อย่าเริ่มฉากโดยไม่มี 3 สิ่งนี้

  คุณทราบหรือไม่ว่าการขาดบริบทเป็นหนึ่งในสาเหตุที่พบบ่อยที่สุดที่ผู้อ่านเลิกสนใจเรื่องราว

เป็นเรื่องที่สมเหตุสมผลเพราะผู้คนอ่านเพื่อดื่มด่ำกับเวลาและสถานที่อื่น – อยู่ในผิวหนังของบุคคลอื่น สัมผัสกับเรื่องราวในขณะที่พวกเขาทำ ดังนั้น เมื่อคุณไม่ได้ใส่บริบทที่เหมาะสมในแต่ละฉากของคุณ ผู้อ่านจะรู้สึกสับสน และความสับสนของพวกเขาจะดึงพวกเขาออกจากเรื่อง

แต่การขาดบริบทรู้สึกอย่างไร?

คุณเคยอ่านหนังสือแล้วพลิกหน้าไปยังฉากใหม่เพียงเพื่อตระหนักว่าคุณไม่รู้ว่าเกิดอะไรขึ้น? คุณถูกดึงออกจากเรื่องราว และคุณกำลังถามคำถามตัวเอง เช่น “เดี๋ยวก่อน ฉันพลาดอะไรไปหรือเปล่า? เกิดอะไรขึ้นตอนนี้?” คุณอาจจะพลิกกลับหน้าหนึ่งหรือสองหน้าเพื่อตรวจสอบอีกครั้งว่าคุณไม่ได้ข้ามรายละเอียดที่สำคัญไป แต่สุดท้าย คุณกลับรู้สึกสับสน

ในฐานะนักเขียน มันง่ายมากที่จะลืมใส่บริบทที่เหมาะสมลงในแต่ละฉากของคุณ เพราะคุณอยู่ในหัวของตัวละครของคุณในขณะที่คุณกำลังเขียน บริบทนั้นชัดเจนสำหรับคุณ ดังนั้นคุณจึงไม่รู้ว่ามันขาดหายไปจาก หน้า.

แต่มันไม่ชัดเจนสำหรับผู้อ่าน ดังนั้นคุณต้องช่วยให้พวกเขาเข้าใจในบริบทที่เหมาะสม ด้วยวิธีนี้ พวกเขาสามารถ 'เข้าถึง' ฉากใหม่แต่ละฉากได้อย่างง่ายดาย และมีส่วนร่วมกับเรื่องราวของคุณให้นานที่สุด

ในโพสต์นี้ ฉันจะแนะนำคุณเกี่ยวกับองค์ประกอบทางบริบท 3 ประการที่ 'ต้องมี' ซึ่งคุณควรสร้างไว้ในตอนเปิดของทุก ๆ ฉาก ในกรณีศึกษา เราจะดูที่จุดเริ่มต้นของฉากจากบทแรกของ An Ember in the Ashes โดย Sabaa Tahir   นี่คือบทสรุปโดยย่อของ 800 คำแรก (ทุกอย่างก่อนที่ความขัดแย้งกลางจะเริ่มขึ้น):

ไลอาตื่นสายและรอดารินน้องชายของเธอกลับบ้าน เพื่อที่เธอจะได้เผชิญหน้ากับเขาว่าเขาแอบไปที่ไหนและภาพวาดในบันทึกของเขามีความหมายอย่างไร เธอกังวลว่าเขาแอบทำงานให้กับจักรวรรดิ ซึ่งเป็นจักรวรรดิเดียวกันกับที่ฆ่าพ่อแม่และน้องสาวของพวกเขา ดารินกำลังจะอธิบายทุกอย่างเมื่อได้ยินเสียงดังมาจากนอกบ้าน

นั่นคือจุดเริ่มต้นของฉากแรก ไม่ใช่ ฉากที่สมบูรณ์ แต่ เราสามารถเรียนรู้ได้มากมายจากวิธีที่ผู้เขียนกำหนดบริบทของฉากนี้ ลองมาดูกัน

องค์ประกอบบริบท 3 ประการที่ทุกฉากต้องการ

1. ฉากนี้เกิดขึ้นที่ไหนและเมื่อไหร่?

สิ่งแรกที่คุณจะต้องสร้างคือสถานที่และเวลาที่เกิดเหตุ มันเกิดขึ้นทันทีหลังจากฉากก่อนหน้าหรือไม่? ตอนนี้เป็นเวลาห้าเดือนต่อมาหรือไม่? สถานที่มีการเปลี่ยนแปลงหรือไม่?

ไม่ว่าในกรณีใด คุณจะต้องระบุเวลาและสถานที่ให้ชัดเจนโดยเร็วที่สุดในทุกฉาก โดยเฉพาะอย่างยิ่งในย่อหน้าแรก

สิ่งนี้มีความสำคัญเนื่องจากเป้าหมายของนิยายคือการทำให้ผู้อ่านจมอยู่กับเรื่องราว และเมื่อผู้อ่านไม่มีบริบทที่ต้องการ พวกเขาจะไม่สนใจสิ่งที่เกิดขึ้นในเรื่องและถูกดึงกลับไปสู่ความเป็นจริงของตนเอง

ในย่อหน้าแรกของ An Ember in the Ashes โดย Sabaa Tahir เธอทำให้เรารู้ว่าฉากนี้เกิดขึ้นที่ไหนและเมื่อไหร่:

“พี่ใหญ่ของฉันกลับมาถึง บ้านในตอนมืดก่อนรุ่งสาง เมื่อผียังพักผ่อนอยู่ เขาได้กลิ่นเหล็กและถ่านหินและหลอมโลหะ เขาได้กลิ่นของศัตรู”

ดังนั้น เรารู้ทันทีว่าตัวเอก Laia อยู่ที่บ้าน (ที่ไหน) และเป็นเวลากลางดึก (เมื่อไหร่) – ชั่วโมงก่อนรุ่งสาง

เรายังสามารถอนุมานได้ว่าเธอตื่นขึ้นและรอพี่ชายของเธอกลับบ้าน และด้วยเหตุผลบางประการ เธอจึงเชื่อมโยงกลิ่นเหล็กและถ่านหินเข้ากับศัตรูซึ่งเราไม่รู้จักในตอนนี้ เราจะทราบข้อมูลเพิ่มเติมเกี่ยวกับเรื่องนี้ในอีกไม่กี่วินาที

นั่นคือองค์ประกอบตามบริบทอย่างแรกที่คุณต้องการรวมไว้ ได้แก่ เวลาและสถานที่ หรือสถานที่และเวลาที่ฉากนั้นเกิดขึ้น

2. ตัวเอกของคุณคิดและรู้สึกอย่างไร?

สิ่งที่สองที่คุณต้องการสร้างคือสภาพจิตใจและอารมณ์ของตัวละครของคุณ พวกเขาคิดและรู้สึกอย่างไรเมื่อฉากเปิดขึ้น? พวกเขาแบกรับสภาพจิตใจหรืออารมณ์จากฉากที่แล้วหรือไม่? พวกเขาคาดหวังอะไรหรือคาดหวังอะไร

นี่เป็นสิ่งสำคัญที่จะต้องสร้างที่จุดเริ่มต้นของแต่ละฉาก เพราะจะทำให้ทุกอย่างที่เกิดขึ้นในฉากที่เหลือมีบริบท นอกจากนี้ยังช่วยให้คุณเขียนพฤติกรรมที่เหมือนจริงได้ เพราะคุณจะเข้าใจได้ดีขึ้นว่าอะไรที่เติมพลังและกระตุ้นตัวละครของคุณในขณะที่พวกเขานำทางไปยังเหตุการณ์ภายนอกของฉาก

โดยทั่วไปแล้ว มีสองวิธีหลักในการแสดงสภาพจิตใจและอารมณ์ของตัวละครของคุณ คุณสามารถ:

• ให้ผู้อ่านนึกถึงตัวเอกของคุณและ แสดง ความคิดและความรู้สึกเกี่ยวกับสิ่งที่ส่งผลกระทบต่อพวกเขา
• ให้พฤติกรรมและท่าทางของตัวเอกของคุณให้ข้อมูลเชิงลึกเกี่ยวกับสภาพจิตใจและอารมณ์ของพวกเขา

เมื่อรวมกับความคิดและความรู้สึกของตัวเอกของคุณแล้ว การแสดงท่าทางทางกายภาพสามารถสื่อถึงความรู้สึกของตัวละครได้ค่อนข้างมาก แต่มีข้อแม้บางประการสำหรับเรื่องนี้

อย่างแรก คุณไม่สามารถ บอก ผู้อ่านได้ว่าตัวละครของคุณอารมณ์เสีย คุณต้อง แสดงให้ พวกเขาเห็นอย่างชัดเจนว่าทำไมพวกเขาถึงอารมณ์เสียและความคิดเฉพาะเจาะจงใดที่กระตุ้นให้เกิดความรู้สึกเหล่านี้

ประการที่สอง คุณจะต้องหลีกเลี่ยงการใช้ท่าทางทั่วๆ ไป (เช่น การถอนหายใจหรือการให้ตัวละครปล่อยลมหายใจที่พวกเขาไม่รู้ว่ากำลังถืออยู่) รวมถึงท่าทางซ้ำๆ ดังนั้น อย่าใช้ท่าทางเดิมๆ ซ้ำๆ หากคุณสามารถช่วยได้

ทั้งหมดนี้มีความสำคัญในการสร้างเดิมพันของฉาก เงินเดิมพันคือสิ่งที่ตัวละครของคุณจะสูญเสียหรือได้รับภายในฉากหรือภายในเรื่องราว นั่นเป็นเหตุผลว่าทำไมสิ่งที่ตัวเอกต้องการจึงสำคัญสำหรับพวกเขา และคุณสามารถเข้าถึงฉากหรือเรื่องราวได้เสมอโดยถามคำถามสองข้อ:

• ตัวเอกคิดว่าจะเกิดอะไรขึ้นถ้าพวกเขาทำสำเร็จ?
• พวกเขากลัวว่าจะเกิดอะไรขึ้นหากล้มเหลว?

และคุณจะต้องระบุคำตอบให้เจาะจง ดังนั้นอย่าเพิ่งพูดว่า “เธอรู้สึกเหมือนล้มเหลว” หรือสิ่งที่เป็นนามธรรม มุ่งเน้นไปที่ภาพจิตเฉพาะที่ตัวเอกกำลังนึกภาพว่าเป็นสถานการณ์ที่ดีที่สุดและเลวร้ายที่สุด

หากคุณพูดถึงความหวังและความกลัวของตัวละคร ผู้อ่านจะเข้าใจว่าทำไมสิ่งที่เกิดขึ้นถึงมีความสำคัญต่อตัวเอกและจะรู้สึกลงทุนในผลลัพธ์มากขึ้น นอกจากนี้ยังทำให้สิ่งต่าง ๆ น่าพึงพอใจมากขึ้นหากตัวเอกของคุณประสบความสำเร็จ หรือเจ็บปวดมากขึ้นหากพวกเขาล้มเหลว เพราะเราเข้าใจว่าความสำเร็จหรือความล้มเหลวมีความหมายต่อพวกเขาอย่างไร

มาดูย่อหน้าถัดไปในฉากแรกของ An Ember in the Ashes โดย Sabaa Tahir (ข้อความที่ขีดเส้นใต้คือการเคลื่อนไหวร่างกายที่แสดงถึงสภาพจิตใจและอารมณ์ของตัวละคร และข้อความที่เป็นตัวหนาคือการตกแต่งภายใน):

“ เขา พับร่างหุ่นไล่กาของเขาไปทางหน้าต่าง เท้าเปล่านิ่งเงียบท่ามกลางเสียงเร่งรีบ ลมทะเลทรายอันร้อนระอุพัดเข้ามาตามหลังเขา ทำให้ผ้าม่านที่อ่อนปวกเปียกเกิดเสียงกรอบแกรบ สมุดสเก็ตช์ของเขาร่วงลงพื้น และ เขาดันมันใต้เตียงด้วยเท้าเร็ว ๆ ราวกับว่ามันเป็นงู

คุณไปไหนมา ดาริน? ในหัวของฉัน ฉันมีความกล้าที่จะถามคำถาม และดารินก็ไว้ใจฉันมากพอที่จะตอบ ทำไมคุณถึงหายไป ทำไม ในเมื่อป๊อปกับแนนต้องการเธอ? เมื่อฉันต้องการคุณ?"

สังเกตว่าการเคลื่อนไหวและท่าทางของดารินแสดงให้เราเห็นว่าเขารู้สึกอย่างไรที่นี่ เขาแอบเข้าไปในห้องนอนของพวกเขาโดยพยายามไม่ให้ใครตรวจจับได้ เขาไม่ต้องการให้ไลอาเห็นสิ่งที่อยู่ในสมุดสเก็ตช์ภาพของเขาด้วย

แต่ไลอาได้เห็นสิ่งที่อยู่ในสมุดสเก็ตช์ภาพของเขาแล้ว และตอนนี้เธอกำลังนอนตื่นอยู่และรอเขากลับบ้านเพราะเธอเป็นห่วงเขา สังเกตว่าเรามองเห็นความคิดและความรู้สึกของเธอได้อย่างไรในขณะที่เธอพยายามรวบรวมความกล้าที่จะเผชิญหน้า เราได้รับทั้งหมดนี้ในหน้าแรกของหนังสือและในฉาก

นั่นคือองค์ประกอบทางบริบทประการที่สองที่คุณต้องการรวมไว้ในตอนต้นของฉากแต่ละฉากของคุณ นั่นคือสภาพจิตใจและอารมณ์ของตัวละคร POV คุณจะต้องการแสดงความคิดและความรู้สึกของตัวละครของคุณต่อไปตลอดทั้งฉาก ซึ่งเราจะเห็นมากขึ้นในอีกไม่กี่วินาที

3. ตัวเอกของคุณต้องการอะไร?

สิ่งที่สามที่คุณต้องการสร้างคือเป้าหมายในฉากของตัวละคร POV ตัวละครของคุณต้องการอะไร และเหตุใดสิ่งนี้จึงสำคัญสำหรับพวกเขา

และนักเขียนหลายคนมีปัญหากับสิ่งนี้เพราะ มีเป้าหมายที่แตกต่างกันสองอย่างที่คุณต้องคิดในแต่ละฉาก

• ตัวละครของคุณต้องการอะไรเมื่อเริ่มฉาก?
• ตัวละครของคุณต้องการอะไรหลังจากเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นในที่เกิดเหตุ?

ดังนั้นฉันจะไม่ลงลึกถึงตอนที่ 2 เพราะฉันมีตอนที่เกี่ยวกับโครงสร้างฉากทั้งหมด นั่นคือตอนที่ 40 ที่ฉันพูดถึงเป้าหมายและการเปลี่ยนแปลงในบางครั้งหลังจากเหตุการณ์ที่กระตุ้น แต่ฉันจะพูดถึงเรื่องนี้ สั้น ๆ ในไม่กี่วินาที

สิ่งที่เรากำลังพูดถึงในวันนี้คือตัวละครของคุณต้องทำอะไรสักอย่างในตอนเริ่มต้นของแต่ละฉาก พวกเขาต้องมีความกระตือรือร้นและมีอำนาจ สิทธิ์เสรีมีความสำคัญเพราะจะช่วยป้องกันไม่ให้เรื่องราวของคุณน่าเบื่อ นอกจากนี้ยังช่วยให้ผู้อ่านเห็นอกเห็นใจและเกี่ยวข้องกับตัวละครของคุณ เราทุกคนต้องการ บางอย่าง และเราชอบที่จะเห็นผู้คนทำตามเป้าหมายของพวกเขา จริงไหม? ตัวละครของคุณกำลังทำอะไรเมื่อฉากเปิดขึ้น? พวกเขาต้องการอะไรในตอนแรก และทำไมพวกเขาถึงต้องการมัน?

หากคุณจัดโครงสร้างฉากของคุณอย่างถูกต้อง ตัวละคร POV ของคุณจะเลือกตัวเลือกในฉากก่อนหน้าซึ่งส่งผลให้เกิดผลตามมาที่พวกเขาต้องกระทำในตอนนี้ ดังนั้น คุณอาจทราบเป้าหมายในฉากเริ่มต้นของตัวละครของคุณอยู่แล้วจากงานที่คุณทำในฉากที่แล้ว มีข้อแม้สำหรับเรื่องนี้ เช่น สมมติว่าเวลาผ่านไปนาน แต่ส่วนใหญ่แล้ว คุณควรติดตามเธรดหลักเดียวกันจากฉากหนึ่งไปยังอีกฉากหนึ่ง

ตอนนี้ บางครั้งเป้าหมายและแรงจูงใจของตัวละครก็ชัดเจน ตัวอย่างเช่น สมมติว่าในฉากสุดท้าย ตัวละครพยายามหลบหนีจากที่เกิดเหตุโดยไม่มีใครสังเกตเห็น แต่มีคนเห็นพวกเขาและไล่ตามพวกเขา ในฉากต่อไป อาจเห็นได้ชัดว่าเป้าหมายของพวกเขาคือการหลบหนีใครก็ตามที่ไล่ตามพวกเขา

แต่บางครั้งก็ไม่ชัดเจน และคุณจะต้องทำให้ผู้อ่านเข้าใจ

ไม่ว่าจะด้วยวิธีใด คุณจะต้องแน่ใจว่าเป้าหมายของฉากเริ่มต้นนั้นถูกวางไว้อย่างชัดเจนในหน้าภายในสองสามย่อหน้าแรกของฉากใหม่ เพื่อให้ผู้อ่านรู้ว่าควรสนใจเรื่องใด

เป้าหมายของพวกเขาอาจเปลี่ยนไปหลังจากเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นในที่เกิดเหตุ แต่ครั้งอื่น ๆ ก็ยังคงเหมือนเดิม เราจะพูดถึงเรื่องนี้ในอีกไม่กี่วินาที แต่สำหรับตอนนี้ เรามาดูย่อหน้าถัดไปในฉากแรกของ An Ember in the Ashes โดย Sabaa Tahir (ข้อความที่ขีดเส้นใต้คือการเคลื่อนไหวทางร่างกายที่แสดงถึงสภาพจิตใจและอารมณ์ของตัวละคร และข้อความตัวหนาคือการตกแต่งภายใน):

“ทุกคืนเป็นเวลาเกือบสองปี ฉันอยากจะถาม ทุกคืนฉันขาดความกล้า ฉันมีพี่น้องเหลืออยู่หนึ่งคน ฉันไม่อยากให้เขาปิดฉันเหมือนเขามีคนอื่น

แต่คืนนี้แตกต่างออกไป ฉันรู้ว่ามีอะไรอยู่ในสมุดร่างของเขา ฉันรู้ว่ามันหมายถึงอะไร

“คุณไม่ควรตื่น” เสียงกระซิบ ของดารินทำให้ ฉันตื่นจากภวังค์ความคิด เขามีความรู้สึกของแมวเกี่ยวกับกับดัก—เขาได้มันมาจากแม่ของเรา ฉันนั่งบนเตียง ขณะที่เขาจุดตะเกียง ไม่มีประโยชน์ที่จะแสร้งทำเป็นหลับ

“เลยเวลาเคอร์ฟิวไปแล้ว และหน่วยลาดตระเวนสามหน่วยก็ผ่านไปแล้ว ฉันเป็นห่วง."

“ฉันหลบทหารได้ ไลอา ฝึกฝนให้มาก” เขา วางคางของเขาบนที่นอนของฉันและยิ้ม หวานและรอยยิ้มที่บิดเบี้ยวของ แม่ รูปลักษณ์ที่คุ้นเคย—ที่เขาให้ฉันถ้าฉันตื่นจากฝันร้ายหรือข้าวเราหมด ทุกอย่างจะดี รูปลักษณ์พูด

เขาหยิบหนังสือบนเตียงของฉัน “รวบรวมในตอนกลางคืน” เขาอ่านชื่อเรื่อง "น่ากลัว. มันเกี่ยวกับอะไร”

“ฉันเพิ่งเริ่มมัน มันเกี่ยวกับญิน—” ฉันหยุด ฉลาด. ฉลาดมาก. เขาชอบฟังเรื่องราวพอๆ กับที่ฉันชอบเล่าให้ ฟัง "ลืมมันซะ. คุณอยู่ที่ไหน ป๊อปมีผู้ป่วยสิบกว่าคนเมื่อเช้านี้”

และฉันเติมเต็มให้คุณเพราะเขาคนเดียวไม่สามารถทำอะไรได้มากนัก โดยทิ้งให้แนนเป็นคนบรรจุขวดแยมเอง ยกเว้นเธอไม่เสร็จ ตอนนี้พ่อค้าไม่จ่ายเงินให้เรา และเราจะอดตายในฤดูหนาวนี้ แล้วทำไมคุณถึงไม่สนใจบนท้องฟ้าล่ะ?

ฉันพูดสิ่งเหล่านี้ในหัวของฉัน รอยยิ้มได้หายไปจากใบหน้าของดารินแล้ว

“ฉันไม่ได้ถูกตัดออกจากการรักษา” เขากล่าว “ป๊อปรู้เรื่องนั้น”

อยากจะถอยแต่นึกถึงไหล่ที่ทรุดโทรมของป๊อบเมื่อเช้านี้ ฉันนึกถึงสมุดสเก็ตช์ภาพ

“ป๊อปและแนนขึ้นอยู่กับคุณ อย่างน้อยก็คุยกับพวกเขา หลายเดือนแล้ว”

ฉันรอให้เขาบอกฉันว่าฉันไม่เข้าใจ ที่ฉันควรจะปล่อยให้เขาเป็น แต่ เขาแค่ส่ายหัว ทิ้งตัวลงบนเตียง และหลับตา เหมือนไม่อยากตอบอะไร

“ฉันเห็นภาพวาดของคุณแล้ว” คำพูดหลุดออกมาอย่างเร่งรีบ และ ดารินก็ฟื้นขึ้นมาทันที ใบหน้าของเขาแข็งกร้าว “ฉันไม่ได้สอดแนม” ฉันพูด “หน้าหนึ่งหลวม ฉันพบมันเมื่อฉันเปลี่ยนการวิ่งเมื่อเช้านี้”

“บอกแนนกับป๊อบมั้ย? พวกเขาเห็นไหม”

“ไม่ แต่—”

“ไลอา ฟังนะ” สิบนรก ฉันไม่ต้องการได้ยินเรื่องนี้ ฉันไม่อยากฟังคำแก้ตัวของเขา “สิ่งที่คุณเห็นนั้นอันตราย” เขากล่าว “คุณไม่สามารถบอกเรื่องนี้กับใครได้ ไม่เคย. มันไม่ใช่แค่ชีวิตของฉันที่เสี่ยง มีคนอื่น—”

“คุณทำงานให้กับจักรวรรดิหรือเปล่า ดาริน? คุณทำงานให้กับ Martials หรือไม่”

เขาเงียบ ฉันคิดว่าฉันเห็นคำตอบในดวงตาของเขา และฉันรู้สึกไม่ดี พี่ชายของฉันเป็นคนทรยศต่อคนของเขาเอง? พี่ชายของฉันเข้าข้างจักรวรรดิ?

ถ้าเขากักตุนข้าว ขายหนังสือ หรือสอนเด็กๆ อ่านหนังสือ ฉันก็เข้าใจ ฉันจะภูมิใจในตัวเขาที่ทำสิ่งที่ฉันไม่กล้าพอ จักรวรรดิเข้าจู่โจม คุมขัง และสังหารด้วย "อาชญากรรม" ดังกล่าว แต่การสอนจดหมายให้เด็กอายุ 6 ขวบของเธอไม่ใช่เรื่องชั่วร้าย—ไม่ได้อยู่ในความคิดของคนของฉัน ผู้คงแก่เรียน

แต่สิ่งที่ดารินทำคือเจ็บ มันเป็นการทรยศ

“จักรวรรดิฆ่าพ่อแม่ของเรา” ฉันกระซิบ “น้องสาวของเรา”

ฉันอยากจะตะโกนใส่เขา แต่ฉันสำลักคำพูด พวก Martials พิชิตดินแดน Scholar เมื่อห้าร้อยปีที่แล้ว และตั้งแต่นั้นมา พวกเขาไม่ได้ทำอะไรเลยนอกจากกดขี่และทำให้เราเป็นทาส ครั้งหนึ่ง Scholar Empire เป็นที่ตั้งของมหาวิทยาลัยและห้องสมุดที่ดีที่สุดในโลก ตอนนี้ คนของเราส่วนใหญ่ไม่สามารถบอกโรงเรียนจากคลังอาวุธได้

“คุณเข้าข้างพวก Martials ได้ยังไง? ว่าไงดาริน”

“มันไม่ใช่อย่างที่คุณคิด ไลอา ฉันจะอธิบายทุกอย่าง แต่—”

เขาหยุด กะทันหัน มือของเขากระตุกขึ้น เพื่อปิดปากฉันเมื่อฉันขอคำอธิบายที่สัญญาไว้ เขาเอียงศีรษะ ไปทางหน้าต่าง

ผ่านผนังบางๆ ฉันได้ยินเสียงกรนของป๊อป แนนขยับตัวขณะหลับ เสียงนกเขาร้องครวญคราง เสียงที่คุ้นเคย เสียงบ้าน.

ดารินได้ยินอย่างอื่น เลือดไหลออกจากใบหน้าของเขา …”

เรารู้ว่าไลอานอนดึกเพื่อถามดารินว่าเขาแอบไปที่ไหน และทำไมเขาถึงมีภาพวาดบางอย่างในสมุดสเก็ตช์ภาพ เธอต้องการเผชิญหน้ากับเขา และเธอต้องการคำตอบ คุณสามารถเห็นได้จากความคิดของ Laia ว่าเธอจะไม่ปล่อยเรื่องนี้ไป—เธอมุ่งมั่นที่จะได้รับคำตอบ และจากการกระทำของดาริน คุณสามารถบอกได้ว่าเขาพยายามหลีกเลี่ยงการเผชิญหน้ากับน้องสาวของเขา เขาไม่ต้องการบอกอะไรเธอเพราะเขาไม่ต้องการให้เธอตกอยู่ในอันตรายเช่นกัน

นั่นคือองค์ประกอบบริบทที่สามที่คุณจะต้องสร้าง นั่นคือสิ่งที่ตัวละคร POV ของคุณต้องการในตอนเริ่มต้นของแต่ละฉากก่อนที่ความขัดแย้งกลางจะเริ่มขึ้น

ฉันยังต้องการชี้ให้เห็นว่าเรารู้ว่าอะไรคือความเสี่ยงหากดารินถูกจับได้ เพราะฉากนี้จัดวางอย่างสวยงาม นี่คือสาเหตุที่ Laia เป็นห่วงเขามาก วิ่งไปรอบ ๆ ตอนดึก ถ้าเธอไม่ได้รับคำตอบว่าดารินอยู่ที่ไหนและทำไม เธอจะต้องทรมานต่อไปกับการที่เขาไม่อยู่ และเธออาจจะสูญเสียเขาเหมือนที่เธอสูญเสียพ่อแม่และน้องสาวของเธอไป

และนี่เป็นสิ่งสำคัญเพราะในตอนท้ายของตัวอย่างนี้ (จำไว้ว่า เราดูแค่ 800 คำแรกในฉากนี้เท่านั้น) ดารินได้ยินเสียงดังมาจากนอกบ้าน และเราได้เรียนรู้ว่าเอ็มไพร์กำลังทำการจู่โจมตอนกลางคืน ดังนั้น เมื่อเข้าสู่ความขัดแย้งกลางฉาก เรารู้แล้วว่ามีอะไรเป็นเดิมพันและคนประเภทไหนที่จักรวรรดิสร้างขึ้นจาก

จักรวรรดิที่ปรากฏตัวในการโจมตีตอนกลางคืนยังเป็นเหตุการณ์ที่ปลุกระดมของฉากด้วย เพราะมันเริ่มต้นความขัดแย้งกลางและก่อให้เกิดเป้าหมายใหม่ของฉากสำหรับ Laia นั่นคือการหลบหนีและเอาชีวิตรอดจากการโจมตีครั้งนี้ ในที่สุด เธอจะต้องเผชิญกับทางเลือกที่ยากลำบากว่าจะอยู่และช่วยเหลือครอบครัวของเธอ (เสี่ยงชีวิตของเธอในกระบวนการนี้) หรือจะวิ่งหนีและช่วยชีวิตเธอเอง (ทิ้งปู่ย่าตายายและน้องชายไว้ในเงื้อมมือของจักรวรรดิ)

เมื่อฉากนี้จบลง จะมีอีกฉากหนึ่งที่ผู้เขียนกำหนดองค์ประกอบบริบทเดียวกันทั้งหมด – ฉาก เป้าหมายและแรงจูงใจของตัวเอก ภูมิทัศน์ทางจิตใจและอารมณ์ของพวกเขา และสิ่งที่เป็นเดิมพัน

ลองนึกภาพว่าหากเราไม่มีการตั้งค่านี้หรือมีคำศัพท์ 800 คำที่เราเพิ่งอ่านไป ลองนึกภาพว่ามันเพิ่งเริ่มด้วยการเคาะประตู หากไม่มีบริบททั้งหมดนี้ เราคงไม่อินไปกับชะตากรรมของดารินหรือไลอาเพราะเราไม่รู้ว่าจะต้องสนใจเรื่องอะไร ดังนั้น ฉันคิดว่านี่เป็นตัวอย่างที่ดีของเรื่องราวที่เริ่มต้นด้วยการกระทำ แต่นั่นก็ทำให้เรามีบริบทที่เหมาะสมในการดึงผู้อ่านเข้าสู่เรื่องราวโดยตรง

ความคิดสุดท้าย

การกำหนดบริบทที่เหมาะสมในตอนเริ่มต้นของฉากใหม่อาจรู้สึกน่าเบื่อหรือเหมือนกับว่าคุณวางบริบทไว้หนาเกินไป แต่เชื่อฉันเถอะ สิ่งสำคัญคือต้องทำให้ผู้อ่านมีส่วนร่วมและติดตามเรื่องราว

หากคุณไม่ผูกมัดผู้อ่านของคุณด้วยการกำหนดบริบทที่เหมาะสม คุณจะเสี่ยงที่จะทำให้พวกเขาสับสนและดึงพวกเขาออกจากเรื่องราวของคุณ หากผู้อ่านไม่ทราบว่าเกิดอะไรขึ้น เกิดขึ้นที่ไหน หรือเพราะเหตุใด ผู้อ่านจะเติมคำในช่องว่างเอง ซึ่งอาจนำไปสู่ความเข้าใจผิดและความสับสนเพิ่มเติมได้ และผู้อ่านที่สับสนและไม่สนใจก็วางหนังสือลง

ด้วยองค์ประกอบบริบททั้งสามนี้ในตอนเริ่มต้นของแต่ละฉาก ผู้อ่านจะรู้สึกมีสมาธิดีภายในฉาก และพวกเขาจะสนใจมากขึ้นว่าตัวเอกจะประสบความสำเร็จหรือล้มเหลว นั่นเป็น win-win ถ้าคุณถามฉัน!