เอฟเฟกต์เสียงของกวีนิพนธ์ 2: เสียงสร้างความหมายได้อย่างไร

ในซีรีส์หกตอนนี้ เราจะตรวจสอบเอฟเฟกต์เสียงต่างๆ ของบทกวี วันนี้เราจะมาพูดถึงว่าเสียงสร้างความหมายได้อย่างไร

เอฟเฟกต์เสียงของกวีนิพนธ์ 2: เสียงสร้างความหมายได้อย่างไร

กวีก็เหมือนนักประพันธ์เพลง วงออเคสตราของพวกเขาประกอบด้วยเสียงการสื่อสารของมนุษย์ เราได้พูดคุยเกี่ยวกับองค์ประกอบสำคัญของเสียงบทกวีแล้ว วันนี้ เราจะมาดูว่าจะเกิดอะไรขึ้นเมื่อองค์ประกอบพื้นฐานเหล่านี้ทำงานร่วมกัน

โปรดอ่านบล็อกโพสต์ของซีรีส์หกตอนนี้ตามลำดับตัวเลข:

เอฟเฟกต์เสียงของบทกวี 1 – พื้นฐาน

เอฟเฟกต์เสียงของบทกวี 2 – เสียงสร้างความหมาย

เราได้กำหนดไว้แล้วว่าเสียงสระและพยัญชนะบางตัวสร้างความรู้สึกทางกายภาพแก่ผู้พูดบทกวี ( The Sound Effects Of Poetry 1 – The Basics ) การรู้เรื่องนี้สามารถช่วยให้กวีมีอิทธิพลต่อบรรยากาศของบทกวีได้ ทั้งหมดนี้เกิดขึ้นในระดับพื้นฐานของเสียงแต่ละเสียง ก้าวไปอีกขั้นหนึ่ง

การนำแต่ละเสียงมารวมกันจะทำให้เกิดเสียงที่ไพเราะ (เรียกว่า ไพเราะ) หรือเสียงที่ไม่พึงประสงค์ (เสียงขรม) มันเหมือนกับดนตรีที่คุณมีเสียงที่กลมกลืนกันและมีเสียงที่สั่นสะเทือน โปรดทราบว่าทั้งหมดนี้อยู่ในระดับของเสียง ไม่ใช่ความหมาย! มาเจาะลึกศาสตร์แห่ง 'สัทศาสตร์' กันดีกว่า

คุณสร้างความไพเราะในภาษาได้อย่างไร?

ตัวอย่างที่สมบูรณ์แบบสำหรับความไพเราะคือคำว่า 'ประตูห้องใต้ดิน' ได้รับการอ้างอิงโดยนักภาษาศาสตร์และนักเขียนหลายคน (อ่านเพิ่มเติมในวิกิพีเดีย) ความหมายของ 'ประตูห้องใต้ดิน' นั้นค่อนข้างจะดูไม่สวยงามนักแต่เสียงก็หลุดออกจากลิ้นได้อย่างดี แต่ทำไมมันถึงเป็นตัวอย่างที่สมบูรณ์แบบ?

'ประตูห้องใต้ดิน' มีเสียง /AH/ และ /OH-AH/ ซึ่งสร้างความรู้สึกผ่อนคลายและเปิดกว้าง (ดูเอฟเฟกต์เสียงของบทกวี 1: พื้นฐาน) นอกจากนี้ยังประกอบด้วยสามพยางค์โดยเน้นที่พยางค์แรก เชื่อหรือไม่ แต่นั่นเป็นสิ่งสำคัญ

ฉันไม่ได้ทำเรื่องนี้ขึ้นมา ในปี 1995 นักวิทยาศาสตร์ David Crystal ได้เขียนบทความที่น่าสนใจมาก ( Phonaesteically Speaking ) เกี่ยวกับวิธีที่เขาสำรวจผู้พูดภาษาอังกฤษแบบอังกฤษเพื่อค้นหาเกณฑ์สำหรับคำที่ไพเราะ นี่คือสิ่งที่กระดาษของเขาบอกให้คุณทำ:

1. ใช้สามพยางค์ขึ้นไป โดยเน้นที่พยางค์แรก (เช่น 'Pimlico')
2. ใช้พยัญชนะ /L/ และ /M/ อย่างน้อยหนึ่งตัว ควรใช้ทั้งสองคำในคำเดียวกันดีกว่า (เช่น 'tremulous')
3. โดยทั่วไปให้สระเสียงสั้น
4. ใช้สระเสียงหนัก /AH/ (เช่นใน 'bazaar' และ 'comma') และ /EH/ (เช่นใน 'sit' หรือ 'gym')

ผู้เขียนคนอื่นๆ ระบุเกณฑ์เพิ่มเติมบางประการ:

1. ใช้พยัญชนะที่มีเสียงปิดเสียงหรืออู้อี้ เช่น L, M, N, R และ W
2. ใช้พยัญชนะที่มีเสียงหึ่ง เช่น V, Z และเสียง /TH/-ยาก (เช่น “The”)
3. ใช้พยัญชนะที่มีเสียงฟู่ เช่น F, H, S และ Sh

โปรดทราบว่าพยัญชนะเหล่านี้ไม่จำเป็นต้องอยู่ติดกันเพื่อให้คำฟังดูน่าฟัง เสียงโดยรวมเป็นสิ่งสำคัญ ตอนนี้เรารู้วิธีซ้อนเสียงสระและพยัญชนะเพื่อสร้างความไพเราะแล้ว แต่มีอะไรอยู่ในนั้นสำหรับกวี?

ความไพเราะสร้างความหมายได้อย่างไร

ความไพเราะในภาษาสนองความต้องการขั้นพื้นฐานของมนุษย์ เราทุกคนค้นหาความสมดุล ความสงบ และความปรองดอง และเมื่อเราพบมันในภาษา นั่นคือสิ่งที่เราทุกคนชื่นชม นั่นก็คือความหมายเช่นกัน

ไม่เชื่อฉันเหรอ? ลองการทดลองนี้ ฟังบทกวีที่เก่าแก่ที่สุดที่เคยเขียน มหากาพย์ของ Gilgamesh ในวิดีโอนี้ ศาสตราจารย์แอนดรูว์ จอร์จอ่านบทกวีบางส่วนในภาษาสุเมเรียนโบราณ มีโอกาสที่คุณจะไม่เข้าใจคำศัพท์ แต่คุณจะได้ยินรูปแบบเสียง มันฟังดูน่าฟัง - นั่นเรียกว่าไพเราะ

เป็นสิ่งที่ขายได้เช่นกัน ตัวอย่างเช่น ในด้านการตลาด ผู้เชี่ยวชาญใช้สิ่งนี้เพื่อค้นหาแบรนด์ใหม่ เดวิด คริสตัลเองได้สร้างตัวอย่างของ 'ramelon' และ 'drematol' คำพูดเหล่านี้ฟังดูน่าพอใจใช่ไหม?

คริสตัลแนะนำว่าคำเหล่านี้สามารถนำมาใช้กับยาได้ ด้วยแหวนที่กลมกลืนกันแบบนี้ มันไม่สำคัญว่ายาตัวนี้จะมีไว้เพื่ออะไรกันแน่ เสียงที่ประสานกันเพียงอย่างเดียวจะทำให้ผู้ป่วยเชื่อว่ามันจะต้องเป็นวิธีการรักษาที่ดีที่สุด การตรวจสอบตู้ยาของคุณอย่างรวดเร็วสามารถช่วยให้คุณคิดได้ที่นี่

หลักการเหล่านั้นก็ไปทางอื่นเช่นกัน ในขณะที่ฉันกำลังจะพิสูจน์ด้วยตัวอย่างเสียงขรมอันโด่งดัง

เสียงขรม

สิ่งที่ตรงกันข้ามกับความไพเราะคือเสียงขรม แน่นอน คุณสามารถพูดว่า: 'ทำสิ่งที่ตรงกันข้ามกับที่เดวิด คริสตัลพูด' หรือ 'อย่าใช้เสียงที่ไพเราะทั้งหมด' มันจะไม่ง่ายขนาดนั้น

ดู Jabberwocky ของ Lewis Carroll:

'Twas brillig และ toves เลื้อย

หมุนวนและเล่นกลใน wabe:

มิมซี่ทั้งหมดเป็นโบโรโกฟ

และโมเมแรตก็แซงหน้า

บทกวีนี้อ่านยากเพราะคำแฟนตาซีทั้งหมด แต่นั่นไม่ใช่เหตุผลของเสียงขรมนี้ เราต้องดูเสียงที่ถูกสร้างขึ้นอีกครั้ง

จุดเริ่มต้นที่ดีคือ พยัญชนะระเบิด คำเหล่านี้ออกเสียงเหมือน 'ระเบิด' เล็กน้อยเมื่อคุณออกเสียง: /B/, /D/, /P/, /T/, /K/ และ /G/ (เหมือนใน 'gory' ไม่ใช่ ' จอร์จ') พยัญชนะเหล่านี้จะออกเสียงที่หน้าปาก ซึ่งทำให้มีเสียงที่หนักแน่นมาก พยัญชนะ /C/, /CH/, /Q/ และ /X/ ก็สามารถมีคุณภาพดังกล่าวได้เช่นกัน ทั้งหมดนี้ฟังดูเหมือนข้าวโพดกำลังแตกในกระทะร้อน

ในบทกวีข้างต้น เรามีพยัญชนะระเบิดตลอด เรามีเสียง /M/ และ /L/ สองสามเสียงที่จะตอบโต้ แต่คำเหล่านี้ไม่ได้ยาวพอที่จะสร้างความไพเราะ

เสียงขรมไม่ค่อยถูกนำมาใช้กับบรรยากาศโดยรวมของบทกวี มันเป็นเอฟเฟกต์พิเศษมากกว่าที่กวีใช้เพื่อเรียกความสนใจต่อบางสิ่งที่มีเสียงดัง วุ่นวาย รุนแรง หรือก่อกวน

ที่ที่ทุกอย่างมารวมกัน

เสียงและความหมายมารวมกันในสิ่งที่เรียกว่าสร้างคำ นี่หมายถึงคำที่สร้างความหมายขึ้นมาใหม่ ตัวอย่างภาษาอังกฤษทั่วไป ได้แก่ ปัง ซูม บีบแตร เสียงคำราม สะอึก บี๊บ และสาด

คำสร้างคำมีแนวโน้มที่จะค่อนข้างสั้น มักหมายถึงเสียงสัตว์ คำเหล่านี้เหมาะสำหรับการแสดงในข้อความของคุณ ดังนั้นควรระวังคำเหล่านั้นอยู่เสมอ

คำพูดเหล่านี้เป็นโอกาสที่ดีในการปลดปล่อยความคิดสร้างสรรค์ของคุณ หากคุณได้ยินเสียง ให้ลองเลียนแบบในงานเขียนของคุณ สิ่งเดียวที่คุณต้องระวังคือสำเนียงของคุณเอง หากคุณพูดภาษาอังกฤษแบบอังกฤษ คุณจะออกเสียงบางอย่างแตกต่างไปจากผู้พูดชาวอเมริกัน ภาษาอังกฤษมีสำเนียงที่ได้รับการยอมรับมากกว่า 160 สำเนียงทั่วโลก!

วิธีการสมัครทั้งหมด

เมื่อคุณเขียน คุณไม่ค่อยเน้นไปที่สระ พยัญชนะ และพยางค์มากนัก คุณมีแนวโน้มที่จะเลือกคำศัพท์ตามความหมายมากขึ้น

แต่เมื่อคุณแก้ไข ความรู้เกี่ยวกับความไพเราะและเสียงขรมจะมีคุณค่าอันล้ำค่า เพราะมันช่วยให้คุณมั่นใจในประเด็นของคุณ ท้ายที่สุดแล้ว ข้อความที่ทรงพลังจะมีประโยชน์อะไรหากเสียงไม่ตรงกับความหมาย?

นั่นเรียกว่าการหยุดลงทะเบียน (อ่านเพิ่มเติมเกี่ยวกับการลงทะเบียนที่นี่) จากนั้นก็จำเป็นต้องเปลี่ยนคำศัพท์เพื่อสร้างเสียงและความรู้สึกที่ต้องการ และตอนนี้คุณมีเครื่องมือที่จะทำเช่นนั้นแล้ว!

คำสุดท้าย

มีหลายวิธีในการสร้างความสามัคคีในการเขียน การใช้กฎพื้นฐานของความไพเราะเป็นหนึ่งในนั้น ข่าวดีก็คือว่าสถิติเกี่ยวกับสระและพยัญชนะเหล่านี้ไม่ใช่วิธีเดียวเท่านั้น กวีที่มีกล่องเครื่องมือที่เรียงซ้อนกันอย่างดีจะมีกลอุบายมากกว่า วิธีอื่นๆ ในการสร้างความไพเราะคือ:

• สัมผัส
• จังหวะ
• ตัวเลขของคำพูด

เราจะอธิบายสิ่งเหล่านี้ในส่วนต่อๆ ไปของซีรีส์นี้

โดย ซูซาน เบนเน็ตต์. ซูซานเป็นนักเขียนชาวเยอรมัน-อเมริกัน ผู้เป็นนักข่าวโดยการค้าขายและเป็นนักเขียนด้วยใจจริง หลังจากทำงานให้กับสถานีวิทยุสาธารณะของเยอรมนีและพอร์ทัลข่าวออนไลน์มาหลายปี เธอได้ตัดสินใจที่จะยอมรับความท้าทายภายในกำหนดเส้นตายสำหรับนักเขียน ปัจจุบันเธอกำลังเขียนนวนิยายเรื่องแรกร่วมกับพวกเขา เธอเป็นที่รู้จักในเรื่องกระเป๋าเงินที่มีน้ำหนักเกินและถือนิยายไปทุกที่ ติดตามเธอบน Facebook

โพสต์เพิ่มเติมจาก ซูซาน

1. เอฟเฟกต์เสียงของบทกวี 1: พื้นฐาน
2. วันกวีนิพนธ์ที่ไม่ดี (18 สิงหาคม) - วันแห่งการปลดปล่อยอย่างแท้จริงสำหรับนักเขียน
3. 10 เคล็ดลับแย่ๆ ในการเขียนบทกวีแย่ๆ
4. แนวคิดใหม่อันเป็นประกาย - พรหรือคำสาป?
5. นักเขียนทรมานตัวเองอย่างไร (& วิธีหยุด)
6. ดักลาส อดัมส์ กับความยากลำบากในการเขียน
7. ทำไมหนังสือดีๆ ควรเป็นเหมือนกระเป๋าเดินทาง
8. พจนานุกรมสำหรับนักเขียน - ทำไมคุณต้องรู้
9. การเล่าเรื่อง – ทำไมนักเขียนควรรู้วิธีเล่าเรื่อง
10. การลงทะเบียนคืออะไร & นักเขียนใช้มันอย่างไร?

เคล็ดลับยอดนิยม: ค้นหาข้อมูลเพิ่มเติมเกี่ยวกับ สมุดงาน และ หลักสูตรออนไลน์ ใน ร้าน ของเรา