย่างไรก็ตาม มันนั่งอยู่บนชั้นวางหนังสือเสมือนจริงของฉันสองสามเดือนก่อนที่ฉันจะเปิดมันออกและเริ่มอ่าน

เมื่อฉันเริ่มต้นในท้ายที่สุด ฉันดีใจที่พบว่า The Write Structure โดนใจฉันในหลาย ๆ ด้าน และฉันรู้ว่าฉันสามารถใช้รูปแบบนี้เพื่อเขียนอะไรก็ได้ตั้งแต่เรื่องสั้นไปจนถึงนวนิยายเรื่องยาวและทำให้มันเปล่งประกาย

หนังสือเล่มนี้เต็มไปด้วยเคล็ดลับ เทคนิค และคำแนะนำที่ดีสำหรับนักเขียน โดยมีตัวอย่างและประสบการณ์ของโจเป็นนักเขียนขายดี เขาจะนำคุณทีละขั้นตอนผ่านองค์ประกอบทั้งหกของโครงเรื่องที่จะแนะนำคุณในการเขียนเรื่องราวที่เป็นตัวเอกและแสดงวิธีพัฒนาแต่ละองค์ประกอบอย่างมีประสิทธิภาพ

เหล่านี้คือองค์ประกอบพล็อตหกประการตามที่กำหนดไว้ใน โครงสร้างการเขียน:

นิทรรศการ

นิทรรศการเป็นที่ที่คุณแนะนำฮีโร่ของคุณและสร้างฉากเนื้อเรื่อง โลกของฮีโร่ของคุณ การมุ่งเน้นที่ค่านิยมหลักที่เดิมพันตั้งแต่ต้น แสดงว่าคุณยืนยันประเภทสำหรับผู้อ่านของคุณและทำให้เกิดความตึงเครียดอย่างมากโดยการตั้งค่าความขัดแย้งและบังคับให้ตัวละครของคุณดำเนินการตามทางเลือก

ในนิยายแนวระทึกขวัญเกือบทุกประเภท เรื่องราวจะเปิดคุณค่าหลักของชีวิตกับความตาย หรืออาจเป็นชะตากรรมที่เลวร้ายยิ่งกว่าความตาย บ่อยครั้ง มูลค่าภายในที่เดิมพันคือ ดี กับ ชั่ว เรื่องราวอาชญากรรมในระดับหนึ่ง มักเกี่ยวข้องกับประเด็นความยุติธรรมและคนดีที่ปราบคนเลวในขณะที่ชีวิตตกอยู่ในอันตราย

ในระหว่างช่วงการอธิบายนี้ ให้ใช้รายละเอียดเฉพาะและองค์ประกอบเชิงพรรณนาเพื่อให้ผู้อ่านของคุณเจาะลึกเรื่องราวและทำให้พวกเขาสนใจฮีโร่ของคุณและกังวลว่าจะเกิดอะไรขึ้นต่อไป

เหตุการณ์อุบัติเหต

เมื่อผู้อ่านของคุณมีพื้นฐานอยู่ในโลกแห่งเรื่องราวและลงทุนทางอารมณ์กับตัวละครของคุณแล้ว บางสิ่งจะต้องเกิดขึ้นเพื่อขัดจังหวะรูปแบบที่กำหนดไว้และทำให้โลกของตัวละครของคุณสั่นสะเทือนในทางใดทางหนึ่ง An Inciting Incident เริ่มต้นส่วนโค้งของเรื่องราวที่จะถึงจุดสูงสุดในฉากไคลแม็กซ์และยุติความละเอียดของเรื่องราวของคุณ

เหตุการณ์ที่ยั่วยุควรได้รับแรงบันดาลใจและส่งเสริมคุณค่าหลักที่เดิมพันในเรื่องราว ในเรื่องราวอาชญากรรม เหตุการณ์นี้—ไม่ว่าจะเกิดขึ้นโดยบังเอิญหรือเกิดขึ้นจากตัวละครในเรื่อง—จะทำงานได้ดีที่สุดเมื่อสะท้อนถึงความขัดแย้งระหว่างความเป็นและความตายหรือสิ่งที่แย่กว่านั้น

วิธีที่คุณดำเนินเรื่องและส่งข้อมูลไปยังผู้อ่านของคุณมีความสำคัญยิ่งต่อความสำเร็จของเรื่องราวของคุณตั้งแต่เริ่มต้น

Rising Action

Rising Action คือที่ที่คุณเพิ่มเดิมพันและกระตุ้นความตึงเครียดในสภาวะที่กลืนไม่เข้าคายไม่ออก นี่คือวัฏจักรการลอง/ล้มเหลว การดิ้นรนเพื่อทำความเข้าใจพลังที่เป็นปฏิปักษ์และค้นหาวิธีเอาชนะมันผ่านการลองผิดลองถูก

เมื่อนักเขียนระทึกขวัญ Lee Child ถูกขอให้เปิดเผยสูตรของเขาในการสร้างความสงสัย เขากล่าวว่าส่วนผสมไม่ได้เกี่ยวกับส่วนผสมมากเท่ากับการทำให้ครอบครัวของคุณหิวโหย ทำให้พวกเขาต้องรอ นี่คือจุดที่คุณคลายความไม่แน่นอนและความกังวล ทำให้ผู้อ่านของคุณหิวกระหายผลตอบแทน

ฉันได้เขียนบทความหลายเรื่องเกี่ยวกับวิธีเพิ่มความตึงเครียดในโครงเรื่องของเรื่องโดยเน้นที่องค์ประกอบของความใจจดใจจ่อ เทคนิคการเขียนที่ฉันสอนในบทความเหล่านี้ เช่น วิธีสร้างความตื่นเต้น เขียนฉากแอคชั่น และเบาะแสเกี่ยวกับพืชและปลาเฮอริ่งแดง จะช่วยให้คุณพัฒนาแอคชั่นที่เพิ่มขึ้นในเรื่องราวของคุณ เรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับวิธีใช้เทคนิคอันทรงพลังเหล่านี้ในเรื่องราวของคุณโดยการอ่านแต่ละบทความ (ลิงก์ในประโยคก่อนหน้า)

ทักษะการเขียนทั้งหมดเหล่านี้จะช่วยให้คุณดำเนินเรื่องไปเรื่อย ๆ จนถึงตอนกลาง ซึ่งนักเขียนหลายคนต้องดิ้นรน

ภาวะที่กลืนไม่เข้าคายไม่ออก

ตอนนี้เรามาถึงจุดสำคัญของเรื่องซึ่งยางมาบรรจบกับถนน ภาวะที่กลืนไม่เข้าคายไม่ออกคือทางเลือกที่ตัวเอกของคุณต้องทำ—ตัวเลือกที่ยากและสำคัญมาก

มีตัวเลือกสองประเภทที่สร้างความขัดแย้งและละครมากที่สุด ตัวเลือกแรกมักเรียกว่า Best Bad Choice ซึ่งไม่มีทางเลือกอื่นที่มีความสุข และตัวละครของคุณถูกบังคับให้เลือกจากเมนูที่มีตัวเลือกที่ไม่อร่อย

ตัวอย่างเช่น: Katniss ทำลายรังของตัวติดตามและฆ่าบรรณาการบางส่วนหรือเธอรอให้บรรณาการฆ่าเธอหรือไม่?

ตัวเลือกที่ยากอื่นๆ อีกหลายอย่างเกี่ยวข้องกับการตัดสินใจระหว่างสินค้าที่ขัดแย้งกัน หรือที่เรียกว่าการตัดสินใจเกี่ยวกับสินค้าที่ไม่สามารถประนีประนอมได้ ในสถานการณ์สมมตินี้ บางคนได้ประโยชน์ในขณะที่คนอื่นได้รับอันตราย ไม่มีการชนะ/ชนะ

ตัวอย่างเช่น Kramer จ้างคนมาดูแลลูกชายของเขาเพื่อทำงานอันทรงเกียรติ หรือเขาก้าวลงจากอาชีพการเป็นพ่อแม่ที่เชื่อถือได้หรือไม่?

ภาวะที่กลืนไม่เข้าคายไม่ออกคือหัวใจของเรื่องราวของคุณ เป็นที่ที่ฮีโร่ของคุณแสดงให้เห็นถึงการพัฒนาตัวละครที่แท้จริงของเขา หากคุณได้สร้างตัวเอกที่เห็นอกเห็นใจที่ผู้อ่านสนใจ พวกเขาจะหมดหวังที่จะเรียนรู้วิธีที่เขาเลือกและสิ่งที่เกิดขึ้นจากการเลือกนั้น

จุดสำคัญ

ฮีโร่ของคุณต้องเผชิญกับทางเลือกที่ยากลำบากในภาวะที่กลืนไม่เข้าคายไม่ออก แต่จุดไคลแม็กซ์เป็นที่ที่เธอทำตามทางเลือกนั้นและเก็บเกี่ยวผลที่ตามมาจากการกระทำนั้น นี่คือผลตอบแทนที่คุณสร้างมาตั้งแต่ต้น นี่คือกลุ่มผู้อ่านที่ต้องการเข้าถึงเมื่อเปิดหนังสือ

นี่เป็นจุดที่ฮีโร่ของคุณได้รับหรือสูญเสียสิ่งที่เธอแสวงหาในที่สุด ในนิยายแนวระทึกขวัญ วัตถุประสงค์ที่เป็นที่ต้องการมักจะแก้ไขอาชญากรรมและนำผู้กระทำความผิดไปสู่ความยุติธรรม หรืออาจเป็นการแก้แค้น การช่วยชีวิต หรือการได้มาซึ่งความมั่งคั่งหรืออำนาจ

ไม่ว่ามันจะเป็นอะไร มันเน้นที่ความขัดแย้งระหว่างค่านิยมหลักที่เดิมพัน—ชีวิตหรือความตาย เหตุการณ์ในเรื่องราวของคุณได้เปลี่ยนแปลงและเตรียมตัวเอกของคุณให้พร้อมสำหรับการเผชิญหน้าครั้งสุดท้ายนี้

ตอนนี้เป็นเวลาฉาย

การรู้จุดไคลแม็กซ์ของเรื่องราวยังช่วยฝึกฝนทักษะการคาดเดาของคุณอีกด้วย คุณจะสามารถตั้งค่าได้อย่างถูกต้องและผู้อ่านจะไม่รู้สึกว่าถูกโกง

เป็นความคิดที่ดีเช่นกันที่จะทำให้แน่ใจว่าคุณได้ให้เกียรติความคาดหวังของผู้อ่านและนำเสนอเรื่องราวที่เหมาะสมกับสิ่งที่แฟน ๆ สงสัยกระหาย

ข้อไขข้อข้องใจ

นักเขียนบางครั้งถูกล่อลวงให้ข้ามการเขียนบทสรุปของโครงเรื่องหรือให้สั้นลง

อย่า. หากคุณต้องการให้ผู้อ่านหันกลับมามองเรื่องราวของคุณอย่างรักใคร่และหยิบหนังสือเล่มต่อไปของคุณขึ้นมา ให้ตอนจบที่พวกเขาต้องการ

ผู้อ่านต้องการเวลาสักครู่เพื่อลิ้มรสจุดสุดยอดและรู้สึกถึงการปลดปล่อยความตึงเครียด หากคุณทำได้ดีในการสร้างตัวละครที่น่าสนใจ ผู้อ่านจะไม่อยากบอกลาทันที ให้พวกเขาใช้เวลาร่วมกันอีกหน่อย

นี่คือจุดที่คุณตรวจสอบส่วนโค้งของตัวเอกของคุณและสะท้อนให้เห็นว่าเธอเปลี่ยนไปอย่างไร แม้ว่าโลกรอบตัวเธอจะกลับมาเป็นปกติ แต่เธอก็ไม่ใช่คนเดิมที่เป็นคนเริ่มเรื่อง

นี่เป็นจุดที่คุณสรุปส่วนปลายที่หลวมๆ และเป็นสถานที่ที่สมบูรณ์แบบในการปิดโครงเรื่องรอง อ่านด้านล่างเพื่อเรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับแผนย่อย

โครงสร้างเสียงสำหรับใจจดใจจ่อ

โครงสร้างการเขียน กล่าวถึงความซับซ้อนที่เกี่ยวข้องกับการรวบรวมเรื่องราวที่ทำงานในหลายระดับเพื่อดึงดูดผู้ฟัง และดำเนินการในลักษณะที่เป็นมิตรต่อผู้ใช้ แทนที่จะทำให้ยุ่งยาก มันทำให้กระบวนการง่ายขึ้น เพื่อให้คุณสามารถสร้างแผนสำหรับหนังสือทั้งเล่มของคุณเองได้จริงในเวลาเพียงสิบแปดประโยค

ใน โครงสร้างการเขียน คุณจะได้เรียนรู้รายละเอียดสำคัญเกี่ยวกับวิธีการประดิษฐ์องค์ประกอบทั้ง 6 ประการในเรื่องราวของคุณเพื่อพัฒนาแนวคิดของคุณให้กลายเป็นสิ่งสร้างสรรค์ที่มีชีวิตชีวาและมีชีวิตชีวาที่ผู้อ่านจะหลงรัก กระบวนการนี้ช่วยให้คุณมีเครื่องมือในการสร้างโครงสร้างที่เหมาะสมสำหรับหนังสือของคุณ ในขณะที่ยังเหลือพื้นที่อีกมากสำหรับความยืดหยุ่นและความคิดสร้างสรรค์

บางทีแง่มุมที่ฉันชอบในกระบวนการนี้ก็คือการที่เกมนี้สามารถปรับให้เข้ากับประเภทใดประเภทหนึ่งได้ ในกรณีของเรา นั่นหมายถึงความลึกลับ ความระทึกขวัญ และเรื่องราวการผจญภัย ในความคิดของฉัน นั่นทำให้ โครงสร้างการเขียน เป็นแบบอย่างที่ยอดเยี่ยมสำหรับการเขียนนิยายแนวระทึกขวัญ

โครงเรื่องและโครงสร้าง: อย่าลืมโครงเรื่องย่อย

หากคุณใช้องค์ประกอบทั้งหกของโครงเรื่อง คุณจะพัฒนาโครงสร้างเสียงสำหรับเรื่องราวที่น่าสงสัยของคุณ—หรือเรื่องราวใดๆ ก็ตาม อย่างไรก็ตาม ฉากสำคัญเหล่านี้ในโครงสร้างจะไม่สนับสนุนเรื่องราวที่สามารถยืดความยาวของนวนิยายได้ ในการพัฒนาโครงเรื่อง คุณต้องมีโครงเรื่องรองหรือโครงเรื่องย่อยด้วย

คุณใช้โครงเรื่องย่อยอย่างไร?

แผนย่อยคืออะไร?

โครงเรื่องคือชุดของช่วงเวลาที่เชื่อมโยงกัน เป็นห่วงโซ่ของเหตุการณ์ที่มีเหตุการณ์หนึ่งนำไปสู่เหตุการณ์ถัดไป ในเรื่องสั้น คุณควรยึดติดกับโครงเรื่องเดียวในกรณีส่วนใหญ่ อย่างไรก็ตาม อะไรที่ยาวกว่าเรื่องสั้นจะเสริมคุณค่าได้ด้วยการสานโครงเรื่องรองหรือโครงเรื่องย่อยอย่างน้อยหนึ่งโครงเรื่อง

คุณสามารถเห็นสิ่งนี้ได้ชัดเจนในทุกตอนทางโทรทัศน์ มีโครง A และโครง B พล็อตเรื่องเป็นเนื้อเรื่อง หลัก โครงเรื่อง B เป็น โครงเรื่อง ที่ สนับสนุน ซึ่งเล่นจากโครงเรื่อง A และอาจเน้นธีมหรือทำหน้าที่เป็นกระดาษฟอยล์หรือตรงกันข้ามกับโครงเรื่อง A

บางครั้งโครงเรื่องก็ผูกเข้าด้วยกันในตอนท้าย ในบางครั้ง พวกเขาแค่วิ่งขนานกันและโครงเรื่องรองก็มีบทสรุปของมันเอง ซึ่งมักจะอยู่ในฉากสุดท้ายในหนังสือ

ต่อไปนี้คือตัวอย่างวิธีการทำงานของโครงเรื่องย่อยเพื่อรองรับโครงเรื่องหลัก

คุณพระไปละครสัตว์

ในรายการโทรทัศน์ Monk มีตอนที่ Monk ไขคดีฆาตกรรมหัวหน้าคณะละครสัตว์ นั่นคือ พล็อต A

โครงเรื่อง B ถูกนำมาใช้เมื่อพระและชาโรนาพยาบาลของเขาไปที่คณะละครสัตว์เพื่อตรวจสอบ

นี่คือคลิปจากตอน:

พล็อตเรื่อง B เข้ามามีบทบาทเมื่อชาโรนาพบกับช้างและสติแตก เราเรียนรู้ว่าเธอกลัวช้างเพราะเหตุสะเทือนขวัญที่เธอเคยเห็นในสวนสัตว์

• พระไม่สนใจความทุกข์ของเธอ—ข้อกังวลเดียวของเขาคือเธอไม่ตอบสนองความต้องการของเขา ชาโรน่าอารมณ์เสียเพราะเธอต้องรับมือกับโรคกลัวและนิสัยแปลก ๆ ของเขาอยู่ตลอดเวลา แต่เขากลับไม่มีความเห็นอกเห็นใจต่อเธอเพราะกลัวช้าง เขาทำให้เธอโกรธโดยบอกเธอให้ "ดูดมัน"
• ชาโรนาเริ่มรณรงค์เพื่อสอนบทเรียนแก่พระ แคมเปญนี้ปรากฏให้เห็นในจุดต่างๆ ของ โครงเรื่อง A เมื่อเธอปฏิเสธที่จะเช็ดให้เขา ดื่มน้ำจากขวดน้ำของเขา ไอใส่หน้าเขา และทำนิตยสารที่เป็นระเบียบของเขาเลอะเทอะ เมื่อเขาทักท้วง เธอบอกให้เขา "ดูดมันซะ"
• พระภิกษุส่งดอกไม้ให้. เขาโทรหาเธอเพื่อพูดคุยเกี่ยวกับประเด็นนี้ และในที่สุดเมื่อเธอเปิดใจและเริ่มแบ่งปันความรู้สึกของเธอ พระก็ฟุ้งซ่านและวางสายบนเธอเพื่อทำตาม แผน A
• พระอภิปรายปัญหากับนักบำบัดโรคของเขา ดร.โครเกอร์ แน่นอน โครเกอร์เข้าใจว่าทำไมชาโรนาถึงโกรธ แต่เขาปฏิเสธที่จะอธิบายให้พระภิกษุสงฆ์ ยืนยันว่าพระจะต้องคิดออกเอง—คำตอบอยู่ในตัวเขา
• พระและชาโรนาเถียงกันต่อ ขณะที่เธอกำลังบอกพระว่าเขาจะไม่มีวันได้มันมา พระก็บอกลูกชายของชาโรนาให้เอาจักรยานออกไปโดยพูดว่า “ให้แม่ของคุณพักบ้างเถอะ” เธอชี้ให้เห็นว่าเขาแสดงความเห็นอกเห็นใจในตอนนั้น มันเป็นการเริ่มต้น
• พระจัดการให้ชาโรนาเผชิญหน้ากับความกลัวของเธอโดยพบกับช้างและเจ้านายของเขา โดยไม่รู้ว่าฆาตกรวางแผนจะใช้ช้างเป็นอาวุธสังหารเพื่อกำจัดพยาน ชาโรนามองดูเหตุการณ์นี้ใน พล็อตเรื่อง A และช้างก็ทุบกะโหลกของเจ้านายจนตาย
• ทำให้เรื่องแย่ลงและตอนนี้พระรู้สึกแย่จริงๆ เขาเอาอกเอาใจชาโรน่า ห่มผ้าห่มให้เธอและพยายามทำโกโก้ แต่เธอกลับต้องทำงานทุกอย่างตามปกติ
• ในจุดไคลแม็กซ์ของเรื่อง— พล็อตเรื่อง —ผู้ร้ายพยายามหลบหนีและถูกช้างหยุดไว้ ชาโรน่าเผชิญหน้ากับสิ่งมีชีวิตนั้นและพระก็ปลอบโยนและเห็นอกเห็นใจเธอ แล้วเอาใจใส่มากเกินไปและจะไม่ปิดขึ้นกับการเอาใจใส่ ชาโรน่าบอกว่าเธอสร้างสัตว์ประหลาด
• ชาโรนาป้อนแครอทให้ช้างและบอกพระว่าเธอเลิกกินแล้ว—บางทีอาจมีความหวังสำหรับเขา แต่พระก็ยังเป็นพระ และเรารู้ว่าเขาจะกลับมาในสัปดาห์หน้า โดยยังคงเป็นเหยื่อของความอ่อนแอนับพัน เพื่อแก้ไขอาชญากรรมที่ทำให้งงงวยอีกครั้ง (นี่คือข้อแก้ตัว)

คุณเห็นหรือไม่ว่าโครงเรื่องรองเล่นจากโครงเรื่องหลัก ตัดกันในบางจุด เพิ่มมิติให้กับจุดไคลแม็กซ์ของเรื่อง และให้ตอนจบที่สมบูรณ์แบบหรือไม่ นี่คือสิ่งที่แผนย่อยทำ

การรวมโครงเรื่องย่อยจะช่วยเพิ่มความตึงเครียดและสร้างความลึกให้กับโครงเรื่องหลักของคุณ

คุณต้องการแผนย่อยจริงๆหรือ?

คุณไม่จำเป็นต้องใส่โครงเรื่องรองในนวนิยายของคุณ แต่ถ้าคุณทำไม่ได้ แสดงว่าคุณกำลังสูญเสียกลไกที่ยอดเยี่ยมในการเพิ่มความลึก ความสนใจ อารมณ์ ความตึงเครียด และความตื่นเต้นให้กับเรื่องราวของคุณ ที่กล่าวว่าเป็นสิ่งสำคัญที่ผู้อ่านเข้าใจว่าหนังสือเล่มนี้เป็นเรื่องเกี่ยวกับใคร

ควรมีตัวละครหลัก หนึ่ง ตัว—ฮีโร่ของคุณ—ซึ่งมีเรื่องราวที่มีน้ำหนักมากที่สุดและมีส่วนโค้งที่ประกอบด้วยโครงเรื่องหลัก ผู้อ่านไม่ควรสับสนว่านี่คือใคร ดังนั้นโปรดอย่าครอบงำส่วนโค้งหลักนั้นเมื่อพัฒนาโครงเรื่องรองของคุณ

โครงเรื่องรองสามารถเน้นที่อะไรก็ได้ รวมถึงตัวละคร ฉาก ธีม ลวดลาย หรือปัญหา สามารถเข้าสู่เรื่องราวได้ทุกเมื่อและจากไปเมื่อใดก็ได้ ไม่จำเป็นต้องดำเนินเรื่องตลอดทั้งเรื่อง เว้นแต่จะเป็นสิ่งที่นำเสนอเรื่องราวได้ดีที่สุด

อย่างไรก็ตาม โครงเรื่องย่อยทุกแผนควรเชื่อมโยงกับตอนจบของเรื่อง เหตุผลเดียวที่คุณอาจพิจารณาปล่อยให้โครงเรื่องรองเปิดไว้ในตอนท้ายของเรื่องก็คือเพื่อให้สามารถทำหน้าที่เป็นส่วนนำในภาคต่อได้

ตัวอย่างเช่น ในนวนิยายเขย่าขวัญของฉัน Nocturne In Ashes เรื่องราวหลักเกี่ยวกับการหยุดยั้งฆาตกรต่อเนื่องได้จบลงในที่สุด แต่หนึ่งในแผนย่อยของฉันเกี่ยวข้องกับความพยายามของนักสืบตำรวจในการเข้าสู่องค์กรรักษาความปลอดภัยส่วนตัวชั้นยอด เนื้อเรื่องนั้นทิ้งเธรดที่ห้อยต่องแต่งให้หยิบขึ้นมาในภาคต่อ

อีกสิ่งหนึ่ง—โครงเรื่องรองต้องเกี่ยวข้องกับโครงเรื่องหลักและไม่ได้มีอยู่เพียงเพื่อใช้พื้นที่หรือเพิ่มความซับซ้อน พวกเขาต้องมีเหตุผลเรื่องราวที่ถูกต้องเพื่อที่จะอยู่ที่นั่น

หนังสือ The Write Structure ของ Joe Bunting ยังกล่าวถึงวิธีจัดการกับโครงเรื่องย่อยในการจัดโครงสร้างเรื่องราวของคุณ

แผนสำหรับหนังสือของคุณทำให้คุณประสบความสำเร็จ

ท้ายที่สุดแล้ว วิธีที่ดีที่สุดในการจัดโครงสร้างหนังสือของคุณคือค้นหากระบวนการที่เหมาะกับคุณและประเภทของนิยายที่คุณต้องการเขียน ที่อาจนำมาซึ่งการสำรวจและการปรับตัว การเรียนรู้และการเติบโตในขณะที่คุณก้าวผ่านเส้นทางของนักเขียนและเรียนรู้งานฝีมือของการเขียน

คุณอาจไม่ต้องการใช้แผนเดียวกันสำหรับทุกเรื่อง ฉันยังคงจัดโครงสร้างนิยายสั้นของฉันให้แตกต่างไปจากหนังสือทั้งเล่มของฉัน และฉันตัดสินใจโปรเจ็กต์ตามโปรเจ็กต์ว่าฉันจะทำอย่างไร

ฉันคิดว่ามันสำคัญที่จะต้องวางแผนบางอย่างก่อนที่คุณจะเริ่มเขียน เมื่อพูดและทำเสร็จแล้ว หากคุณสร้างเรื่องราวที่มีองค์ประกอบที่เหมาะสมเพื่อดึงดูดและดึงดูดผู้อ่านจนจบ คุณก็จะมีเรื่องราวที่มีโครงสร้างที่ดี

คุณสามารถไปถึงที่นั่นได้โดยวางแผนแนะนำคุณ เช่น ป้ายบอกทางตลอดการเดินทาง หรือคุณสามารถสะดุดกับการเขียนใหม่หลังจากเขียนใหม่จนกว่าคุณจะมาถึงในที่สุด ไม่ว่าจะด้วยวิธีใด โครงสร้างคือสิ่งที่คุณต้องการเพื่อให้มันทำงาน

ทำไมไม่ลองเอาโครงเรื่องและโครงสร้างมาเป็นเพื่อนร่วมเดินทางของคุณบนเส้นทางแห่งความสำเร็จล่ะ?

ต้องการเรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับพล็อต? ตรวจสอบ โครงสร้างการเขียน ซึ่งช่วยให้นักเขียนปรับปรุงโครงเรื่องให้ดีขึ้นและเขียนหนังสือที่ผู้อ่านชื่นชอบ ในราคาเพียง 5.99 เหรียญสหรัฐฯ ในช่วงเวลาจำกัด ตรวจสอบโครงสร้างการเขียนที่นี่

แล้วคุณล่ะ? คุณใช้องค์ประกอบทั้งหกของโครงเรื่องและโครงเรื่องย่อยในเรื่องราวของคุณหรือไม่? บอกเราเกี่ยวกับเรื่องนี้ใน ความคิดเห็น