6 ฉากที่ทุกเรื่องราวสถานะต้องการ

คุณต้องการเขียนเรื่องราวเกี่ยวกับตัวละครที่ต้องการปรับปรุงฐานะทางสังคมหรือเศรษฐกิจหรือไม่?

ในโพสต์นี้ ฉันจะพูดถึงฉากสำคัญหกฉากที่เรื่องราวสถานะของคุณต้องการเพื่อให้ผู้อ่านพึงพอใจฉันจะแสดงให้คุณเห็นว่าการประชุมเหล่านี้ปรากฏในภาพยนตร์เรื่องThe Devil Wears Pradaอย่างไร

แต่เดี๋ยวก่อน ทำไมหนังถึงไม่ใช่หนังสือ? คำตอบง่ายๆ ก็คือ หนังใช้เวลาลงทุนน้อยกว่าหนังสือ และฉันหวังว่าถ้าคุณยังไม่ได้ดูThe Devil Wears Pradaอย่างน้อยคุณก็จะดูหลังจากอ่านโพสต์นี้ เพื่อช่วยประสานฉากสำคัญเหล่านี้ไว้ในใจของคุณ

แต่ก่อนที่เราจะลงลึก เราจะมาพูดถึงสิ่งที่ทำให้สเตตัสสตอรี่หรือสิ่งที่ทำให้สเตตัสมีลักษณะเฉพาะ

อะไรทำให้เรื่องราวสถานะ?

เรื่องราวเกี่ยวกับสถานภาพมุ่งไปที่ความต้องการภายในของตัวเอกในเรื่องความเคารพซึ่งแสดงออกมาว่าเป็นความปรารถนาเฉพาะเจาะจงที่จะบรรลุหรือทำบางสิ่งให้สำเร็จในโลกภายนอก ในกรณีส่วนใหญ่ ตัวละครเหล่านี้ต้องการปรับปรุงสถานะทางสังคมหรือเศรษฐกิจในปัจจุบันเพื่อให้ได้รับความเคารพจากผู้อื่น

ยิ่งไปกว่านั้น เรื่องราวสเตตัสสามารถมีโทนหรือรูปแบบใดก็ได้ ตั้งค่าในสถานที่หรือเวลาใดก็ได้ และมีความโรแมนติก การผจญภัย ความลึกลับ หรือเวทมนตร์ในระดับต่างๆ พวกเขาสามารถใส่โครงเรื่องย่อยที่แตกต่างกันได้ ตราบใดที่ความต้องการภายในของตัวเอกในการได้รับความเคารพและปรับปรุงสถานะของพวกเขาในโลกยังคงเป็นจุดสนใจของเรื่องราว

คุณจะต้องเลือกประเภทภายนอกสำหรับเรื่องราวสถานะของคุณประเภท ภายนอกที่ คุณเลือกจะทำหน้าที่เป็นฐานในการวางสเตตัสสตอรี่ของคุณ กล่าวอีกนัยหนึ่ง ประเภทภายนอกจะให้โครงเรื่อง ในขณะที่ประเภทภายในจะให้ส่วนโค้งของตัวละคร ตัวอย่างของเรา(The Devil Wears Prada)มี แนวการแสดงภายนอก ที่มี โครงเรื่องย่อย เกี่ยวกับความ รัก

ทำไมผู้คนถึงอ่านเรื่องราวสถานะ

ผู้อ่านเรื่องราวสถานะต้องการรู้สึกหวังว่าตัวเอกจะประสบความสำเร็จ พวกเขาต้องการอ่านเกี่ยวกับคนที่ทำงานอย่างหนักเพื่อปรับปรุงสถานการณ์ของพวกเขา และพวกเขาต้องการรู้สึกถึงชัยชนะเมื่อบุคคลนั้นประสบความสำเร็จ ผู้อ่านต้องการรู้สึกว่าพวกเขาสามารถเพิ่มความภาคภูมิใจในตนเองได้เช่นเดียวกับตัวเอก

หากคุณกำลังเขียนเรื่องราวที่มีจุดจบเชิงลบ ผู้อ่านมักจะคาดหวังว่าจะรู้สึกสมเพชเมื่อตัวเอกขายคุณค่าของตนเองมากขึ้นเรื่อยๆ

และเช่นเดียวกับนิยายทุกประเภท คุณต้องมอบประสบการณ์ทางอารมณ์ที่ผู้อ่านกำลังมองหาเพื่อให้เรื่องราวของคุณดำเนินไป ในการมอบประสบการณ์ทางอารมณ์นี้ คุณต้องรวมฉากบังคับและแบบแผนของประเภทของคุณไว้ในนวนิยายของคุณ

ฉากบังคับและอนุสัญญาคืออะไร?

แบบแผนคือชุดของบทบาท การตั้งค่า เหตุการณ์ และคุณค่าที่กำหนดไว้อย่างสมเหตุสมผลสำหรับประเภทสิ่งเหล่านี้เป็นสิ่งที่ผู้อ่านคาดหวังโดยสัญชาตญาณว่าจะมีอยู่ในนิยายประเภทต่างๆ ไม่ว่าพวกเขาจะรู้ตัวหรือไม่ก็ตาม

ฉากบังคับคือเหตุการณ์สำคัญ การตัดสินใจ และการค้นพบที่ขับเคลื่อนตัวเอกไปตามการเดินทางของเขาหรือเธอฉากสำคัญเหล่านี้จะทำให้เกิดปฏิกิริยาทางอารมณ์ในตัวผู้อ่าน และเมื่อประกอบกับแนวเพลงของคุณแล้ว ก็จะทำให้ผู้อ่านได้รับประสบการณ์ที่พวกเขากำลังมองหา

ขณะที่ฉันอ่านฉากสำคัญเหล่านี้ ฉันต้องการให้คุณพิจารณาว่าเหตุใดช่วงเวลาเหล่านี้จึงต้องอยู่ในนิยายสถานะ—หรือจุดประสงค์ใดที่พวกเขาใช้ในการเล่าเรื่องโดยรวม คุณอาจสังเกตเห็นว่าฉากสำคัญแต่ละฉากเหล่านี้มีเหตุผลเฉพาะเจาะจงว่าทำไมจึงต้องมี และด้วยเหตุนี้ คุณสามารถใช้ฉากสำคัญเหล่านี้ (รวมถึงแบบแผนของประเภทสถานะ) เพื่อช่วยสร้างโครงร่างหรือ ร่างแรกของเรื่องราวที่ใช้งานได้

ฉากสำคัญในเรื่องราวสถานะคืออะไร

#1.ตัวเอกตระหนักถึงโอกาสที่จะก้าวขึ้นสู่ตำแหน่งทางสังคมหรือเศรษฐกิจ

เหตุการณ์ที่เกิดขึ้นทั่วโลกของเรื่องราวสถานะคือเมื่อตัวเอกตระหนักถึงโอกาสที่จะก้าวขึ้นสู่ตำแหน่งทางสังคมหรือเศรษฐกิจ ดังนั้น พวกเขามีความปรารถนาในใจอยู่แล้วที่จะขึ้นสู่ตำแหน่ง แต่ตอนนี้พวกเขาเห็นโอกาสที่แท้จริงที่จะทำเช่นนั้น

กรณีศึกษา:

ใน The Devil Wears Prada แอนเดรียได้สัมภาษณ์อีเลียส คลาร์ก และได้พบกับมิแรนดา พรีสต์ลี ผู้บริหารนิตยสารรันเวย์แอนเดรียเชื่อว่านี่คือการที่เธอ "อิน" กับโลกแห่งการพิมพ์ ถ้าเธอสามารถอยู่รอดได้หนึ่งปีกับนิตยสารฉบับนี้ เธอจะออกไปมีบทบาทที่จริงจังและจริงจังมากขึ้นในโลกการพิมพ์

#2.ตัวเอกมุ่งมั่นที่จะไล่ตามโอกาสใหม่นี้ โดยออกจากเขตปลอดภัยหรือสถานการณ์ปัจจุบันเพื่อตามล่ามัน

ในตอนท้ายขององก์ที่หนึ่ง ตัวเอกมุ่งมั่นที่จะไล่ตามโอกาสใหม่นี้อย่างเต็มที่ ออกจากเขตปลอดภัยหรือสถานการณ์ปัจจุบันเพื่อตามล่ามัน ดังนั้น พวกเขาจึงมุ่งมั่นที่จะใช้โอกาสนี้เพื่อเพิ่มสถานะทางสังคมหรือเศรษฐกิจตามคำจำกัดความของความสำเร็จที่ล้าสมัย

กรณีศึกษา:

ใน The Devil Wears Prada แอนเดรียขอให้ไนเจลแปลงโฉมเธอเพื่อที่เธอจะได้เข้ากับผู้คนบนรันเวย์ได้ดีขึ้นอย่างไรก็ตาม เธอยังคงยึดมั่นในความเชื่อที่ว่าหากเธอสามารถอยู่ที่นี่เป็นเวลาหนึ่งปี เธอจะได้บุคคลอ้างอิงที่มีคุณภาพซึ่งจะช่วยให้เธอได้งานที่แตกต่างออกไป

#3.ตัวเอกเห็นธรรมชาติที่แท้จริงของศัตรูและ/หรือเรียนรู้ว่าศัตรูต้องการอะไรและทำไม

ในช่วงกึ่งกลางของเรื่อง สถานะจะเห็นธรรมชาติที่แท้จริงของศัตรูและ/หรือเรียนรู้ว่าศัตรูจะต้องใช้เวลานานเท่าใดเพื่อให้ได้มาซึ่งตำแหน่งของตน (หรือรักษาไว้) ดังนั้น โดยปกติแล้ว ความเข้าใจนี้มาจากการเห็นว่าศัตรูต้องการอะไรและทำไมพวกเขาถึงต้องการ ตัวเอกอาจตระหนักว่าตัวเอกกำลังดำเนินตามเป้าหมายภายนอกเดียวกัน หรือเหมาะสมกว่าสำหรับสิ่งที่พวกเขากำลังไล่ตามเช่นกัน

กรณีศึกษา:

ใน The Devil Wears Prada เมื่อแอนเดรียยุ่งกับการจัดส่ง "หนังสือ" มิแรนดาแก้แค้นด้วยการขอให้แอนเดรียซื้อหนังสือแฮร์รี่ พอตเตอร์เล่มล่าสุดที่ยังไม่ได้ตีพิมพ์ให้ลูกสาวฝาแฝดของเธอแอนเดรียตระหนักว่ามิแรนดาต้องการให้เธอไป และโดยพื้นฐานแล้วเธอกำลังทำให้เธอล้มเหลว Andrea เกือบล้มเลิกเป้าหมายที่นี่

#4.ตัวเอกมาถึงช่วงเวลาที่สูญเสียทั้งหมดซึ่งตัวละครที่เป็นศัตรูหรือคู่แข่งเป็นผู้นำและ / หรือทำลายโอกาสของตัวเอกในการได้รับสิ่งที่พวกเขาต้องการ

ในช่วงท้ายองก์ที่สอง ตัวเอกของเรื่องมาถึงช่วงเวลาที่สูญเสียทุกอย่าง สิ่งนี้มักจะเกิดขึ้นเมื่อตัวละครที่เป็นปรปักษ์หรือคู่ต่อสู้เป็นผู้นำหรือเมื่อคู่ต่อสู้ทำลายโอกาสของตัวเอกในการได้รับสิ่งที่พวกเขาต้องการ (ในแบบที่พวกเขาวางแผนไว้) ตัวเอกของเรื่องสามารถพยายามต่อไปได้ (แม้จะรู้สึกเหมือนหมดหวัง) หรืออาจยอมรับความพ่ายแพ้และกลับไปใช้ชีวิตแบบเดิมก็ได้

กรณีศึกษา:

ใน The Devil Wears Prada แอนเดรียได้รับข้อเสนอให้ไปปารีสกับมิแรนดาแอนเดรียยอมรับแม้ว่าเธอรู้ว่ามันจะฆ่าเอมิลี่ มิแรนดาให้แอนเดรียบอกข่าวร้ายแก่เอมิลี ส่วนเอมิลีก็ถูกรถชนขณะคุยกับแอนเดรีย ตอนนี้ Andrea ยอมรับข้อเสนอของ Miranda แล้ว ดูเหมือนว่าจะไม่มีวันหวนกลับ โอ้และ Nate ก็เลิกกับเธอเช่นกัน

#5.ตัวเอกเผชิญหน้ากับศัตรูและได้สิ่งที่ต้องการหรือนิยามความสำเร็จใหม่เพื่อให้ได้สิ่งที่ต้องการ

ในช่วงเวลาสำคัญ ตัวเอกมักจะเสนอสิ่งที่พวกเขาต้องการ—ตำแหน่งที่สูงขึ้นในสถานะทางสังคมหรือเศรษฐกิจ ดังนั้นพวกเขาจึงได้รับสิ่งที่ต้องการโดยการขายคุณค่าของตนออกไป (หรือในบางกรณีที่เกิดขึ้นได้ยาก โดยใช้ความสามารถพิเศษ ของขวัญ หรือทักษะจากชีวิตเก่าของพวกเขา) หรือปฏิเสธข้อเสนอดังกล่าว ซึ่งจะเป็นการกำหนดนิยามของความสำเร็จใหม่

กรณีศึกษา:

ใน The Devil Wears Prada แอนเดรียตระหนักว่าเธอไม่ต้องการเป็นเหมือนมิแรนดาและไม่ต้องการทำงานในโลกนี้อีกต่อไปการได้รับจดหมายแนะนำที่มีค่าของเธอเพื่อที่เธอจะได้ทำงานอย่างจริงจังมากขึ้นในการเผยแพร่นั้นไม่คุ้มค่าสำหรับเธออีกต่อไป เธอเปลี่ยนไปแล้ว

#6.ตัวเอกได้รับรางวัลจากภายนอก ภายใน หรือทั้งสองอย่าง

หลังจากช่วงเวลาสำคัญ ตัวเอกได้รับรางวัลจากภายนอก ภายใน หรือทั้งสองอย่าง ดังนั้นพวกเขาอาจได้สิ่งที่ต้องการแต่ไม่ได้สิ่งที่ต้องการ พวกเขาอาจไม่ได้สิ่งที่ต้องการ แต่ได้สิ่งที่ต้องการ หรืออาจได้รับทั้งสองอย่าง นี่คือความละเอียดของเรื่องราวทั้งหมด

กรณีศึกษา:

ใน The Devil Wears Prada แอนเดรียได้งานทำเอกสารเล็กๆเธอยังกลับมาคืนดีกับเนทอีกด้วย และดูเหมือนว่าพวกเขาจะมีความสุขมาก

ความคิดสุดท้าย

แค่นั้นแหละ! นี่คือฉากสำคัญที่เรื่องราวสถานะของคุณต้องการ เพื่อเป็นการเตือนความจำสั้น ๆ นี่คือฉากที่ผู้อ่านมาถึงเรื่องราวสถานะ - พวกเขารักพวกเขา! ดังนั้นอย่าข้ามฉากเหล่านี้หรือทิ้งมันไว้นอกเรื่องของคุณ

ให้ใช้เฟรมเวิร์กนี้เพื่อช่วยคุณสร้างเนื้อหาและสร้างเรื่องราวของคุณ จากนั้นหาวิธีที่จะนำเสนอฉากสำคัญเหล่านี้ในรูปแบบใหม่และคาดไม่ถึง ถ้าคุณทำอย่างนั้น คุณไม่เพียงแต่จะเขียนเรื่องราวที่ได้ผลเท่านั้น แต่คุณยังจะได้แฟน ๆ ไปตลอดชีวิตด้วย—และนั่นคือความฝันใช่ไหม

มาพูดคุยกันในความคิดเห็น: คุณกำลังเขียนเรื่องราวสถานะหรือไม่? คุณมีฉากสำคัญเหล่านี้ในร่างของคุณหรือไม่? ถ้าไม่ คุณจะเพิ่มสิ่งที่ขาดหายไปได้อย่างไร คุณสามารถระบุฉากสำคัญเหล่านี้ในเรื่องราวสถานะที่คุณชื่นชอบได้หรือไม่?