คุณสามารถมีตัวเอกมากกว่าหนึ่งในเรื่องของคุณ?

เป็นเรื่องง่ายที่จะคิดว่าเราเข้าใจบทบาทของตัวเอกในเรื่อง

เราเคยดูหนังและอ่านหนังสือ เรารู้จักพระเอกเมื่อเราเห็นเธอ อย่างไรก็ตาม ในขณะที่ฉันเป็นที่ปรึกษาและแก้ไขผู้เขียน ฉันมีนักเขียนมากขึ้นเรื่อยๆ ถามคำถามสำคัญกับฉันว่า “คุณมีตัวละครหลักหลายตัวในเรื่องหนึ่งได้ไหม”

เข็มหมุด

ใช่คุณสามารถ. แต่คุณควร?

นิยามของตัวเอก

ก่อนที่จะลงลึกถึงวิธีการต่างๆ (และเมื่อใด) ในการใช้ตัวเอกหลายตัว สิ่งสำคัญคือต้องทำความเข้าใจว่าอะไรเป็นตัวกำหนดตัวเอกจากตัวละครรอง

ในเรื่องดั้งเดิม ตัวเอกมีข้อกำหนดเฉพาะหลายประการ และหากตัวเอกของคุณไม่ตรงตามข้อกำหนดเหล่านั้น เรื่องราวของคุณก็จะพังทลาย

ตัวเอกสามารถเรียกได้ว่าเป็นฮีโร่หรือตัวละครหลักได้ แต่คำเหล่านี้ไม่แน่ชัด และสำหรับบางเรื่องก็อาจเป็นเรื่องเท็จอย่างชัดแจ้ง ตัวเอกของ Macbeth ตัวอย่างเช่นไม่ใช่วีรบุรุษอย่างชัดเจน Nick Carraway เป็นผู้บรรยายเรื่อง The Great Gatsby แต่เขาไม่ใช่ตัวเอก

คำจำกัดความของตัวเอกที่ฉันชอบคือจาก Writer's Workshop ของ Stephen Koch :

ตัวเอกเป็นตัวละครที่ชะตากรรมมีความสำคัญต่อเรื่องราวมากที่สุด

ตัวเอกเน้นเรื่อง พวกเขากำหนดโครงเรื่องและเลื่อนไปข้างหน้า ชะตากรรมของพวกเขากำหนดว่าเรื่องราวนี้เป็นโศกนาฏกรรมหรือเรื่องตลก

คุณอาจไม่รู้ว่าใครเป็นตัวเอกของคุณจนกว่าคุณจะเขียนนิยายได้ครึ่งทาง คุณอาจคิดว่าตัวเอกของคุณเป็นตัวละครตัวหนึ่ง เพียงเพื่อค้นหาว่าตัวร้ายของคุณคือตัวเอกของคุณจริงๆ

ในการเป็นนักเขียนที่ดีขึ้น คุณไม่จำเป็นต้องรู้ว่าใครคือตัวเอกของคุณก่อนที่คุณจะเริ่มเขียน แต่เมื่อคุณดูงานที่กำลังดำเนินการอยู่ คุณควรถามว่า:

อนาคตของใครที่สำคัญที่สุดสำหรับเรื่องนี้ กับตัวละครอื่นๆ ในเรื่องนี้? อนาคตของใครที่สำคัญที่สุดสำหรับ ฉัน ?

หากคุณตอบคำถามเหล่านี้ได้ แสดงว่าคุณพบตัวเอกของคุณแล้ว

คุณยังพบว่าตัวละครที่ผู้อ่าน (น่าจะ) มีรากฐานมาจากเรื่องราวโดยรวม

คุณเคยอ่านหนังสือที่มีตัวเอกหลายคนหรือไม่?

หนึ่งปีที่ฉันสอนการเขียนเชิงสร้างสรรค์ ฉันและนักเรียนอ่านเรื่อง Little Fires Everywhere ของ Celeste Ng หากคุณไม่เคยอ่านหนังสือเล่มนี้มาก่อน (หรือเคยดูซีรีส์ทาง Hulu) ต่อไปนี้คือภาพรวมคร่าวๆ ของปกหลังของเรื่องราว (ตามที่เห็นใน Amazon):

ในเมือง Shaker Heights ชานเมืองคลีฟแลนด์ที่เงียบสงบและก้าวหน้า ทุกอย่างมีการวางแผนไว้ ตั้งแต่การวางผังถนนที่คดเคี้ยว ไปจนถึงสีสันของบ้านเรือน ไปจนถึงชีวิตที่ประสบความสำเร็จที่ผู้อยู่อาศัยจะเป็นผู้นำ และไม่มีใครเป็นตัวตนของจิตวิญญาณนี้มากไปกว่าเอเลน่า ริชาร์ดสัน ซึ่งหลักการชี้นำนั้นเป็นไปตามกฎ

ป้อน Mia Warren ศิลปินลึกลับและแม่เลี้ยงเดี่ยวที่มาถึงฟองสบู่อันงดงามนี้พร้อมกับ Pearl ลูกสาววัยรุ่นของเธอ และเช่าบ้านจาก Richardsons ในไม่ช้ามีอาและเพิร์ลก็กลายเป็นมากกว่าผู้เช่า เด็กทั้งสี่คนของริชาร์ดสันถูกดึงดูดให้เข้าหาคู่แม่ลูก แต่มีอาแบกรับอดีตอันลึกลับและไม่สนใจสภาพที่เป็นอยู่ซึ่งคุกคามที่จะพลิกกลับชุมชนที่ได้รับคำสั่งอย่างระมัดระวังนี้

เมื่อเพื่อนเก่าของครอบครัว Richardsons พยายามที่จะรับเด็กชาวจีน - อเมริกัน การต่อสู้เพื่ออารักขาได้ปะทุขึ้นซึ่งทำให้เมืองแตกแยกอย่างมากและทำให้มีอาและเอเลน่าอยู่ฝ่ายตรงข้าม ด้วยความสงสัยเรื่องมีอาและแรงจูงใจของเธอ เอเลน่าจึงตั้งใจแน่วแน่ที่จะเปิดเผยความลับในอดีตของมีอา แต่ความหมกมุ่นของเธอจะมาพร้อมกับต้นทุนที่คาดไม่ถึงและทำลายล้าง

ฟังดูเหมือนเรื่องผ้าใบขนาดใหญ่ใช่ไหม มันคือ.

และในขณะที่นักเรียนของฉันและฉันจัดการกับความคิดที่ยิ่งใหญ่ (และยอดเยี่ยม) บางอย่างที่ยังไม่ได้เปิดเผยในโครงเรื่องต่างๆ ชั้นเรียนของฉันโดยรวมยังคงแบ่งแยกว่าใครที่พวกเขาเห็นว่าเป็นตัวละครหลักของเรื่อง

มันคือ Elena หรือ Mia?

บางคนถึงกับคิดว่าเป็นไข่มุก

ไม่ใช่เรื่องบังเอิญ (ซึ่งผู้อ่านที่กระตือรือร้นเป็นพิเศษของโพสต์นี้อาจสังเกตเห็นแล้ว) ทั้งสามตัวเลือกนี้ยังเป็นตัวละครต่างๆ ที่กล่าวถึง ชื่อ ในข้อความที่ตัดตอนมาของหนังสือด้วย

มีเหตุผลสำหรับเรื่องนี้

Elena, Mia และ Pearl (โดยเฉพาะ Elena และ Mia) แต่ละคนมีประสบการณ์ส่วนโค้งของตัวละครที่สำคัญซึ่งส่งผลกระทบอย่างมีนัยสำคัญต่อโครงเรื่องหลัก (หรือ A Story)

และแม้ว่าโดยส่วนตัวแล้วฉันจะไม่เสนอให้เพิร์ลเป็นตัวละครหลัก (แม้ว่าเธอและเด็กๆ ริชาร์ดสันจะมีบทบาทสำคัญอย่างยิ่งในการระแวงทางวรรณกรรมก็ตาม) ฉันคิดว่าทั้งเอเลน่าและมีอามีบทบาทสำคัญยิ่งในทีมนักแสดงทั้งหมด

นั่นหมายความว่าหนังสือเล่มนี้เป็นตัวอย่างของการที่คุณสามารถมีตัวเอกได้มากกว่าหนึ่งคนใช่หรือไม่?

ฉันคิดอย่างนั้น. และเรื่องอื่นก็มีตัวเอกหลายคนเช่นกัน

หลักสามเหตุผลที่ฉันจะกล่าวถึงในโพสต์นี้

3 เหตุผลที่ต้องใช้ตัวเอกหลายเรื่องในเรื่อง

ไม่ว่าคุณจะเขียนเรื่องสั้นเช่น White Elephants ของ Hemingway, ไซไฟมหากาพย์อย่าง Star Wars , เล่าเรื่องราวในชีวิตจริงเช่น The Glass Castle หรือขัดเกลานิยายอิงประวัติศาสตร์ที่ซับซ้อนอย่าง Ragtime คุณจำเป็นต้องแต่งตั้งตัวเอกอย่างมั่นใจ— หรือสอง—สำหรับโครงเรื่องหลักของคุณ

แต่คุณจะแยกความแตกต่างระหว่างตัวละครสำคัญที่ทำงานเป็นตัวเอกและตัวละครรองที่สนับสนุน (แต่ไม่ขับเคลื่อน) เรื่องหลักของคุณได้อย่างไร

นี่เป็นเรื่องยุ่งยากและมีข้อยกเว้นสำหรับทั้งสามประเด็นที่เราจะพิจารณาด้านล่าง แต่สามประเด็นนี้จะเป็นแนวทางทั่วไปของคุณเพื่อช่วยให้คุณพิจารณาว่าเรื่องราวของคุณต้องการตัวเอกมากกว่าหนึ่งคนหรือไม่

1. เรื่องราวของคุณมีตัวละครในมุมมองที่หลากหลาย

คุณจะบอกความแตกต่างระหว่างตัวละครสนับสนุนที่เปลี่ยนแปลง (เช่น Han Solo) หรือตัวละครหลักที่ทำงานเป็นตัวเอกหลายตัวได้อย่างไร?

พิจารณามุมมองของคุณ

ทุกเรื่องที่มีตัวเอกหลายคนมีมุมมองที่หลากหลาย แต่ระวัง ไม่ใช่ ว่าทุกเรื่องที่มีหลายมุมมองจะมีตัวเอกมากกว่าหนึ่งคน!

POV มากมาย หนึ่งตัวเอก: Hamilton

กรณีตรงประเด็น: แฮมิลตัน .

อเล็กซานเดอร์ แฮมิลตัน เป็นตัวเอกคนเดียวในปรากฏการณ์บรอดเวย์นี้ แต่เนื่องจากนี่คือละคร เราในฐานะผู้ชมจึงเป็นองคมนตรีในตุ๊กตุ่นและ POV หลายเรื่อง ซึ่งทั้งหมดเชื่อมโยงกับส่วนโค้งและชะตากรรมของตัวละครของแฮมิลตัน

ศัตรูหลักของแฮมิลตันคือแอรอน เบอร์ และเราเห็นอกเห็นใจ Burr มากขึ้น เพราะ เราได้เห็นด้านของเขาในเรื่องนี้

สำหรับฉากแรกส่วนใหญ่ ผู้ชมมักเกี่ยวข้องกับแฮมิลตันและความประทับใจของเขาที่มีต่อ Burr มากที่สุด: Burr มัก รอคอย ให้สิ่งต่างๆ เกิดขึ้น จากนั้นจึงรู้สึกผิดหวังมากขึ้นเรื่อยๆ เมื่อเขาไม่ "ลุกขึ้น" บนบันไดสังคม

เหตุใด Burr จึงไม่ดำเนินการ

สำหรับจุดเริ่มต้นของเรื่องราวส่วนใหญ่ แฮมิลตัน (และผู้ชม) เล่าถึงความคับข้องใจนี้ แต่จากนั้นผู้ชมก็จะได้รับทราบเหตุผลของ Burr ในการรอใน "Wait For It" นี่คือสิ่งที่แฮมิลตันเองไม่เคยเรียนรู้ และด้วยเหตุนี้เขาจึงไม่เคยเข้าใจ Burr อย่างถ่องแท้และความไม่แน่ใจของเขาเลย

ฉันเป็นสิ่งเดียวในชีวิตที่ควบคุมได้
ฉันเลียนแบบไม่ได้
ฉันเป็นคนเดิม
ฉันไม่ได้ล้าหลังหรือวิ่งช้า
ฉันไม่ได้ยืนนิ่ง
ฉันนอนรออยู่

การรู้ด้านของ Burr มีประโยชน์อย่างไรต่อผู้ฟัง?

มันทำให้ตัวละครของเขาเห็นอกเห็นใจคนหนึ่ง

นอกจากนี้ยังเพิ่มความตึงเครียดให้กับโครงเรื่องเพราะเราได้เห็นความขมขื่นของ Burr ที่เพิ่มขึ้นสำหรับเพื่อนของเขาที่เป็นตัวเอก

ความตึงเครียดแบบเดียวกันเกิดขึ้นเมื่อเราเห็นมุมมองของเจฟเฟอร์สัน เมดิสัน แองเจลิกา เอลิซา และวอชิงตัน ความซับซ้อนของเรื่องราวเกิดขึ้นตามธรรมชาติ แต่ทุกอย่างผูกติดอยู่กับแฮมิลตัน ตัวเอกเพียงคนเดียว

ดังนั้น POV ของ แฮมิลตัน จึง ไม่ ส่งผลกระทบต่อบทบาทของตัวเอก ต่างจากเรื่องราวความรักคลาสสิกของเช็คสเปียร์ โรมิโอและจูเลียต

สอง POV สองตัวละครเอก: โรมิโอและจูเลียต

ในละครเรื่องนี้ สิ่งสำคัญเท่าเทียมกันในฐานะผู้ชม เราเห็นทั้งด้านของโรมิโอและจูเลียตของเรื่องราว ทำไม?

เพราะประสบการณ์ที่แตกต่างกันของ ทั้งคู่ ผูกติดอยู่กับ การกินร่วมกัน ซึ่งจบลงด้วยการเสียชีวิตของพวกเขาอย่างน่าเสียดาย

การรู้ว่าโรมิโอและจูเลียตไม่รู้อะไรในไคลแม็กซ์ของเรื่องคือสิ่งที่แทงใจเรามานานก่อนที่จูเลียตจะหยิบมีดสั้นลงในตัวเธอเอง

และในขณะที่ POV หลายจุดให้ความกระจ่างแก่สิ่งที่เกิดขึ้นในเรื่อง ตัวเอกสองคนต้องเผชิญกับผลสุดท้ายตามการตัดสินใจของพวกเขาในท้ายที่สุด

การเลือก POV ที่แตกต่างกันสำหรับตัวละครของคุณไม่ได้แก้ไขช่องโหว่ในร่างแรกของคุณโดยอัตโนมัติ อย่างไรก็ตาม การพิจารณาว่าเรื่องราวของคุณควรจะได้รับการบอกเล่าจากตัวละครต่างๆ หรือไม่ สามารถเปลี่ยนวิธีที่ผู้อ่านซึมซับและเข้าใจโครงเรื่องได้

ไม่ว่าเรื่องราวของคุณจะเขียนด้วยบุคคลที่สามจำกัด (ตัวเลือกยอดนิยม) บุคคลที่หนึ่งหรือบุคคลที่สามรอบรู้ วิธีที่ POV ใช้เพื่อบอกเล่าเรื่องราวจะเป็นตัวกำหนดด้วยว่าตัวเอกหนึ่งคนหรือมากกว่านั้น

มุมมองในเรื่องของคุณ

ก่อนเขียนเรื่องที่มีตัวเอกหลายคน ให้คิดก่อนว่าควรใช้มุมมองหลายมุมมองหรือไม่ ผู้อ่านจำเป็นต้องทราบข้อมูลจากอักขระมากกว่าหนึ่งตัวหรือไม่? ตัวละคร POV แต่ละตัวมีส่วนโค้งของตัวละครหรือไม่?

จากนั้น ตัดสินใจว่าเรื่องราวที่แยกจากกันนั้นมีลำดับความสำคัญของลำดับชั้นหรือไม่ มีตัวละคร หลัก ไหม? เกิดอะไรขึ้นกับตัวละครตัวหนึ่งในท้ายที่สุดมีความสำคัญต่อผู้อ่านมากกว่าชะตากรรมของตัวละครอื่น ๆ หรือไม่? หรือชะตากรรมของตัวละครหลักหลายตัวมีความสำคัญเท่าเทียมกันหรือไม่?

หากชะตากรรมของตัวละครตัวหนึ่งสำคัญที่สุดในเรื่อง ให้เขียนเรื่องที่มีตัวเอกเพียงคนเดียว แม้ว่าคุณจะมีตัวละครในมุมมองที่หลากหลายก็ตาม หากชะตากรรมของตัวละครทั้งสองมีความสำคัญเท่ากัน และทั้งสองเป็นตัวละครในมุมมอง แสดงว่าคุณกำลังเขียนเรื่องราวที่มีตัวเอกหลายคน

2. ตัวเอกหลายคนมีส่วนร่วมในหนึ่งพล็อตหรือมีสองพล็อตแยกกัน

เพียงเพราะเรื่องราวมี POV หลายจุด ไม่ได้หมายความว่ามีตัวเอกหลายคน

อย่างไรก็ตาม คุณไม่สามารถมีตัวละครเอกหลายคนได้หากไม่มี POV หลายจุด เนื่องจากในฐานะผู้อ่าน เราจำเป็นต้องสัมผัสประสบการณ์ทุกเรื่องราวและส่วนโค้งของตัวละครสำหรับตัวละครหลัก

บางครั้งสิ่งนี้ใช้เพื่อทำลายล้างตัวเอกหลายคน เช่นใน The Nightingale ของ Kristin Hannah

ในเรื่องนี้ เวียนน์และอิซาเบล สองพี่น้อง ต่างเปลี่ยนไปอย่างมากตามสถานการณ์ของพวกเขา เรื่องนี้เล่าในมุมมองบุคคลที่หนึ่งด้วยมุมมองสองมุมมอง และผู้อ่านต้องเดินทางที่แตกต่างกันอย่างมากซึ่งแสดงตัวเลือกและการกระทำของตัวละครที่ตรงกันข้ามอย่างมาก

แม้ว่าเรื่องราวของพวกเขาจะแยกจากกัน แต่น้องสาวทั้งสองก็ได้สัมผัสกับส่วนโค้งของตัวละครของตนเองเพื่อตอบสนองต่อการตั้งค่าสงครามโลกครั้งที่สอง—และเรื่องราวที่แยกจากกันของน้องสาวทั้งสองจะส่งผลต่อส่วนโค้งเรื่องราวภายในของพวกเขาเมื่อพวกเขากลับมารวมกันอีกครั้งในตอนท้าย

นี่เป็นกุญแจดอกที่สองในการมีตัวเอกหลายคน

เมื่อเรื่องราวมีตัวเอกหลายคน ผู้อ่านยังต้องดูว่าส่วนโค้งของตัวละครทั้งสองนั้นเชื่อมเข้าด้วยกันอย่างไรโดยเนื้อเรื่องหลัก

หากตัวละครหลักทั้งสอง (หรือมากกว่า) และส่วนโค้งของตัวละครแต่ละตัวไม่มีความเป็นหนึ่งเดียวกันในตอนจบของเรื่อง ผู้อ่านจะตั้งคำถามว่าทำไมตัวละครที่แตกต่างกันถึงไม่มีหนังสือแยกกัน

และในขณะที่แผนย่อยรองทำให้เนื้อเรื่องเข้มข้นขึ้น เช่นเดียวกับความรักความสนใจของอิซาเบล ผู้อ่านจะถูกปล้นจากการประสบกับภาวะท้องอืด ถ้าพี่สาวน้องสาวไม่มีช่วงเวลาของภูมิอากาศร่วมกัน

สามารถพูดได้เหมือนกันสำหรับตัวเอกสองคนใน Mrs. Everything ของ Jennifer Weiner หรือ Pax ของ Sara Pennypacker

พล็อตเรื่องของคุณ

เรื่องราวของคุณมีโครงเรื่องสองแบบ—และพวกมันหลอมรวมเข้าด้วยกันในจุดไคลแม็กซ์ของเรื่องราวของคุณหรือไม่? ถ้าเป็นเช่นนั้น เรื่องราวของคุณมีตัวเอกหลายคน

โปรดจำไว้ว่า เป็นเรื่องสำคัญที่เรื่องราวที่มีตัวเอกหลายคนจะแสดงให้เห็นว่าส่วนโค้งภายในที่แตกต่างกันนำตัวละครเหล่านี้มารวมกันในช่วงเวลาสุดท้ายที่รอคอยมานานได้อย่างไร หากโครงเรื่องทั้งสองแยกจากกันตั้งแต่ต้นจนจบ ให้ลองเขียนหนังสือสองเล่มโดยแต่ละเรื่องมีตัวเอกหนึ่งคน

3. ประเภทต้องใช้ตัวเอกหลายคน

ในภาพยนตร์โรแมนติกคอมเมดี้และ “บัดดี้สตอรี่” (หมวดการเขียนบทที่เบลค สไนเดอร์ใช้ใน Save the Cat! The Last Book on Screenwriting You'll Ever Need ) มีตัวเอกสองคน (และบางครั้งตัวเอกเหล่านี้ก็ทำหน้าที่เป็นคู่อริหลักหรือรองของกันและกัน!)

ตัวอย่างเช่น ดู โรมิโอกับจูเลียต อีกครั้ง ชะตากรรมของตัวละครทั้งสอง ไม่ใช่แค่หนึ่งในนั้น ที่มีความสำคัญต่อเรื่องราว

เช่นเดียวกับ Lethal Weapon และ The Odd Couple

ฉันชอบเรื่องราวที่มีตัวละครหลายมุมมอง เช่น The Yacoubian Building หรือ The Joy Luck Club หรือ 44 Scottland Street เรื่องราวเหล่านี้มีตัวละครหลายตัวที่ อาจ เป็นตัวเอกได้ แต่ในขณะที่เรื่องราวเริ่มต้นด้วยตัวเอกที่เป็นไปได้หลายคน ในตอนท้าย ผู้เขียนได้นำคุณไปสู่เพียงหนึ่งหรือสองคน

ประเภทอื่นๆ ที่มักมีตัวเอกหลายคนคือนิยายในคลับหนังสืออัจฉริยะ (คิดว่า The Husband's Secret หรือ Lone Wolf ) หรือเรื่องราวใดๆ ที่ต้องใช้นักแสดงทั้งมวล

พึงระลึกไว้เสมอว่าตัวเลือกทั้งสองนี้จำเป็นต้องมีตัวละครหลัก—หรือตัวละครตัวเดียวในทีมนักแสดงทั้งมวลที่ทำงานเป็นหน่อของตัวละครหลักและตัวประกอบอื่นๆ หรือมุมมองตัวละคร

และอีกประเด็นสำคัญ: ประเภทที่คุณจะเห็นตัวละครเอกคู่ใช้มากที่สุดคือนวนิยายโรแมนติกที่มี POV หลายจุด โดยหนึ่งเรื่องสำหรับความรักแต่ละเรื่อง

ประเภทในเรื่องราวของคุณ

ไม่ใช่ทุกประเภทที่ได้รับประโยชน์จากการใช้ตัวเอกหลายตัว แต่บางประเภทก็ทำได้ โรแมนติกคอมเมดี้ บัดดี้สตอรี่ และนิยายในคลับหนังสืออัจฉริยะเป็นทุกประเภทที่คุณมักจะพบว่าตัวเอกหลายคนเคยชินกับเอฟเฟกต์ที่ยอดเยี่ยม

ใช้ตัวละครหลักหลายตัวในเรื่องราวของคุณเมื่อการจัดประเภทให้โอกาส มิฉะนั้นจะเป็นการดีที่สุดที่จะยึดไว้เพียงอันเดียว

เมื่อไม่ใช้ตัวเอกหลายตัว

แม้ว่าการใช้ตัวเอกหลายตัวอาจดึงดูดใจ แต่การใช้สิ่งนี้ให้สำเร็จนั้นยาก—และไม่แนะนำสำหรับผู้เขียนมือใหม่อย่างแน่นอน

แน่นอนว่าเมื่อเขียนเรื่องราวของคุณ มันเป็นเรื่องราว ของคุณ และฉันไม่ได้เขียนบล็อกนี้เพื่อบอกคุณว่าคุณทำอะไรไม่ได้ แค่รู้ว่าโครงเรื่องที่ซับซ้อนกว่าแบบที่มีตัวเอกสองตัวมาพร้อมกับอุปสรรคมากมาย

และหากทำได้ไม่ดีก็อาจทำให้ผู้อ่านสับสนหรือแยกพวกเขาออกจากตัวละครหลักของคุณได้

หากคุณสามารถเขียนโครงเรื่องด้วยโครงเรื่องเดียวที่ขับเคลื่อนโดยการตัดสินใจครั้งใหญ่ของตัวละครหลักคนหนึ่งได้ ฉันขอแนะนำให้เลือกตัวเลือกนี้ ถ้าเป็นหนังสือเล่มแรกของคุณ (หรืออาจจะเป็นเล่มที่สอง) ตัวเอกคนเดียวน่าจะเป็นหนทางที่ดีกว่า

ข้อกำหนดที่สำคัญที่สุดสำหรับตัวเอก

นี่เป็นองค์ประกอบที่สำคัญที่สุดเพียงอย่างเดียวของตัวเอกของคุณ และด้วยเหตุนี้จึงเป็นองค์ประกอบที่สำคัญที่สุดอย่างหนึ่งในนวนิยายของคุณโดยรวม ถ้าตัวเอกของคุณไม่ทำเช่นนี้ เรื่องราวของคุณจะล้มเหลว อย่างจริงจัง.

พระเอกต้องเลือก

พระเอกต้องตัดสินใจ ตัวละครที่ไม่เลือกชะตากรรมของตัวเองและได้รับผลกระทบจากการเลือกของพวกเขาไม่ใช่ตัวเอก อย่างดีที่สุดพวกเขาเป็นตัวละครพื้นหลัง

ตัวเอกของคุณอาจปฏิเสธตัวเลือกในตอนแรก พวกเขาอาจโต้เถียงไปมาระหว่างตัวเลือกที่จะเลือก พวกเขาอาจใช้จ่ายเงินเป็นร้อย ๆ หน้าวาฟเฟิล นี่อาจเป็นสิ่งที่ดี เลือกยาก!

อย่างไรก็ตาม ไม่ว่าคุณจะมีตัวเอกคนเดียวหรือหลายตัวเอก พวกเขาต้องเลือกจนกว่าจะถึงที่สุด

คนอ่านจะแบกพระเอกที่ไม่น่ารักเอามากๆ พวกเขาจะอดทนต่อความเห็นแก่ตัว ความจองหอง และแม้กระทั่งความขี้ขลาดในอุปนิสัย แต่คนอ่านจะไม่ทนกับพระเอกที่ไม่ตัดสินใจ

เป็นทางเลือกที่สร้างความแตกต่าง

คุณสามารถมีตัวเอกได้หลายคน คุณควร?

เรื่องราวส่วนใหญ่ ฉันเดิมพันประมาณ 85 เปอร์เซ็นต์ จะใช้ได้ดีกับตัวเอกเพียงคนเดียว

แต่ถ้าคุณรู้สึกหนักแน่นว่าโครงเรื่องของคุณต้องการตัวเอกหลายคน ตรวจสอบให้แน่ใจว่าพวกเขาเลือกช่องเหล่านี้ทั้งหมด:

• เรื่องราวของคุณได้รับการบอกเล่าจากหลายมุมมอง
• ตัวเอกแต่ละคนเปลี่ยนไปตามเนื้อเรื่อง
• การรวมตัวเอกหลายตัวเข้ากับแนวเรื่องของคุณ

ในทางกลับกัน อย่า ใช้ตัวเอกหลายตัว:

• สำหรับเรื่องราวส่วนใหญ่ (คำตอบง่ายๆ แต่เดี๋ยวก่อน การเขียนตัวเอกหลายๆ คนมันยาก!)
• เมื่อองค์ประกอบใด ๆ ข้างต้นไม่เกี่ยวข้องกับเรื่องราวของคุณ

จำไว้ว่าคุณสามารถบอกเล่าเรื่องราวที่ยอดเยี่ยม ซับซ้อน และน่าพอใจได้ด้วยตัวเอกเพียงคนเดียว และถ้าคุณเพิ่งเริ่มต้น นี่คือวิธีที่จะไป

แต่ถ้าคุณพร้อมสำหรับความท้าทายในการเขียนและมันเหมาะกับเรื่องราวที่คุณกำลังเล่า ให้ตัวเอกหลายคนลอง!

คุณมีตัวเอกในเรื่องของคุณกี่คน? ทำไมคุณถึงเลือกตัวละครหลักหลายตัวหรือตัวเอกเดียว? แจ้งให้เราทราบใน ความคิดเห็น