มุมมองในปี 2022: Third Person Omniscient vs. Third Person Limited vs. First Person

จากประสบการณ์ของฉันในฐานะบรรณาธิการ ปัญหามุมมองเป็นหนึ่งในข้อผิดพลาดอันดับต้นๆ ที่ฉันเห็นนักเขียนหน้าใหม่ทำขึ้น และปัญหาเหล่านั้นก็บั่นทอนความน่าเชื่อถือและความไว้วางใจของผู้อ่านในทันที มุมมองไม่ใช่เรื่องง่าย เนื่องจากมีให้เลือกมากมาย: บุคคลที่หนึ่ง บุคคลที่สามจำกัด บุคคลที่สามรอบรู้ บุคคลที่สอง

สิ่งเหล่านี้หมายความว่าอย่างไร? และคุณเลือกสิ่งที่ใช่สำหรับเรื่องราวของคุณอย่างไร?

เข็มหมุด

เรื่องราวทั้งหมดเขียนขึ้นจากมุมมอง อย่างไรก็ตาม เมื่อมุมมองผิดพลาด—และเชื่อฉัน มันผิดพลาดบ่อยครั้ง—คุณกำลังคุกคามสิ่งที่คุณมีต่อผู้อ่านของคุณ คุณยังทำลายการระงับการไม่เชื่อของพวกเขา

อย่างไรก็ตาม มุมมองนั้นง่ายต่อการเข้าใจหากคุณใช้สามัญสำนึก

โพสต์นี้จะกำหนดมุมมอง พิจารณา POV หลักแต่ละรายการ อธิบายกฎ POV สองสามข้อ แล้วชี้ให้เห็นข้อผิดพลาดสำคัญที่ผู้เขียนทำเมื่อต้องรับมือกับมุมมองนั้น

คำจำกัดความของมุมมอง

ในการอภิปราย การโต้แย้ง หรือการเขียนสารคดี มุมมองคือความคิดเห็นเกี่ยวกับหัวเรื่อง นี่ไม่ใช่มุมมองที่เราจะเน้นในบทความนี้ (แม้ว่าจะเป็นประโยชน์สำหรับนักเขียนสารคดี และสำหรับข้อมูลเพิ่มเติม ฉันขอแนะนำให้ตรวจสอบนโยบายมุมมองที่เป็นกลางของ Wikipedia)

ฉันชอบคำภาษาเยอรมันสำหรับ POV ซึ่งก็คือ Gesichtspunkt ซึ่งแปลว่า "ใบหน้า" หรือตำแหน่งที่ใบหน้าของคุณชี้ นั่นไม่ใช่ภาพที่ดีสำหรับสิ่งที่เกี่ยวข้องกับมุมมองใช่ไหม

โปรดทราบด้วยว่าบางครั้งมุมมองอาจเรียกว่าโหมดการเล่าเรื่องหรือมุมมองการเล่าเรื่อง

ทำไมมุมมองจึงสำคัญ

ทำไมมุมมองจึงมีความสำคัญมาก?

เพราะมุมมองกรอง ทุกอย่าง ในเรื่องราวของคุณ ทุกอย่างในเรื่องของคุณต้องมาจากมุมมอง

ซึ่งหมายความว่าหากคุณเข้าใจผิด เรื่องราวทั้งหมดของคุณเสียหาย

ตัวอย่างเช่น ฉันได้อ่านและตัดสินเรื่องวรรณกรรมนับพันเรื่องเป็นการส่วนตัวสำหรับการประกวดวรรณกรรม และฉันพบข้อผิดพลาดในมุมมองประมาณยี่สิบเปอร์เซ็นต์ เรื่องราวเหล่านี้หลายเรื่องจะสูงกว่านี้มากหากผู้เขียนไม่ได้ทำผิดพลาดที่เราจะพูดถึงในไม่ช้านี้

ส่วนที่แย่ที่สุดคือข้อผิดพลาดเหล่านี้สามารถหลีกเลี่ยงได้ง่ายหากคุณทราบ แต่ก่อนที่เราจะพูดถึงความผิดพลาดในมุมมองทั่วไป มาดูมุมมองของการเล่าเรื่องทั้งสี่ประเภทกันก่อน

มุมมองสี่ประเภท

ต่อไปนี้คือสี่ประเภทหลักของการบรรยายในนิยาย:

• มุมมองบุคคลที่หนึ่ง. มุมมองบุคคลที่หนึ่งคือตอนที่ “ฉัน” กำลังเล่าเรื่อง ตัวละครอยู่ ใน เรื่อง เล่าประสบการณ์ของเขาหรือเธอโดยตรง
• มุมมองบุคคลที่สอง. เรื่องราวนี้บอกกับ "คุณ" POV นี้ไม่ธรรมดาในนิยาย แต่ก็ยังดีที่จะรู้ ( เป็น เรื่องปกติในสารคดี)
• มุมมองบุคคลที่สาม จำกัด เรื่องราวเกี่ยวกับ "เขา" หรือ "เธอ" นี่เป็นมุมมองทั่วไปที่สุดในนิยายเชิงพาณิชย์ ผู้บรรยายอยู่นอกเรื่องและเกี่ยวข้องกับประสบการณ์ของตัวละคร
• มุมมองบุคคลที่สามรอบรู้ เรื่องราวยังคงเป็นเรื่องเกี่ยวกับ "เขา" หรือ "เธอ" แต่ผู้บรรยายสามารถเข้าถึงความคิดและประสบการณ์ของตัวละคร ทุก ตัวในเรื่องได้อย่างเต็มที่

เข็มหมุด

ฉันรู้ว่าคุณเคยเห็นและอาจใช้มุมมองเหล่านี้ส่วนใหญ่ด้วยซ้ำ

แม้ว่าสิ่งเหล่านี้จะเป็น POV ประเภทเดียว แต่ก็มีอุปกรณ์เล่าเรื่องเพิ่มเติมที่คุณสามารถใช้เพื่อบอกเล่าเรื่องราวที่น่าสนใจได้ หากต้องการเรียนรู้วิธีใช้อุปกรณ์ เช่น เรื่องราวเกี่ยวกับเรื่องราวและการจัดกรอบ โปรดอ่านคู่มืออุปกรณ์บรรยายฉบับเต็มของเราที่นี่

มาพูดถึงแต่ละประเภทกันโดยใช้ตัวอย่างเพื่อดูว่าสิ่งเหล่านี้ส่งผลต่อเรื่องราวของคุณอย่างไร เราจะพูดถึงกฎของแต่ละประเภทด้วย แต่ก่อนอื่น ให้ฉันอธิบายความผิดพลาดครั้งใหญ่ที่คุณไม่ต้องการทำกับมุมมอง

ความผิดพลาดอันดับ 1 ของ POV

อย่าเริ่มเรื่องราวของคุณด้วยผู้บรรยายคนแรกแล้วเปลี่ยนไปเป็นผู้บรรยายบุคคลที่สาม อย่าเริ่มต้นด้วยการจำกัดบุคคลที่สาม แล้วให้ความรู้รอบด้านแก่ผู้บรรยายของคุณอย่างกระทันหัน

แนวทางที่ฉันได้เรียนรู้ในชั้นเรียนการเขียนเชิงสร้างสรรค์ครั้งแรกในวิทยาลัยเป็นแนวทางที่ดี:

สร้างมุมมองภายในสองย่อหน้าแรกของเรื่องราวของคุณ

และเหนือสิ่งอื่นใด อย่าเปลี่ยนมุมมองของคุณ หากคุณทำเช่นนั้น คุณจะคุกคามความไว้วางใจของผู้อ่านและอาจทำลายสถาปัตยกรรมของเรื่องราวของคุณได้

ดังที่กล่าวไปแล้ว ตราบใดที่คุณมีความสม่ำเสมอ บางครั้งคุณสามารถหลีกหนีจากการใช้ POV หลายประเภทได้ ไม่ใช่เรื่องง่ายและไม่แนะนำ แต่ตัวอย่างเช่น เรื่องโปรดเรื่องหนึ่งของฉัน เว็บซีเรียลความยาว 7,000 หน้าชื่อ Worm ใช้มุมมองสองมุมมอง—คนแรกที่มีการสลับฉากบุคคลที่สาม—มีประสิทธิภาพมาก (อีกอย่าง หากคุณกำลังมองหานวนิยายที่จะอ่านในอีกสองถึงหกเดือนข้างหน้า ฉันขอแนะนำอย่างยิ่ง นี่คือลิงก์สำหรับอ่านออนไลน์ฟรี) ครั้งแรกที่ผู้เขียนเปลี่ยนมุมมอง เขาเกือบ สูญเสียความไว้วางใจของฉัน อย่างไรก็ตาม เขายังคงรักษา POV แบบคู่นี้ไว้อย่างสม่ำเสมอมากกว่า 7,000 หน้าและทำให้มันใช้งานได้

ไม่ว่าคุณจะเลือกมุมมองใด ให้มีความสม่ำเสมอ ผู้อ่านของคุณจะขอบคุณ!

ตอนนี้ มาดูรายละเอียดเกี่ยวกับมุมมองการเล่าเรื่องแต่ละประเภทจากสี่ประเภท แนวทางปฏิบัติที่ดีที่สุด และข้อผิดพลาดที่ควรหลีกเลี่ยง

มุมมองบุคคลที่หนึ่ง

ในมุมมองของบุคคลที่หนึ่ง ผู้บรรยายอยู่ ใน เรื่องราวและเล่าเหตุการณ์ที่เขาหรือเธอประสบเป็นการส่วนตัว

วิธีที่ง่ายที่สุดในการทำความเข้าใจบุคคลที่หนึ่งคือ การบรรยายจะใช้คำสรรพนามบุรุษที่หนึ่ง เช่น ฉัน ฉัน และ ของฉัน

นี่เป็นตัวอย่างมุมมองบุคคลที่หนึ่งจาก Moby Dick โดย Herman Melville:

เรียกฉันว่าอิชมาเอล เมื่อหลายปีก่อน ไม่ว่าเวลาจะแม่นยำแค่ไหน—มีเงินน้อยหรือไม่มีเลยในกระเป๋า และไม่มีอะไรน่าสนใจเป็นพิเศษบนฝั่ง ฉันคิดว่าฉันจะแล่นเรือไปเพียงเล็กน้อยและเห็นส่วนที่เป็นน้ำของโลก

มุมมองการเล่าเรื่องในมุมมองบุคคลที่หนึ่งเป็นหนึ่งใน POV ที่พบได้บ่อยที่สุดในนิยาย หากคุณไม่ได้อ่านหนังสือในมุมมองบุคคลที่หนึ่ง แสดงว่าคุณยังไม่ได้อ่าน

สิ่งที่ทำให้มุมมองนี้น่าสนใจและท้าทายก็คือ เหตุการณ์ทั้งหมดในเรื่องนั้นผ่านการกรองผ่านผู้บรรยายและอธิบายด้วยเสียงที่เป็นเอกลักษณ์ของเขาหรือเธอ

ซึ่งหมายความว่าการบรรยายเรื่องบุคคลที่หนึ่งมีอคติและไม่สมบูรณ์

ตัวอย่างมุมมองบุคคลที่หนึ่งอื่น ๆ สามารถพบได้ในนวนิยายยอดนิยมเหล่านี้ :

• พระอาทิตย์ยังขึ้น โดย เออร์เนสต์ เฮมิงเวย์
• ทไวไลท์ โดย Stephenie Meyer
• Ready Player One โดย Ernest Cline
• The Hunger Games โดย Suzanne Collins
• The Great Gatsby โดย F. Scott Fitzgerald

การบรรยายเรื่องบุคคลที่หนึ่งนั้นมีเอกลักษณ์เฉพาะสำหรับการเขียน

ไม่มีสิ่งที่เรียกว่าเป็นคนแรกในภาพยนตร์หรือในโรงละคร แม้ว่าการพากย์เสียงและบทสัมภาษณ์จำลองเหมือนใน The Office และ Modern Family จะให้ระดับการเล่าเรื่องแบบบุคคลที่หนึ่งในภาพยนตร์และโทรทัศน์ในมุมมองบุคคลที่สาม

อันที่จริง นวนิยายเรื่องแรกๆ นั้นเขียนขึ้นโดยใช้มุมมองบุคคลที่หนึ่ง ซึ่งจำลองตามวารสารและอัตชีวประวัติยอดนิยม

มุมมองบุคคลที่หนึ่งมีข้อ จำกัด

ผู้บรรยายคนแรกจะได้รับการบรรยายจากมุมมองของตัวละครตัวเดียวในแต่ละครั้ง พวกเขาไม่สามารถอยู่ได้ทุกที่ในคราวเดียวและไม่สามารถเข้าใจเรื่องราวทุกด้านได้

พวกเขากำลังบอกเล่าเรื่องราว ของพวกเขา ไม่จำเป็นต้อง เป็น เรื่องราว

มุมมองบุคคลที่หนึ่งมีความลำเอียง

ในนวนิยายมุมมองบุคคลที่หนึ่ง ผู้อ่านมักจะเห็นอกเห็นใจผู้บรรยายคนแรกเสมอ แม้ว่าผู้บรรยายจะเป็นผู้ต่อต้านฮีโร่ที่มีข้อบกพร่องใหญ่หลวงก็ตาม

แน่นอนว่านี่คือเหตุผลที่เรารักการเล่าเรื่องแบบมุมมองบุคคลที่หนึ่ง เพราะมันเต็มไปด้วยบุคลิกของตัวละคร มุมมองที่เป็นเอกลักษณ์ของพวกเขาที่มีต่อโลก

การใช้อคติอย่างสุดโต่งนี้เรียกว่าผู้บรรยายที่ไม่น่าเชื่อถือ การเล่าเรื่องที่ไม่น่าเชื่อถือ เป็นเทคนิคที่นักประพันธ์ใช้เพื่อทำให้ผู้อ่านประหลาดใจโดยใช้ประโยชน์จากข้อจำกัดของการเล่าเรื่องแบบมุมมองบุคคลที่หนึ่ง เพื่อทำให้เหตุการณ์ของผู้บรรยายมีอคติอย่างยิ่งต่อฝ่ายตนและ/หรือแยกออกจากความเป็นจริงอย่างมาก

คุณจะสังเกตเห็นการใช้คำบรรยายรูปแบบนี้เมื่อคุณในฐานะผู้อ่านหรือผู้ฟังพบว่าคุณไม่สามารถเชื่อถือผู้บรรยายได้

ตัวอย่างเช่น Gone Girl ของ Gillian Flynn นำผู้บรรยายที่ไม่น่าเชื่อถือสองคนมาเผชิญหน้ากัน แต่ละคนเกี่ยวข้องในเวอร์ชันที่ขัดแย้งกันของเหตุการณ์ เหตุการณ์หนึ่งผ่านการบรรยายทั่วไป และอีกเรื่องหนึ่งผ่านรายการบันทึกประจำวัน อีกตัวอย่างหนึ่งคือ Fight Club ซึ่ง *สปอยเลอร์* ผู้บรรยายมีบุคลิกที่แตกแยกและจินตนาการถึงตัวละครอีกตัวหนึ่งที่ขับเคลื่อนพล็อตเรื่อง

การใช้คำบรรยายบุคคลที่หนึ่งที่น่าสนใจอื่นๆ:

• นวนิยายคลาสสิก Heart of Darkness เป็นการเล่าเรื่องแบบมุมมองบุคคลที่หนึ่ง ผู้บรรยายเล่าเรื่องทุกคำของชาร์ลส์ มาร์โลว์เกี่ยวกับการเดินทางของเขาในแม่น้ำคองโกขณะที่พวกเขานั่งที่ท่าเรือในอังกฤษ
• อับซาโลมของวิลเลียม ฟอล์คเนอร์ อับซา โลม ได้รับการบอกเล่าจากมุมมองของเควนติน คอมป์สันในมุมมองบุคคลที่หนึ่ง อย่างไรก็ตาม เรื่องราวส่วนใหญ่เป็นเรื่องราวบุคคลที่สามของ Thomas Sutpen ปู่ของเขา ตามที่ Rosa Coldfield บอกกับ Quentin ใช่ มันซับซ้อนอย่างที่คิด!
• Midnight's Children ที่ได้รับรางวัลของ Salman Rushdie ได้รับการบอกเล่าในมุมมองบุคคลที่หนึ่ง แต่ใช้เวลาส่วนใหญ่ในหลายร้อยหน้าแรกในการเล่าเรื่องบุคคลที่สามอย่างแม่นยำถึงบรรพบุรุษของผู้บรรยาย ยังคงเป็นคนแรก เป็นเพียงผู้บรรยายคนแรกที่เล่าเรื่องเกี่ยวกับคนอื่น

ความผิดพลาดครั้งใหญ่ของนักเขียนสองคนทำด้วยมุมมองบุคคลที่หนึ่ง

เมื่อเขียนเป็นคนแรก มีข้อผิดพลาดที่สำคัญสองประการที่ผู้เขียนทำ:

1. ผู้บรรยายไม่ น่ารัก ตัวเอกของคุณไม่จำเป็นต้องเป็นฮีโร่ที่เบื่อหน่าย เธอไม่จำเป็นต้องเป็นคนดี อย่างไรก็ตาม เธอ จะต้อง น่าสนใจ

ผู้ชมจะไม่ติดอยู่ 300 หน้าฟังตัวละครที่พวกเขาไม่ชอบ นี่คือเหตุผลหนึ่งที่แอนตี้ฮีโร่สร้างผู้บรรยายคนแรกที่ยอดเยี่ยม

พวกเขาอาจไม่สมบูรณ์แบบทางศีลธรรม แต่ก็น่าสนใจเกือบทุกครั้ง

2. ผู้บรรยายบอกแต่ไม่แสดง อันตรายสำหรับคนแรกคือคุณสามารถใช้เวลามากเกินไปในหัวของตัวละครของคุณ อธิบายว่าเขาคิดอะไรอยู่และรู้สึกอย่างไรเกี่ยวกับสถานการณ์นั้น

คุณสามารถพูดถึงอารมณ์ของตัวละครได้ แต่อย่าลืมว่าความไว้วางใจและความใส่ใจของผู้อ่านขึ้นอยู่กับสิ่งที่ตัวละครของคุณ ทำ ไม่ใช่สิ่งที่เขาคิดจะทำ

มุมมองบุคคลที่ 2

แม้ว่าจะไม่ค่อยได้ใช้ในนิยาย—มันถูกใช้เป็นประจำในสารคดี, เนื้อเพลง, และแม้กระทั่งวิดีโอเกม—มุมมองบุคคลที่สองยังคงช่วยให้เข้าใจได้ดี

ในมุมมองนี้ ผู้บรรยายจะเล่าประสบการณ์โดยใช้สรรพนามบุรุษที่ 2 เช่น คุณและคุณ ดังนั้น คุณ จึงกลายเป็นตัวเอก คุณ เป็นผู้ดำเนินเรื่อง และชะตากรรม ของคุณ กำหนดเรื่องราว

เราได้เขียนไว้ที่อื่นเกี่ยวกับสาเหตุที่คุณควรลองเขียนเป็นบุคคลที่ 2 แต่ในระยะสั้น เราชอบบุคคลที่ 2 เพราะมัน:

• ดึงผู้อ่านเข้าสู่การกระทำของเรื่อง
• สร้างเรื่อง ส่วนตัว
• ทำให้ผู้อ่านประหลาดใจ
• ยืดทักษะของคุณในฐานะนักเขียน

ต่อไปนี้คือตัวอย่างจากหนังสือขายดีที่ได้รับความนิยมอย่าง Bright Lights, Big City โดย Jay Mclnerney (อาจเป็นตัวอย่างที่ได้รับความนิยมมากที่สุดที่ใช้มุมมองของบุคคลที่ 2):

คุณมีเพื่อนที่ห่วงใยคุณจริงๆ และพูดภาษาของตัวตนภายใน คุณได้หลีกเลี่ยงพวกเขาสาย จิตวิญญาณของคุณไม่เป็นระเบียบเหมือนอพาร์ทเมนต์ของคุณ และจนกว่าคุณจะสามารถทำความสะอาดได้เล็กน้อย คุณก็ไม่ต้องการเชิญใครเข้ามาข้างใน

คำบรรยายบุคคลที่ 2 ไม่ได้ใช้บ่อย แต่มีตัวอย่างที่น่าสังเกตอยู่บางส่วน

นวนิยายอื่นๆ บางเล่มที่ใช้มุมมองของบุคคลที่ 2 ได้แก่:

• จำซีรีส์ " เลือกการผจญภัยของคุณเอง " ได้ไหม? หากคุณเคยอ่านนิยายเรื่องใดเรื่องหนึ่งที่คุณจะต้องตัดสินใจชะตากรรมของตัวละครตัวนี้ (โชคไม่ดีที่ฉันมักจะฆ่าตัวละครของฉัน) แสดงว่าคุณอ่านเรื่องเล่าเกี่ยวกับบุคคลที่สองแล้ว
• ฤดูกาลที่ห้า โดย NK Jemison
• การเปิด The Night Circus โดย Erin Morgenstern

นอกจากนี้ยังมีนวนิยายทดลองและเรื่องสั้นที่ใช้บุคคลที่ 2 เป็นจำนวนมาก และนักเขียนเช่น William Faulkner, Nathaniel Hawthorne และ Albert Camus เล่นด้วยสไตล์นี้

ทำลายกำแพงที่สี่:

ในบทละครของวิลเลียม เชคสเปียร์ บางครั้งตัวละครจะหันไปหาผู้ชมและพูดกับพวกเขาโดยตรง ใน ความฝันในคืนกลางฤดูร้อน Puck พูดว่า:

หากเงาของเราขุ่นเคือง ลองคิดดู แต่สิ่งนี้ และทุกอย่างได้รับการแก้ไขแล้ว ที่คุณได้แต่หลับใหลที่นี่ในขณะที่นิมิตเหล่านี้ปรากฏขึ้น

อุปกรณ์เล่าเรื่องที่พูดกับผู้ชมโดยตรงหรือผู้อ่านนี้เรียกว่าการทลายกำแพงที่สี่ (อีกสามกำแพงเป็นฉากของเรื่อง)

อีกวิธีหนึ่งคือ ผู้เขียนสามารถใช้บุคคลที่สองในการเล่าเรื่องบุคคลที่หนึ่งหรือบุคคลที่สามโดยสังเขปได้

มันสนุกมาก! คุณควรลอง

มุมมองบุคคลที่สาม

ในการบรรยายบุคคลที่สาม ผู้บรรยายอยู่นอกเรื่องและเกี่ยวข้องกับประสบการณ์ของตัวละคร

ตัวละครหลักไม่ใช่ผู้บรรยาย อันที่จริง ผู้บรรยายไม่มีอยู่ในเรื่องเลย

วิธีที่ง่ายที่สุดในการทำความเข้าใจคำบรรยายบุคคลที่สามคือใช้คำสรรพนามบุคคลที่สาม เช่น เขา/เธอ เขา/เธอ พวกเขา/พวกเขา

มุมมองนี้มีสองประเภท:

บุคคลที่สามรอบรู้

ผู้บรรยายที่รอบรู้จะสามารถเข้าถึง ความ คิดและประสบการณ์ของตัวละคร ทุก ตัวในเรื่องได้อย่างเต็มที่

ตัวอย่างของบุคคลที่รอบรู้:

แม้ว่าในปัจจุบันจะพบไม่บ่อยนัก แต่การเล่าเรื่องแบบรอบรู้เกี่ยวกับบุคคลที่สามเคยเป็นแบบที่เด่นๆ มาก่อน ซึ่งนักประพันธ์คลาสสิกส่วนใหญ่ใช้กัน นี่คือนวนิยายบางส่วนที่ใช้มุมมองรอบรู้ในปัจจุบัน

• สงครามและสันติภาพ โดย ลีโอ ตอลสตอย
• Middlemarch โดย George Eliot
• Where the Crawdad's Sing โดย Delia Owens
• ชายชรากับท้องทะเล โดย เออร์เนสต์ เฮมิงเวย์
• Still Life โดย Louise Penny (และชุดสารวัตร Gamache ทั้งหมดซึ่งน่าทึ่งมาก)
• Gossip Girl โดย Cecily von Ziegesar
• Strange the Dreamer โดย Laini Taylor
• ผู้หญิงตัวเล็ก โดย Louisa May Alcott
• Crazy Rich Asians โดย Kevin Kwan (หนึ่งในรายการโปรดของฉัน!)
• พ่อมดแห่ง Earthsea โดย Ursula Le Guin
• ความภาคภูมิใจและความอยุติธรรม โดย Jane Austen
• สามารถดูตัวอย่างรอบรู้ของบุคคลที่สามเพิ่มเติมได้ที่นี่

บริษัท บุคคลที่สาม จำกัด

ผู้บรรยายมีเพียงบางส่วน (ถ้ามี) เข้าถึงความคิดและประสบการณ์ของตัวละครในเรื่อง ซึ่งมักจะเข้าถึงได้เพียงตัวละคร เดียว

ตัวอย่างบริษัท Third Person Limited

นี่คือตัวอย่างของผู้บรรยายเรื่องบุคคลที่สามจากเรื่อง Harry Potter and the Sorcerer's Stone โดย JK Rowling:

สายลมพัดผ่านพุ่มไม้อันเรียบร้อยของ Privet Drive ซึ่งนอนเงียบและเป็นระเบียบเรียบร้อยภายใต้ท้องฟ้าที่มืดมิด เป็นสถานที่สุดท้ายที่คุณคาดหวังว่าจะมีสิ่งมหัศจรรย์เกิดขึ้น แฮร์รี่ พอตเตอร์ม้วนตัวเข้าไปในผ้าห่มโดยไม่ตื่น มือเล็กๆข้างหนึ่งปิดจดหมายข้างๆ เขาและเขาก็หลับไปโดยไม่รู้ว่าเขาพิเศษ ไม่รู้ว่าเขามีชื่อเสียง…. เขาไม่รู้ว่าในเวลานี้ ผู้คนที่พบปะกันอย่างลับๆ ทั่วประเทศต่างชูแว่นของพวกเขาและพูดด้วยน้ำเสียงที่เงียบงันว่า “ถึงแฮร์รี่ พอตเตอร์ เด็กชายผู้รอดชีวิต!”

ตัวอย่างอื่นๆ ของการบรรยายแบบจำกัดบุคคลที่สาม ได้แก่:

• ซีรีส์ Game of Thrones โดย George RR Martin (เรื่องนี้มีนักแสดงทั้งมวล แต่ Martin อยู่ในมุมมองของตัวละครตัวเดียวในแต่ละครั้ง ทำให้เป็นตัวอย่างที่ชัดเจนของ POV ที่จำกัดด้วยตัวละครในมุมมองที่หลากหลาย ซึ่งเราจะพูดถึงในเวลาเพียงสั้นๆ ครู่หนึ่ง)
• ระฆังเพื่อใคร โดย เออร์เนสต์ เฮมิงเวย์
• The Way of Kings โดยแบรนดอนแซนเดอร์สัน
• The Da Vinci Code โดย Dan Brown
• หญิงสาวที่มีรอยสักมังกร โดย Stieg Larsson
• ยูลิสซิส โดย เจมส์ จอยซ์
• รักในช่วงเวลาอหิวาตกโรค โดย Gabriel Garcia Marquez
• 1984 โดย จอร์จ ออร์เวลล์
• เด็กกำพร้า โดย คริสติน่า เบเกอร์ ไคลน์
• Fates and Furies โดย Lauren Groff

คุณควรใช้อักขระมุมมองหลายตัวกับมุมมองเดียวหรือไม่

คุณลักษณะหนึ่งของการเล่าเรื่องแบบจำกัดบุคคลที่สามและแบบบุคคลที่หนึ่งคือคุณมีตัวเลือกในการมีตัวละครในมุมมองที่หลากหลาย

ตัวละครในมุมมองเป็นเพียงตัวละครที่ผู้อ่านสามารถเข้าถึงความคิดได้ ตัวละครนี้กลายเป็นจุดสนใจของมุมมองระหว่างเนื้อเรื่องหรือเรื่องราวโดยรวม

ในขณะที่มันเพิ่มความยาก คุณสามารถมีตัวละครในมุมมองได้หลายตัวสำหรับการเล่าเรื่องแต่ละเรื่อง ตัวอย่างเช่น Game of Thrones มีตัวละครในมุมมองมากกว่าหนึ่งโหลตลอดทั้งซีรีส์ ฤดูกาลที่ห้า มีตัวละครมุมมองสามตัว นวนิยายโรแมนติกส่วนใหญ่มีตัวละครในมุมมองอย่างน้อยสองตัว

กฎคือให้เน้นที่ตัวละครในมุมมองทีละตัวเท่านั้น (มิฉะนั้นจะเปลี่ยนเป็นผู้รอบรู้บุคคลที่สาม)

โดยปกติผู้เขียนที่มีมุมมองหลายตัวจะเปลี่ยนมุมมองทุกบท บางส่วนจะเปลี่ยนไปหลังจากแบ่งส่วน อย่างไรก็ตาม ตรวจสอบให้แน่ใจว่า มี ช่วงพักก่อนที่จะเปลี่ยนเพื่อเตรียมผู้อ่านให้พร้อมสำหรับการเปลี่ยนแปลง

คุณควรใช้บุคคลที่สามรอบรู้หรือบุคคลที่สามจำกัด

ความแตกต่างระหว่างบุคคลที่สามที่จำกัดและรอบรู้นั้นยุ่งเหยิงและค่อนข้างเทียม

ความรู้รอบด้านในนวนิยายเป็นเรื่องที่หาได้ยาก—มันมักจะถูกจำกัดในทางใดทางหนึ่ง—หากเพียงเพราะว่าจิตใจของมนุษย์ไม่สะดวกที่จะจัดการกับความคิดและอารมณ์ทั้งหมดของคนหลายๆ คนพร้อมกัน

การพิจารณาที่สำคัญที่สุดในมุมมองของบุคคลที่สามคือ:

คุณจะรอบรู้แค่ไหน? คุณจะเข้าไปในจิตใจของตัวละครของคุณลึกแค่ไหน? คุณจะอ่านความคิดของพวกเขาบ่อยๆและลึกซึ้งหรือไม่? หรือคุณจะไม่ค่อยเจาะลึกอารมณ์ของพวกเขาหรือไม่?

หากต้องการดูคำถามนี้ในเชิงปฏิบัติ ลองนึกภาพคู่รักกำลังทะเลาะกัน

ทีน่าต้องการให้เฟร็ดไปที่ร้านเพื่อไปรับผักชีที่เธอลืมไปว่าเธอต้องการสำหรับอาหารที่เธอทำ เฟร็ดรู้สึกหงุดหงิดที่เธอไม่ได้ขอให้เขาหยิบผักชีระหว่างทางกลับบ้านจากที่ทำงาน ก่อนที่เขาจะเปลี่ยนเป็นชุดที่ "อบอุ่น" (หรือที่เรียกกันว่ากางเกงบ็อกเซอร์)

หากผู้บรรยายมีความรอบรู้อย่างเต็มที่ คุณแยกวิเคราะห์อารมณ์ของทั้งเฟร็ดและทีน่าในแต่ละครั้งไปมาหรือไม่?

“อยาก กิน ไหม? ถ้าคุณทำอย่างนั้น คุณต้องเอาผักชีมาแทนที่จะทำตัวเหมือนหมูขี้เกียจ” ทีน่าพูดพลางคิด ฉันไม่อยากจะเชื่อเลยว่าฉันแต่งงานกับไอ้งี่เง่าคนนี้ อย่างน้อยในตอนนั้น เขามีซิกแพ็ค ไม่ใช่พุงป่องที่มีขนดก นี้

“คิดออก ทีน่า ฉันเบื่อที่จะรีบไปที่ร้านทุกครั้งที่คุณลืมอะไรบางอย่าง” เฟร็ดกล่าว เขารู้สึกถึงความโกรธที่เต้นเป็นจังหวะผ่านท้องอันใหญ่ของเขา

การสลับไปมาระหว่างอารมณ์ของตัวละครหลายตัวเช่นนี้อาจทำให้ผู้อ่านรู้สึกสับสน โดยเฉพาะอย่างยิ่งหากรูปแบบนี้ดำเนินต่อไปในหลายหน้าและมีอักขระมากกว่าสองตัว นี่คือตัวอย่างของผู้บรรยายรอบรู้ที่อาจอธิบายการทำงานภายในของตัวละครน้อยเกินไป

"แสดงไม่บอก" เราบอก การแบ่งปันอารมณ์ของ ตัวละครทุก ตัว ของคุณอาจทำให้เสียสมาธิได้ มันสามารถทำลายความตึงเครียดที่คุณสร้างขึ้นได้

ดราม่าต้องใช้ความลึกลับ ถ้าผู้อ่านรู้อารมณ์ของตัวละครแต่ละตัวตลอดเวลา จะไม่มีที่ว่างให้ดราม่า

คุณจัดการกับบุคคลที่สามรอบรู้ได้ดีแค่ไหน?

วิธีที่บรรณาธิการและนักเขียนชื่อดังหลายคนจัดการกับเรื่องนี้คือการแสดงความคิดและอารมณ์ของตัวละครเพียงตัวเดียวต่อฉาก (หรือต่อบท)

ตัวอย่างเช่น George RR Martin ใช้ "ตัวละครในมุมมอง" ซึ่งเขาสามารถเข้าถึงความเข้าใจได้อย่างเต็มที่ เขาจะเขียนบทเต็มจากมุมมองของพวกเขาก่อนที่จะเปลี่ยนไปใช้ตัวละครในมุมมองถัดไป

สำหรับนักแสดงที่เหลือ เขาไม่อยู่ในหัวของพวกเขา

นี่เป็นแนวทางที่มีประสิทธิภาพ หากไม่ใช่กฎที่เคร่งครัด และนี่เป็นแนวทางหนึ่งที่ฉันอยากจะแนะนำให้ผู้เขียนมือใหม่ที่กำลังทดลองเล่าเรื่องเกี่ยวกับบุคคลที่สาม โดยรวมแล้ว หลักการที่จะแสดง อย่าบอก ควรเป็นแนวทางของคุณ

ความผิดพลาดในมุมมองบุคคลที่สามที่ใหญ่ที่สุด

ข้อผิดพลาดที่ใหญ่ที่สุดที่ฉันเห็นนักเขียนมักทำในบุคคลที่สามคือการ กระโดดหัว

เมื่อคุณเปลี่ยนมุมมองตัวละครเร็วเกินไป หรือเจาะลึกตัวละครมากเกินไปในคราวเดียว คุณอาจตกอยู่ในอันตรายจากสิ่งที่บรรณาธิการเรียกว่า "การกระโดดหัว"

เมื่อผู้บรรยายเปลี่ยนจากความคิดของตัวละครหนึ่งไปเป็นอีกเรื่องหนึ่งเร็วเกินไป อาจทำให้ผู้อ่านขุ่นเคืองและทำลายความใกล้ชิดกับตัวละครหลักของฉาก

เราได้เขียนเกี่ยวกับวิธีที่คุณสามารถหลีกหนีจากการไปเวียนหัวที่อื่นได้ แต่ควรพยายามหลีกเลี่ยงความคิดของตัวละครมากกว่าหนึ่งตัวต่อฉากหรือต่อบท

คุณสามารถเปลี่ยน POV ระหว่างหนังสือในซีรีส์ได้หรือไม่?

เกิดอะไรขึ้นถ้าคุณกำลังเขียนซีรีส์นวนิยาย? คุณสามารถเปลี่ยนมุมมองหรือแม้กระทั่งตัวละคร POV ระหว่างหนังสือได้หรือไม่?

คำตอบคือใช่ คุณทำได้ แต่ไม่ว่าคุณจะควรหรือไม่เป็นคำถามใหญ่

โดยทั่วไป วิธีที่ดีที่สุดคือให้ POV ของคุณสอดคล้องกันในชุดข้อมูลเดียวกัน อย่างไรก็ตาม มีตัวอย่างมากมายของซีรีส์ที่เปลี่ยนมุมมองหรือตัวละคร POV ระหว่างซีรีส์ ไม่ว่าจะเป็นเพราะตัวละครในเล่มก่อนตาย ด้วยเหตุผลอื่นๆ ของโครงเรื่อง หรือเพียงเพราะการเลือกของผู้แต่ง

สำหรับข้อมูลเพิ่มเติม โปรดดูวิดีโอการฝึกสอนนี้ ซึ่งเราจะอธิบายวิธีการเปลี่ยนอักขระ POV ระหว่างหนังสือในชุดต่างๆ ได้อย่างไรและทำไม:

คุณจะใช้มุมมองใด

นี่คืออินโฟกราฟิกมุมมองที่เป็นประโยชน์เพื่อช่วยคุณตัดสินใจว่า POV ใดที่จะใช้ในการเขียนของคุณ:

เข็มหมุด

โปรดทราบว่าระยะทางเหล่านี้เป็นช่วง ไม่ใช่การคำนวณที่แม่นยำ ผู้บรรยายบุคคลที่สามอาจเข้าใกล้ผู้อ่านมากกว่าผู้บรรยายคนแรก

สิ่งสำคัญที่สุดคือไม่มีมุมมองที่ดีที่สุด มุมมองทั้งหมดเหล่านี้มีผลกับเรื่องราวประเภทต่างๆ

หากคุณเพิ่งเริ่มต้น เราขอแนะนำให้คุณใช้มุมมองแบบจำกัดบุคคลที่หนึ่งหรือบุคคลที่สาม เพราะมันเข้าใจง่าย

อย่างไรก็ตาม นั่นไม่ควรหยุดคุณไม่ให้ทดลอง ท้ายที่สุด คุณจะรู้สึกสบายใจกับมุมมองอื่นๆ โดยการลองใช้มัน!

สิ่งที่คุณเลือกมีความสม่ำเสมอ หลีกเลี่ยงข้อผิดพลาดที่ฉันกล่าวถึงในแต่ละมุมมอง

และเหนือสิ่งอื่นใด ขอให้สนุก!

แล้วคุณล่ะ? คุณใช้มุมมองใดในการเขียนของคุณ? ทำไมคุณถึงใช้มันและคุณชอบอะไรเกี่ยวกับมัน? แบ่งปันใน ความคิดเห็น