ปฏิวัติมุมมองของเรื่องราวของคุณด้วยรูปแบบทางอ้อมฟรี

มุมมองคือพาหนะที่ขับเคลื่อนเรื่องราว ทำให้ถูกต้อง และนวนิยายของคุณจะฮัมเพลงอย่างราบรื่น และผู้อ่านของคุณจะไม่มีวันสังเกตเห็น

ทำผิดอย่างไรและหนังสือของคุณจะกลายเป็นกลุ่มที่ทนไม่ได้เต็มไปด้วยความสับสน

เข็มหมุด

Shawn Coyne ผู้แต่ง The Story Grid ได้อ่านหนังสือที่ได้รับการยกย่องและประสบความสำเร็จมากมาย และสังเกตเห็นบางอย่างเกี่ยวกับมุมมองของพวกเขา หนังสือทั้งหมดเหล่านี้ใช้รูปแบบการบรรยายเฉพาะ และคุณก็ใช้ได้เช่นกัน

ยังใหม่กับ Story Grid หรือไม่? ตรวจสอบหนังสือ พอดคาสต์ และเว็บไซต์

ปัญหาในมุมมองอื่นๆ

มุมมองสองประการที่คุณน่าจะคุ้นเคยคือบุคคลที่หนึ่งและบุคคลที่สามรอบรู้

บุคคลที่หนึ่งนั้นยอดเยี่ยมมากสำหรับการทำในสิ่งที่นวนิยายควรจะทำ — เจาะลึกเข้าไปในจิตใจของตัวละคร — แต่ไม่เพียงพอที่จะสำรวจสิ่งใดนอกเหนือบุคคลนั้น นี่คือสาเหตุที่หนังสือมุมมองบุคคลที่หนึ่งบางส่วนอาจน่าเบื่อ ถ้าพระเอกไม่เข้าเรื่อง คนอ่านก็เช่นกัน

ในทางกลับกัน บุคคลที่สามที่รอบรู้เผชิญกับปัญหาตรงข้าม นั่นคือ การขาดความสนิทสนม มุมมองนี้สามารถล่วงเกิน "การบอก" มากเกินไปเช่นกัน ทำให้ผู้อ่านแปลกแยกและทิ้งความใกล้ชิดไว้เบื้องหลัง

แม้ว่ามุมมองทั้งสองนี้มีข้อจำกัด แต่ก็มีอีกมุมมองหนึ่งที่นำสิ่งที่ดีที่สุดของทั้งสองโลกมาผสมผสานเข้าด้วยกัน: Free Indirect Style

วิธีการเขียนในรูปแบบทางอ้อมฟรี

ใน The Story Grid ชอว์น คอยน์ อธิบายว่า Free Indirect Point of View เป็น “จานผสมของบุคคลที่หนึ่งและบุคคลที่สาม ความหมายมีสองสิ่งมีชีวิตเล่าเรื่องที่แตกต่างกันในรูปแบบทางอ้อมอิสระ มีผู้บรรยายบุคคลที่สาม (คุณ, นักเขียน) และมีตัวละครหรือตัวละครหลายตัวในนวนิยายที่ "บรรยาย" ผ่านความคิดของพวกเขาด้วย

กล่าวอีกนัยหนึ่ง คุณเล่าเรื่องด้วยสัจธรรมและระยะห่างของผู้บรรยาย คุณเขียนชื่อพระเอกแทนที่จะอยู่ในหัวแล้วพูดว่า "ฉัน"

แต่คุณยังคงยึดติดกับสิ่งที่เขาหรือเธอรู้ และเปิดเผยข้อมูลใหม่เฉพาะเมื่อเขาหรือเธอเรียนรู้เท่านั้น ความคิดที่คุณแบ่งปันเป็นของตัวเอกและของตัวเอกเท่านั้น

เพื่อให้บรรลุผลนี้ด้วยพลังสูงสุด มีสองตัวเลือกโวหารที่คุณต้องทำด้วยความสม่ำเสมอ: ใช้ตัวเอียงกับความคิด และใช้ตัวแบ่งที่ชัดเจนเพื่อเปลี่ยนมุมมองอย่างชัดเจน

ใส่ความคิดเป็นตัวเอียงหรือแยกออก

ความแตกต่างระหว่าง Free Indirect Style กับการบรรยายบุคคลที่สามนั้นเกี่ยวข้องกับการถ่ายทอดความคิด

โดยปกติผู้บรรยายจะเขียนว่า "เขาคิด" ตามแนวคิดดังกล่าว แต่อย่างที่คอยน์อธิบาย เมื่อใช้ Free Indirect คุณจะข้ามแท็กและเขียนความคิดเป็นตัวเอียงได้ สิ่งนี้ยังทำให้คำและพื้นที่ในเรื่องราวของคุณว่างสำหรับการแสดงลักษณะหรือความขัดแย้งเพิ่มเติม

นี่คือความแตกต่างในบริบทของจังหวะที่ยาวขึ้น:

• บุคคลที่สาม : ฉันอยากเจอเขาอีก แอลลิสันคิด เธอมองเขาเดินออกไปพร้อมกับก้อนเนื้อในท้องของเธอ
• Free Indirect with Italics: ฉันอยากเห็นเขาอีกครั้ง แอลลิสันมองเขาเดินออกไปพร้อมกับก้อนเนื้อในท้องของเธอ
• Free Indirect, Isolated: แอลลิสันมองเขาเดินออกไปพร้อมกับก้อนเนื้อในท้องของเธอ เธออยากเจอเขาอีก

ความแตกต่างนั้นบอบบาง แต่มีประสิทธิภาพ มีการแยกแยะหรือบอกระหว่างความคิดของตัวเอกกับความคิดของผู้อ่านน้อยลง

งานที่สำคัญที่สุดงานหนึ่งของนักเล่าเรื่องที่ดีคือการขจัดอุปสรรคระหว่างประสบการณ์ของตัวละครกับผู้ฟัง การจำกัด "การบอก" ของคุณและนำเสนอความคิดในรูปแบบที่ทันท่วงทีและโดดเด่น อุปสรรคก็พังทลายลงได้ค่อนข้างดี

ใช้ตัวแบ่งเพื่อเปลี่ยนมุมมอง

ในการปรับใช้ Free Indirect Style อย่างมีประสิทธิภาพ คุณต้องทำให้ชัดเจนว่าความคิดและมุมมองของใครอยู่ข้างหน้าและตรงกลางตลอดเวลา สิ่งนี้สร้างความไว้วางใจระหว่างคุณและผู้อ่าน หากคุณละเมิดความไว้วางใจนั้น ผู้อ่านอาจไม่สนุกกับงานของคุณต่อไป

มีการใช้หลักการสองประการที่นี่: การเปลี่ยนแปลงไม่ค่อยเกิดขึ้น และการเปลี่ยนแปลงเมื่อเหมาะสมที่จะทำเช่นนั้น

ตามหลักการแล้ว ทั้งบทจะเน้นไปที่มุมมองของตัวละครตัวหนึ่ง โดยปกติแล้วจะเป็นตัวเอกของคุณหรือตัวเอกจากหลายๆ ตัว จากนั้น เมื่อจบบทแล้ว ผู้อ่านจะได้ประโยชน์จากทั้งการแบ่งภาพตอนท้ายของบทและการแบ่งคำบรรยายจากความละเอียดของฉาก เขาหรือเธอสามารถ "รีเซ็ต" และยอมรับมุมมองของตัวละครใหม่ได้อย่างง่ายดาย

หากคุณต้องเปลี่ยนตอนกลางบท คุณต้องระบุสัญญาณทั้งสองนี้ แต่ในระดับที่น้อยกว่า

กล่าวอีกนัยหนึ่งต้องมีตัวแบ่งย่อหน้า ผู้เขียนมักจะให้เครื่องหมายดอกจันสามดอก (* * *) เพื่อส่งสัญญาณการเปลี่ยนแปลงนี้

นอกจากนี้ ยังต้องมีการบรรยายที่ทำให้การเปลี่ยนแปลงนั้นเป็นที่ยอมรับ และการเปลี่ยนแปลงนั้นเกี่ยวข้องกับหน่วยงาน หากตัวละครไม่สามารถหรือจะไม่ดำเนินการใดๆ อีกต่อไป สิทธิ์เสรีของเขาหรือเธอจะหายไป เรื่องราวไม่น่าจะดำเนินต่อไปจากมุมมองของเขาหรือเธอ ดังนั้นมันจึงต้องเปลี่ยนอย่างมีเหตุมีผล สิ่งนี้จะเกิดขึ้นเมื่อตัวละครผล็อยหลับไป ถูกจับกุม หมดหวัง และอื่นๆ

แต่ถ้าคุณตัดสินใจที่จะเปลี่ยนไปมาระหว่างฉากแอ็คชั่นที่รุนแรงหรือความขัดแย้ง ก็อาจทำให้ผู้อ่านรู้สึกเบื่อหน่าย ตรวจสอบให้แน่ใจว่าส่วนโค้งการเล่าเรื่องเต็มรูปแบบเกิดขึ้น แม้ว่าจะเป็นส่วนย่อยขนาดเล็กภายในโครงสร้างที่ใหญ่ขึ้นของบทของคุณ ก่อนที่จะข้ามไปยังมุมมองของคนอื่น

เพลิดเพลินไปกับอิสระแห่งสไตล์ทางอ้อมฟรี

หากงานปัจจุบันของคุณทำให้คุณปวดหัว มุมมองอาจเป็นปัญหาของคุณ

มุมมองบุคคลที่หนึ่งอาจจำกัดขอบเขตของเรื่องราวที่คุณต้องการจะเล่า โดยยึดคุณไว้กับตัวละครที่คุณเบื่อหน่าย มุมมองบุคคลที่สามอาจทำให้คุณสับสน ไม่แน่ใจว่าจะเน้นที่จุดใดขณะเล่าเรื่อง

ให้ลองทางอ้อมฟรี มีประโยชน์ทั้งหมดของบุคคลที่หนึ่งใกล้ชิดและบุคคลที่สาม "อิสระ" ช่วยให้คุณสำรวจความคิดของตัวละครหลายตัวในบทและการกระทำของหนังสือของคุณ

โปรดจำไว้ว่า มุมมองเป็นตัวขับเคลื่อนเรื่องราวของคุณ และผู้อ่านของคุณต้องรู้ว่าเขาหรือเธอสามารถไว้วางใจคุณได้ตลอดทาง ใช้มุมมองที่ทำให้ผู้อ่านตื่นเต้นมานานหลายทศวรรษและบรรณาธิการอย่าง Shawn Coyne แนะนำ

คุณไม่มีทางรู้ได้เลยว่างานเขียนของคุณนั้นสูงส่งแค่ไหน!

คุณใช้รูปแบบทางอ้อมฟรีในการเขียนของคุณหรือไม่? แจ้งให้เราทราบในความคิดเห็น.