วิธีการร่างนวนิยายโรแมนติก

ในโพสต์วันนี้ ฉันจะแสดงให้คุณเห็นถึงวิธีการเขียนนิยายรักที่มีโครงสร้างที่ดีโดยใช้โครงสร้างสามองก์

สิ่งแรกที่คุณจะต้องทำเมื่อวางแผนนวนิยายใดๆ ก็ตามคือการตัดสินใจเกี่ยวกับจำนวนคำเป้าหมาย ความยาวเฉลี่ยของนิยายรักคือ 80,000 คำ ดังนั้นฉันจะใช้มันเป็นตัวอย่างของฉัน เมื่อคุณทราบจำนวนคำเป้าหมายของคุณแล้ว คุณสามารถแบ่งนวนิยายของคุณออกเป็นส่วนๆ โดยใช้โครงสร้างสามองก์

โครงสร้างสามพระราชบัญญัติคืออะไร?

โครงสร้าง Three Act เป็นเทมเพลตพล็อตที่แบ่งเรื่องราวออกเป็นสามส่วน โดยทั่วไปแล้ว ส่วนต่างๆ จะแบ่งออกดังนี้:

• จุดเริ่มต้น (องก์ที่ 1) คิดเป็น 25% ของเรื่องราวทั้งหมด (ตัวอย่าง 20,000 คำ)
• ตอนกลาง (องก์ที่ 2) คิดเป็น 50% ของเนื้อเรื่องทั้งหมด (ตัวอย่าง 40,000 คำ)
• จบ (องก์ที่ 3) คิดเป็น 25% ของเรื่องราวทั้งหมด (ตัวอย่าง 20,000 คำ)

ทีนี้มาดูจุดประสงค์ของแต่ละองก์ รวมถึงช่วงเวลาสำคัญของเรื่องราวที่ต้องเกิดขึ้นในแต่ละองก์

องก์ที่ 1 – จุดเริ่มต้น

จุดประสงค์ขององก์ที่ 1 คือการแนะนำตัวละครหลักทั้งสองของคุณและนำมารวมกัน นอกจากนี้ยังเป็นจุดที่คุณจะต้องกำหนดเป้าหมายภายนอกของตัวละครและความขัดแย้งหลักที่ขัดขวางพวกเขาจากเป้าหมาย (และความสัมพันธ์ระหว่างกัน) ในตอนท้ายของส่วนนี้ ผู้อ่านของคุณน่าจะสงสัยว่า “ตัวละครทั้งสองนี้จะเข้ากันได้หรือไม่” องก์ที่ 1 รวมช่วงเวลาสำคัญของเรื่องราวเหล่านี้:

1. The Hook (ประมาณ 1% หรือ 800 คำ)

Hook เป็นโอกาสแรกของคุณที่จะดึงดูดความสนใจของผู้อ่านและดึงพวกเขาเข้าสู่เรื่องราวของคุณ ตามหลักการแล้ว นี่คือที่ที่คุณจะแสดงตัวเอกของคุณ (หรือตัวเอกหากคุณมีมากกว่าหนึ่งตัว) ในชีวิตประจำวันของเขาหรือเธอ และให้ผู้อ่านได้เห็นภาพรวมของ "ปัญหา" ทางอารมณ์ภายในของตัวละครของคุณที่ขวางทางเขาหรือเธอ การค้นหาและยอมรับความรักที่แท้จริงหรือความสัมพันธ์ที่ดี

2. เหตุการณ์ปลุกปั่น (ประมาณ 12% หรือ 9,500 คำ)

เหตุการณ์ปลุกปั่นในเรื่องราวความรักมักเกิดขึ้นเมื่อตัวละครหลักทั้งสองมาพบกัน หรือเมื่อพวกเขาปรากฏตัวบนหน้าเว็บด้วยกันเป็นครั้งแรก บางครั้งการพบกันนี้เกิดขึ้นเพราะแรงภายนอกผลักดันให้พวกเขามาพบกัน (เช่น เพื่อนหรือครอบครัวสนับสนุนให้ตัวเอกหาคู่) หรือเพราะเหตุการณ์ในชีวิตบางอย่างทำให้ตัวเอกอยู่ใกล้คู่ที่มีศักยภาพ (เช่น งาน วันหยุดร่วมกัน หรือเหตุการณ์สภาพอากาศเลวร้าย ). บางครั้งมีแรงดึงดูดใจในทันที และบางครั้งตัวละครก็ไม่ชอบหน้ากันด้วยเหตุผลใดเหตุผลหนึ่งและโดยพื้นฐานแล้วเป็นการ "ปฏิเสธ" ความสัมพันธ์ การพบปะกันนี้ทำให้เกิดความปรารถนาของตัวละครของคุณ ซึ่งโดยปกติแล้วคือการไล่ตามความสัมพันธ์ที่โรแมนติกหรือหนีจากความสัมพันธ์

3. จุดวางแผนแรก (ประมาณ 25% หรือ 20,000 คำ)

หากตัวละครของคุณยังไม่ “ติดกัน” จุดวางแผนแรกมักจะเป็นเหตุการณ์หรือสถานการณ์ที่ทำให้ตัวละครของคุณติดกันเหมือนกาว อาจเป็นเพราะพวกเขาทำธุรกิจด้วยกัน พวกเขาแต่งงานกันเพราะความสะดวก (เช่น กรีนการ์ด) พวกเขาติดอยู่ในพายุหิมะ พวกเขากำลังแข่งขันหรือต่อสู้ด้วยกัน ฯลฯ ไม่ว่าจะเป็นอะไรก็ตาม มักจะมีการพัฒนาใหม่ๆ ที่เพิ่มเดิมพันและกำหนดเป้าหมายของตัวละครแต่ละตัวอย่างชัดเจน ที่นี่ยังเป็นที่ที่คุณสามารถแนะนำเป้าหมายภายนอกที่อาจเจาะจงมากขึ้นสำหรับประเภทย่อยที่คุณกำลังเขียน

องก์ 2 – ตอนกลาง

จุดประสงค์ขององก์ที่ 2 คือการปล่อยให้ตัวละครหลักทั้งสองของคุณเริ่มตกหลุมรักกัน แต่ไม่ใช่ทั้งหมด จนกว่าพวกเขาจะเอาชนะความกลัวหรือความเชื่อผิดๆ (หรือบทเรียนของเรื่องราว) พวกเขาจำเป็นต้องเริ่มปรับความต้องการและความต้องการที่แตกต่างกัน ในตอนท้ายของส่วนนี้ มีบางอย่างเกิดขึ้นและตัวละคร (ชั่วคราว) แยกจากกัน เรื่องราวสำคัญขององก์ที่ 2 คือ:

4. จุดหยิกแรก (ประมาณ 37% หรือ 29,500 คำ)

ภาพรวมของฝ่ายตรงข้ามหรือสิ่งที่ตัวละครของคุณเผชิญทั้งในแง่ของความขัดแย้งภายในและความขัดแย้งภายนอก โดยปกติแล้ว ณ จุดนี้ ความดึงดูดใจจะเริ่มก่อตัวขึ้น และตัวละครอาจเริ่มคิดว่า “บางทีความรักหรือความสัมพันธ์คงไม่เลวร้ายนัก…” บางครั้ง นี่คือจุดที่ตัวละครของคุณแบ่งปันจูบแรกหรือช่วงเวลาที่ใกล้ชิดกันครั้งแรก ด้วยกัน. เช่น เห็นตัวละครอีกฝ่ายทำความดี ช่วงเวลาสนุกสนาน แบ่งปันความจริงหรือความลับส่วนตัว ต้องเชื่อใจกันเพื่อให้บรรลุเป้าหมาย เป็นต้น

5. จุดกึ่งกลาง (ประมาณ 50% หรือ 40,000 คำ)

การพัฒนาใหม่อื่นเพิ่มเดิมพัน (อีกครั้ง) จุดกึ่งกลางสามารถแสดงเป็น "เท็จสูง" หรือ "ต่ำเท็จ" “ไม่จริง” คือเมื่อดูเหมือนว่าตัวละครทั้งสองของคุณมีความมุ่งมั่นและพร้อมที่จะใช้ชีวิตอย่าง “มีความสุขตลอดไป” (HEA) สิ่งนี้อาจแสดงให้เห็นในเรื่องราวของคุณในช่วงเวลาที่ทั้งคู่ได้นอนด้วยกัน หรือช่วงเวลาที่พวกเขาเปิดใจให้กันและกันอย่างที่ไม่เคยมีมาก่อน นอกจากนี้ยังอาจเป็นช่วงเวลาที่พวกเขายอมรับกับตัวเองในที่สุดว่าสิ่งที่พวกเขารู้สึกอาจเป็นความรักที่แท้จริง “ต่ำต้อย” คือเมื่อปรากฏว่าไม่มีทางที่ตัวละครทั้งสองของคุณจะผูกพันกัน—โดยเฉพาะอย่างยิ่งต่อกันและกัน สิ่งนี้อาจแสดงให้เห็นในขณะที่คนๆ หนึ่งยอมรับความรู้สึกของตน และอีกคนหนึ่งบอกว่าพวกเขาไม่มีวันรักพวกเขาได้ หรืออาจเป็นช่วงเวลาที่พวกเขายืนยันการอุทิศตนเพื่อเป้าหมายของแต่ละคนอีกครั้ง ซึ่งเป็นสาเหตุใหญ่ของความขัดแย้งในความสัมพันธ์ของพวกเขา ไม่ว่าสถานการณ์จะเป็นเช่นไร ช่วงเวลานี้มักจะทำให้ตัวเอกของคุณมองเข้าไปในตัวเองและพิจารณาว่าเธอต้องการอะไร (หรือจำเป็นจริงๆ)

6. จุดหยิกที่สอง (ประมาณ 62% หรือ 49,500 คำ)

อีกมุมหนึ่งของฝ่ายค้าน โดยปกติแล้ว เรื่องนี้จะหนักไปทางความขัดแย้งภายในของตัวละคร หรือสิ่งที่พวกเขาต้องเอาชนะภายใน (ความกลัวหรือความเชื่อผิดๆ) เพื่อที่จะได้รับความรักที่แท้จริง ในจุดที่ 2 ความใกล้ชิดระหว่างตัวละครทั้งสองของคุณอาจยังดูเหมือนเพิ่มขึ้น แต่ความกลัวหรือความเชื่อผิดๆ ของตัวเอกของคุณเริ่มคืบคลานกลับมาที่ผิวเผิน ตัวอย่างเช่น นางเอกของคุณคิดว่าผู้ชายทุกคนโกงหรือไม่? ฮีโร่ของคุณคิดว่าเขาต้องเลือกระหว่างความรักกับอาชีพหรือไม่? นางเอกของคุณคิดว่าเธอไม่คู่ควรกับความรักเพราะพ่อทิ้งเธอและแม่ไปหรือเปล่า? ไม่ว่าจะเป็นอะไรก็ตาม ความกลัวหรือความเชื่อผิดๆ นี้กำลังจู้จี้ตัวเอกของคุณไม่ว่าจะด้วยเหตุผลใดก็ตาม

7. จุดวางแผนที่สอง (ประมาณ 75% หรือ 60,000 คำ)

การพัฒนาใหม่ที่เพิ่มเดิมพัน (อีกครั้ง) สู่จุดสูงสุดตลอดกาล นี่คือสิ่งที่เลวร้ายที่สุดที่อาจเกิดขึ้นกับนางเอก (หรือพระเอก) เกิดขึ้น การทรยศที่เธอกลัวมาตลอดว่าจะเกิดขึ้น ความไว้ใจที่มีให้คู่ของเธอพังทลาย นี่คือตอนที่ความกลัวหรือความเชื่อผิดๆ ของตัวเอกของคุณเข้าครอบงำ และพวกเขาเริ่มเห็นความกังวลปรากฏออกมาในความเป็นจริง โดยปกติจะฟังดูเหมือนแบบนี้ “ฉันรู้ดีกว่าคิดว่าฉันสมควรได้รับความรัก/เชื่อในความรัก/ต้องการความรัก เพราะเมื่อฉันลดการป้องกันลง XYZ จะเกิดขึ้น” ด้วยเหตุนี้ มักจะมีการเลิกราหรือแยกทางกันที่ทำให้ดูเหมือนว่าความสัมพันธ์จะจบลงแบบไม่ทันตั้งตัว โดยปกติแล้ว ความสำคัญของความสัมพันธ์แบบโรแมนติกจะทำลายโอกาสของตัวละครหนึ่งหรือทั้งสองตัวที่จะประสบความสำเร็จตามเป้าหมายภายนอกของเขาหรือเธอ ไม่ว่าจะเกิดอะไรขึ้น คุณต้องการแสดงให้เห็นว่าตัวละครของคุณทั้งคู่มีทางเลือกในขณะนี้—พวกเขาสามารถเลือกความรักหรือเลือกความกลัว—และคนใดคนหนึ่งหรือทั้งสองคนเลือกความกลัว บางครั้งคนหนึ่งจะประกาศตัวเอง แต่อีกคนไม่ตอบสนองด้วยเหตุผลบางอย่างที่เกี่ยวข้องกับข้อบกพร่องหรือบาดแผลภายในของพวกเขา

องก์ 3 – จุดจบ

จุดประสงค์ขององก์ที่ 3 คือการนำตัวละครของคุณกลับมารวมกันและส่งมอบตอนจบแบบ “มีความสุขตลอดไป” (HEA) ที่ผู้อ่านของคุณรอคอย กล่าวอีกนัยหนึ่ง ส่วนนี้ให้คำตอบสำหรับคำถามที่เกิดขึ้นในองก์ที่ 1 ช่วงเวลาสำคัญขององก์ที่ 3 คือ:

8. The Crisis (ประมาณ 88% หรือ 70,000 คำ)

ในช่วงเวลาวิกฤต ตัวละครของคุณหนึ่งหรือทั้งสองจะต้องตัดสินใจว่ามันคุ้มค่าที่จะฝ่าฟันความขัดแย้งภายในเพื่อยอมรับรักแท้ หรือว่าพวกเขาจะยอมจำนนต่อความกลัวภายในใจหรือความเชื่อผิดๆ และปิดกั้นตัวเองจากความสัมพันธ์ . โดยปกติแล้ว นี่คือจุดที่ตัวเอกตระหนักว่าเขาหรือเธอต้องทำอะไรเพื่อแก้ไขไม่เพียงแต่ปัญหาเรื่องราวภายนอกเท่านั้น แต่ที่สำคัญกว่านั้นคือปัญหาภายในของพวกเขาด้วย เป็นช่วงเวลาที่เขาหรือเธอหาทางออกให้กับปัญหาใหญ่ของพวกเขา และ เรียนรู้แก่นเรื่องหรือบทเรียนชีวิตของเรื่องราว

9. The Climax (ประมาณ 90% หรือ 72,000 คำ)

เกือบทุกครั้ง ไคลแม็กซ์ของเรื่องราวความรักจะแสดงให้ตัวละครทั้งสองกลับมาพบกันอีกครั้ง โดยปกติแล้ว จะมีฉากโรแมนติกหรือฉากที่ตัวละครตัวใดตัวหนึ่งแสดงความรักที่มีต่ออีกฝ่าย เป็นคำตอบของคำถามที่ถามใน Inciting Incident ว่า “ตัวละครสองตัวนี้จะลงเอยกันหรือไม่”

10. ความละเอียด (ประมาณ 98% หรือ 78,000 คำ)

The Resolution แสดงให้ผู้อ่านเห็นภาพรวมของชีวิตในตอนนี้ว่าตัวละครของคุณหนึ่งหรือทั้งสองได้เอาชนะความเชื่อผิดๆ และเปิดใจให้กับความรักที่แท้จริง มันเป็นตอนจบที่ "มีความสุขตลอดไป" (หรือ HEA) ที่ผู้อ่านรอคอยตั้งแต่หน้าหนึ่ง

ความคิดสุดท้าย

เอาล่ะ คุณมีแล้ว - "จังหวะกว้างๆ" ของนวนิยายโรแมนติก ยังมีอะไรอีกมาก แต่สิ่งนี้ควรให้กรอบการทำงานที่ดีในการสร้างเรื่องราวของคุณ!

  มาพูดคุยกันในความคิดเห็น: คุณกำลังเขียนนิยายโรแมนติกอยู่หรือเปล่า? คุณวางแผนหรือร่างเรื่องราวของคุณก่อนที่จะเขียนหรือไม่? คุณใช้เทมเพลตโครงสร้างพล็อตใด