ระทึกขวัญเป็นนิยายยอดนิยมด้วยเหตุผล พวกเขาผสมผสานอาชญากรและความระทึกขวัญของนวนิยายนักสืบที่ดีเข้ากับอันตรายและความกดดันของเรื่องราวสยองขวัญที่น่ากลัว และแม้ว่าจะไม่มีวิธีการเขียนหนังระทึกขวัญที่ประสบความสำเร็จ แต่ก็ มี วิธีต่างๆ ที่จะทำให้แน่ใจว่าเรื่องราวของคุณเป็นไปตามกรอบที่ถูกต้องทั้งหมด

ดังนั้นในโพสต์ของวันนี้ ฉันจะอธิบายถึงแนวคิด 10 ประเภทที่ต้องมีในนวนิยายระทึกขวัญของคุณ เพื่อตอบสนองผู้อ่านเหล่านั้นและเขียนเรื่องราวที่ได้ผล ฉันจะแสดงให้คุณเห็นว่าข้อตกลงเหล่านี้แสดงออกมาอย่างไรในภาพยนตร์ยอดนิยมสามเรื่อง ได้แก่ Silence of the Lambs, Misery และ Gone Girl แต่ก่อนที่เราจะพูดถึงแนวหนังระทึกขวัญ เรามาทำความเข้าใจพื้นฐานกันก่อน

สิ่งที่ทำให้หนังระทึกขวัญ?

ผู้คนมักจะสับสนกับนิยายระทึกขวัญกับนิยายลึกลับเพราะวางรวมกันอยู่ในร้านหนังสือ แต่มีความแตกต่างเล็กน้อยระหว่างสองประเภทที่คุณต้องเข้าใจหากคุณต้องการเขียนหนังระทึกขวัญที่ได้ผล

ในนิยายลึกลับ ตัวเอกต้องค้นหาว่าใครก่ออาชญากรรมที่เกิดขึ้นแล้ว นักสืบหรือนักสืบขับเคลื่อนเรื่องราวไปข้างหน้าในขณะที่เขาหรือเธอพยายามค้นหาตัวตนของอาชญากร

หนังระทึกขวัญมีศูนย์กลางอยู่ที่อาชญากรรมที่กำลังจะเกิดขึ้น… เว้นแต่ตัวเอกจะหยุดมันได้ ในหนังระทึกขวัญ ผู้อ่านมักจะรู้ว่าใครคือคนร้ายตั้งแต่แรก บางครั้งก็แอบดูคนร้ายในขณะที่เขาหรือเธอเตรียมที่จะก่ออาชญากรรม ไม่เหมือนเรื่องลึกลับ เรื่องระทึกขวัญขับเคลื่อนไปข้างหน้าโดยศัตรู

ยิ่งไปกว่านั้น หนังระทึกขวัญสามารถมีโทนหรือรูปแบบใดก็ได้ กำหนดขึ้นในสถานที่หรือเวลาใดก็ได้ และมีอันตรายหรือความรุนแรงหลายระดับ พวกเขาสามารถรวมแผนย่อยที่แตกต่างกันได้ตราบเท่าที่การสืบเสาะชิงไหวชิงพริบและหยุดวายร้ายยังคงเป็นจุดสนใจหลักของนวนิยายเรื่องนี้

ทำไมคนอ่านลุ้นระทึก?

ระทึกขวัญคือนวนิยายที่ดำเนินเรื่องอย่างรวดเร็วซึ่งเต็มไปด้วยความขัดแย้ง ความตึงเครียด ความลุ้นระทึก การหักมุมที่คาดไม่ถึง และเดิมพันสูง ผู้คนเลือกหนังระทึกขวัญเพราะพวกเขาต้องการสัมผัสกับความตื่นเต้นของการพยายามชิงไหวชิงพริบและหยุดวายร้ายก่อนที่เขาจะก่ออาชญากรรม ทั้งหมดนี้ทำได้ง่ายๆ จากที่บ้าน

และเช่นเดียวกับนิยายทุกประเภท คุณต้องนำเสนอฉากบังคับและข้อตกลงที่ผู้อ่านคาดหวังเพื่อมอบประสบการณ์ทางอารมณ์ที่พวกเขาคาดหวัง

ฉากบังคับและอนุสัญญาคืออะไร?

อนุสัญญาคือชุดของบทบาท การตั้งค่า เหตุการณ์ และคุณค่าที่กำหนดไว้อย่างสมเหตุสมผลซึ่งมีความเฉพาะเจาะจงสำหรับประเภท สิ่งเหล่านี้เป็นสิ่งที่ผู้อ่านคาดหวังโดยสัญชาตญาณว่าจะมีอยู่ในนิยายประเภทต่างๆ ไม่ว่าพวกเขาจะรู้ตัวหรือไม่ก็ตาม

ฉากบังคับคือเหตุการณ์สำคัญ การตัดสินใจ และการค้นพบที่ขับเคลื่อนตัวเอกไปตามการเดินทางของเขาหรือเธอ ฉากสำคัญเหล่านี้คือสิ่งที่จะทำให้เกิดปฏิกิริยาทางอารมณ์ในตัวผู้อ่าน และเมื่อรวมกับแบบแผนของประเภทของคุณ ก็จะทำให้ผู้อ่านได้รับประสบการณ์ที่พวกเขากำลังมองหา

กล่าวอีกนัยหนึ่ง หากคุณไม่นำเสนอฉากบังคับและแบบแผนของประเภทของคุณ เรื่องราวของคุณจะไม่ทำงาน ดังนั้นการประชุมของหนังระทึกขวัญคืออะไร? ไปดูกันเลย ( คำเตือน: สปอยล์ล่วงหน้า)

อะไรคือข้อตกลงของหนังระทึกขวัญ?

#1. อาชญากรรม

ต้องมีเบาะแสของอาชญากรตัวฉกาจ บางครั้งตัวร้ายได้ก่ออาชญากรรมอื่นมาก่อนที่เราจะเข้าสู่เรื่องราวในหน้าหนึ่ง เช่น หากพวกเขาเป็นฆาตกรต่อเนื่อง ในกรณีส่วนใหญ่ ตัวเอกจะรู้สึกถึงภัยคุกคามจากอาชญากรรมที่คนร้ายกำลังวางแผนก่อ

กรณีศึกษา:

• ใน Silence of the Lambs แคทเธอรีน มาร์ตินหายตัวไป และเอฟบีไอคิดว่าเธออาจถูกลักพาตัวไปโดยฆาตกรต่อเนื่องที่พวกเขาเรียกว่า บัฟฟาโล บิล
• ใน Misery แอนนี่ วิลค์สลักพาตัวนักเขียนชื่อดัง พอล เชลดอน และจับเขาเป็นตัวประกันในบ้านของเธอ อาชญากรรมของเธอยังไม่เป็นที่ประจักษ์จนกระทั่งผู้จัดพิมพ์ของพอลโทรหาตำรวจท้องที่ใกล้บ้านของแอนนี่
• ใน Gone Girl นิคกลับบ้านจากบาร์และพบว่าเอมี่ภรรยาของเขาหายตัวไป

#2. เหยื่อหรือเหยื่อ

ในหนังระทึกขวัญ ต้องมีเหยื่ออย่างน้อยหนึ่งคน ซึ่งอาจรวมถึงศพ ตัวประกัน หรือผู้สูญหาย

กรณีศึกษา:

• ใน Silence of the Lambs บัฟฟาโล บิลจับแคทเธอรีน มาร์ตินเป็นตัวประกันในหลุมในห้องใต้ดินของเขา เขาเป็นฆาตกรต่อเนื่อง ดังนั้นจึงมีเหยื่อคนอื่นๆ ก่อนหน้าแคทเธอรีน มาร์ติน และจะมีเหยื่อมากกว่านี้หากเขาไม่หยุด
• ใน Misery พอล เชลดอนถูกจับโดยแอนนี่ วิลค์ส เขาเป็นเหยื่อหลักของเรื่องนี้ แม้ว่าจะเห็นได้ชัดเจนว่านี่ไม่ใช่ครั้งแรกที่แอนนี่ทำร้ายผู้อื่น ในตอนจบ แอนนี่ก็ฆ่านายอำเภอท้องที่ด้วย
• ใน Gone Girl ในตอนแรกดูเหมือนว่าเอมี่เป็นเหยื่อเพราะเธอหายตัวไป ครึ่งทางของเรื่อง เราได้เรียนรู้ว่าเอมี่ยังมีชีวิตอยู่และเธอพยายามใส่ร้ายนิค สามีของเธอในข้อหาฆาตกรรมเธอ ณ จุดนั้น นิคกลายเป็นเหยื่อ แฟนเก่าของเอมี่ก็ตกเป็นเหยื่อเช่นกัน

#3. ศัตรูตัวฉกาจ

ศัตรูในหนังระทึกขวัญไม่สามารถให้เหตุผลได้ พวกเขาอาจมีเจตนาทำลายล้าง ทำลายล้าง หรือมีอำนาจโดยทำให้ผู้อื่นต้องสูญเสีย พวกมันฉลาดและทรงพลังอย่างเหลือเชื่อ บางครั้งพวกเขาปรากฏตัวในฐานะอาชญากรตัวฉกาจ ฆาตกรต่อเนื่อง หรือผู้ร้ายที่ชักใย ฯลฯ พวกเขามักจะเป็นมนุษย์ ไม่ใช่สัตว์ร้ายหรือสัตว์ประหลาด

กรณีศึกษา:

• ใน Silence of the Lambs บัฟฟาโล บิลเป็นศัตรูตัวฉกาจ เขาหมกมุ่นอยู่กับการทำ "ชุดสูทผู้หญิง" และไม่สามารถให้เหตุผลได้ เขาจะไม่หยุดฆ่าจนกว่าโครงการของเขาจะเสร็จสมบูรณ์
• ใน Misery แอนนี่ วิลค์สหลงผิดและหมกมุ่นอยู่กับตัวละครในนิยายของพอล เชลดอน เธอรับไม่ได้ที่พอล "ฆ่า" Misery Chastain และบังคับให้เขาเขียนชะตากรรมของ Misery ใหม่ในฉบับร่างใหม่
• ใน Gone Girl เอมี่นำหน้านิคและตำรวจไปหนึ่งก้าวตลอดเวลา เธอมีเวลาอีกมากในการวางแผนหลักและวางเงื่อนงำทั้งหมดเพื่อปรักปรำนิค คนทั้งเมืองและคนทั้งประเทศเชื่อว่านิคเป็นคนฆ่าเธอ เนื่องจากผู้หญิงส่วนใหญ่หายตัวไปเพราะสามีของพวกเขา ในช่วงใกล้จบเรื่อง นิคได้เห็นอดีตที่บิดเบือนของเธอเมื่อเขาสัมภาษณ์แฟนเก่าของเอมี่

#4. เบาะแสและปลาเฮอริ่งแดง

ตลอดทั้งเรื่อง ตัวเอกติดตามเบาะแสเพื่อค้นหาและ/หรือดักจับตัวปรปักษ์ เงื่อนงำเหล่านี้บางส่วนเป็น "ความจริง" ซึ่งหมายความว่าพวกเขานำตัวเอกเข้าใกล้ความจริง แต่ส่วนใหญ่เป็นทางตันหรือปลาเฮอริ่งแดงที่ทำให้ตัวเอกและผู้อ่านเข้าใจผิดชั่วคราว

กรณีศึกษา:

• ใน Silence of the Lambs คลาริซตามรอยเบาะแส (ส่วนใหญ่มอบให้เธอโดยฮันนิบาล เล็คเตอร์) เพื่อเปิดเผยตัวตนที่แท้จริงของบัฟฟาโล บิลล์และที่อยู่
• ใน Misery พอลพบเบาะแสในบ้านของแอนนี่ที่ช่วยให้เขาเข้าใจธรรมชาติที่แท้จริงของเธอ นายอำเภอท้องถิ่นตามรอยเบาะแสที่นำเขาไปที่บ้านของแอนนี่ที่ซึ่งพอลถูกจับตัวไป
• ใน Gone Girl เอมี่ทิ้งนิคไว้ใน "เกมล่าสมบัติ" ที่เต็มไปด้วยเงื่อนงำเพื่อไม่เพียงแต่ใส่ร้ายเขาเท่านั้น แต่เพื่อช่วยให้เขารู้ว่าเขากำลังถูกใส่ร้าย

#5. สุนทรพจน์สรรเสริญคนร้าย

ช่วงเวลาที่ตัวละครหนึ่งตัวหรือมากกว่านั้นพูดถึงความฉลาดของศัตรู สิ่งนี้อาจแสดงให้เห็นในการสนทนา ผ่านจดหมาย ผ่านบทความในหนังสือพิมพ์ ทางทีวี ฯลฯ บางครั้งมันเกิดขึ้นในรูปแบบของการเปิดเผยที่ตัวละครรวบรวมข้อมูลในใจของพวกเขาและตระหนักว่าพวกเขามีวายร้ายตัวฉกาจอยู่ในมือ

กรณีศึกษา:

• ใน Silence of the Lambs "คำพูด" นี้พูดโดย Jack Crawford และ Clarice ขณะที่พวกเขานั่งรถไปด้วยกัน แจ็ค ครอว์ฟอร์ดกล่าวว่า “สามวัน จากนั้นเขาก็ยิงพวกมัน ถลกหนังพวกมันและทิ้งพวกมัน แต่ละศพในแม่น้ำที่แตกต่างกัน น้ำทำให้เราไม่มีร่องรอยใดๆ นั่นคือ Frederica Bimmel คนแรก ร่างกายของเธอเป็นเพียงคนเดียวที่เขาสร้างปัญหาในการลดน้ำหนัก ดังนั้นเธอจึงเป็นหญิงสาวคนที่สามที่พบ หลังจากเธอ เขาก็ขี้เกียจ” จากนั้นเขาถามคลาริซว่าเธอคิดอย่างไร และเธอตอบว่า “อืม เขาเป็นผู้ชายผิวขาว เขาไม่ใช่คนเร่ร่อน เขามีบ้านของตัวเองอยู่ที่ไหนสักแห่ง ไม่ใช่อพาร์ตเมนต์ สิ่งที่เขาทำกับพวกเขาต้องการความเป็นส่วนตัว เขาอายุ 30 หรือ 40 ปี เขามีความแข็งแกร่งทางกายภาพรวมกับการควบคุมตนเองของชายชรา เขาระมัดระวังแม่นยำ และเขาไม่เคยหุนหันพลันแล่น เขาจะไม่หยุด เขามีรสชาติที่แท้จริงสำหรับตอนนี้ เขาเริ่มดีขึ้นในการทำงานของเขา”
• ใน Misery พอล เชลดอนพบอัลบั้มภาพที่มีคลิปข่าวในหนังสือพิมพ์ซึ่งให้รายละเอียดเกี่ยวกับการฆาตกรรมทั้งหมดของแอนนี่และวิธีที่เธอถูกไล่ออกจากงานพยาบาล คลิปเหล่านี้รวมถึงพฤติกรรมของแอนนี่แสดงให้พอลรู้ว่าเขากำลังต่อต้านใครอยู่
• ใน Gone Girl เอมี่เล่าถึงวิธีที่เธอสร้างนิคขึ้นมา เธอเล่าให้ผู้ชมฟังว่าเธอใช้โถส้วมที่พังของเธอเพื่อเอาปัสสาวะของโนเอลไปตรวจครรภ์ได้อย่างไร เลือดออกจนเลือดกระเซ็นในครัว ให้นิคเซ็นเอกสารประกัน สร้างไดอารี่ เผาไดอารี่ของเธอในเตาเผา ซ่อน รายการในเพิงของ Go การจัดฉากการบุก ฯลฯ

#6. แมคกัฟฟิน

MacGuffin เป็นเป้าหมายของความปรารถนาของคู่ต่อสู้ - สิ่งที่เขาหรือเธอพยายามที่จะได้รับ ทำให้สำเร็จ หรือบรรลุผลตลอดการดำเนินเรื่อง โดยปกติแล้ว อาชญากรรมในตอนต้นของเรื่องจะมีเงื่อนงำบางอย่างเกี่ยวกับ MacGuffin ของศัตรู

กรณีศึกษา:

• ใน Silence of the Lambs บัฟฟาโล บิลต้องการสร้าง "ชุดผู้หญิง" จากเนื้อมนุษย์ นั่นคือแม็คกัฟฟินของเขา Clarice รวบรวมสิ่งนี้เมื่อเธออยู่ใน Belvedere รัฐโอไฮโอไปเยี่ยมบ้านและบ้านเกิดของเหยื่อรายแรก
• ใน Misery แอนนี่ต้องการให้ Paul Sheldon และ Misery Chastain เป็นส่วนหนึ่งของความเป็นจริงของเธอ เธอจับพอลได้ แต่รู้อย่างรวดเร็วว่าเขาถูกฆ่าตายจากความทุกข์ยากในนวนิยายเรื่องล่าสุดของเขา เป้าหมายใหม่ของเธอคือการให้ Paul เขียนชะตากรรมของ Misery ขึ้นใหม่ และดึงเธอกลับสู่ "ชีวิต"
• ใน Gone Girl เอมี่ต้องการใส่ร้ายสามีของเธอในข้อหาฆาตกรรม เพราะเธอรู้ว่าเขากำลังมีชู้

#7. จำแลง

ผู้จำแลงกายคือตัวละครที่พูดสิ่งหนึ่งและทำอีกอย่าง ส่งผลโดยตรงต่อภารกิจของตัวเอกในการหยุดศัตรู

กรณีศึกษา:

• ใน Silence of the Lambs บัฟฟาโล บิลต้องการเปลี่ยนรูปร่างและกลายเป็นผู้หญิงอย่างแท้จริง ดร. ชิลตันเสแสร้งเป็น "ผู้ช่วยเหลือ" แต่แท้จริงแล้วมีวาระการประชุมของตนเอง
• ใน Misery แอนนี่เหวี่ยงไปมาตั้งแต่ "แฟนหมายเลข 1" ที่น่ารักของพอลไปจนถึงโรคจิตที่มีความรุนแรงและคาดเดาไม่ได้
• ใน Gone Girl เอมี่เริ่มต้นจากการเป็นเหยื่อและเปลี่ยนมารับบทวายร้ายในช่วงกลางเรื่อง

#8. นาฬิกาฟ้อง

หรือเส้นตายบางอย่างที่ตัวเอกต้องค้นหาว่าใครคือตัวร้าย และหยุดไม่ให้เขาหรือเธอทำอันตรายไปมากกว่านี้

กรณีศึกษา:

• ใน Silence of the Lambs คลาริซรู้ว่าโดยปกติแล้วบัฟฟาโล บิลจะฆ่าเหยื่อของเขาภายในสามวัน ดังนั้น ถ้าพวกเขาไม่พบแคทเธอรีน มาร์ตินก่อนครบสามวัน เธอจะตาย
• ใน Misery แอนนี่บอกพอลว่าเธอวางแผนที่จะฆ่าพวกเขาทั้งคู่หลังจากที่เขาเขียนหนังสือเสร็จ
• ใน Gone Girl นิคเป็นผู้ต้องสงสัยและต้องหาว่าเอมี่กำลังทำอะไรก่อนที่ตำรวจจะจับกุมเขาได้

#9. อาศัยอยู่ที่เดิมพัน

ในหนังระทึกขวัญ ต้องมีมากกว่าหนึ่งชีวิตเป็นเดิมพัน และในที่สุดชีวิตของตัวเอกจะตกอยู่ในอันตรายเมื่อเขาหรือเธอเข้าใกล้การเผชิญหน้าหรือหยุดยั้งวายร้าย

กรณีศึกษา:

• ใน Silence of the Lambs แคทเธอรีน มาร์ตินกำลังจะเสียชีวิตภายในสามวันหากเอฟบีไอไม่พบบัฟฟาโล บิล ในตอนจบ ชีวิตของคลาริซตกอยู่ในอันตรายเมื่อเธออยู่ในห้องใต้ดินของบัฟฟาโล บิลล์
• ใน ความทุกข์ยาก ชีวิตของพอล เชลดอนเป็นเดิมพัน แอนนี่ยอมรับว่าแผนของเธอคือฆ่าพวกเขาทั้งคู่เมื่อหนังสืออ่านจบ
• ใน Gone Girl ชีวิตของนิคเป็นเดิมพัน ไม่ว่านั่นจะหมายความว่าเขา "เสียชีวิต" จากการเข้าคุก หรือเพราะเอมี่เป็นคนฆ่าเขาจริงๆ

#10. การสิ้นสุดที่ผิดพลาด

ในท้ายที่สุดเมื่อทุกอย่างดูเหมือนจะจบลง คู่อริจะรีบาวด์เพื่อท้าทายตัวเอกเป็นครั้งสุดท้าย

กรณีศึกษา:

• ใน Silence of the Lambs คลาริซโทรหาแจ็ค ครอว์ฟอร์ดเพื่อบอกเขาเกี่ยวกับการเป็นผู้นำของเธอในโอไฮโอ เขาบอกเธอว่าพวกเขาพบ Buffalo Bill แล้วและกำลังจะเข้าใกล้เขา นี่เป็นจุดจบที่ผิดพลาดเพราะเมื่อเอฟบีไอเคาะประตู พวกเขารู้ว่าบ้านหลังนี้ว่างเปล่า ในขณะเดียวกัน Clarice ปรากฏตัวที่บ้านของ Jame Gumb และรู้ได้อย่างรวดเร็วว่าเขาคือ Buffalo Bill
• ใน Misery ดูเหมือนว่าพอลจะฆ่าแอนนี่ แต่เธอกลับมามีชีวิตอีกครั้งเพื่อท้าทายเขาเป็นครั้งสุดท้าย
• ใน Gone Girl นิควางแผนที่จะบอกความจริงเกี่ยวกับเอมี่ แต่แล้วเธอก็บอกเขาว่าเธอท้องและเขาตัดสินใจที่จะอยู่กับเธอ

ความคิดสุดท้าย

เอาล่ะ มีแล้ว 10 สิ่งที่นวนิยายเขย่าขวัญทุกเล่มต้องมีเพื่อสร้างความพึงพอใจให้กับแฟน ๆ ของแนวนี้!

คุณอาจคิดว่าการรวมสิ่งเหล่านี้ไว้ในนิยายระทึกขวัญของคุณฟังดูชัดเจน แต่คุณต้องแปลกใจว่าฉันเห็นว่ามีแบบร่างกี่ฉบับที่ขาดหายไปมากกว่าครึ่ง หากคุณต้องการให้หนังระทึกขวัญของคุณ “ได้ผล” และทำให้แฟน ๆ ของแนวนี้พึงพอใจ อย่าลืมปฏิบัติตามข้อกำหนดแต่ละข้อที่ระบุไว้ข้างต้น

มาพูดคุยกันในความคิดเห็น: คุณมีข้อตกลงเหล่านี้ในนวนิยายระทึกขวัญของคุณหรือไม่? ถ้าไม่ คุณจะเพิ่มสิ่งที่ขาดหายไปได้อย่างไร คุณสามารถระบุข้อตกลงเหล่านี้ในหนังสือหรือภาพยนตร์เรื่องระทึกขวัญที่คุณชื่นชอบได้หรือไม่?