วิธีร่างนิยายของคุณด้วย Save the Cat!

ในโพสต์ของวันนี้ ฉันจะแสดงวิธีใช้ Save the Cat ของ Blake Snyder! Beat Sheet เพื่อวางแผนนวนิยายของคุณ

หากคุณไม่คุ้นเคยกับงานของ Blake Snyder เรื่อง Save the Cat! Beat Sheet เป็นเทมเพลตโครงสร้างเรื่องราวยอดนิยมที่แบ่งส่วนต้น ช่วงกลาง และจุดสิ้นสุดของเรื่องออกเป็น 15 “บีต” หรือพล็อตเรื่อง แต่ละบีตเหล่านี้มีจุดประสงค์เฉพาะและทำหน้าที่เฉพาะภายในเรื่องราวระดับโลกของคุณ

เดี๋ยวก่อนเดี๋ยวก่อน - คุณจะบอกให้ฉันใช้สูตรเขียนหนังสือของฉันจริงๆเหรอ!? นั่นไม่ขัดต่อจุดประสงค์ของงานเขียนเชิงสร้างสรรค์ใช่หรือไม่

ฉันได้ยินเรื่องนี้มาก แต่การรู้วิธี จัดโครงสร้าง เรื่องราวของคุณไม่ได้ทำให้เรื่องราวของคุณเป็นแบบแผน

คิดว่าโครงสร้างของเรื่องเป็นเหมือนพิมพ์เขียว ที่ทำตามได้ง่ายซึ่งจะช่วยให้คุณเขียนเรื่องราว ได้ โครงสร้างเรื่องราวช่วยให้คุณกำหนดลำดับเหตุการณ์ในโครงเรื่องของคุณ และที่สำคัญกว่านั้นคือจังหวะ ที่ ควรจะเกิดขึ้น รวมสิ่งนี้เข้ากับตัวละครที่ต้องเปลี่ยนแปลง—และเปลี่ยนแปลง—และคุณก็มีเรื่องราวที่ควรค่าแก่การบอกเล่า

เพื่อไม่ให้เป็นการเสียเวลา เรามาดูวิธีการวางโครงเรื่องนิยายของคุณด้วย Save the Cat ของ Blake Snyder กันดีกว่า! บีทชีท. สำหรับตัวอย่างของฉัน ฉันจะใช้แผน 80,000 คำ อย่าลังเลที่จะใช้คำเป้าหมายที่คุณพอใจในขณะที่คุณทำงานในแต่ละขั้นตอน

ขั้นตอนที่ 1: แบ่งจำนวนคำเป้าหมายของคุณออกเป็น 3 องก์

สิ่งแรกที่เราต้องทำคือแบ่งจำนวนคำทั้งหมดออกเป็นสามส่วน—หรือการกระทำ โดยทั่วไป:

• พระราชบัญญัติแรกคิดเป็นประมาณ 25% ของจำนวนคำทั้งหมด
• พระราชบัญญัติที่สองคิดเป็นประมาณ 50% ของจำนวนคำทั้งหมด
• พระราชบัญญัติที่สามคิดเป็นประมาณ 25% ของจำนวนคำทั้งหมด

นั่นหมายความว่า เราสามารถแจกแจงจำนวนคำเป้าหมาย 80,000 คำได้ดังนี้:

• First Act (80,000 x.25) = ประมาณ 20,000 คำ
• Second Act (80,000 x.50) = ประมาณ 40,000 คำ
• พระราชบัญญัติที่สาม (80,000 x.25) = ประมาณ 20,000 คำ

ขั้นตอนที่ 2: แบ่งการแสดงแต่ละฉากออกเป็นฉากๆ

ตอนนี้คุณทราบคร่าวๆ ว่าแต่ละองก์จะใช้คำกี่คำ คุณสามารถแบ่งแต่ละองก์ออกเป็นจำนวนฉากเป้าหมายได้

หากคุณไม่ทราบว่าโดยเฉลี่ยแล้วคุณเขียนกี่คำต่อฉาก ให้ใช้จำนวนคำเป้าหมาย 1,500 คำต่อฉาก ฉันมักจะแนะนำให้เขียนฉากระหว่าง 1,000 ถึง 2,000 คำโดยจุดที่น่าสนใจคือประมาณ 1,500 คำ ฉากความยาว 1,500 คำนั้นยาวพอที่จะสื่อถึงสิ่งที่เกิดขึ้นและสั้นพอที่จะดึงความสนใจของผู้อ่านและทำให้พวกเขาอยากอ่านต่อ

ต่อไปนี้คือวิธีที่เราสามารถแบ่งการแสดงแต่ละฉากออกเป็นจำนวนฉากเป้าหมายได้ดังนี้:

• องก์แรก (ฉาก 20,000 คำ / 1,500 คำ) = ประมาณ 14 ฉาก
• องก์ที่สอง (ฉาก 40,000 คำ / 1,500 คำ) = ประมาณ 28 ฉาก
• องก์ที่สาม (ฉาก 20,000 คำ / 1,500 คำ) = ประมาณ 14 ฉาก

ตามหลักคณิตศาสตร์ จำนวนฉากเป้าหมายของเราคือ 56 ฉาก คุณอาจสังเกตเห็นว่าฉันปัดเศษของฉากสำหรับแต่ละการแสดง—ไม่เป็นไร! ฉันกำลังแสดงให้คุณเห็นถึงวิธีการ วางแผน สำหรับนวนิยายของคุณ ไม่ใช่เรื่องที่คุณต้องปฏิบัติตามเมื่อออกรอบ

ตอนนี้คุณรู้แล้วว่ามีฉากกี่ฉากในแต่ละองก์ คุณก็เริ่มคิดได้ว่าแต่ละบีตของเรื่องราวทั้ง 15 จังหวะจะไปที่ใด ในหนังสือของเขา Save the Cat! หนังสือเล่มสุดท้ายเกี่ยวกับการเขียนบทที่คุณต้องการ เบลค สไนเดอร์อธิบายว่าแต่ละจังหวะควรไปทางไหน:

1. ภาพเปิด – 0% ถึง 1%
2. ระบุธีม – 5%
3. การตั้งค่า – 1% ถึง 10%
4. ตัวเร่งปฏิกิริยา – 10%
5. การโต้วาที – 10% ถึง 20%
6. แบ่งออกเป็นสอง – 20%
7. เรื่อง B – 22%
8. ความสนุกและเกม – 20% ถึง 50%
9. จุดกึ่งกลาง – 50%
10. คนเลวปิดตัว – 50% ถึง 75%
11. ทุกอย่างหายไป – 75%
12. คืนมืดแห่งวิญญาณ – 75% ถึง 80%
13. แบ่งออกเป็นสาม – 80%
14. ตอนจบ – 80% ถึง 99%
15. ภาพสุดท้าย – 99% ถึง 100%

สำหรับผู้ที่ “เก่งคณิตศาสตร์” (ไม่ต้องกังวล ฉันก็เช่นกัน!) คุณสามารถใช้จำนวนคำทั้งหมดหรือจำนวนฉากทั้งหมดของคุณแล้ว คูณ ด้วยเปอร์เซ็นต์ที่แสดงด้านบน

ตัวอย่างเช่น จุดกึ่งกลางเกิดขึ้นประมาณ 50% ของเรื่องราว คุณจึงนำจำนวนฉากทั้งหมดมาคูณด้วย .5 (56 ฉาก x ^.5 = จุดกึ่งกลางเกิดขึ้นในฉากที่ 28) คุณยังสามารถทำเช่นนี้กับจำนวนคำทั้งหมดของคุณ (80,000 คำ x .5 = จุดกึ่งกลางเกิดขึ้นประมาณ 40,000 คำ) โดยส่วนตัวแล้วฉันชอบใช้จำนวนฉากมากกว่า แต่คุณจะทำอะไรก็ได้

ขั้นตอนที่ 4: เกิดอะไรขึ้นในแต่ละจังหวะ

ดังนั้น เมื่อคุณทราบตำแหน่งโดยประมาณของจังหวะแล้ว คุณสามารถเริ่มระดมความคิดว่าแต่ละจังหวะจะมีลักษณะอย่างไรในเรื่องราวของคุณ ขณะที่คุณอ่านคำอธิบายของแต่ละจังหวะด้านล่าง ให้เขียนแนวคิดที่คุณมีลงในเวิร์กชีตที่ดาวน์โหลดได้หรือในสมุดบันทึกของคุณ

องก์ที่ 1 / จุดเริ่มต้น

1. ภาพเปิด (0% ถึง 1%) – ฉากเดียวที่แสดงภาพรวม "ก่อน" ของตัวเอกและโลกที่มีข้อบกพร่องที่เขาหรือเธออาศัยอยู่

2. Theme Stated (5%) – จังหวะฉากเดียวที่มีคำพูดของใครบางคน (ที่ไม่ใช่ตัวเอก) ซึ่ง บอกใบ้ ถึงสิ่งที่ตัวเอกจะได้เรียนรู้ก่อนจบเรื่อง

3. การตั้งค่า (1% ถึง 10%) – จังหวะหลายฉากที่ผู้อ่านจะได้เห็นว่าชีวิตของตัวเอกและโลกเป็นอย่างไร ข้อบกพร่องและทั้งหมด นอกจากนี้ยังมีการแนะนำตัวละครสนับสนุนที่สำคัญและเป้าหมายเริ่มต้นของตัวเอก (หรือสิ่งที่ตัวเอก คิดว่า จะแก้ไขชีวิตของเขาหรือเธอ)

4. Catalyst (10%) – จังหวะฉากเดียวที่มีเหตุการณ์เปลี่ยนแปลงชีวิตเกิดขึ้นกับตัวเอกและดึงเขาหรือเธอไปสู่โลกใหม่หรือวิธีคิดใหม่ กล่าวอีกนัยหนึ่ง หลังจากช่วงเวลานี้ จะไม่มีการกลับไปสู่ ​​"โลกปกติ" ที่แนะนำในการตั้งค่า

5. Debate (10% ถึง 20%) – จังหวะหลายฉากที่ตัวเอกถกเถียงกันว่าเขาหรือเธอจะทำอะไรต่อไป โดยปกติจะมีคำถามบางอย่างตามมาหลอกหลอนพวกเขา เช่น “ฉันควรทำสิ่งนี้ไหม” หรือ “ฉันควรทำอย่างนั้นไหม” จุดประสงค์ของจังหวะนี้คือเพื่อแสดงให้เห็นว่าตัวเอกไม่เต็มใจที่จะเปลี่ยนแปลงด้วยเหตุผลใดเหตุผลหนึ่ง

6. Break In To Two (20%) – จังหวะฉากเดียวที่ตัวเอกตัดสินใจยอมรับการเรียกร้องสู่การผจญภัย ออกจากเขตปลอดภัย ลองอะไรใหม่ๆ หรือผจญภัยในโลกใหม่หรือวิธีคิดใหม่ เป็นสะพานเชื่อมระหว่างจุดเริ่มต้น (องก์ 1) และตอนกลาง (องก์ 2) ของเรื่อง

องก์ 2A / ตอนกลาง (ตอนที่ 1)

7. B Story (22%) – ฉากเดียวที่แนะนำตัวละครใหม่หรือตัวละครที่จะทำหน้าที่ช่วยให้ฮีโร่เรียนรู้แก่นเรื่อง (หรือบทเรียน) ของเรื่องราวในท้ายที่สุด ตัวละครนี้อาจเป็นคนรัก ซวย เป็นที่ปรึกษา สมาชิกในครอบครัว เพื่อน ฯลฯ

8. ความสนุกและเกม (20% ถึง 50%) – จังหวะหลายฉากที่ผู้อ่านจะได้เห็นตัวเอกส่องแสงหรือดิ้นรนในโลกใหม่ของพวกเขา กล่าวอีกนัยหนึ่งคือพวกเขารักโลกใหม่ของพวกเขาหรือเกลียดมัน

9. จุดกึ่งกลาง (50%) – จังหวะฉากเดียวที่ เขาสนุกและส่วนเกมจบลงด้วย "ชัยชนะที่ผิดพลาด" (หากตัวเอกของคุณประสบความสำเร็จจนถึงตอนนี้) หรือ "ความพ่ายแพ้ที่ผิดพลาด" (หากตัวเอกของคุณกำลังดิ้นรน ป่านนี้) หรือก. ในนิยายโรแมนติก นี่อาจเป็นการจูบ (หรือมากกว่านั้น) การประกาศความรัก หรือการขอแต่งงาน ในเรื่องลึกลับหรือระทึกขวัญ นี่อาจเป็นพล็อตที่พลิกเกมหรือนาฬิกาเดินเร็วๆ นี่อาจเป็นงานเฉลิมฉลองหรือการออกนอกบ้านครั้งใหญ่ครั้งแรกที่ตัวเอกประกาศอย่างเป็นทางการว่าตัวเองเป็นส่วนหนึ่งของโลกใหม่ของพวกเขา ไม่ว่าจะเกิดอะไรขึ้นในช่วงจังหวะนี้ ควรเพิ่มเดิมพันและผลักดันตัวเอกไปสู่การเปลี่ยนแปลงที่แท้จริงก่อนที่จะก้าวไปข้างหน้า

องก์ 2B / ตอนกลาง (ตอนที่ 2)

10. Bad Guys Close In (50% ถึง 75%) – หากตัวเอกมี “ชัยชนะที่ผิดพลาด” ที่จุดกึ่งกลาง จังหวะหลายฉากนี้จะเป็นทางลงที่สิ่งต่าง ๆ จะแย่ลงเรื่อย ๆ สำหรับเขาหรือเธอ ในทางกลับกัน หากจุดกึ่งกลางคือ “ความพ่ายแพ้ที่ผิดพลาด” ส่วนนี้จะเป็นทางขึ้นที่สิ่งต่างๆ จะดีขึ้นเรื่อยๆ ไม่ว่าตัวเอกของคุณจะเดินไปทางไหนระหว่างจังหวะหลายฉากนี้ ความกลัวที่ฝังรากลึกหรือความเชื่อผิดๆ (คนเลวภายใน) และศัตรู (คนเลวภายนอก) ก็กำลังใกล้เข้ามา

11. All is Lost (75%) – จังหวะฉากเดียวที่มีบางอย่างเกิดขึ้น ซึ่งเมื่อรวมกับการคุกคามจากผู้ร้ายที่เข้ามาใกล้ จะผลักตัวเอกของคุณไปสู่จุดต่ำสุด

12. Dark Night of the Soul (75% ถึง 80%) – จังหวะหลายฉากที่ตัวเอกใช้เวลาในการประมวลผลทุกสิ่งที่เกิดขึ้นจนถึงตอนนี้ นี่คือช่วงเวลาที่มืดมนที่สุดของเขาหรือเธอ ช่วงเวลาก่อนที่เขาจะหาทางออกให้กับปัญหาใหญ่ของพวกเขา และ เรียนรู้แก่นเรื่องหรือบทเรียนชีวิตของเรื่องราว

13. Break In To Three (80%) – ฉากเดียวที่ตัวเอกตระหนักว่าเขาหรือเธอต้องทำอะไรเพื่อแก้ไขไม่เพียงแต่ปัญหาเรื่องราวภายนอกเท่านั้น แต่ที่สำคัญกว่านั้นคือปัญหาภายในของพวกเขาด้วย

องก์ 3 / จุดจบ

14. ตอนจบ (80% ถึง 99%) – จังหวะหลายฉากที่ตัวเอกพิสูจน์ว่าพวกเขาได้เรียนรู้ธีมของเรื่องราวและดำเนินการตามแผนที่เขาหรือเธอทำในฉาก Break Into Three ตอนจบที่ดีมีห้าส่วน:

1. รวมทีม – ตัวเอกรวบรวมเพื่อนของเขาหรือเธอ และรวบรวมเครื่องมือ อาวุธ และเสบียงที่จำเป็นในการดำเนินการตามแผน
   
   
2. ดำเนินการตามแผน – ตัวเอก (และทีมงานของเขาหรือเธอ) ดำเนินการตามแผน บางครั้งตัวละครรองจะถูกสังเวยที่นี่เพื่อบังคับให้ตัวเอกเดินหน้าต่อไปด้วยตัวเอง
   
   
3. The High Tower Surprise – ตัวเอกต้องพบกับจุดเปลี่ยนหรือเซอร์ไพรส์ที่บังคับให้เขาหรือเธอพิสูจน์คุณค่าของตัวเอง
   
   
4. Dig Deep Down – หากไม่มีแผนสำรอง ตัวเอกต้องขุดลึกลงไปในตัวเองเพื่อค้นหาอาวุธที่สำคัญที่สุดของพวกเขาทั้งหมด—ความแข็งแกร่งและความกล้าหาญที่จะเอาชนะความกลัวหรือความเชื่อผิดๆ (ศัตรูภายใน) และเผชิญหน้ากับศัตรูหรือพลังที่เป็นปฏิปักษ์ ( ศัตรูภายนอก)
   
   
5. การดำเนินการตามแผนใหม่ – หลังจากที่ตัวเอกเอาชนะความกลัวหรือความเชื่อที่ผิด (ศัตรูภายใน) เขาหรือเธอจะดำเนินการกับศัตรูหรือกองกำลังที่เป็นปฏิปักษ์ (ศัตรูภายนอก) และประสบความสำเร็จ (หากคุณกำลังเขียนเรื่องที่ตัวเอกไม่ประสบความสำเร็จ ตรวจดูให้แน่ใจว่ามีจุดที่ ชี้ ให้เห็นถึงความล้มเหลวของพวกเขา)

ดังที่คุณเห็นในแผนที่ภาพด้านบน มีสามฉากที่วางแผนไว้สำหรับส่วนรวบรวมทีม ส่วนการดำเนินการตามแผน และส่วน High Tower Surprise ในขณะที่มีเพียงสองฉากที่วางแผนไว้สำหรับส่วนขุดลึกลงไปและ การดำเนินการของส่วนแผนใหม่ นี่ไม่ใช่ฉากตายตัว คุณสามารถแบ่งฉากทั้งสิบสามฉากนี้ได้ตามต้องการ อย่างไรก็ตาม นี่คือคำแนะนำของฉัน เพราะตามหลักแล้ว คุณต้องการให้เรื่องราวดำเนินไปอย่างรวดเร็วจนถึงตอนจบ ฉากที่น้อยลงเท่ากับก้าวที่เร็วขึ้น

15. ภาพสุดท้าย (99% ถึง 100%) – ฉากเดียวที่แสดงให้ผู้อ่านเห็นภาพรวมของชีวิตตัวเอกของคุณ “หลังจากนั้น” และเขาหรือเธอเปลี่ยนแปลงไปมากเพียงใดตั้งแต่เริ่มเรื่อง