เอฟเฟกต์เสียงของบทกวี 4: วิธีการทำให้รูปแบบการสัมผัสทำงานได้

ในซีรีย์เจ็ดส่วนนี้เราตรวจสอบเอฟเฟกต์เสียงที่แตกต่างกันของบทกวี วันนี้เราพูดถึงวิธีการสัมผัสที่ยอดเยี่ยมในการสร้างรูปแบบเสียง

เอฟเฟกต์เสียงของบทกวี 4: วิธีการทำให้รูปแบบการสัมผัสทำงานได้

บทกวีเป็นสิ่งที่คอร์ดเป็นนักดนตรี พวกเขากำลังสร้างเสียง แต่ถ้าคุณต้องการแต่งเพลงคุณต้องจัดกลุ่มคอร์ดเหล่านั้น ในบทกวีที่เรียกว่ารูปแบบสัมผัส แต่ละคนมีเสียงที่เป็นเอกลักษณ์ สำรวจกันเถอะ

นี่คือซีรีย์เจ็ดส่วนเกี่ยวกับเอฟเฟกต์เสียงของบทกวี โปรดอ่านโพสต์บล็อกตามลำดับตัวเลข:

เอฟเฟกต์เสียงของบทกวี 1 - พื้นฐาน

เอฟเฟกต์เสียงของบทกวี 2 - เสียงสร้างความหมาย

เอฟเฟกต์เสียงของบทกวี 3 - วิธีเรียกใช้เพลงของคุณ

อะไรคือเหตุผลที่อยู่เบื้องหลังเพลง?

ในส่วนที่ 3 ของซีรี่ส์ของเราเราได้พูดคุยเกี่ยวกับเสียงของคำคล้องจอง พวกเขามักจะปรากฏเป็นคู่ (อย่างน้อย) พวกเขาไม่เคยตั้งใจจะอยู่ด้วยตัวเอง วันนี้เราจะรวมเพลงสองสามเพลงเหล่านั้นเราจะเล่นกับพวกเขาและดูว่ารูปแบบที่เราคิดขึ้นมา

ความคิดที่อยู่เบื้องหลังรูปแบบการสัมผัส (แผนการสัมผัส) คือพวกเขาให้ความสามัคคีบทกวีโครงสร้างความสมดุลและการไหล พวกเขาสามารถกำหนดบรรยากาศของบทกวี มันควรจะเป็นเพลงสวดหรือไม่? หรือขี้เล่น? แข็งหรือประชดประชัน?

กวีสามารถสร้างรูปแบบการสัมผัสส่วนบุคคลของพวกเขา อย่างไรก็ตามเราควรพูดคุยเกี่ยวกับรูปแบบพื้นฐานบางอย่างและดูว่าพวกเขาสร้างเอฟเฟกต์แบบไหน

• โมเนิร์ม

รูปแบบการสัมผัสที่ง่ายที่สุดคือ monorhyme ซึ่งทุกบรรทัดมีการสัมผัสบรรทัดจบเดียวกัน (การสัมผัสแต่ละครั้งจะแสดงด้วยตัวอักษรดังนั้น monorhyme จะแสดงโดย ' AAAAA ') นี่คือตัวอย่าง:

ครีม - ความฝัน - ตะเข็บ - คาน

Monorhymes ควบคุมการไหลของบทกวี แต่ละบรรทัดจะมีการไหลอย่างรวดเร็ว แต่หลังจากผ่านไประยะหนึ่งสิ่งนี้อาจเป็นซ้ำได้ ผู้อ่านจะคาดเดาคำสุดท้ายของบรรทัดได้อย่างง่ายดายเมื่อพวกเขามีบริบทเล็กน้อย

• คู่

บทกวีสองบทเรียกว่า คู่ (แสดงเป็น ' AA ') นี่คือคู่หูที่มีชื่อเสียงโดย Alexander Pope

ฉันเป็นสุนัขของเขาที่ Kew; (a)
อธิษฐานบอกฉันครับคุณเป็นสุนัขของใคร? (a)

คู่หูมักจะใช้ใน epigrams, สุภาษิต, เพลงกล่อมเด็กและอุปกรณ์ช่วยจำ คู่หูมักจะฟังดูมีไหวพริบ (เช่นใน epigrams) หรือเหมือนว่าพวกเขากำลังถ่ายทอดความจริงสากล (เช่นในสุภาษิตหรือเพลงกล่อมเด็ก)

คู่เป็นรูปแบบที่สั้นที่สุดของบทที่สั้นและง่ายต่อการจับ สิ่งนี้ทำให้มันสมบูรณ์แบบสำหรับบทกวีบรรยาย แต่ยังสำหรับบทกวีที่แสดงสด (ในบทกวีสแลมหรือเพลงฮิปฮอปหรือแร็พ)

ดูข้อความที่ตัดตอนมาจาก มหากาพย์ของ Victor Hugo ของ The Lion :

สิงโตในขากรรไกรของเขาจับลูก - (ก)

ไม่ทำร้ายมัน - และไปยังป่าป่า (A)

ด้วยลำธารลับและ lairs ทำให้เหยื่อของเขา - (b)

สัตว์ร้ายอย่างหนึ่งอาจกำจัดตาในเดือนพฤษภาคม (b)

• ตัวกราม

จับคู่คู่หนึ่งกับอีกอันหนึ่งและทำซ้ำสัมผัสของบรรทัดแรกและคุณมี limerick!

Hickory, Dickory Dock, (a)

เมาส์วิ่งขึ้นนาฬิกา (a)

นาฬิกาตีหนึ่ง (b)

เมาส์วิ่งลง (b)

Hickory, Dickory Dock (a)

Limericks เป็นตัวอย่างที่ดีที่เสียงที่เรียบง่ายของคู่หูทั้งสองได้รับการบิดเมื่อสัมผัสครั้งแรกซ้ำ มาดูการเคลื่อนไหวเหล่านั้นรอบ ๆ

• บทกวีสลับกัน

ผสมผสานการสัมผัสของสองคู่เข้ากับ ABAB เนื่องจากบรรทัดที่สองไม่ได้สัมผัสการสัมผัสครั้งแรกผู้อ่านจึงต้องระงับความคาดหวังของพวกเขา พวกเขาจำเป็นต้องไว้วางใจกวีให้เสร็จสิ้นการสัมผัสนั้น - ซึ่งเกิดขึ้นในบรรทัดที่ 3 เช่นเดียวกับบรรทัดที่ 2 เสร็จสมบูรณ์ในบรรทัด 4 สิ่งนี้สร้างความตึงเครียดและทำให้สิ่งต่าง ๆ น่าสนใจยิ่งขึ้น

• บทกวีที่ปิดล้อม

นอกจากนี้คุณยังสามารถจัดกลุ่มบทกวีของคุณเป็นรูปแบบ ABBA ตรงกันข้ามกับคู่หูบทกวีที่ปิดล้อมจะสร้างหน่วยที่แข็งแกร่งขึ้น สิ่งนี้ทำให้บทกวีของคุณมีโครงสร้างมากขึ้น เอฟเฟกต์เสียงคล้ายกับบทกวีสลับกัน แต่ความรู้สึกของการปิดหลังจากบรรทัดที่สี่อาจจะแข็งแกร่งขึ้นเล็กน้อย

• คล้องโซ่

ถ้าเราผสมผสานการคล้องจองมากยิ่งขึ้นเราสามารถสร้างบทกวีโซ่ (' ABA BCB CDC DED …') บทกวีโซ่เป็นวิธีที่สง่างามในการส่งเสียงของหนึ่งบทต่อไป แม้ว่าจะมีการเปลี่ยนแปลงมากมายในระดับเสียงโซ่ก็ถือบทกวีเข้าด้วยกัน ดู การหยุดของ Robert Frost โดยป่าในตอนเย็นที่เต็มไปด้วยหิมะ เขาใช้การเปลี่ยนแปลงของคู่และบทกวีโซ่กับโมโนฮีมในตอนท้าย

ฉันคิดว่าวูดส์ของพวกนี้ฉันรู้ (a)
บ้านของเขาอยู่ในหมู่บ้าน (a)
เขาจะไม่เห็นฉันหยุดที่นี่ (b)
เพื่อดูป่าของเขาเต็มไปด้วยหิมะ (a)

My little horse must think it queer (b)
To stop without a farmhouse near (b)
Between the woods and frozen lake (c)
The darkest evening of the year. (b)

เขาให้เสียงเทียมของเขาสั่น (c)
เพื่อถามว่ามีข้อผิดพลาดบ้างไหม (c)
เสียงอื่น ๆ คือการกวาด (D)
ของลมง่ายและเกล็ดเลือด (c)

ป่าน่ารักมืดและลึก (d)
แต่ฉันมีสัญญาว่าจะเก็บไว้ (D)
และไมล์ที่จะไปก่อนที่ฉันจะนอน (D)
และไมล์ที่จะไปก่อนที่ฉันจะนอน (d)

บทกวีลูกโซ่ขับบทกวีไปข้างหน้าและ monorhymes ก็เสริมข้อความสุดท้ายของบทกวี

จากรูปแบบสัมผัสไปจนถึงรูปแบบบทกวี

ลองดูตัวอย่างที่รูปแบบบทกวีรวมกันเพื่อสร้างรูปแบบบทกวีเช่น โคลง มีโคลงบางประเภท (อ่านเพิ่มเติมเกี่ยวกับเรื่องนี้ที่นี่) เราจะเลือก โคลงของเช็คสเปียร์

ประกอบด้วยสามบทเพลงสลับกันและบทกวี ( ABAB CDCD EFEF GG ) แต่ละสาม quatrains (นั่นคือบทที่มีสี่บรรทัด) เสนอแง่มุมใหม่ของการโต้แย้งของบทกวี The final couplet then yields the conclusion.

Our example is William Shakespeare's Sonnet XVIII.

ฉันจะเปรียบเทียบคุณกับวันฤดูร้อนหรือไม่? (a)
เจ้าน่ารักและอบอุ่นมากขึ้น (b)
ลมหยาบเขย่าตาที่รักของเดือนพฤษภาคม (a)
และสัญญาเช่าของฤดูร้อนก็มีวันที่สั้นเกินไป (b)
บางครั้งก็ร้อนเกินไปดวงตาแห่งสวรรค์เปล่งประกาย (c)
And often is his gold complexion dimm'd; (d)
และทุกงานที่ยุติธรรมจากความยุติธรรมลดลง (c)
โดยบังเอิญหรือการเปลี่ยนแปลงของธรรมชาติที่ไม่ได้ใช้งาน; (d)
แต่ฤดูร้อนนิรันดร์ของเจ้าจะไม่จางหายไป (e)
หรือสูญเสียการครอบครองที่ยุติธรรมเจ้า; (f)
คุณจะไม่โอ้อวดคุณจะต้องเดินไปในที่ร่ม (e)
เมื่ออยู่ในเส้นชั่วนิรันดร์คุณจะเติบโต: (f)
ตราบเท่าที่ผู้ชายสามารถหายใจหรือดวงตาสามารถมองเห็น (g)
มีชีวิตที่ยาวนานนี้และสิ่งนี้ทำให้คุณมีชีวิต (g)

โดยปกติแล้วนักวิจารณ์โต้แย้งในระดับความหมาย แต่ฉันหวังว่าคุณจะเห็นว่าเสียงกำลังทำอะไรอยู่ที่นี่

บทกวีสลับให้ความสนุกสนานกับบทกวี หากเช็คสเปียร์เลือกบทกวีที่ปิดล้อมเขาจะสร้างการแยกออกเป็นบทโดยเน้นโครงสร้างการโต้แย้ง แต่เขาไม่ต้องการสิ่งนี้สำหรับเรื่องนี้

แต่เชกสเปียร์ยังคงเปลี่ยนเสียงของบทกวีเพื่อขับบทกวีไปข้างหน้าและทำให้ผู้อ่านสนใจ คู่สุดท้ายใน monorhymes ทำให้ข้อสรุปเสียงเหมือนสุภาษิตหรือ epigram

คำสุดท้าย

มีเกณฑ์มากมายสำหรับสิ่งที่เปลี่ยนข้อความเป็นบทกวี สำหรับผู้อ่านส่วนใหญ่สัมผัสอยู่ด้านบนของรายการนั้น แต่มันไม่ใช่สิ่งเดียวที่แน่นอน

กวีส่วนใหญ่มีความสามารถพิเศษตามธรรมชาติสำหรับการคล้องจอง หากคุณต้องดิ้นรนอย่าลังเลที่จะปรึกษาพจนานุกรมบทกวี

ฉันหวังว่าโพสต์นี้จะช่วยให้คุณใช้รูปแบบการสัมผัสเพื่อสร้างเอฟเฟกต์เสียงที่ขีดเส้นใต้ข้อความของบทกวีของคุณ พวกเขายังเป็นวิธีที่ยอดเยี่ยมในการสนุกสนาน

หากคุณตัดสินใจว่าการคล้องจองไม่ใช่สิ่งที่คุณไม่ต้องกังวลมีเอฟเฟกต์เสียงอื่น ๆ อีกมากมายที่จะใช้ ฉันจะพูดถึงบางคนในโพสต์ที่กำลังจะมาถึง

การอ่านเพิ่มเติม

หากคุณต้องการทราบข้อมูลเพิ่มเติมเกี่ยวกับรูปแบบบทกวีโปรดอ่าน 'บทกวี 101: บทกวีประเภท' ในนักเขียนเขียน (นี่คือโพสต์บนเพลงบัลลาดเพื่อให้คุณเริ่มต้น)

นี่คือพจนานุกรมเพลงออนไลน์ที่ยอดเยี่ยม: https://www.rhymezone.com/

โดย Susanne Bennett Susanne เป็นนักเขียนชาวเยอรมัน-อเมริกันซึ่งเป็นนักข่าวโดยการค้าและนักเขียนด้วยใจ หลังจากหลายปีของการทำงานที่วิทยุสาธารณะเยอรมันและพอร์ทัลข่าวออนไลน์เธอได้ตัดสินใจที่จะยอมรับความท้าทายโดยกำหนดเวลาสำหรับนักเขียน ปัจจุบันเธอกำลังเขียนนวนิยายเรื่องแรกของเธอกับพวกเขา เธอเป็นที่รู้จักสำหรับกระเป๋าที่มีน้ำหนักเกินและถือนวนิยายทุกที่ ติดตามเธอบน Facebook

โพสต์เพิ่มเติมจาก Susanne

1. เอฟเฟกต์เสียงของบทกวี 3: วิธีเรียกใช้เพลงของคุณ
2. เอฟเฟกต์เสียงของบทกวี 2: เสียงสร้างความหมายอย่างไร
3. เอฟเฟกต์เสียงของบทกวี 1: พื้นฐาน
4. วันบทกวีที่ไม่ดี (18 สิงหาคม) - วันที่ปลดปล่อยอย่างแท้จริงสำหรับนักเขียน
5. 10 เคล็ดลับที่น่ากลัวสำหรับการเขียนบทกวีที่ไม่ดี
6. ความคิดใหม่ที่เปล่งประกายหรือสาปแช่ง?
7. นักเขียนทรมานตัวเองอย่างไร (& วิธีหยุด)
8. ดักลาสอดัมส์เกี่ยวกับความยากลำบากในการเขียน
9. ทำไมหนังสือดีๆถึงควรเป็นเหมือนกระเป๋าเดินทาง
10. Diction for Writers - ทำไมคุณต้องรู้

Top Tip: Find out more about our workbooks and online courses in our shop .