10 สิ่งที่นวนิยายโรแมนติกทุกเล่มต้องการ

โรมานซ์เป็นหนึ่งในประเภทที่ขายดีที่สุดในนิยายตลาดมวลชนที่มีฐานผู้อ่านจำนวนมากที่ไม่เพียงพอ ในโพสต์วันนี้ ฉันจะพูดถึงข้อตกลง 10 ข้อที่ต้องมีในนิยายรักของคุณ เพื่อตอบสนองผู้อ่านเหล่านั้นและเขียนเรื่องราวที่ได้ผล

ฉันจะแสดงให้คุณเห็นว่าข้อตกลงเหล่านี้แสดงออกมาอย่างไรในภาพยนตร์ยอดนิยมสามเรื่อง ได้แก่ Pride and Prejudice, Something's Gotta Give และ Twilight ทำไมต้องภาพยนตร์? คำตอบง่ายๆ ก็คือ หนังใช้เวลาลงทุนน้อยกว่าหนังสือ หากคุณยังไม่เคยดูหนังเหล่านั้น ฉันหวังว่าคุณจะดูหลังจากอ่านโพสต์นี้

ก่อนที่เราจะเข้าสู่อนุสัญญาของความโรแมนติก เรามาทำความเข้าใจพื้นฐานกันก่อน

อะไรทำให้นวนิยายโรแมนติก?

นิยายโรมานซ์เป็นเรื่องของคนสองคนที่ตกหลุมรักกันและพยายามดิ้นรนเพื่อให้ความสัมพันธ์ของพวกเขาดำเนินไปได้ด้วยดี ส่วนใหญ่แล้ว ความสัมพันธ์จะจบลง "อย่างมีความสุขตลอดไป" หรืออย่างน้อยที่สุดคือ "มีความสุขในตอนนี้" ยิ่งไปกว่านั้น นิยายรักสามารถมีโทนหรือรูปแบบใดก็ได้ อยู่ในสถานที่หรือเวลาใดก็ได้ และมีหลายระดับของราคะ พวกเขาสามารถรวมแผนย่อยต่างๆ ได้ ตราบใดที่เรื่องราวความรักยังคงเป็นจุดสนใจหลักของนวนิยายเรื่องนี้

ทำไมคนถึงอ่านนิยายรัก?

ผู้คนหยิบนิยายโรแมนติกขึ้นมาเพราะพวกเขาต้องการสัมผัสทุกอารมณ์ของการตกหลุมรักโดยปราศจากความเปราะบางและความเสี่ยง เพื่อให้ผู้อ่านของคุณได้รับประสบการณ์ทางอารมณ์ที่พวกเขากำลังมองหา คุณต้องนำเสนอฉากบังคับและแบบแผนของประเภทโรแมนติก

ฉากบังคับและอนุสัญญาคืออะไร?

อนุสัญญาคือชุดของบทบาท การตั้งค่า เหตุการณ์ และคุณค่าที่กำหนดไว้อย่างสมเหตุสมผลซึ่งมีความเฉพาะเจาะจงสำหรับประเภท สิ่งเหล่านี้เป็นสิ่งที่ผู้อ่านคาดหวังโดยสัญชาตญาณว่าจะมีอยู่ในนิยายประเภทต่างๆ ไม่ว่าพวกเขาจะรู้ตัวหรือไม่ก็ตาม

ฉากบังคับคือเหตุการณ์สำคัญ การตัดสินใจ และการค้นพบที่ขับเคลื่อนตัวเอกไปตามการเดินทางของเขาหรือเธอ ฉากสำคัญเหล่านี้คือสิ่งที่จะทำให้เกิดปฏิกิริยาทางอารมณ์ในตัวผู้อ่าน และเมื่อรวมกับแบบแผนของประเภทของคุณ ก็จะทำให้ผู้อ่านได้รับประสบการณ์ที่พวกเขากำลังมองหา

กล่าวอีกนัยหนึ่ง หากคุณไม่นำเสนอฉากบังคับและแบบแผนของประเภทของคุณ เรื่องราวของคุณจะไม่ทำงาน ดังนั้นการประชุมของนวนิยายโรแมนติกคืออะไร? ไปดูกันเลย ( คำเตือนสปอยล์)

อะไรคือข้อตกลงของประเภทโรแมนติก?

#1. รักสามเส้า

แบบแผนแรกที่คุณต้องการรวมไว้ในเรื่องราวความรักของคุณคือรักสามเส้า และด้วยเหตุนี้ ฉันหมายความว่าคุณต้องมีใครสักคน (หรือบางอย่าง) ที่แข่งขันกันเพื่อแย่งชิงความรักจากตัวละครนำของคุณหนึ่งคน (หรือทั้งสองอย่าง)

หากไม่มีรักสามเส้าหรือคู่ปรับ ก็ไม่มีความเป็นไปได้ที่ตัวเอกของคุณจะมีช่วงเวลาที่พวกเขาต้องเลือกระหว่างคนใดคนหนึ่ง และโดยปกติแล้ว มันไม่ใช่แค่การเลือกระหว่างคนสองคน แต่เป็นการเลือกว่าตัวเอกของเรื่องอยากจะเป็นคนแบบไหนในอนาคต ตัวอย่างเช่น มักจะมีผู้ชายที่ "เก่งบนกระดาษ" ซึ่งเป็นตัวแทนของเขตความสะดวกสบายของนางเอก (หรือไม่จำเป็นต้องเปลี่ยนแปลง) แล้วก็มีผู้ชายที่ผลักนางเอกออกจากเขตสบาย ๆ ของเธอและทำให้เธอเบ่งบานในเวอร์ชั่นที่ดีที่สุดของตัวเอง ดูเผินๆ ดูเหมือนว่าเธอกำลังเลือกระหว่างผู้ชายคนหนึ่งกับอีกคนหนึ่ง แต่ในความเป็นจริงแล้ว เธอกำลังเลือกว่าอยากจะเป็นคนแบบไหน

และในบันทึกนั้น บางครั้งคู่ปรับก็ไม่ใช่เลือดเนื้อจริงๆ บางครั้งคู่ปรับก็แสดงออกมาโดยเป็นตัวเลือกระหว่างความสัมพันธ์โรแมนติกกับอย่างอื่น ตัวอย่างเช่น ให้ความก้าวหน้าในอาชีพการงานมาก่อนความสัมพันธ์ หรือดำเนินการเสพติดต่อไป แทนที่จะเลิกเสพติดเพื่อความสัมพันธ์

กรณีศึกษา:

• ใน Pride and Prejudice เอลิซาเบธมีชายสามคนที่สนใจเธอตลอดทั้งเรื่อง—คุณนาย คอลลินส์ คุณวิคแฮม และคุณดาร์ซี คุณดาร์ซีเป็นชายที่ร่ำรวยที่สุดคนหนึ่งในพื้นที่ อาจมีผู้หญิงหลายคนที่หวังจะเอาชนะใจเขา แต่แคโรไลน์ บิงลีย์คือบุคคลที่เราเห็นว่าสนใจในตัวคุณดาร์ซีมากที่สุดตลอดทั้งเรื่อง
• ใน Something's Gotta Give ทั้งดร. เมอร์เซอร์และเฮนรี่หวังว่าจะได้รับความรักจากเอริก้า ในกรณีของเอริก้า เธอต้องแข่งขันกับหญิงสาวทุกคนที่แฮร์รี่สามารถเดทด้วยได้
• ใน Twilight เอ็ดเวิร์ด เจคอบ และไมค์มีความรู้สึกต่อเบลล่าและแย่งชิงความสนใจและความเสน่หาจากเธอ อย่างไรก็ตาม จากกรณีศึกษาทั้ง 3 กรณี นี่เป็นรักสามเส้าที่อ่อนแอที่สุด เพราะเบลล่าไม่เคยคิดว่าไมค์หรือเจคอบเป็นแฟนตัวยง (อย่างน้อยในภาพยนตร์เรื่องนี้)

#2. ผู้ช่วยเหลือและผู้ทำร้าย

แบบแผนที่สองที่คุณต้องการรวมไว้ในนวนิยายรักของคุณคือตัวละครที่เหมาะกับบทบาทของผู้ช่วยเหลือและผู้ทำร้าย ฉันหมายความว่าควรมีตัวละครอย่างน้อยหนึ่งตัวที่สนับสนุนความสัมพันธ์โรแมนติก บุคคลนี้จะทำทุกอย่างที่ทำได้เพื่อช่วยให้ตัวละครหลักทั้งสองมาพบกัน นอกจากนี้คุณยังต้องการมีตัวละครที่ไม่สนับสนุนความสัมพันธ์โรแมนติกเป็นหลัก สิ่งเหล่านี้คือตัวการร้ายของคุณ พวกเขาจะทำทุกอย่างที่ทำได้เพื่อทำลายความสัมพันธ์โรแมนติกที่กำลังเติบโต คุณสามารถมีตัวละครหลายตัวที่ทำหน้าที่เป็นผู้ช่วยเหลือหรือเป็นอันตรายต่อความสัมพันธ์หลัก

กรณีศึกษา:

• ใน Pride and Prejudice นาง Bennet แม่ของเอลิซาเบธทำหน้าที่เป็นทั้งผู้ช่วยเหลือและผู้ทำร้าย เธอทั้งหมดที่เห็นลูกสาวของเธอแต่งงานกับผู้ชายที่ร่ำรวยและทำทุกวิถีทางเพื่อให้สิ่งนั้นเกิดขึ้น (บางครั้งก็เป็นผลเสียต่อพวกเขา)
• ใน Something's Gotta Give โซอี้ (น้องสาวของเอริก้า) และมาริน (ลูกสาวของเอริก้า) ต่างก็สนับสนุนให้เอริก้าออกไปเที่ยวกับดร. แฮร์รี่และเอริก้าทำหน้าที่เป็นผู้ทำร้าย (ต่อตัวเอง) เพราะพวกเขาต่างมีมุมมองที่รุนแรงเกี่ยวกับชีวิตและความรัก รวมถึงความไม่มั่นคงและความกลัวของพวกเขาเอง คุณยังสามารถพูดได้ว่า Dr. Mercer เป็นผู้ทำร้าย แม้ว่าฉันจะไม่คิดว่าเป็นความตั้งใจจริงของเขาที่จะแยก Erica และ Harry ออกจากกัน แต่เขาแค่ต้องการให้ Erica อยู่กับตัวเอง
• ใน Twilight ครอบครัวคัลเลนส่วนใหญ่มีความสุขที่เอ็ดเวิร์ดหาคนดูแล แต่อลิซและเอสเม่เป็นสองคนที่พร้อมอ้าแขนรับเบลล่า โรซาลีต่อต้านเบลล่าอย่างมากที่ออกเดทกับเอ็ดเวิร์ด ส่วนใหญ่เป็นเพราะเธอเป็นมนุษย์ ซึ่งนั่นอาจนำปัญหาและอันตรายมาสู่ครอบครัวคัลเลน เธอยังอิจฉาในความเป็นมนุษย์ของเบลล่าและความสามารถของเธอในการมีชีวิตที่โรซาลีสูญเสียไปเมื่อเธอกลายเป็นแวมไพร์

#3. เป้าหมายภายนอกที่เฉพาะเจาะจง

แบบแผนที่สามที่คุณต้องการรวมไว้ในนิยายโรแมนติกของคุณ เป้าหมายภายนอกบางประเภทหรือบางสิ่งที่อยู่นอกความสัมพันธ์ที่ขับเคลื่อนการกระทำของตัวละครหลักทั้งสอง ตัวอย่างเช่น นางเอกอาจต้องการไต่เต้าในบริษัทด้วยการได้รับตำแหน่งงานที่เฉพาะเจาะจง หรือบางทีฮีโร่ของคุณต้องการระดมเงินจำนวนหนึ่งเพื่อรักษาอาชีพสัตวแพทย์ของเขา พวกเขาอาจต้องทำงานร่วมกัน ไขคดีอาชญากรรมด้วยกัน เก็บความลับด้วยกัน หรืออะไรก็ตามที่คุณคิดขึ้นมาได้ ไม่ว่ามันจะเป็นอะไรก็ตาม เป้าหมายนี้จะต้องเป็นสิ่งที่เฉพาะเจาะจงและทันเวลาที่ตัวละครของคุณคิดว่าจะทำให้พวกเขามีความสุขหรือสมหวัง

และเป้าหมายนี้ไม่จำเป็นต้องเกี่ยวข้องกับความรัก เพราะโดยปกติแล้ว นั่นไม่ใช่สิ่งที่อยู่ในใจของตัวเอก โดยปกติแล้วพวกเขาต้องการอย่างอื่นและความรักไม่ได้อยู่บนโต๊ะด้วยซ้ำ ดังนั้นเพื่อให้เรื่องราวของคุณมีความลึก ตรวจสอบให้แน่ใจว่าตัวเอกของคุณมีอย่างอื่นนอกจากความรัก สิ่งนี้จะช่วยสร้างความขัดแย้งให้กับตัวเอกของคุณ เมื่อความรัก เข้า มาในภาพและพวกเขาต้องเลือกระหว่างเป้าหมายภายนอกกับความรัก หรือค้นหาว่าพวกเขายังสามารถบรรลุเป้าหมายภายนอกนี้ได้อย่างไรและยังคงมีความรักอยู่ หรือไม่ว่าสถานการณ์จะเป็นเช่นไร

กรณีศึกษา:

• ใน Pride and Prejudice เราได้เรียนรู้ว่าไม่มีเด็กหญิง Bennet คนใดจะได้รับมรดก Longbourn หลังจากที่คุณ Bennet เสียชีวิต ดังนั้นพวกเขาจำเป็นต้องหาสามีหากพวกเขาต้องการอนาคตที่มั่นคง เอลิซาเบธคือการสนับสนุนเจนและคุณบิงลีย์ นอกจากนี้เธอยังต้องการหลีกเลี่ยงการจับคู่กับคนอย่างคุณคอลลินส์
• ใน Something's Gotta Give เอริก้าต้องฝ่าด่านนักเขียนของเธอและเล่นให้จบ แฮร์รี่จำเป็นต้องรักษาสุขภาพให้แข็งแรง เพื่อที่เขาจะได้กลับไปที่เมืองและใช้ชีวิตในสังคมต่อไป
• ใน Twilight เป้าหมายแรกของ Bella คือการได้อยู่กับพ่อของเธอและรวมเข้ากับชีวิตในเมือง Forks รัฐวอชิงตัน เมื่อเบลล่ารู้ว่าเอ็ดเวิร์ดเป็นแวมไพร์ เธอก็ตระหนักว่าเขาจะมีร่างกายอายุสิบเจ็ดตลอดไปและเธอก็จะแก่ต่อไป หลังจากนั้นเป้าหมายของเธอคือการเป็นแวมไพร์เพื่อที่จะได้อยู่ด้วยกันตลอดไป เมื่อเจมส์เข้ามาในภาพ เป้าหมายเฉพาะของเธอก็เปลี่ยนไปสู่การเอาชีวิตรอด

#4. ความรู้สึกอ่อนไหวของผู้ชายและผู้หญิง

แบบแผนข้อที่สี่ที่คุณต้องการรวมไว้ในนวนิยายโรแมนติกของคุณคือเส้นแบ่งระหว่างความรู้สึกอ่อนไหวของผู้ชายและผู้หญิง กล่าวอีกนัยหนึ่ง ควรมีความแตกต่างกันอย่างชัดเจนในวิธีที่คู่รักของคุณมีมุมมองและเข้าถึงความรักและความรับผิดชอบทั้งหมด นี่ไม่ได้หมายความว่าคุณต้องมีตัวเอกชายและหญิงที่แสดงบทบาททางเพศแบบโปรเฟสเซอร์ แม้แต่ในเรื่องราวของ LGBTQ ก็ยังต้องมีความแตกต่างระหว่างความรู้สึกอ่อนไหวของ "ผู้ชาย" และ "ผู้หญิง" คุณสามารถคิดได้ว่าสิ่งนี้เป็นเพศชายกับเพศหญิง ดาวอังคารกับดาวศุกร์ หรือพลังงานหยินกับหยาง นี่เป็นสิ่งสำคัญเพราะมันช่วยสร้างไดนามิกในการผลัก/ดึงระหว่างตัวละครหลักทั้งสองของคุณ

กรณีศึกษา:

• ใน ความภาคภูมิใจและความอยุติธรรม ผู้หญิงส่วนใหญ่ไม่ทำงานหรือมีวิธีหาเลี้ยงตัวเอง ดังนั้น ผู้หญิงจึงต้องพึ่งพาผู้ชายในชีวิตของพวกเขา และอนาคตของผู้หญิงถูกกำหนดโดยคนที่เธอแต่งงานด้วย ผู้หญิงหลายคนในเรื่องนี้มองการแต่งงานผ่านเลนส์นี้ แต่เอลิซาเบธปฏิเสธที่จะแต่งงานเพื่อสิ่งอื่นนอกจากความรักที่แท้จริง
• ใน Something's Gotta Give เอริก้ามองความรักแบบโรแมนติกและสามารถตกหลุมรักซ้ำแล้วซ้ำเล่าผ่านตัวละครในบทละครของเธอ แฮร์รี่เป็นเรื่องเกี่ยวกับตัณหาและความสัมพันธ์ทางกายมากกว่า และไม่คิดว่าตัวเองเป็นผู้ชายที่จะถูกผูกมัดในความสัมพันธ์ที่จริงจัง
• ใน Twilight เบลล่าเป็นหญิงสาวที่ตกทุกข์ได้ยากที่ต้องได้รับการดูแลหรือช่วยเหลือตลอดทั้งเรื่อง เนื่องจากช่วงเวลาที่เอ็ดเวิร์ดเกิด เขามีความคิดที่ล้าสมัยเกี่ยวกับความรักและบทบาทของเขาในฐานะผู้ชายและผู้พิทักษ์ในความสัมพันธ์

#5. ความขัดแย้งภายนอก

แบบแผนข้อที่ห้าที่คุณต้องการรวมไว้ในนวนิยายโรแมนติกของคุณคือความขัดแย้งภายนอก ดังนั้น แม้ว่าคุณกำลังเขียนเรื่องราวเกี่ยวกับบุคคลที่อาจไม่ต้องการตกหลุมรักไม่ว่าจะด้วยเหตุผลใดก็ตาม ความขัดแย้งในความสัมพันธ์นั้นไม่เพียงพอ ตามหลักการแล้ว ยังมีความขัดแย้งภายนอกบางอย่างให้ตัวเอกของคุณเผชิญซึ่งเกี่ยวข้องกับเป้าหมายเฉพาะที่เราพูดถึงก่อนหน้านี้ ตัวอย่างเช่น พระเอกและนางเอกของคุณอาจอยู่ทีมตรงข้ามกันในการแข่งขันกีฬาบางประเภท หรืออาจจะไปตำแหน่งเดียวกันในที่ทำงาน หรืออาจเป็นบางอย่าง เช่น ค่านิยมในครอบครัวของนางเอกไม่สอดคล้องกับสิ่งที่พระเอกเสนอให้ และมันสร้างความขัดแย้งนอกเหนือจากความสัมพันธ์ระหว่างเธอกับพระเอก สิ่งที่ต้องการ

กรณีศึกษา:

• ใน Pride and Prejudice ความจริงที่ว่าเอลิซาเบธและมิสเตอร์ดาร์ซีอยู่ในชนชั้นทางสังคมที่แตกต่างกันคืออุปสรรคภายนอกที่ใหญ่ที่สุดของพวกเขา และพฤติกรรมของนางเบนเน็ต แม่ของเอลิซาเบธทำให้เห็นอุปสรรคมากขึ้น ซึ่งในที่สุดคุณดาร์ซีก็มีเหตุผลที่จะโน้มน้าวให้มิสเตอร์บิงลีย์เลิกติดตามเจน
• ใน Something's Gotta Give เอริก้าและแฮรี่มีค่านิยมที่ไม่ตรงกันตั้งแต่แรกเริ่ม Erica ให้ความสำคัญกับความรักโรแมนติกและครอบครัว ในขณะที่ Henry ให้ความสำคัญกับความสำส่อนและการมีอิสระที่จะออกเดตกับใครก็ได้ที่เขาต้องการ
• ใน Twilight ข้อเท็จจริงที่ว่า Bella เป็นมนุษย์ทำให้เธอต้องออกเดทกับ Edward และครอบครัวของเขา ครอบครัวคัลเลนสาบานว่าจะไม่ทำร้ายมนุษย์ ดังนั้นเมื่อเอ็ดเวิร์ดพาเบลล่ามาที่นี่ สิ่งนี้ทำให้ค่านิยมของครอบครัวของพวกเขาตกอยู่ในอันตราย และสร้างความรู้สึกต่อต้านในสมาชิกบางคนในครอบครัวคัลเลน (เช่น โรซาลี)

#6. ความขัดแย้งภายใน

การประชุมครั้งที่หกที่คุณต้องการรวมไว้ในนวนิยายโรแมนติกของคุณคือความขัดแย้งภายในบางอย่างที่ตัวเอกของคุณจะต้องเผชิญ และหวังว่าจะเอาชนะได้ ดังนั้นนี่อาจเป็นอะไรก็ได้ในตัวละครหลักตัวใดตัวหนึ่งของคุณที่ขัดขวางความสามารถของพวกเขาในการเปิดใจรับความรักที่แท้จริงและอยู่ในความสัมพันธ์นี้ อาจเป็นบางอย่าง เช่น ความเชื่อที่จำกัด นิสัยที่ไม่ดี บาดแผลของตัวละคร การขาดความมั่นใจ ความสงสัยในตัวเองอย่างมาก หรืออะไรทำนองนั้น และโดยปกติแล้ว นี่คือสิ่งที่ตัวละครของคุณจะต้องเอาชนะให้ได้ภายในตอนจบของเรื่องราว หากพวกเขาต้องการมีความสัมพันธ์กับบุคคลอื่น เราจะพูดเพิ่มเติมเกี่ยวกับเรื่องนี้ในไม่กี่วินาที ความขัดแย้งภายในนี้อาจเป็นความคิดหรือเป้าหมายในการสู้รบ เช่น ถ้าตัวเอกของคุณต้องการไต่เต้าในอาชีพการงานจริงๆ แต่การทำเช่นนั้นหมายถึงการย้ายออกจากประเทศและออกห่างจากความรักที่พวกเขาสนใจ

กรณีศึกษา:

• ใน Pride and Prejudice คุณดาร์ซีเต็มไปด้วยความหยิ่งผยอง ส่วนเอลิซาเบธเต็มไปด้วยอคติ สิ่งนี้ทำให้ทั้งคู่ไม่สามารถค้นหาและเปิดใจสู่ความรักที่แท้จริงได้
• ใน "Something Gotta Give " เอริกามีแนวคิดเกี่ยวกับตนเองที่จำกัด ซึ่งบอกว่าเธออายุเกินความสัมพันธ์แล้ว และเธอไม่สนใจเพศตรงข้ามอีกต่อไป แฮร์รี่มีความคิดในตัวเองที่จำกัดซึ่งบอกว่าเขาเป็นหนุ่มโสดที่ไม่ต้องการความรัก
• ใน Twilight เอ็ดเวิร์ดมีความปรารถนาที่จะดื่มเลือดของเบลล่า ดังนั้นจึงกลัวว่าเขาจะควบคุมตัวเองไม่ได้เมื่ออยู่ใกล้เธอ เบลล่ามีลักษณะสันโดษและไม่ไว้ใจคนอื่นมากนัก หรือปล่อยให้พวกเขาเข้ามาในชีวิตของเธอ

#7. ความลับ

สิ่งต่อไปที่คุณต้องการรวมไว้ในเรื่องราวความรักของคุณคือความลับหนึ่งหรือสองอย่าง และมีความลับอยู่ 3 ประเภทที่มักมีอยู่ในเรื่องราวโรแมนติก ได้แก่ ความลับที่คนอื่นเก็บจากตัวเอก ความลับที่ตัวเอกเก็บไว้จากคนอื่น และความลับที่ตัวเอกเก็บไว้จากตัวเอง และความลับประเภทสุดท้ายนี้ -- ความลับที่ตัวเอกเก็บเป็นความลับ -- เป็นความลับที่มักมีอยู่ในนิยายรัก และนั่นเป็นเพราะตัวละครมักจะต้องยอมรับความจริงกับตัวเองและเอาชนะสิ่งที่ขัดขวางไม่ให้เปิด ถึงรักแท้.

กรณีศึกษา:

• ใน Pride and Prejudice เอลิซาเบธเก็บความรู้สึกที่เพิ่มขึ้นที่มีต่อมิสเตอร์ดาร์ซีไว้เป็นความลับ ยิ่งไปกว่านั้น เอลิซาเบธไม่เห็นทัศนคติที่มีอคติต่อชนชั้นสูงของเธอเองจนกระทั่งตอนจบของเรื่อง ความลับของคุณดาร์ซีคือเขามีหน้าที่ช่วยลิเดียและคุณวิคแฮมแต่งงาน และช่วยให้เจนและคุณบิงลีย์กลับมาอยู่ด้วยกันอีกครั้ง ความลับที่เขาเก็บไว้จากตัวเขาเองก็คือความหยิ่งยโสของเขากำลังขัดขวางการที่เขาสามารถยอมรับรักแท้ได้
• ใน Something's Gotta Give เอริก้าเก็บความรู้สึกของเธอที่มีต่อแฮร์รี่ไว้เป็นความลับจากดร.เมอร์เซอร์ เธอยังเชื่อว่าเธอแก่เกินไปสำหรับความสัมพันธ์แบบโรแมนติก ดังนั้นเธอจึงเก็บความปรารถนาที่จะมีใครไว้เป็นความลับจากตัวเธอเอง แฮร์รี่เก็บความรู้สึกที่เพิ่มขึ้นของเขาที่มีต่อเอริก้าไว้เป็นความลับจากมาริน (ซึ่งเขาออกเดทด้วยในภาคแรกของหนัง) และจากเอริก้า นอกจากนี้เขายังเชื่อว่าหากเขามีความสัมพันธ์ที่จริงจัง เขาจะถูกผูกมัดและไม่มีความสุข
• ใน Twilight เอ็ดเวิร์ดเก็บตัวตนที่แท้จริงของเขาไว้เป็นความลับ เมื่อเบลล่าพบว่าเขาเป็นแวมไพร์ เธอช่วยเขาเก็บความลับนี้ไว้โดยไม่บอกใครว่าแท้จริงแล้วเขาเป็นแวมไพร์ สิ่งนี้และความรู้ในสิ่งที่คร่าชีวิตผู้คนใน Forks กลายเป็นความลับร่วมกันที่พวกเขาเก็บไว้จากคนอื่นๆ ในตอนท้ายของภาพยนตร์ เบลล่าเก็บความตั้งใจที่แท้จริงของเธอที่จะพบกับเจมส์ที่สตูดิโอบัลเลต์เป็นความลับจากอลิซและแจสเปอร์

#8. พิธีกรรมความใกล้ชิด

การประชุมครั้งที่แปดที่คุณต้องการรวมไว้ในนิยายโรแมนติกของคุณคือพิธีการหรือพิธีกรรมที่ใกล้ชิดซึ่งเกิดขึ้นระหว่างตัวละครหลักทั้งสองของคุณ คู่รักพัฒนาพิธีกรรมความใกล้ชิด เช่น ประเพณีที่ใช้ร่วมกัน ภาษาส่วนตัว และมุขตลกที่พวกเขาทำกันเองเท่านั้น พิธีกรรมประเภทนี้เป็นสิ่งสำคัญที่ควรมีในนวนิยายโรแมนติกของคุณ เพราะมันช่วยให้คุณสร้างและเพิ่มความใกล้ชิดและเคมีระหว่างตัวละครหลักทั้งสองของคุณ

กรณีศึกษา:

• ใน Pride and Prejudice เอลิซาเบธและมิสเตอร์ดาร์ซีหยอกล้อกันและแลกเปลี่ยนความคิดเห็นอย่างมีไหวพริบเมื่อใดก็ตามที่พวกเขาอยู่ต่อหน้ากันและกัน แม้แต่ในตอนท้ายของหนัง เมื่อพวกเขาแต่งงานกันในที่สุด การล้อเล่นก็ยังคงดำเนินต่อไป
• ใน Something's Gotta Give เอริก้าและแฮรี่คุยกันทางออนไลน์แม้ว่าพวกเขาจะอยู่ในบ้านเดียวกันก็ตาม สิ่งนี้ยังคงดำเนินต่อไปแม้ว่าแฮร์รี่จะกลับไปที่เมืองแล้วก็ตาม พวกเขายังมีภาษาลับกับหินสีขาวและสีดำ
• ใน Twilight เบลล่าและเอ็ดเวิร์ดต่างก็สงสัยใคร่รู้ซึ่งกันและกันและถามคำถามมากมาย (ซึ่งทั้งคู่พยายามเลี่ยงคำตอบ) พวกเขามีภาษาส่วนตัวของตัวเองเพราะเมื่อเบลล่ารู้ว่าเอ็ดเวิร์ดเป็นแวมไพร์ พวกเขาสามารถพูดคุยกันอย่างเปิดเผยเกี่ยวกับแวมไพร์และมนุษย์หมาป่าได้ ไม่ใช่เรื่องที่เบลล่าจะคุยกับเพื่อนในโรงเรียนหรือครอบครัวของเธอได้

#9. การเปลี่ยนแปลงภายใน

ข้อตกลงต่อไปที่คุณต้องการรวมไว้ในนวนิยายโรแมนติกของคุณคือการเปลี่ยนแปลงภายในบางอย่างภายในตัวละครหลักของคุณหนึ่งหรือทั้งสองตัว ดังนั้น โดยปกติแล้ว มีบางอย่างในตัวเอกที่ทำให้พวกเขาเชื่อว่าความรักที่แท้จริงนั้นไม่มีทางเป็นไปได้ หรือมันไม่มีอยู่จริง หรือพวกเขาไม่สมควรได้รับมัน นี่เป็นสิ่งที่เราพูดถึงก่อนหน้านี้เกี่ยวกับความขัดแย้งภายใน แต่เรากำลังก้าวไปอีกขั้น ดังนั้น เพื่อที่จะเปิดใจและรับความรักที่แท้จริง ตัวเอกต้องผ่านช่วงเวลาของการทบทวนและเปลี่ยนแปลงตนเอง พวกเขาต้องถามตัวเองว่าต้องการเป็นใคร คนที่กลัวเมื่อเผชิญกับความกลัว? หรือคนที่ก้าวข้ามความกลัวเหล่านั้นหรืออะไรก็ตามที่ฉุดรั้งพวกเขาไว้และกลายเป็นตัวเองในเวอร์ชั่นที่ดีขึ้น? ในกรณีส่วนใหญ่ การเปลี่ยนแปลงนี้เกิดขึ้นเนื่องจากตัวเอกได้พบและ/หรือมีปฏิสัมพันธ์กับตัวละครอื่น ดังนั้น ตัวละคร A เป็นแรงบันดาลใจให้ตัวละคร B เป็นคนดีขึ้น หรือช่วยให้พวกเขาเชื่อมั่นในตัวเองหรือเอาชนะความล้มเหลวทางศีลธรรมบางอย่างที่ฉุดรั้งพวกเขาจากการเป็นตัวของตัวเองที่ดีที่สุด

กรณีศึกษา:

• ใน ความภาคภูมิใจและความอยุติธรรม มิสเตอร์ดาร์ซีเอาชนะความจองหองของเขา และเอลิซาเบธเอาชนะอคติของเธอ ส่งผลให้ทั้งคู่ได้รับความรักและความสุขที่แท้จริงตอบแทน
• ใน Something's Gotta Give เอริกาเอาชนะกรอบความคิดจำกัดของตัวเองที่บอกว่าเธออายุเกินความสัมพันธ์แล้ว และเธอไม่สนใจเพศตรงข้ามอีกต่อไปด้วยการมีความสัมพันธ์กับแฮร์รี่และจากนั้นเป็นดร.เมอร์เซอร์ แฮร์รี่ก้าวข้ามขีดจำกัดความคิดของตัวเองที่บอกว่าเขาเป็นหนุ่มโสดที่ไม่ต้องการความรักในชีวิต เมื่อรู้ตัวว่าเขารักเอริก้า
• ใน Twilight เอ็ดเวิร์ดเอาชนะธรรมชาติของแวมไพร์และความเชื่อที่ล้าสมัยของเขาที่บอกว่าไม่สมควรได้รับความรักจากมนุษย์ เบลล่า (ชั่วคราว) เอาชนะความปรารถนาของเธอที่จะเป็นแวมไพร์ (และละทิ้งจิตวิญญาณของเธอ) และได้รับรางวัลด้วยความสัมพันธ์กับเอ็ดเวิร์ด (และครอบครัวใหม่ในตระกูลคัลเลน)

#10. อย่างมีความสุขตลอดไปหลังจากสิ้นสุด

ข้อตกลงสุดท้ายของแนวโรแมนติกคือตอนจบ "Happily Ever After" และนี่อาจเป็นสิ่งสำคัญที่สุด -- อันที่จริง ฉันได้ยินมาว่าถ้าคุณไม่มีความสุขตลอดไป แสดงว่าคุณไม่ได้เขียนเรื่องรักๆ ใคร่ๆ และฉันคิดว่าจริง -- นั่นคือสิ่งที่ผู้อ่านต้องการเห็นในประเภทนี้ แต่ยังไงก็ตาม นี่คือผลตอบแทนทางอารมณ์ที่ยอดเยี่ยมในตอนจบของเรื่องที่ตอบคำถาม "พวกเขาจะได้อยู่ด้วยกันหรือไม่" ที่เกิดขึ้นในตอนต้น เป็นช่วงสุดท้ายที่จะให้ผู้อ่านจมดิ่งไปกับความรู้สึกมหัศจรรย์ที่ความรักได้รับอีกครั้ง

กรณีศึกษา:

• ใน Pride and Prejudice เราจะได้เห็นมิสเตอร์ดาร์ซีขอเอลิซาเบธแต่งงานอีกครั้ง และคราวนี้เธอตอบตกลง ฉากสุดท้ายของภาพยนตร์แสดงให้เห็นว่านายและนางดาร์ซีมีความสุขและรักกันอย่างน่าอัศจรรย์
• ใน Something's Gotta Give หลังจากสารภาพความรู้สึกที่มีต่อกันในปารีส แฮร์รี่และเอริก้าก็เข้าสู่ความสัมพันธ์ที่แน่นแฟ้น ในฉากสุดท้าย เราจะได้เห็นพวกเขาเป็นหน่วยครอบครัวแสนสุขที่มาริน สามีของเธอ และลูกน้อยของพวกเขาในมื้อค่ำ
• ใน ทไวไลท์ หลังจากเอาชนะเจมส์ เบลล่าและเอ็ดเวิร์ดกลับมารวมตัวกันอีกครั้งในโรงพยาบาล เพราะความเสียสละที่พวกเขาเพิ่งทำเพื่อกันและกัน ความรักของพวกเขาจึงยิ่งแน่นแฟ้นยิ่งขึ้น

ความคิดสุดท้าย

คุณอาจคิดว่าการรวมสิ่งเหล่านี้ไว้ในนิยายโรแมนติกฟังดูชัดเจน แต่คุณต้อง แปลกใจว่าฉันเห็นว่ามีแบบร่างกี่ฉบับที่ขาดข้อตกลงเหล่านี้หรือไม่ได้รวมข้อตกลงเหล่านี้อย่างมีความหมาย

ดังนั้น เรื่องสั้นสั้นๆ อย่าข้ามข้อตกลงเหล่านี้หรือทิ้งมันไว้นอกเรื่องของคุณ ให้ใช้สิ่งเหล่านี้เพื่อช่วยคุณสร้างเนื้อหาและสร้างเรื่องราวของคุณ จากนั้นจึงหาวิธีส่งมอบข้อตกลงเหล่านี้ในรูปแบบใหม่และคาดไม่ถึง

ถ้าคุณทำอย่างนั้น คุณไม่เพียงแต่จะเขียนเรื่องราวที่ได้ผลเท่านั้น แต่คุณยังจะได้แฟน ๆ ไปตลอดชีวิตอีกด้วย และนั่นคือความฝันใช่ไหม

  มาพูดคุยกันในความคิดเห็น: คุณมีข้อตกลง 10 ข้อในนิยายรักของคุณหรือไม่? ถ้าไม่ คุณจะเพิ่มสิ่งที่ขาดหายไปได้อย่างไร คุณสามารถระบุข้อตกลงเหล่านี้ในหนังสือหรือภาพยนตร์เรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ ที่คุณชื่นชอบได้หรือไม่?