ช่วยแมว! แผ่นจังหวะ: The Act Two Beats (ตอนที่ 1)

ในโพสต์ของวันนี้ ฉันจะแสดงวิธีใช้ Save the Cat ของ Blake Snyder! Beat Sheet เพื่อวางแผนครึ่งแรกของส่วนตรงกลางของนวนิยายของคุณ

หากคุณไม่คุ้นเคยกับงานของ Blake Snyder เรื่อง Save the Cat! Beat Sheet เป็นเทมเพลตโครงสร้างเรื่องราวยอดนิยมที่แบ่งส่วนต้น ช่วงกลาง และจุดสิ้นสุดของเรื่องออกเป็น 15 “บีต” หรือพล็อตเรื่อง แต่ละบีตเหล่านี้มีจุดประสงค์เฉพาะและทำหน้าที่เฉพาะภายในเรื่องราวระดับโลกของคุณ

สิ่งที่ยอดเยี่ยมเกี่ยวกับวิธีการวางแผนนี้ (และโครงสร้างเรื่องราวโดยทั่วไป) คือมันช่วยให้คุณกำหนดลำดับของเหตุการณ์ในพล็อตของคุณ และบางทีที่สำคัญกว่านั้นคือ จังหวะ ที่ ควรจะเกิดขึ้น เมื่อรวมสิ่งนี้เข้ากับตัวละครที่ต้องเปลี่ยนแปลง—และเปลี่ยนแปลง—และคุณก็มีสูตรสำเร็จสำหรับการเขียนเรื่องราวที่ได้ผล

หากคุณต้องการความช่วยเหลือในการวางแผนจังหวะเริ่มต้นของเรื่องราวของคุณ ลองดูบล็อกโพสต์และตอนพอดแคสต์นี้

ตอนนี้ เพื่อไม่ให้เป็นการเสียเวลา เรามาดูวิธีวางแผนครึ่งแรกของส่วนตรงกลางของนวนิยายของคุณด้วย Save the Cat ของ Blake Snyder กัน! บีทชีท. นอกจากนี้ เรายังจะดูว่าจังหวะเหล่านี้ปรากฏในนวนิยายผู้ใหญ่ยอดนิยม 2 เล่ม ได้แก่ The Hunger Games และ Everything, Everything อย่างไร

หมายเหตุด่วนเกี่ยวกับการนับคำ

สมมติว่านวนิยายโดยเฉลี่ยประมาณ 80,000 คำ และส่วนตรงกลางมีประมาณ 50% ของ 80,000 คำเหล่านั้น หมายความว่าเรากำลังดูคำที่กระจายอยู่ประมาณ 40,000 คำในแต่ละจังหวะในส่วนตรงกลางของเรื่องราวของคุณ สำหรับตอนนี้ เราจะโฟกัสไปที่ครึ่งหนึ่งของคำเหล่านั้น ซึ่งก็คือประมาณ 20,000 คำ

ทีนี้ สมมติว่าโดยเฉลี่ยแล้ว คุณเขียนฉากประมาณ 1,500 คำ นั่นหมายความว่าเราสามารถวางแผนได้ประมาณ 14 ฉากเพื่อสร้างครึ่งแรกของส่วนตรงกลางนี้

ฉันมักจะแนะนำให้เขียนฉากระหว่าง 1,000 ถึง 2,000 คำโดยจุดที่น่าสนใจคือประมาณ 1,500 คำ ฉากความยาว 1,500 คำนั้นยาวพอที่จะสื่อถึงสิ่งที่เกิดขึ้นและสั้นพอที่จะดึงความสนใจของผู้อ่านและทำให้พวกเขาอยากอ่านต่อ ดังนั้น เรามีคำศัพท์ประมาณ 20,000 คำให้เล่นที่นี่ และเรามีฉากประมาณ 14 ฉากภายใน 20,000 คำเหล่านั้น

ต่อไปนี้เป็นบางสิ่งที่สำคัญจริงๆ ที่ฉันไม่เข้าใจจริงๆ เมื่อเริ่มใช้ Save the Cat เป็นครั้งแรก! วิธีการวางแผน บางส่วนของจังหวะใน Save the Cat! วิธีการจะเป็นจังหวะฉากเดียวในขณะที่วิธีอื่นจะเป็นจังหวะหลายฉาก ฉันจะอธิบายเพิ่มเติมเกี่ยวกับเรื่องนี้เมื่อเราเข้าใจแต่ละจังหวะ แต่จำไว้สำหรับตอนนี้

บันทึกแมว! องก์ทูบีตส์ (ตอนที่ 1)

จังหวะ #7: B-Story (22%)

จังหวะ B-Story เป็น จังหวะแรกในองก์สองหลังจากแบ่งเป็นสองจังหวะ จากสิบสี่ฉากของเราที่รวมกันเป็นครึ่งแรกขององก์สอง ฉากนี้จะเป็นฉากที่หนึ่งหรือฉากที่สิบห้าโดยรวม

นี่คือจังหวะฉากเดียวที่แนะนำตัวละครใหม่ (หรือตัวละครขึ้นอยู่กับเรื่องราวของคุณ) ซึ่งจะช่วยให้ฮีโร่เรียนรู้บทเรียนของเรื่องราวในท้ายที่สุด

• ใน The Hunger Games เรื่องราวความรักระหว่างแคทนิสและพีต้าคือ B-Story และแม้ว่าเรื่องราวโรแมนติกจะเคยบอกใบ้มาก่อน แต่ B-Story นี้ก็เริ่มต้นขึ้นเมื่อพีต้าสารภาพความรู้สึกของเขาที่มีต่อแคตนิสระหว่างการสัมภาษณ์ทางทีวีกับซีซาร์ ฟลิคแมน แคตนิสโกรธที่พีต้าทำสิ่งนี้ เพราะ a) เธอไม่รู้ว่ามันเป็นเรื่องจริงหรือแค่ปรุงแต่ง b) เธอรู้ว่าเธอจะต้องฆ่าพีต้าเพื่อเอาชีวิตรอดจาก Hunger Games และนี่ทำให้เหตุการณ์นั้นรู้สึกมากขึ้น ยากสำหรับเธอ แต่ในที่สุดพีต้าจะช่วยให้แคตนิสเห็นว่าชีวิตมีอะไรมากกว่าแค่เอาชีวิตรอด
• ใน เพลง Everything, Everything นี่เป็นการซ้อนทับของจังหวะ Theme Stated เมื่อคาร์ลา พยาบาลของแมดดี้บอกแมดดี้ว่าทุกสิ่งในชีวิตมีความเสี่ยง รวมถึงไม่ทำอะไรเลยด้วย และขึ้นอยู่กับเราแต่ละคนที่จะตัดสินใจว่าเราต้องการรับความเสี่ยงประเภทใด เราได้เรียนรู้แล้วว่าแมดดี้ไม่เสี่ยงเพราะสภาพของเธอ แต่ที่นี่ เราเห็นว่าหากเธอต้องการมีชีวิตจริงๆ ไม่ใช่แค่มีชีวิตอยู่ เธอจะต้องหาความกล้าที่จะเสี่ยง . ดังนั้น คาร์ล่าจึงเป็นตัวละคร B-Story ที่ช่วยแมดดี้นำทางความสัมพันธ์ระหว่างเธอกับออลลี่ และความเสี่ยงทั้งหมดที่มาพร้อมกับการเป็นเพื่อนของเขา

แล้วคุณคิดตัวละคร B-Story ที่ "ใช่" สำหรับเรื่องราวของคุณได้อย่างไร?

หน้าที่หลักของ B-Story คือการช่วยให้ตัวเอกได้เรียนรู้บทเรียนของเรื่องราว ลักษณะโดยทั่วไปของตัวละคร B-Story คือตัวซวย ที่ปรึกษา เพื่อน สมาชิกในครอบครัว หรือคนรัก ดังนั้นคุณสามารถเริ่มต้นได้

สิ่งสำคัญที่ต้องพิจารณาคือคุณต้องการให้ตัวละคร b-story นี้เป็นตัวแทนของการเปลี่ยนแปลงที่จะมาถึงและ/หรือวิธีคิดใหม่ ดังนั้น บางครั้งจะเป็นการดีที่สุดหากตัวละคร B-Story เป็นคนที่ตัวเอกไม่เคยพบหรือสังเกตเห็นในการแสดงของพวกเขาในโลกใบเดียว และเหตุผลก็คือ ถ้าพวกเขาอยู่ในตัวละครของคุณในชีวิตเดียว แล้วทำไมพวกเขาถึงไม่เปลี่ยนแปลงก่อนหน้านี้ล่ะ?

ตัวอย่างนี้คือ Peeta ใน The Hunger Games พีต้าอาศัยอยู่ที่ District 12 มาทั้งชีวิต และแม้ว่าเขาเคยพบกับ Katniss ไม่กี่ครั้งในอดีต แต่ก็ไม่ได้เกิดขึ้นจนกว่าทั้งคู่จะเป็นตัวแทนของ District 12 เพื่อเป็นการยกย่องที่ Peeta มีบทบาทที่ยิ่งใหญ่กว่าในชีวิตของเธอ

คุณอาจสงสัยว่าการมีตัวละคร B-Story หลายตัวนั้นโอเคไหม?

และคำตอบคือใช่! ตราบเท่าที่ทั้งคู่ยังทำหน้าที่ของตัวละคร B-Story ได้สำเร็จ มิฉะนั้น เมื่อถึงเวลาต้องแก้ไขแบบร่าง คุณอาจจะจบลงด้วยการตัดหนึ่งในนั้นออก

ตัวอย่างที่ดีคือรอนและเฮอร์ไมโอนี่ในหนังสือชุด แฮร์รี่ พอตเตอร์ ทั้งรอนและเฮอร์ไมโอนี่ช่วยให้แฮร์รี่เรียนรู้บทเรียนต่างๆ ของเรื่องราวด้วยวิธีต่างๆ นั่นคือจังหวะที่เจ็ด บีสตอรี่บี

เอาชนะ #8: ความสนุกและเกม (20% ถึง 50%)

ความสนุกและจังหวะของเกมเป็นจังหวะหลายฉากที่เราเห็นว่าตัวเอกกำลังจมดิ่งและปรับตัวเข้ากับโลกใหม่ของพวกเขา และพวกเขาประสบความสำเร็จหรือล้มเหลว

นี่เป็นเพียงสองทางเลือกของคุณ

พวกเขารักมันหรือเกลียดมัน พวกเขารู้สึกขอบคุณที่ตัดสินใจออกผจญภัยครั้งนี้ หรือไม่ก็รู้สึกท้อแท้และคิดถึงวิถีชีวิตแบบเดิมๆ

ในแผนสิบสี่ฉากของเราในครึ่งแรกขององก์สอง นี่จะเป็นฉากประมาณสิบสองฉากจากทั้งหมดสิบสี่ฉาก

นักเขียนหลายคนที่ฉันทำงานด้วยสับสนกับชื่อของจังหวะนี้ พวกเขาคิดว่าเพราะมันเรียกว่า "ความสนุกและเกม" จึงต้องเป็นเพียงเกมที่สนุกสนานสำหรับตัวละครของพวกเขาโดยไม่มีความขัดแย้งใดๆ และนั่นไม่เป็นความจริง

ทุกฉากในนิยายของคุณต้องมีความขัดแย้งในนั้น มิฉะนั้น มันจะน่าเบื่อ และความขัดแย้งไม่ได้หมายความว่าจะต้องมีเรื่องเลวร้ายเกิดขึ้นเสมอไป หรือต้องมีการระเบิดครั้งใหญ่

หากตัวละครของคุณต้องการบางอย่าง แต่มีสองวิธีที่ดีพอๆ กันในการได้มันมา และพลาดบางสิ่งด้วยทางเลือกใดทางหนึ่ง นั่นคือความขัดแย้ง ดังนั้น บางครั้งมันเกี่ยวกับความขัดแย้งในแง่ของสิ่งที่ตัวละครต้องการในตอนนี้และสิ่งที่พวกเขาคาดว่าจะเกิดขึ้น

• ใน The Hunger Games นั้น Katniss กำลังอยู่ในช่วงขาลงอย่างแน่นอน เธอเข้าสู่องก์สองอย่างแน่วแน่ว่าจุดประสงค์และเป้าหมายเดียวของเธอคือการเอาชีวิตรอดจากเกมนี้และกลับบ้านเพื่อปกป้องน้องสาวของเธอ เนื่องจากอุปสรรคภายในของเธอ เธอคิดว่าวิธีที่ดีที่สุดในการทำเช่นนี้คือการฝึกฝนอย่างหนัก ทำงานคนเดียว และทำทุกวิถีทางเพื่อชนะเกม ดังนั้น ส่วนของความสนุกและเกมส่วนนี้จึงเกิดขึ้นเมื่อเราเห็น Katniss ได้รับการฝึกอบรม ให้คำปรึกษา และแปลงโฉมให้มีเสน่ห์ เธอมีช่วงเวลาแสนหวานบนดาดฟ้ากับพีต้าเมื่อเขาบอกเธอว่าเขารู้ว่าเขาพูดย้ำประเด็นนี้และพูดเกี่ยวกับวิธีที่เขาอาจจะไม่รอด จากนั้นมันก็สนุกและเกมอย่างแท้จริง (สำหรับผู้อ่านอยู่แล้ว) เมื่อ Katniss และบรรณาการคนอื่น ๆ เข้าสู่เวที ฉันจะไม่ลงรายละเอียดทุกฉาก แต่โดยพื้นฐานแล้ว แผนแรกของ Katniss คือการหลีกเลี่ยงการยึดติดกับ Tributes (เพราะเธอจะต้องฆ่ามัน) และมุ่งเน้นไปที่การเอาชีวิตรอดในเกม เธอคว้าเสบียงและตั้งค่ายพักแรมบนต้นไม้ค้างคืนคนเดียว วันรุ่งขึ้น เธอเห็นว่าพีต้าเข้าร่วมเป็นพันธมิตรกับ Careerบรรณาการ และคิดว่าการพูดคุยเรื่องศักดิ์ศรีของเขาในคืนก่อนหน้านั้นเป็นเพียงอุบายที่จะบงการเธอเท่านั้น แคตนิสยังคงเอาชีวิตรอดเพียงลำพัง แต่เธอประสบกับความล้มเหลวครั้งแล้วครั้งเล่า ตั้งแต่ภาวะขาดน้ำไปจนถึงการเผชิญหน้าที่น่ารังเกียจกับ Tracker Jackers
• ใน Everything, Everything แมดดี้อยู่บนเส้นทางแห่งความสนุกและเกมที่สูงขึ้น การแลกเปลี่ยนอีเมลและข้อความโต้ตอบแบบทันทีกับ Olly พวกเขาพูดคุยเกี่ยวกับเรื่องเล็กๆ น้อยๆ เช่น หนังสือเล่มโปรดและภาพยนตร์เรื่องโปรด ไปจนถึงหัวข้อที่จริงจังกว่านั้น เช่น โรคของแมดดี้และพ่อที่ไม่เหมาะสมของออลลี่ เป็นต้น เราเห็นว่าไม่ใช่แค่แมดดี้ที่ต้องการออลลี่ เขาต้องการเธอเช่นกัน ในที่สุด แมดดี้ก็ถามคาร์ลาว่าเธอสามารถพบออลลี่ตัวเป็นๆ ได้หรือไม่ และพวกเขาจะเก็บเป็นความลับจากแม่ของเธอได้หรือไม่ คาร์ล่าบอกว่าไม่ในตอนแรก แต่ในที่สุดเธอก็เปลี่ยนใจเพราะอย่างที่เธอพูดไปก่อนหน้านี้ บางสิ่งก็คุ้มค่าที่จะเสี่ยง! ในที่สุดเมื่อแมดดี้และออลลี่พบกัน เห็นได้ชัดว่าความรู้สึกของพวกเขาไม่ได้สงบสุขอีกต่อไป—พวกเขาตกหลุมรักกัน หลังจากพบกับออลลี่ในที่สุด แมดดี้ก็เริ่มรู้สึกประหม่าเพราะเธอตระหนักว่าเธอต้องการบางสิ่งที่เธอไม่มีวันมีได้ นั่นคือความสัมพันธ์ที่แท้จริงกับเขา อย่างไรก็ตาม คาร์ล่าเกลี้ยกล่อมให้แมดดี้อย่าเลิกรากับออลลี่ เพราะไม่เป็นไร เธอกับออลลี่เป็นเพื่อนกันได้ นั่นกินเวลาเพียงเสี้ยววินาที เพราะยิ่งแมดดี้เห็นออลลี่มากเท่าไหร่ เธอก็ยิ่งตกหลุมรักเขามากขึ้นเท่านั้น พวกเขาใกล้ชิดกันมากขึ้นเรื่อย ๆ และพฤติกรรมของแมดดี้ก็เริ่มเปลี่ยนไป เธอเหนื่อยมากกว่าปกติ และเธอก็ข้ามช่วงเวลาเย็น ๆ กับแม่เพื่อที่เธอจะได้ IM Olly แมดดี้และออลลี่พบกันอีกครั้งและสัมผัสกันเป็นครั้งแรก สิ่งนี้ทำให้เกิดคำถามใหญ่สำหรับแมดดี้ นั่นคือการจูบออลลี่จะเป็นอย่างไร เธอจะทำมันได้จริงเหรอ?

สิ่งหนึ่งที่ควรทราบก็คือส่วนนี้ไม่ได้เกี่ยวกับตัวละครที่ประสบกับความสนุกสนานและเกมเสมอไป แต่จริงๆ แล้วเป็นเรื่องของการที่ผู้อ่านได้สัมผัสประสบการณ์เหล่านั้นแทน สิ่งที่เกิดขึ้นในส่วนนี้ของเรื่องคือ กล่าวอีกนัยหนึ่ง อาจเป็นส่วนหนึ่งของเหตุผลที่พวกเขาสนใจเรื่องราวในตอนแรก และถ้าคุณลองคิดดู การอ่านเกี่ยวกับการต่อสู้ของตัวละครนั้นน่าสนใจและมีส่วนร่วมสำหรับผู้อ่าน มันเป็นเรื่องสนุกและเป็นเกม

สิ่งสำคัญที่คุณจะต้องตัดสินใจในเรื่องนี้ก็คือว่าส่วนนี้จะพาตัวเอกของคุณไปสู่เส้นทางที่สูงขึ้นซึ่งเข้าใกล้ความสำเร็จที่จุดกึ่งกลาง หรือหากเป็นเส้นทางที่ตกต่ำซึ่งนำพวกเขาเข้าใกล้ความล้มเหลวมากขึ้นที่จุดกึ่งกลาง

เราจะพูดเพิ่มเติมเกี่ยวกับรูปแบบขององก์สองในช่วงไม่กี่จังหวะถัดไป แต่นี่เป็นหนึ่งในการตัดสินใจที่สำคัญที่คุณต้องทำ เพราะไม่ว่าเส้นทางที่คุณเลือกที่นี่ ขึ้นหรือลง มันจะส่งผลต่อ จังหวะถัดไปและจังหวะที่เหลือขององก์สองด้วย

ตอนนี้คุณอาจจะสงสัยว่าฉันจะเต็มสิบสองฉากได้อย่างไร!

ในส่วนนี้ของเรื่องราวของคุณ ตัวเอกของคุณจะพยายามซ้ำแล้วซ้ำเล่าเพื่อให้ได้มาซึ่งสิ่งที่พวกเขาต้องการ หรืออะไรก็ตามที่เขาหรือเธอคิดว่าจะแก้ปัญหาทั้งหมดของพวกเขาได้ ในที่นี้ คุณต้องการแสดงให้ตัวเอกของคุณพยายามวางแผนเริ่มต้นเพื่อบรรลุเป้าหมายหรือเพื่อโจมตีปัญหาของพวกเขา

ในขณะที่เนื้อเรื่องโยนความท้าทายอย่างต่อเนื่องมาขวางทาง ตัวเอกของคุณจะล้มเหลวเรื่อย ๆ เพราะอุปสรรคภายในของพวกเขา

แต่พวกเขาไม่ยอมแพ้ พวกเขาพยายามและล้มเหลว พยายามและล้มเหลว… ดังนั้น เมื่อเข้าสู่องก์ที่สอง นี่คือเหตุผลที่คุณต้องมีความชัดเจนในเป้าหมายโดยรวมของตัวละครของคุณ จากนั้นพิจารณาว่าเขาหรือเธอจะทำอย่างไรเพื่อให้บรรลุเป้าหมายนั้น

ขณะที่คุณเขียนแต่ละฉาก ให้ถามตัวเองว่า... ตัวละครของฉันจะทำอะไรต่อไปโดยอิงจากสิ่งที่เกิดขึ้นในฉากปัจจุบันที่ฉันกำลังเขียน และตามความรู้สึกของพวกเขาเกี่ยวกับสิ่งที่เกิดขึ้นในฉากนั้น จากสิ่งที่เพิ่งเกิดขึ้น และพวกเขารู้สึกอย่างไรกับเรื่องนี้ แผนของพวกเขาคืออะไร? และ นั่นคือจังหวะที่แปด ความสนุกและเกมเอาชนะ

จังหวะ #9: จุดกึ่งกลาง (50%)

จุดกึ่งกลางคือจังหวะฉากเดียวซึ่งมีสามสิ่งที่สำคัญอย่างยิ่งเกิดขึ้น ประการแรก นี่คือจุดที่ความสนุกและจังหวะของเกมจบลงด้วยชัยชนะที่ผิดพลาดหรือความพ่ายแพ้ที่ผิดพลาด ประการที่สอง นี่คือจุดที่เดิมพันเพิ่มขึ้น ทำให้ตัวเอกของคุณกลับบ้านได้ยากขึ้น และประการที่สาม นี่คือจุดที่เรื่องราว A และ B มาบรรจบกัน

มาดูความแตกต่างระหว่างชัยชนะที่ผิดพลาดและความพ่ายแพ้ที่ผิดพลาดก่อน

ชัยชนะที่ผิดพลาดหมายความว่าตัวเอกประสบความสำเร็จในโลกใหม่จนถึงตอนนี้ และ ณ จุดกึ่งกลาง พวกเขามีชัยชนะที่ผิดพลาด

ดูเหมือนว่าพวกเขาได้รับชัยชนะหรือประสบความสำเร็จในบางสิ่งที่สำคัญ บางทีทุกสิ่งที่พวกเขาต้องการ ดูเหมือนว่าทุกอย่างจะดำเนินไปตามแผน แต่เนื่องจากพวกเขายังไม่ได้เรียนรู้แก่นของเรื่อง จึงเป็นชัยชนะที่ผิดพลาดเพราะอุปสรรคภายในของพวกเขายังคงอยู่

ความพ่ายแพ้ที่ผิดพลาดนั้นตรงกันข้าม ดังนั้นหากพวกเขาเคยดิ้นรนในโลกใหม่มาก่อน สิ่งนี้จะถึงจุดสุดยอดในช่วงเวลาที่ตกต่ำสำหรับตัวเอกของคุณ

บางทีพวกเขาอาจดูเหมือนห่างไกลจากการบรรลุเป้าหมาย หรือบางทีพวกเขาทำสำเร็จและรู้สึกไม่ดีเลย บางทีพวกเขาอาจรู้สึกอยากยอมแพ้ด้วยซ้ำ

ไม่ว่าจะเขียนยังไงก็คือชัยชนะจอมปลอมหรือความพ่ายแพ้จอมปลอม เพราะเรื่องมันยังไม่จบ พวกเขายังต้องเรียนรู้บทเรียนของเรื่องราว

เหตุผลที่เราต้องการชัยชนะที่ผิดพลาดหรือความพ่ายแพ้ที่ผิดพลาดที่นี่ก็เพราะเราต้องการเพิ่มเดิมพันในเรื่องราว นั่นคือฟังก์ชันที่สองของจุดกึ่งกลาง

ดังนั้น ส่วนของความสนุกและเกมจึงเป็นเรื่องเกี่ยวกับการไล่ตามสิ่งที่พวกเขาต้องการ หรือสิ่งภายนอกที่พวกเขาต้องการทำให้สำเร็จหรือได้รับ ตอนนี้จุดกึ่งกลางเพิ่มการเดิมพันและตัวเอกก็ตระหนักว่าเวลากำลังจะหมดลงหรือพวกเขาไม่สามารถยุ่งเหยิงได้อีกต่อไป ถึงเวลาที่ต้องจริงจัง

และที่เจ๋งคือเราสามารถดูแนวเพลงของเราเพื่อเป็นแนวทางได้! ตัวอย่างเช่น:

• นี่คือจุดที่เรื่องราวความรักเพิ่มขึ้น ขึ้นอยู่กับระดับความร้อนแรงของเรื่องราวของคุณ นี่อาจเป็นจูบแรก คนสองคนที่หลับนอนด้วยกัน การขอแต่งงาน การประกาศความรัก...จริงๆ หรืออะไรก็ตามที่ยกระดับไปสู่อีกระดับหนึ่ง
• ที่นี่อาจมีการแนะนำนาฬิกาฟ้อง โดยเฉพาะอย่างยิ่งในเรื่องเช่นเรื่องแอคชั่นหรือเรื่องสยองขวัญ ดังนั้น อะไรก็ตามที่เกิดขึ้นจะก่อให้เกิดเส้นตายบางอย่างที่ตัวเอกต้องลงมือ มันเพิ่มเงินเดิมพันโดยการกำหนดเวลาให้กับสิ่งต่างๆ
• นี่อาจเป็นจุดที่พล็อตเรื่องสนุกๆ เกิดขึ้น ในแนวลึกลับหรือระทึกขวัญ และจุดที่ ผู้อ่านและตัวเอกตระหนักว่าพวกเขายังไม่รู้เรื่องราว (หรือปัญหา) ถึงครึ่งหนึ่งด้วยซ้ำ ตัวอย่างเช่น บางสิ่งอาจเกิดขึ้นโดยไม่มีใครมองเห็น และมันสร้างแรงกดดันให้กับทุกฝ่ายที่เกี่ยวข้อง

หน้าที่ที่สามของจุดกึ่งกลางคือการข้ามเรื่องราว A และ B ดังนั้น เรื่องราวคือโครงเรื่องภายนอกของคุณ เรื่องราว B คือการเดินทางของตัวละครภายใน ซึ่งแสดงโดยตัวละครหรือโครงเรื่อง B นั้น

ด้วยเหตุนี้ จุดกึ่งกลางจึงมักเปลี่ยนทิศทางของเรื่องราว ซึ่งเป็นจุดที่ตัวเอกเริ่มเปลี่ยนจากการไล่ตามความต้องการของตัวเองเป็นการละทิ้งสิ่งที่พวกเขาต้องการเพื่อค้นหาสิ่งที่พวกเขาต้องการ

สิ่งนี้จะไม่เกิดขึ้นในฉากเดียว ฉันแค่บอกว่าการเปลี่ยนแปลงนี้มักจะเริ่มเกิดขึ้นที่นี่ อย่างไรก็ตาม พวกเขาตระหนักดีว่าสิ่งต่างๆ ไม่ได้ผล ดังนั้นพวกเขาจึงต้องเปลี่ยนกลยุทธ์หรือแผนใหม่อีกครั้ง ตอนนี้มันยากยิ่งกว่าสำหรับพวกเขาที่จะกลับไปแสดงละครในโลกใบเดิมและเป็นคนเดิม

• ใน The Hunger Games แคทนิส สะดุดกับพื้นหลังจากถูก Tracker Jackers ต่อย เธอรู้ว่า Career Tributes กำลังมาหาเธอ ดังนั้นเมื่อเธอเห็นพีต้าเดินเข้ามาหาเธอ เธอก็ตื่นตระหนก แต่แทนที่จะแทงเธอด้วยหอก เขาช่วยให้เธอหนี เดิมพันสูงขึ้นเรื่อยๆ เรื่องราว A และ B จบลงเมื่อ Katniss ตระหนักว่า Peeta ช่วยชีวิตเธอไว้ นี่อาจหมายความว่าเขาไม่ได้บงการเธอเลยใช่ไหม บางทีเขาอาจมีความรู้สึกกับเธอจริงๆ? นี่เป็นความพ่ายแพ้ที่ผิดพลาดเพราะ Katniss รู้ว่าทั้งคู่ไม่สามารถชนะ Hunger Games ได้ แล้วจะไปสนใจอะไรถ้าคนๆ นั้นต้องตายเพื่อให้คุณมีชีวิตรอด? แคตนิสได้รู้คำตอบของเรื่องนี้ (และบทเรียนของเรื่องราว) ในภายหลัง ช่วงเวลานี้ทำให้ Katniss เปลี่ยนกลยุทธ์เพราะตอนนี้เธอตระหนักดีว่าโอกาสที่ดีที่สุดในการเอาชีวิตรอดของเธอคือการเข้าร่วมกองกำลังกับ Tributes คนอื่นๆ แม้ว่าเธอจะรู้ว่าสุดท้ายเธอก็ยังจะต้องฆ่าพวกเขาอยู่ดี
• ใน Everything, Everything จุดกึ่งกลางเกิดขึ้นเมื่อ Maddy และ Olly จูบกันเป็นครั้งแรก นี่เป็นชัยชนะที่ผิดพลาดเพราะเพียงไม่กี่หน้าต่อมา Olly ก็ทะเลาะกับพ่อของเขา และพ่อของเขาก็ต่อย Olly เข้าที่ท้อง ด้วยเหตุนี้ แมดดี้จึงวิ่งออกไปที่ประตูหน้าเพื่อช่วยออลลี่ แม้ว่าแม่ของเธอจะตะโกนให้เธออยู่แต่ในบ้านก็ตาม โดยพื้นฐานแล้ว เธอเสี่ยงชีวิตเพื่อออลลี่ที่นี่ และเมื่อช่วงเวลาทั้งหมดสิ้นสุดลง แม่ของแมดดี้ก็ตระหนักว่าออลลี่ไม่ใช่คนแปลกหน้าสำหรับแมดดี้—พวกเขารู้จักกันจริงๆ แต่อย่างไร? แมดดี้ยังคงโกหกแม่ของเธอและบอกว่าออลลี่เป็นเพียงเพื่อนออนไลน์ของเธอ

ดังนั้นเพื่อสรุปจังหวะกึ่งกลาง มีหน้าที่หลักสามประการที่ต้องพิจารณา ประการแรก เราต้องการให้ความสนุกและจังหวะของเกมจบลงด้วยชัยชนะที่ผิดพลาดหรือการพ่ายแพ้ที่ผิดพลาดซึ่งเพิ่มเดิมพัน ประการที่สอง เราต้องการให้เดิมพันสูงขึ้นเพื่อไม่ให้ตัวเอกของเรื่องไม่สามารถกลับไปยังโลกใบเดิม (และที่พวกเขาเคยเป็น) ได้ และประการที่สาม เราต้องการให้เรื่องราว A และ B ข้ามตรงนี้เพื่อให้ตัวเอกสามารถเริ่มเปลี่ยนจากการไล่ล่าสิ่งที่พวกเขาต้องการ และขยับเข้าใกล้การไล่ล่าสิ่งที่พวกเขาต้องการในที่สุด และนั่นคือจังหวะที่เก้า จุดกึ่งกลาง

ความคิดสุดท้าย

และนั่นคือช่วงครึ่งแรกของจังหวะที่ประกอบขึ้นเป็นตอนกลางของเรื่องราว   หากคุณพร้อมที่จะเข้าสู่ช่วงครึ่งหลังขององก์สอง คลิกที่นี่เพื่อดูจังหวะถัดไป!

หากโครงสร้างนี้โดนใจคุณ มีหนังสือดีๆ สองสามเล่มที่คุณสามารถอ่านซึ่งมีรายละเอียดมากกว่าที่ฉันสามารถอ่านได้ที่นี่

คนที่ฉันชอบคือ Save the Cat! เขียนนวนิยาย: หนังสือเล่มสุดท้ายเกี่ยวกับการเขียนนวนิยายที่คุณต้องการ โดยเจสสิก้า โบรดี้ แต่ยังมีต้นฉบับ Save the Cat! หนังสือเล่มสุดท้ายเกี่ยวกับการเขียนบทที่คุณต้องการ โดย Blake Snyder เช่นกัน

และถ้าวิธีการวางแผนนี้ไม่โดนใจคุณก็ไม่เป็นไรเช่นกัน! ไม่มีวิธีที่ "ถูกต้อง" ในการวางแผนนวนิยาย สิ่งสำคัญคือการหาวิธีที่เหมาะกับคุณเพื่อให้คุณสามารถร่างเสร็จและนำเรื่องราวของคุณออกไปสู่โลกกว้าง