คู่มือนักเขียนเกี่ยวกับมุมมอง

นักเขียนรุ่นใหม่มักจะถามฉันว่า

“ฉันจะเชี่ยวชาญมุมมองได้อย่างไร”

การไม่เข้าใจแนวคิดนี้เป็นปัญหาที่พบบ่อยที่สุดที่ฉันพบในนักเขียนนวนิยายที่ต้องการ

เดฟ แลมเบิร์ต บรรณาธิการมากประสบการณ์กล่าวว่า “ไม่มีการตัดสินใจใดของคุณที่จะส่งผลต่อรูปร่างและพื้นผิวของเรื่องราวของคุณมากไปกว่าการเลือกมุมมองของคุณ”

งั้นเรามาทำให้มันตรงกันเถอะ

หลังจากที่คุณอ่านโพสต์นี้ คุณจะทราบกฎและเทคนิค POV สำคัญที่นักเขียนมืออาชีพใช้ (และผู้เผยแพร่มองหา)—และวิธีนำไปใช้กับเรื่องราวของคุณ

มุมมองคืออะไร?

สิ่งที่ควรทำความเข้าใจเกี่ยวกับ Point of View ก่อนที่เราจะแยกย่อย:

1. มุมมองมีสองสิ่งจริงๆ:

A. เสียงที่คุณบอกเล่าเรื่องราวของคุณ

เพื่อไม่ให้สับสนกับ น้ำเสียงหรือเสียง ของงานเขียนของคุณ (คิดว่าเสียงนั้นเป็นทัศนคติในการเขียนของคุณ) นี่เป็นทางเลือกของคุณที่จะบอกในบุคคลที่หนึ่ง (ฉัน) บุคคลที่สาม (คุณ) หรือบุคคลที่สาม (เขา เธอ หรือเปล่า).

B. ตัวละครในมุมมองของคุณ

โดยพื้นฐานแล้วคำตอบคือ "เรื่องราวของใคร"

2. กฎสำคัญของมุมมอง:

จำกัดตัวเองไว้ที่หนึ่งตัวละครในมุมมองต่อฉาก โดยเฉพาะอย่างยิ่งต่อบท หรือต่อหนังสือ

นั่นหมายถึงไม่มีการสลับตัวละคร POV ในฉากเดียวกัน ไม่ต้องพูดถึงในย่อหน้าหรือประโยคเดียวกัน

(ใช่ นั่นเป็นข้อผิดพลาดทั่วไปของมือสมัครเล่น และส่งผลให้ต้องผงะหัว—เป็นมุมมองขนาดใหญ่ ไม่-ไม่ ฉันจะอธิบายรายละเอียดเพิ่มเติมด้านล่าง)

มุมมองเป็นสิ่งที่ควรค่าแก่การเน้นย้ำ มันสำคัญ มาก

แม้แต่ผู้เชี่ยวชาญยังต้องเตือนตัวเองให้หลีกเลี่ยงการเลื่อนเข้าสู่มุมมองของ Omniscient

ฉันหลีกเลี่ยงสิ่งนั้นโดยจินตนาการว่ามุมมองหรือตัวละครในมุมมองของฉันเป็นกล้องของฉัน—ฉันจำกัดให้เขียนเฉพาะสิ่งที่ตัวละครของฉัน “กล้อง” เห็น ได้ยิน และรู้เท่านั้น

โดยพื้นฐานแล้ว ฉันถูกจำกัดในมุมมองของเขาหรือเธอเท่านั้น

ทำลายมุมมองของเสียง

แม้ว่า POV จะจำกัดอักขระเปอร์สเป็คทีฟได้ครั้งละหนึ่งตัว แต่ละเสียงหลักสามเสียงอาจเขียนในรูปปัจจุบันหรืออดีตก็ได้

มุมมองบุคคลที่หนึ่ง

ใน POV นี้ ตัวละครมุมมองจะบอกเล่าเรื่องราว

บุคคลที่หนึ่งเป็นเสียงที่พบบ่อยเป็นอันดับสองในนวนิยาย แต่ฉันแนะนำสำหรับนักเขียนนวนิยายมือใหม่หลายคน เพราะมันบังคับให้คุณจำกัดมุมมองของคุณไว้ที่ตัวละครในมุมมองเดียว ซึ่งคุณควรทำกับ POV ทั้งหมดยกเว้น Omniscient

นวนิยาย 13 เล่มแรกของฉัน (The Margo Mysteries) เขียนขึ้นโดยใช้อดีตกาลของบุคคลที่หนึ่ง

ตัวอย่างบุคคลที่หนึ่ง

การใช้บุคคลที่หนึ่งที่พบบ่อยที่สุดคืออดีตกาล

Moby-Dick ของ Herman Melville เริ่มต้นในกาลปัจจุบัน แต่เปลี่ยนเป็นอดีตทันที:

เรียกฉันว่าอิชมาเอล เมื่อหลายปีก่อน ไม่เคยสนใจว่านานแค่ไหน มีเงินน้อยหรือไม่มีเลยในกระเป๋าและไม่มีอะไรน่าสนใจเป็นพิเศษบนฝั่ง ฉันคิดว่าฉันจะล่องเรือไปสักเล็กน้อยและดูส่วนที่เป็นน้ำของโลก

ในขณะที่ฉันแนะนำบุคคลที่หนึ่ง ฉันคิดว่าคุณคงพบว่ากาลปัจจุบันน่าอึดอัดและยากที่จะรักษาไว้

ในทางกลับกัน The Hunger Games ของ Suzanne Collins ได้รับการถ่ายทอดในลักษณะนั้นและกลายเป็นหนึ่งในซีรีส์นวนิยายที่ประสบความสำเร็จมากที่สุดเท่าที่เคยมีมา

หากคุณมีพรสวรรค์ด้านการเขียนมหาศาลและมีความคิดเกี่ยวกับจักรวาลเช่นเดียวกับเธอ อย่าลังเลที่จะเพิกเฉยต่อคำแนะนำของฉันและดำเนินการตามนั้น ???? นี่เป็นวิธีที่เธอเริ่มต้น:

ตื่นมาอีกฝั่งของเตียงก็เย็น กางนิ้วออกควานหาไออุ่นของพริม แต่กลับพบเพียงผืนผ้าใบหยาบๆ ของฟูก เธอคงฝันร้ายและปีนขึ้นไปกับแม่ของเรา แน่นอนเธอทำ นี่คือวันแห่งการเก็บเกี่ยว

มุมมองบุคคลที่สอง

มุมมองนี้ใช้โครงสร้าง "คุณ คุณของคุณ" และผู้บรรยายทำให้ "คุณ" ซึ่งเป็นผู้อ่านกลายเป็นตัวละครเอก

แม้ว่าจะหาได้ยากในนิยายและนิยมมากกว่าในสารคดี แต่ก็มีการกล่าวกันว่าเพราะมันดึงผู้อ่านเข้าสู่การดำเนินเรื่อง บุคคลที่สองจึงสามารถนำความรู้สึกของความฉับไวมาสู่นวนิยายได้

ฉันไม่กล้าลองและไม่แนะนำ

ตัวอย่างบุคคลที่สอง

Jay McInerney ใช้กาลปัจจุบันของบุคคลที่สามใน Bright Lights, Big City ด้วยวิธีนี้:

คุณไม่ใช่คนประเภทที่จะมาอยู่ในสถานที่แบบนี้ในตอนเช้า แต่คุณอยู่ที่นี่และคุณไม่สามารถพูดได้ว่าภูมิประเทศนั้นไม่คุ้นเคยเลยแม้ว่ารายละเอียดจะคลุมเครือก็ตาม คุณอยู่ที่ไนต์คลับคุยกับสาวโกนหัว

คุณสามารถดูได้ว่าวิธีการนี้บังคับให้ผู้อ่านกลายเป็นตัวละครอย่างไร และความยากที่ผู้เขียนจะรักษาไว้สำหรับ 300 หรือ 400 หน้านั้นยากเพียงใด

มุมมองบุคคลที่สาม

ในที่สุด เราก็มาถึงมุมมองที่ใช้บ่อยที่สุดในการเล่าเรื่อง นั่นคือมุมมองบุคคลที่สาม

บริษัท บุคคลที่สาม จำกัด

เมื่อเขียนแบบจำกัดบุคคลที่สาม เรื่องราวเกี่ยวกับ เขา หรือ เธอ/เขา หรือ เธอ หรือตัวละครถูกเอ่ยชื่อ

เช่นเดียวกับ POV อื่นๆ นอกเหนือจาก Omniscient ผู้เขียนจะถูกจำกัดให้มีตัวละครในมุมมองเดียว นั่นคือกล้องของคุณ

ทุกสิ่งที่คุณเขียนจะต้องมองเห็นได้ผ่านกล้องนั้น: ตา หู และความคิดของตัวละครในมุมมองของคุณ

บุคคลที่สามรอบรู้

ที่นี่เรื่องราวยังคงเกี่ยวกับ เขา หรือ เธอ แต่ผู้บรรยายเขียนจากมุมมองที่รอบรู้และมองเห็นได้ทั้งหมด และไม่ถูกจำกัดด้วยเวลา

เนื่องจากพวกเราหลายคนเติบโตมาในวรรณกรรมคลาสสิกร่วมกับผู้เขียน/ผู้บรรยายที่มีความรู้รอบด้าน ดูเหมือนว่าเราจะต้องการรู้และบอกเล่าเกี่ยวกับตัวละครทุกตัวที่อยู่บนเวทีและนอกเวทีโดยฝังแน่นอยู่ในตัวเรา

เรายังต้องการที่จะบอกสิ่งที่มองไม่เห็นและสิ่งที่ ยัง ไม่ได้เห็น คำทำนายที่น่าอัศจรรย์เช่นนี้มักจะพูดว่า: "ฮีโร่ของเรารู้เพียงเล็กน้อยว่าห่างออกไป 20 ไมล์สิ่งที่จะเกิดขึ้นกับเขาในวันถัดไปนั้นได้รับการวางแผนไว้แล้ว"

การเขียนจากมุมมองนั้นอาจฟังดูเป็นข้อได้เปรียบ แต่นิยายจากมุมมองของ Omniscient ไม่ค่อยประสบความสำเร็จในตลาดดั้งเดิมหรือตลาดอินดี้ในปัจจุบัน

ในสารคดี ผู้บรรยาย Omniscient เป็นเรื่องธรรมดาและมีเหตุผล เพราะคุณเป็นผู้เชี่ยวชาญที่พยายามสอนหรือโน้มน้าวใจ ดังนั้นคุณจึงใช้ท่าทางของการรู้ทุกอย่างและบอกทุกอย่าง

ตัวอย่างบุคคลที่สาม

เนื่องจากผู้อ่านหลายคนพบว่ากาลปัจจุบันของบุคคลที่สามแปลก คุณจะไม่พบในนวนิยายหลายเล่ม

มันจะฟังดูเป็นดังนี้:

ฟริตซ์กระโดดออกไปที่โรงรถ ล้วงกระเป๋าหากุญแจ เขาไถลไปหลังพวงมาลัยและสตาร์ทรถ

คุณสามารถจินตนาการได้ว่าจะทำให้ผู้อ่านเสียสมาธิเพียงใดหากรักษาไว้ตลอด

ถึงตอนนี้ ตัวเลือกที่พบได้บ่อยที่สุดสำหรับนิยายสมัยใหม่คืออดีตกาลของบุคคลที่สาม

ตัวละครในมุมมองของฉันในตอนต้นของ Left Behind คือนักบินสายการบิน

ฉันเขียนในบุคคลที่สามจำกัดอดีตกาล:

เรย์ฟอร์ด สตีลนึกถึงผู้หญิงคนหนึ่งที่เขาไม่เคยสัมผัสมาก่อน เมื่อเครื่อง 747 บรรทุกเต็มลำบนเครื่องอัตโนมัติเหนือมหาสมุทรแอตแลนติกระหว่างการลงจอดในเวลา 6 โมงเช้าที่ฮีทโธรว์ เรย์ฟอร์ดก็เลิกคิดถึงเรื่องครอบครัว

ดังที่ฉันได้กล่าวไว้ข้างต้น กฎสำคัญของ POV คือการจำกัดตัวเองให้มีตัวละครในมุมมองเดียวต่อฉาก โดยเฉพาะอย่างยิ่งต่อบท หรือต่อหนังสือ

อย่างไรก็ตาม หากคุณคือเจ.เค.โรว์ลิ่ง เจ้าของผลงานชุด แฮร์รี่ พอตเตอร์ ที่ขายดีที่สุดซึ่งฝ่าฝืนกฎนี้อย่างน่ายกย่อง คุณมีสิทธิ์ที่จะเพิกเฉยต่อคำแนะนำนี้ด้วยความเต็มใจ

การกระโดดข้ามหัวคือปัญหา

นี่คือตัวอย่างว่าจะเป็นอย่างไร หากฉันลืมจำกัดตัวเองให้อยู่แค่กล้องตัวเดียว (เรย์ฟอร์ด) ในฐานะตัวละครเปอร์สเปกทีฟใน Left Behind :

เรย์ฟอร์ด สตีลนึกถึงผู้หญิงคนหนึ่งที่เขาไม่เคยสัมผัสมาก่อน ในขณะเดียวกัน นักบินร่วมของเขาก็สงสัยว่า Rayford กำลังคิดอะไรอยู่ในขณะที่เขามองออกไปนอกหน้าต่างห้องนักบิน

เห็นไหมว่าฉันหลุดออกจากมุมมองของ Rayford และเข้าสู่นักบินร่วมจากประโยคหนึ่งไปอีกประโยคหนึ่งได้อย่างไร

นั่นคือการกระโดดข้ามหัว—กระโดดเข้าและออกจากหัวของตัวละครต่างๆ

นั่นทำให้ฉันเปลี่ยนจาก Third Person Limited เป็น Omniscient และผู้บรรยาย Omniscient ก็ล้าสมัยไปหลายทศวรรษแล้ว

เคล็ดลับในการใช้หลายมุมมองในเรื่องเดียวกัน

ในซีรีส์นวนิยายเรื่อง Left Behind (สำนักพิมพ์ Tyndale House) ฉันสลับระหว่างตัวละครในมุมมองต่างๆ มากถึงห้าตัวต่อหนังสือหนึ่งเล่ม แต่ไม่เคยอยู่ในฉากเดียวกันเลย และฉันทำให้มันชัดเจนทุกครั้งที่เปลี่ยน

ฉันจะเพิ่มช่องว่างพิเศษระหว่างย่อหน้า แทรกสิ่งที่เรียกว่า dingbat สำหรับการพิมพ์ เช่น ###— และแนะนำอักขระ POV ใหม่ทั้งหมด:

ในขณะเดียวกัน ในลอสแองเจลิส บัค วิลเลียมส์นั่งค่อมแล็ปท็อปของเขา...

ในนวนิยายของฉัน The Valley of the Dry Bones (สำนักพิมพ์คู่ควร) ฉันใช้ตัวละครมุมมองเดียวสำหรับหนังสือทั้งเล่ม

ใช้มุมมองยอดนิยม

หากคุณเป็นนักเขียนมือใหม่ คุณอาจคิดว่าคุณต้องเขียนในบุคคลที่หนึ่ง ตัวละครในมุมมองของคุณหมายถึงตัว ฉัน เอง

แต่การจำกัดบุคคลที่สามเป็นทางเลือกที่พบได้บ่อยที่สุดสำหรับนิยายร่วมสมัย

ต่อไปนี้คือตัวอย่างวิธีการใช้เสียงนั้นอย่างมีประสิทธิภาพ

นักเขียนคนหนึ่งถามว่าเขาสามารถอธิบายตัวละครของเขาได้ดีขึ้นอย่างไรเพื่อแสดงให้เห็นถึงการยึดถือกฎและความชอบธรรมของเธอ

คุณสามารถดูได้ว่าสิ่งนี้จะง่ายเพียงใดหากเขียนเป็นคนแรกจากมุมมองของเธอ

แต่เราจะทำอย่างไรในบุคคลที่สาม จำกัด ?

ต้นฉบับของเขา:

คุณแม่โคลทิลเดนั่งที่โต๊ะหรูหรา ใช้นิ้วร้อยลูกปัดรอบเอวของเธออย่างเหม่อลอย ขณะที่เธอเลื่อนผ่านคัมภีร์ไบเบิลที่ผูกด้วยหนังหนา เธอดูเหมือนบางสิ่งที่ขุดพบจากการขุด

คุณตรวจพบการละเมิด POV หรือไม่

Mother Clotilde เป็นตัวละครที่มีมุมมอง แต่เนื่องจากเธออยู่คนเดียว เราจึงไม่สามารถพูดได้จริงๆ ว่าเธอ "ดูเหมือนบางสิ่งที่ขุดขึ้นมา"

ตัวละครอื่นอาจ พูด หรือ คิด แบบนั้นได้ถ้าเราอยู่ในมุมมองของตัวละครนั้น จำเป็นต้องพูด แม่โคลทิลเดจะไม่อธิบายตัวเองแบบนั้น

คุณจะเลือก POV ใด

เลือกอย่างชาญฉลาด เพราะการตัดสินใจอาจสร้างความแตกต่างระหว่างต้นฉบับของคุณที่จะทำสัญญาหรือถูกปฏิเสธ

งานของเราในฐานะนักเขียนนวนิยายคือการดึงผู้อ่านเข้าสู่เรื่องราวของเราอย่างลึกซึ้งจนลืมไปว่ากำลังเปิดหน้าใหม่อยู่

ตัวเลือกมุมมองของคุณสามารถทำให้เกิดขึ้นได้