วิธีเขียนเรื่องราวที่ดีขึ้นโดยรู้เรื่องราวของคุณ ประเภทกริด

ทำไมหนังสือบางเล่มถึง "ทำงาน" ในขณะที่บางเล่มไม่ทำ ทำไมผู้อ่านถึงกินหนังสือเล่มหนึ่งอย่างหิวกระหายในขณะที่พวกเขาวางอีกเล่มหนึ่งและลืมไปโดยสิ้นเชิง?

เข็มหมุด

หากคุณต้องการเขียนหนังสือที่ผู้อ่านชื่นชอบ คุณควรหาคำตอบสำหรับคำถามเหล่านี้และนำคำตอบเหล่านั้นไปใช้กับงานของคุณ โชคดีที่มีแหล่งข้อมูลให้คุณซึ่งจะให้ข้อมูลเชิงลึกเกี่ยวกับสิ่งที่ผู้อ่านต้องการ: The Story Grid!

ยังใหม่กับ Story Grid หรือไม่? ตรวจสอบหนังสือ พอดคาสต์ และเว็บไซต์

ในส่วนที่ 1 ของชุด Story Grid เราได้พิจารณาคำถามหลัก 6 ข้อที่คุณต้องตอบ เพื่อที่จะทราบว่าหนังสือของคุณจะดีหรือไม่ ตอนนี้ได้เวลาขยายคำถามสองข้อแรก:

1. ประเภทคืออะไร?
2. อะไรคืออนุสัญญา/ช่วงเวลาบังคับ?

หากคุณต้องการเขียนเรื่องราวที่ยอดเยี่ยมและมีศักยภาพในการขายหลายพันเล่ม คำตอบก็มีความสำคัญสำหรับคุณอย่างมาก

มาค้นพบว่าการรู้ เติมเต็ม และสร้างสรรค์สิ่งใหม่ ๆ ของ Story Grid Genre สามารถนำไปสู่ผู้อ่านที่ตื่นเต้นที่ไว้วางใจคุณและกลับมาทำงานของคุณทุกครั้งที่คุณเผยแพร่สิ่งใหม่ ๆ ได้อย่างไร!

วิธีทำให้ผู้อ่านของคุณตื่นเต้นด้วยการสร้างสรรค์แนวเพลงของคุณ

อย่างที่คุณอาจทราบแล้ว ประเภทคือวิธีการจัดทำรายการประเภทเรื่องราวเป็นหลัก เมื่อเรียกดู Amazon คุณจะพบแนวเพลงที่คุ้นเคยมากมาย เช่น โรแมนติก นิยายวิทยาศาสตร์ สงคราม สยองขวัญ เขย่าขวัญ และความลึกลับ

การเขียนในประเภทที่รู้จักกันดีเป็นสิ่งสำคัญสำหรับการประสบความสำเร็จในฐานะนักเขียน

Story Grid Genre นั้นเกี่ยวกับความคาดหวังของผู้อ่าน ผู้อ่านมองหาเรื่องราวเฉพาะที่มีคุณสมบัติเฉพาะ และเมื่อคุณล้มเหลวในการบรรลุตามความคาดหวังเหล่านั้น คุณจะมีผู้อ่านที่ผิดหวังในมือของคุณ

นี่คือสิ่งที่ Shawn Coyne บรรณาธิการผู้แต่งใส่ไว้ใน The Story Grid :

“การตัดสินใจว่าเรื่องราวของคุณจะอยู่ในประเภทใด จะบอกคุณได้อย่างชัดเจนถึงสิ่งที่คุณต้องทำเพื่อสนองความคาดหวังของผู้มีโอกาสเป็นผู้ชมของคุณ คุณต้องรู้ว่าผู้อ่านของคุณคาดหวังอะไรก่อนที่คุณจะสามารถตอบสนองเธอได้”

อย่าคิดผิดว่าการเขียนในประเภทใดเป็นการแฮ็กหรือ "ขายหมด" ผู้คั่วกาแฟมีการแฮ็กเพราะพวกเขาขายกาแฟประเภทกาแฟเข้ม กลาง เมล็ดทั้งเมล็ด บด และอื่นๆ หรือไม่

ประเภท Story Grid เป็นเพียงวิธีการจัดหมวดหมู่เรื่องราว และเพื่อให้ผู้คนก้าวกระโดดด้วยศรัทธาและเริ่มอ่านงานของคุณ ความไว้วางใจต้องได้รับการสร้างขึ้น และคุณได้รับความไว้วางใจจากการเขียนในแนวเพลงที่เป็นที่รู้จัก

ปฏิบัติตามข้อตกลงของประเภท

ทุกประเภทมีอนุสัญญาที่ต้องปฏิบัติตาม

Coyne อธิบายเช่นนี้:

“[Genre Conventions] เป็นองค์ประกอบในเรื่องที่ต้องอยู่ที่นั่น ไม่เช่นนั้นผู้อ่านจะสับสน ไม่สงบ หรือเบื่อหน่ายกับกะโหลกศีรษะของพวกเขา ไม่ว่าประโยคจะสวยงามเพียงใด พวกเขาจะเลิกอ่าน”

กล่าวอีกนัยหนึ่ง Mystery ทุกคนมีนักสืบบางประเภท ทุกความโรแมนติกมีคู่รักสองคน อักขระที่จำเป็นคืออนุสัญญาประเภท

ประเภทยังสามารถมีข้อกำหนดการตั้งค่า เรื่องราวในนิยายวิทยาศาสตร์มักเกิดขึ้นในอวกาศหรือในโลกแห่งความเป็นจริงทางเลือก ตะวันตกเกิดขึ้น . . ดี . . . คุณได้รับความคิด

Coyne อธิบายความสำคัญของการประชุมประเภท Story Grid โดยเปรียบเทียบเรื่องราวกับเรื่องตลกที่เคาะแล้วเคาะ โดยไม่มีคำว่า “ก๊อก-ก๊อก” ตามมาด้วยคำตอบว่า “นั่นใคร?” ถ้าอย่างนั้นคุณก็ไม่มีเรื่องตลกแบบ Knock-Knock คุณไม่สามารถเริ่มมุกตลกแบบ Knock-Knock ด้วย “ผู้ชายคนหนึ่งเดินเข้าไปในบาร์ . . ” เป็นเรื่องตลกที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิงซึ่งระบุโดยอนุสัญญาของบรรทัดแรก

“เมื่อเราได้ยิน 'Knock-Knock' เราคาดหวังแบบแผนของรูปแบบเรื่องตลก . . การเล่นที่สนุกสนานกับผลตอบแทนคำ ถ้าเราไม่ได้รับแบบแผนการเล่นต่อคำ ผู้ฟังจะไม่หัวเราะ ตลกจะตาย มันใช้งานไม่ได้”

ในทำนองเดียวกัน เรื่องราวของคุณจะใช้งานไม่ได้หากไม่ได้รวม Story Grid Genre Conventions เพื่อให้แน่ใจว่าคุณทราบข้อตกลงทั่วไปของประเภทที่คุณเลือก วิธีเดียวเท่านั้นที่จะสามารถส่งมอบความคาดหวังของผู้อ่านได้!

เติมเต็มช่วงเวลาบังคับของประเภท

ในขณะที่อนุสัญญาเป็นองค์ประกอบในเรื่องราวที่สร้างการเปลี่ยนแปลงในตัวเอก "ช่วงเวลาบังคับเป็นองค์ประกอบที่ต้องมีเพื่อชำระความคาดหวังที่เพิ่มขึ้นของอนุสัญญาเหล่านั้น"

กล่าวอีกนัยหนึ่ง การประชุมคือสิ่งที่ผู้อ่านในอุดมคติมาถึงประเภทนั้น เช่น ศพในเรื่องราวลึกลับ/อาชญากรรม (เพิ่มเติมเกี่ยวกับเรื่องนี้ในไม่กี่วินาที) แต่ช่วงเวลาบังคับคือวิธีการบรรลุข้อตกลง—เป็นช่วงเวลาจริงในเรื่องราวที่ทำให้การประชุมเหล่านั้นได้ผล

ตัวอย่างเช่น ความลึกลับต้องมี "ฉากการค้นพบศพ" ตามด้วยฉาก "การเผชิญหน้าของฆาตกร" ในภายหลัง พวกเขาเพียงแค่ต้องเกิดขึ้น หากไม่มีพวกเขาผู้อ่านจะสั่นศีรษะด้วยความหงุดหงิด

หรือในนิยายวิทยาศาสตร์ dystopian (ความโกรธแค้นทั้งหมดในวรรณคดี YA ทุกวันนี้) จะต้องมีฉากที่ตัวเอกที่เห็นสิ่งต่าง ๆ (แบบแผนของประเภทย่อยนี้) ตัดสินใจที่กบฏต่อระบบ ฉากนี้ไม่สามารถต่อรองได้ และฉากที่เป็นผลสืบเนื่องที่พวกเขาต้องทนทุกข์ทรมานจากการเลือกนั้นก็เป็นสิ่งที่จำเป็นเช่นกัน

สิ่งนี้อาจฟังดูง่ายในทางทฤษฎี แต่การเติมเต็มช่วงเวลาบังคับอาจเป็นเรื่องยาก

“ช่วงเวลาที่บังคับเป็นสิ่งที่ยากที่สุดสำหรับนักเขียนที่จะถอดรหัส—การค้นพบฉากศพ, ฮีโร่ที่อยู่ในความเมตตาของฉากวายร้าย, ฉากจูบแรก, การโจมตีของฉากสัตว์ประหลาด ฯลฯ เหตุผลก็คือว่า ช่วงเวลาเหล่านี้สามารถกลายเป็นความคิดโบราณได้อย่างง่ายดาย พวกเขาได้รับการทำจนตาย การหาสิ่งที่แปลกใหม่และน่าประหลาดใจนั้นเป็นงานที่ยากมาก”

—ชอว์น คอยน์

และนี่คือจุดที่นักเขียนสมัครเล่นมักตัดสินใจว่าการเขียนในประเภท Story Grid นั้นไม่คุ้มค่า “ฉันไม่อยากเขียนเรื่องที่เต็มไปด้วยความคิดโบราณ” คุณอาจคิดแล้วตัดสินใจทำเอง

แต่นี่เป็นความผิดพลาดร้ายแรง และทำให้นักเขียนมากความสามารถหลายคน ซึ่งอาจตีพิมพ์หนังสือที่ประสบความสำเร็จอย่างล้นหลาม กลายเป็นความล้าสมัย

เคล็ดลับคือการเติมเต็มแต่สร้างสรรค์สิ่งใหม่ๆ ประเภท Story Grid ของคุณ คุณยังคงเล่าเรื่องตลกแบบ Knock-Knock แต่คุณกำลังทำมันแตกต่างกันมาก

สร้างสรรค์สิ่งใหม่ ๆ ภายในความคาดหวังเหล่านี้

เรื่องตลกโปรดของเด็กอายุสี่ขวบของฉันมีลักษณะดังนี้:

"ก๊อกก๊อก!"

"นั่นใคร?"

“วัวขัดจังหวะ”

“วัวขัดจังหวะ wh—”

“มู่ววว!!!”

นี่เป็นเรื่องตลกครั้งแรกที่ฉันบอกเธอ มันเป็นเรื่องตลกเคาะเดียวที่ฉันชอบเพราะมันเป็นการสร้างสรรค์แนวเพลง ฉันพบว่ามุกตลกแบบน็อก-น็อคธรรมดาๆ เป็นเรื่องง่อย ( ส้ม คุณดีใจที่ฉันไม่ได้พูดว่า "กล้วย"?)

ในทำนองเดียวกัน ฉันชอบเรื่องราวที่นำ Story Grid Genre ที่คุ้นเคยและทำสิ่งที่ไม่คาดคิดกับมัน

หัวใจสำคัญของการวิเคราะห์ของ Coyne ใน The Story Grid คือ The Silence of the Lambs บางทีอาจเป็นหนังระทึกขวัญนักสืบที่ยิ่งใหญ่ที่สุดเท่าที่เคยมีมา The Silence of the Lambs ได้ รวมเอาทุกฉากแบบแผนและฉากบังคับของประเภทกริดเรื่อง

มีนักสืบ ฆาตกรต่อเนื่อง มีการค้นพบศพ นาฬิกาที่ติ๊กจะเพิ่มความตึงเครียด มีการกล่าวสุนทรพจน์เพื่อยกย่องฆาตกร ยกระดับภัยคุกคามของเขา ตอนจบที่ผิดพลาดทำให้ผู้ชมรู้สึกสงบ และในที่สุด การเผชิญหน้าอันน่าสะพรึงกลัวระหว่างนักสืบกับวายร้าย

ทว่าเรื่องราวดังกล่าวได้สร้างสรรค์สิ่งใหม่ๆ ในบ่อน้ำหลายแห่ง โดยหลักๆ แล้วผ่านตัวเอก Clarice Starling และดร. Hannibal Lector ของเธอ หากต้องการเรียนรู้เพิ่มเติมว่าผู้เขียน Thomas Harris สร้างสรรค์สิ่งใหม่ๆ ได้อย่างยอดเยี่ยมอย่างไร โปรดดูบทวิเคราะห์ของ Coyne ใน The Story Grid ด้วยตัวคุณเอง

อย่าข้ามประเภท

ใช่ The Silence of the Lambs เป็นนวนิยายที่น่าอัศจรรย์ แต่นวัตกรรมนั้นยาก และด้วยความยากลำบากอย่างมากของมันคือสิ่งล่อใจร้ายแรงสองอย่าง: การข้ามข้อกำหนดทั้งหมดหรือการลอกเลียนแบบ

อย่างแรกคือการละทิ้งอนุสัญญาและช่วงเวลาบังคับ ไม่สามารถเป็นทางเลือกได้ ผู้อ่านของคุณมีความสำคัญมากเกินไป หากคุณถูกเธอ เธอจะไม่มีวันเชื่อใจคุณในเรื่องนั้นอีก

ประการที่สอง การคัดลอกสิ่งที่มีมาก่อนนั้นก็เป็นอันตรายต่อผู้อ่านเช่นเดียวกัน อย่างที่คอยน์พูดว่า:

“นักเขียน [บางคน] (บางคนเรียกว่าแฮ็ก) ชอบแนวเพลงเพราะพวกเขาคิดว่าพวกเขาสามารถรีไซเคิลฉากเก่า ๆ จากห้องนิรภัยของประเภทเพื่อปฏิบัติตามภาระผูกพันเหล่านี้ได้ แต่ถ้าคุณทำสิ่งที่คุณเห็นในตอน Mannix จากปี 1970 คุณจะผิดหวังอย่างมากกับผู้อ่านของคุณ”

แต่การเขียนเรื่องราวที่เป็นนวัตกรรมใหม่นั้นสนุก เพราะว่า มันยาก! มีบางสิ่งที่ผลักดันให้ฉันไปที่หน้านี้มากกว่าความท้าทายและความตื่นเต้นในการรับมือกับสิ่งใหม่ และความท้าทายก็ไม่ได้โหดร้ายอย่างที่คิดในตอนแรก

เพื่อแสดงให้เห็นสิ่งนี้และปลอบใจผู้อ่านของเขา คอยน์ได้เสนอตัวอย่างคลาสสิกจากหนึ่งในนักเขียนปริศนาที่เก่งที่สุดตลอดกาล:

“อกาธา คริสตี้ใช้รูปแบบที่พยายามและเป็นจริง (นักสืบที่เก่งกาจของเธออย่าง แอร์กูล ปัวโรต์) และทำให้มันสดชื่นขึ้นเมื่อเธอสร้างนักสืบมือสมัครเล่น Miss Marple แต่คุณจะสังเกตได้ว่าคริสตี้ไม่ได้กำจัดนักล่าเบาะแสจากเรื่องราวของเธอ เธอเพิ่งเปลี่ยนบุคลิกและภูมิหลังของผู้สืบสวน เธอปฏิบัติตามอนุสัญญา แต่คิดค้นการดำเนินการ”

ดู? คุณไม่จำเป็นต้องคิดค้นล้อใหม่

แต่คุณต้องเพิ่มสปินเนอร์ ไฟ ไฟ ดอกไม้ไฟ หนามแหลม หรือสิ่งใหม่ๆ เข้าไปด้วย . . ตราบใดที่ยังเป็นล้อ

กลยุทธ์การเขียนที่เหมือนแต่แตกต่าง

คุณเคยได้ยินเกี่ยวกับหลักสูตรออนไลน์นิยายวิทยาศาสตร์และแฟนตาซีของแบรนดอนแซนเดอร์สันที่บีวายยูหรือไม่ เป็นเรื่องพิเศษ และฉันขอแนะนำอย่างยิ่งให้คุณใช้เวลาหลายชั่วโมงเพื่อลองดูบน YouTube

แต่สำหรับแนวคิดสั้นๆ เกี่ยวกับวิธีนำแนวเพลงของคุณและเขียนเรื่องเดียวกันแต่แตกต่างออกไป ฉันต้องการหันความสนใจของคุณไปที่สิ่งที่แบรนดอน แซนเดอร์สันกล่าวว่าคนส่วนใหญ่เห็นด้วยเกิดขึ้นในเรื่องราว ทุกเรื่องมี:

• พล็อต
• ตัวละคร
• การตั้งค่า

และทั้งหมดนี้เชื่อมต่อโดย:

• ขัดแย้ง

คุณ ต้อง มีความขัดแย้งในเรื่อง นี่คือสิ่งที่จะเรียกตัวละครของคุณให้ตัดสินใจ (และลงมือทำ) และขับเคลื่อนโครงเรื่องไปข้างหน้า แต่ความขัดแย้งนั้นจะเป็นอย่างไรสำหรับเรื่องราวของคุณ?

ในทำนองเดียวกัน โครงเรื่องของคุณมีอนุสัญญาประเภทและช่วงเวลาบังคับ แต่มีตะขออื่นที่เคลื่อนพล็อตไปข้างหน้าอย่างไร

ตัวละครของคุณแตกต่างกันอย่างไร? อะไรทำให้พวกเขาเป็นฮีโร่ที่ไม่น่าจะเป็นไปได้น้อยที่สุดสำหรับเรื่องราวของคุณ

และเรื่องราวของคุณตั้งอยู่ที่ไหน?

การเล่นซอกับปัจจัยเรื่องเหล่านี้อย่างน้อยหนึ่งอย่างสามารถให้แนวคิดเกี่ยวกับวิธีการเขียนภายในแนวความคิดและช่วงเวลาบังคับของประเภทของคุณ แต่ยังเขียนเรื่องราว ของคุณเอง ด้วย จริงๆ แล้วอาจไม่มีเรื่องราว "ดั้งเดิม" เลย แต่อาจมีแนวคิดใหม่ๆ ที่เราชื่นชอบ

ประเภทกริดเรื่องราวของคุณเป็นเครื่องมือสำหรับคุณ

การเลือกประเภท Story Grid สำหรับเรื่องราวของคุณสามารถรู้สึกท่วมท้นและข่มขู่ เป็นเรื่องง่ายที่คุณจะยอมแพ้ตั้งแต่เนิ่นๆ เมื่อคุณมองขึ้นไปบนภูเขาแห่งความสำเร็จอันยิ่งใหญ่ในประเภทหนึ่ง สงสัยว่าคุณจะขึ้นไปที่นั่นพร้อมกับคนที่ประสบความสำเร็จในนรกได้อย่างไร

นี่คือสิ่งที่ต้องทำ

เรื่องราวใดๆ ที่คุณมีอยู่ในหัวของคุณ: เขียนมัน

เขียนต่อไป — อาจมากถึง 5,000 หรือ 10,000 คำ — แล้วหยุดชั่วคราว ถอยออกมาแล้วพิจารณาว่าคุณได้สร้างตัวละคร ฉาก และฉากใดบ้าง และสิ่งที่คุณวางแผนไว้สำหรับอนาคต

แล้วตอบ: เรื่องนี้มีลักษณะอย่างไร? มันฟังดูเหมือนอะไร? มัน รู้สึก อย่างไร?

ค้นหาแนวเพลงที่ใกล้เคียงกับสิ่งที่คุณเขียนมากที่สุด ศึกษาแนวเพลงนั้นจนกว่าคุณจะเป็นผู้เชี่ยวชาญในเรื่องอนุสัญญาและช่วงเวลาบังคับ

จากนั้นกลับไปที่เรื่องราวของคุณและปั้นเป็นแนวนั้น

หากคุณเริ่มต้นผิดจุด คุณสามารถเขียนจุดเริ่มต้นใหม่ได้อย่างง่ายดายเพราะคุณมีคำศัพท์เพียงไม่กี่พันคำ หากคุณเลือกตัวเอกผิด คุณจะสามารถเขียนฉากแรกเริ่มใหม่ได้อย่างรวดเร็วจากมุมมองที่ถูกต้อง

และถ้าคุณต้องการเพิ่ม/ลบอักขระ ฉาก และฉาก คุณสามารถทำได้โดยไม่รู้สึกว่าคุณเขียนหนังสือทั้งเล่ม เพียงเพื่อจะได้รู้ว่ามันผิด

และนั่นเป็นประเด็นหลักของคอยน์

“การรู้จักแนวเพลงเป็นวิธีที่ดีที่สุดวิธีเดียวในการหลีกเลี่ยงการทำงานหนักๆ อย่างเปล่าประโยชน์ ถ้าคุณไม่รู้ว่าคุณกำลังเขียนนิยายสยองขวัญ และคุณใช้เวลาสี่เดือนในการทำงานกับประวัติศาสตร์ในอดีตของตัวละครเพื่อรำลึกความหลังครั้งยิ่งใหญ่ แสดงว่าคุณกำลังเสียเวลา”

และไม่มีใครอยากเสียเวลา เวลาที่เสียไปคือการสูญเสียพลังงานและความหลงใหล และคุณไม่ต้องการที่จะทำเช่นนั้น

ดังนั้นคุณจะเขียนหนังสือที่ "ใช้งานได้" อย่างไร

เขียนหนังสือยังไงให้คนอ่านวางไม่ลง?

คุณเขียนในประเภท Story Grid ที่เป็นที่รู้จักและสะดวกสบาย แต่เขียนในลักษณะที่สร้างนวัตกรรมและความประหลาดใจที่นี่และที่นั่น คุณตอบสนองความคาดหวังของผู้อ่าน แต่เซอร์ไพรส์เธอด้วยการอัปเดตหรือส่วนเพิ่มเติมเล็กๆ น้อยๆ ที่ทำให้ Genre รู้สึกใหม่และเกิดใหม่

หากต้องการปิด ให้พิจารณาภูมิปัญญานี้จาก Alice Sudlow บรรณาธิการที่ผ่านการรับรอง Story Grid ของ The Write Practice:

“คุณสามารถสร้างสรรค์รูปทรงของประตูบ้าน หรือสี หรือไม่ว่าจะเป็นไม้หรือกระจกหรือฉากกั้น หรือไม่ว่าจะอยู่บนบานพับหรือในกระเป๋าเสื้อหรือบนรางเช่นประตูโรงนา แต่บ้านของคุณต้องมีประตู ”

เริ่มเขียน. ศึกษาสิ่งที่คุณเขียน จับคู่กับประเภท แล้วสร้างสรรค์

นั่นคือวิธีการเขียนเรื่องราวที่ผู้อ่านจะหลงรัก และบรรณาธิการยินดีที่จะแบ่งปันกับผู้จัดพิมพ์

นั่นคือวิธีที่จะประสบความสำเร็จในฐานะนักเล่าเรื่อง

คุณเขียนโดยคำนึงถึงประเภทหรือไม่? แจ้งให้เราทราบในความคิดเห็น.