เอฟเฟกต์เสียงของบทกวี 3: วิธีเรียกใช้เพลงของคุณ
เผยแพร่แล้ว: 2025-02-06ในซีรีย์เจ็ดส่วนนี้เราตรวจสอบเอฟเฟกต์เสียงที่แตกต่างกันของบทกวี วันนี้เราพูดถึงวิธีการสัมผัสที่เพิ่มเสียงที่ยอดเยี่ยมให้กับบทกวีของคุณ
เอฟเฟกต์เสียงของบทกวี 3: วิธีเรียกใช้เพลงของคุณ
บทกวีเป็นสิ่งที่ผู้อ่านส่วนใหญ่คาดหวังเกี่ยวกับบทกวี พวกเขายังเป็นเอฟเฟกต์เสียงที่กวีสามารถสนุกได้มากมาย! มาสำรวจว่ามันสามารถทำได้อย่างไร
นี่คือซีรีย์เจ็ดส่วนเกี่ยวกับเอฟเฟกต์เสียงของบทกวี โปรดอ่านโพสต์บล็อกตามลำดับตัวเลข:
เอฟเฟกต์เสียงของบทกวี 1 - พื้นฐาน
เอฟเฟกต์เสียงของบทกวี 2 - เสียงสร้างความหมาย
สัมผัสคืออะไร?
'Rhyme' อาจหมายถึงบทกวีสั้น ๆ (เช่นเดียวกับในสถานรับเลี้ยงเด็กสัมผัส) แต่ในบล็อกนี้เราจะดู 'สัมผัส' เป็นเอฟเฟกต์เสียง สำหรับคำสองคำในการสัมผัสพวกเขาอาจต้องเหมือนกันหรือบางส่วนของคำเหล่านี้จะต้องฟังเหมือนกัน (นั่นคือสิ่งที่น่าสนใจ)
เพลงคล้องจองเป็นผลกระทบที่สำคัญที่สุดและอาจเป็นผลกระทบที่สำคัญที่สุด ทำไม ผู้อ่านรู้ว่าพวกเขามักจะมาเป็นคู่ (อย่างน้อย) และพวกเขามักจะเกิดขึ้นบ่อยครั้งในตอนท้ายของบรรทัด
สิ่งที่เกิดขึ้นคือ: เมื่อผู้อ่านเข้าใจว่าบทกวีของคุณเป็นบทกวีบทกวีพวกเขาจะมีส่วนร่วมกับเพลงของคุณเช่นในเกม จิตใต้สำนึกของพวกเขาจะพยายามทำนายการสัมผัสครั้งต่อไป
สำหรับกวีสิ่งนี้มีโอกาสมากมายที่จะเล่นกับความคาดหวังเหล่านั้นเพื่อสร้างบทกวีที่ผิดปกติหรือไม่สมบูรณ์หรือแม้แต่บทกวีในสถานที่ที่ผิดปกติ คุณสามารถสนุกได้มากมาย!
บทกวีมาในทุกรูปทรงและขนาด (เราจะพูดถึงเพียงไม่กี่) ตามกฎในวรรณคดีอังกฤษคำสองคำสัมผัสถ้าเสียงสระที่เครียดครั้งสุดท้ายของพวกเขาและเสียงพูดทั้งหมดหลังจากเสียงนั้นเหมือนกัน (ภาษาอื่น ๆ กำหนดสิ่งนี้ค่อนข้างแตกต่างกัน) เสียงวิชาการใช่มั้ย ไม่ต้องกังวล.
แคตตาล็อกของบทกวี
พยางค์ที่เครียดครั้งสุดท้ายนั้นกำหนดรูปแบบของการสัมผัส มาดูกันว่าส่วนบทกวีอยู่นานแค่ไหนและวางไว้ที่ไหน เราจะจบลงด้วยการจำแนกประเภทที่สามารถทำหน้าที่เหมือนแคตตาล็อกของเอฟเฟกต์เสียง คุณในฐานะกวีสามารถเลือกเสียงที่คุณต้องการให้กับบทกวีของคุณ
- บทกวีที่เหมือนกัน
เมื่อคำสองคำแบ่งปันมากกว่าพยางค์สุดท้ายกับเสียงสระที่เครียด (และอะไรก็ตามที่เกิดขึ้นหลังจากนั้น) พวกเขาเรียกว่าบทกวีที่เหมือนกัน โดยปกติแล้วจะรวมถึงพยัญชนะก่อนหน้าสระ
นี่คือตัวอย่าง: ความฝัน - กรีดร้อง
ในวรรณคดีอังกฤษบทกวีที่เหมือนกันถือว่าด้อยกว่า เสียงนั้นคาดเดาได้มากเกินไป หากคุณทำบทกวีทั้งหมดเช่นนี้มันก็ไม่ใช่ความท้าทายสำหรับผู้อ่านที่จะทำนายการสัมผัสครั้งต่อไป
- การลงโทษ
ที่นี่สองคำเสนอเสียงเดียวกันทำให้ผู้อ่านคิดว่าพวกเขาเหมือนกัน เสน่ห์อยู่ในการสะกดที่แตกต่างกัน ตัวอย่างของการเล่นบทกวีคือ ' เปลือย' และ 'หมี ' ' ตา ' และ ' ฉัน ,' หรือ 'ดวงอาทิตย์' และ ' ลูกชาย '
การลงโทษเพลงยังเป็นหัวใจของการเข้าร่วมสองครั้งในบทกวี ดูสองบรรทัดสุดท้ายของ Andrew Marvell กับนายหญิงขี้อายของเขา :
-
ดังนั้นแม้ว่าเราจะไม่สามารถทำให้ดวงอาทิตย์ของเราได้
ยืนนิ่ง แต่เราจะทำให้เขาวิ่ง
'ลูกชาย' ในฐานะที่เป็นบทกวีที่มองไม่เห็นไปยัง 'ดวงอาทิตย์' อยู่ในจิตใต้สำนึกของทุกคนและมีความหมายที่สมบูรณ์แบบ การสัมผัสที่มองไม่เห็นให้ความบันเทิงแก่ผู้อ่านบางทีอาจเป็นมากกว่าการเขียน มันจะทำให้บทกวีดูเหมือนหีบสมบัติหรือกระเป๋าเดินทางลึกลับ (นี่คือบทความสำหรับคุณหากคุณต้องการทราบว่าทำไมวรรณกรรมถึงควรเป็นเหมือนกระเป๋าเดินทาง)
หากคุณต้องการเป็นกวีที่มีไหวพริบการลงโทษเพลงเป็นของคุณ!
บทกวีที่สมบูรณ์แบบ
พวกเขาสามารถเป็นเดี่ยว (ผู้ชาย), สอง (ผู้หญิง) หรือ dactylic ทุกอย่างขึ้นอยู่กับว่าเสียงสระที่เครียดนั้นอยู่ในคำคล้องจอง กวีภาษาอังกฤษที่มีชื่อเสียงที่สุดได้เขียนข้อพระคัมภีร์ในบทกวีที่สมบูรณ์แบบ (Wordsworth, Byron, Coleridge ฯลฯ ):
บทกวีเดี่ยว (หรือผู้ชาย) มีเสียงสระที่เครียดก่อนพยางค์สุดท้าย: สัมผัส - ประเสริฐ
ใน การคล้องจองสองครั้ง (หรือผู้หญิง) เสียงสระ ที่เน้นย้ำอยู่ในพยางค์ที่สองถึงสุดท้าย
Dactylic Rhymes มีเสียงสระที่เครียดครั้งสุดท้ายที่สามถึงพยางค์สุดท้ายเช่นเดียวกับที่ มีเสน่ห์ - รัก
บทกวีที่สมบูรณ์แบบมีหน้ากากของบทกวีที่จริงจังและเป็นที่ยอมรับทางวิชาการ คุณไม่สามารถผิดพลาดกับพวกเขาได้ อย่างไรก็ตามเช่นเดียวกับอุปกรณ์วรรณกรรมใด ๆ ปริมาณเป็นสิ่งที่ การเป็นกวีสมัยใหม่บทกวีที่สมบูรณ์แบบทำให้คุณฟังดูล้าสมัยราวกับว่าคุณกำลังเลียนแบบกวีต่อหน้าคุณ นั่นอาจเป็นเอฟเฟกต์เสียงที่ยอดเยี่ยมหากเนื้อหาเป็นสิ่งที่ตรงกันข้ามทั้งหมด ถ้าไม่ใช่เพลงที่สมบูรณ์แบบมากเกินไปจะดูขัดเกินไปและน่าเบื่อเกินไป
การสัมผัสพยางค์
ที่นี่คำคล้องจองมีเพียงเสียงสระ ที่ไม่เครียด เช่นเดียวกับใน Pitter - Patter พวกเขาสามารถเป็น multisyllabic เช่นเดียวกับใน ' และ ROAM ' และ ' บ้านที่ถูกผูกไว้ '
สัมผัสไม่สมบูรณ์
คุณยังสามารถสัมผัสได้ถึงพยางค์ที่เครียดและไม่เครียดเช่นเดียวกับใน การใส่ความห่วงใย ฝาปิด - เด็ก
นี่เป็นเรื่องธรรมดาในบทกวีพื้นบ้านหรือโองการเด็ก นอกจากนี้ยังสามารถใช้เป็นเอฟเฟกต์เสียงเพื่อให้บทกวีดูเหมือนว่าจะส่งถึงเด็กหรือคนทั่วไปเมื่อเนื้อหาเปิดเผยว่าไม่ใช่
รายการบทกวีนี้ไม่ได้เป็นข้อสรุป แต่มันแสดงให้เห็นว่าเพลงที่หลากหลายสามารถทำได้ อย่าลืมเล่นกับความคาดหวังของผู้อ่าน ถ้าคุณเขียนบทกวีในบทกวีที่สมบูรณ์แบบโดยมีจุดจบที่ไม่เป็นไปตามความคาดหวังนั้น ตอนนี้เป็นเอฟเฟกต์ที่น่าทึ่ง!
นี่คือวิธีการจำแนกเพลงตามตำแหน่งของพวกเขาในบทกวี
สัมผัสสายสุดท้าย
มันเป็นตำแหน่งที่ต้องการในหมู่กวี การอ่านบทกวีโดยธรรมชาติจะเน้นคำสุดท้ายในบรรทัด (เว้นแต่จะมี enjammment) เป็นที่ที่ผู้อ่านคาดหวังการสัมผัส
สัมผัสภายใน
บทกวีภายในบรรทัดกลอนนั้นถูกสร้างขึ้นเช่นเดียวกับบทกวีจบ มันเป็นตำแหน่งที่ผิดปกติที่ทำให้หูของผู้อ่านได้รับผลกระทบ
นี่คือตัวอย่างของทั้งปลายและบทกวีภายในในบทกวีเดียว มันนำมาจากซามูเอลเทย์เลอร์โคเลอริดจ์, Rime of the Ancient Mariner (ฉันได้ขีดเส้นใต้คำคล้องจอง)
ในหมอกหรือ เมฆ บนเสาหรือ ผ้าห่อศพ
มันเกาะอยู่สำหรับเวสเตอร์ เก้า ;
ในขณะที่ตลอดทั้ง คืน ผ่าน สีขาว หมอกหมอก
แวววาวดวง จันทร์ สีขาว- เปล่งประกาย '
โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อบทกวีภายในและบทกวีจบมีสองเสียงที่แตกต่างกันเอฟเฟกต์อาจจะหลอกหลอนได้
ความคิดคืออะไร?
โปรดจำไว้ว่าบทกวีทั้งหมดมาจากประเพณีปากเปล่า บทกวีที่จำเป็นต้องมีอุปกรณ์ช่วยจำสิ่งต่าง ๆ ที่ช่วยจดจำบทกวี Rhyming เป็นอุปกรณ์ช่วยจำที่ดี ไม่น่าแปลกใจที่มันถูกใช้สำหรับเพลงกล่อมเด็ก!
บทกวียังตอบสนองความต้องการพื้นฐานของมนุษย์สำหรับความสามัคคีในการได้ยิน (เช่นเดียวกับความสมมาตรให้ความสามัคคีทางสายตา) ความสามัคคีแบบนั้นก็ทำอย่างอื่นเช่นกัน
อย่างที่ฉันได้กล่าวไว้ในโพสต์บล็อกก่อนหน้านี้เสียงสามารถสร้างความหมายได้ เมื่อใดก็ตามที่มีคำสองคำที่เชื่อมโยงผ่านการสัมผัสการเชื่อมต่อเสียงจะสร้างการเน้นซึ่งเกิดขึ้นในระดับความหมายเช่นกัน ดังนั้นเลือกคำคล้องจองของคุณอย่างชาญฉลาด!
บางทีคุณอาจต้องการพัฒนาทักษะการคล้องจองของคุณ มาดูกันว่านักดนตรีทำอย่างไร พวกเขาต้องการบทกวีมากมาย นี่คือวิดีโอที่แร็ปเปอร์อธิบายสามเกมที่เขาคิดค้นขึ้นเพื่อพัฒนาทักษะของเขา ทำไมคุณไม่ลองดูล่ะ?
คำสุดท้าย
ผู้อ่านส่วนใหญ่คาดหวังว่าบทกวีจะมีสัมผัสอย่างน้อย ในฐานะกวีคุณต้องมีพวกเขาในกล่องเครื่องมือของคุณ ในส่วนที่ 4 ของซีรีส์นี้เราจะดูวิธีการรวมบทกวีที่กล่าวถึงที่นี่และสร้างรูปแบบการสัมผัสพื้นฐานบางอย่าง มาดูกันว่าเราได้เอฟเฟกต์เสียงอะไร
โดย Susanne Bennett Susanne เป็นนักเขียนชาวเยอรมัน-อเมริกันซึ่งเป็นนักข่าวโดยการค้าและนักเขียนด้วยใจ หลังจากหลายปีของการทำงานที่วิทยุสาธารณะเยอรมันและพอร์ทัลข่าวออนไลน์เธอได้ตัดสินใจที่จะยอมรับความท้าทายโดยกำหนดเวลาสำหรับนักเขียน ปัจจุบันเธอกำลังเขียนนวนิยายเรื่องแรกของเธอกับพวกเขา เธอเป็นที่รู้จักสำหรับกระเป๋าที่มีน้ำหนักเกินและถือนวนิยายทุกที่ ติดตามเธอบน Facebook
โพสต์เพิ่มเติมจาก Susanne
- เอฟเฟกต์เสียงของบทกวี 2: เสียงสร้างความหมายอย่างไร
- เอฟเฟกต์เสียงของบทกวี 1: พื้นฐาน
- วันบทกวีที่ไม่ดี (18 สิงหาคม) - วันที่ปลดปล่อยอย่างแท้จริงสำหรับนักเขียน
- 10 เคล็ดลับที่น่ากลัวสำหรับการเขียนบทกวีที่ไม่ดี
- ความคิดใหม่ที่เปล่งประกายหรือสาปแช่ง?
- นักเขียนทรมานตัวเองอย่างไร (& วิธีหยุด)
- ดักลาสอดัมส์เกี่ยวกับความยากลำบากในการเขียน
- ทำไมหนังสือดีๆถึงควรเป็นเหมือนกระเป๋าเดินทาง
- Diction for Writers - ทำไมคุณต้องรู้
- การเล่าเรื่อง - ทำไมนักเขียนควรรู้วิธีเล่าเรื่องเล่า
เคล็ดลับยอดนิยม: ค้นหาข้อมูลเพิ่มเติมเกี่ยวกับ สมุดงาน และ หลักสูตรออนไลน์ ของเราใน ร้านค้า ของเรา