6 ฉากที่นวนิยายเขย่าขวัญทุกเล่มต้องการ

สิ่งที่ทำให้หนังระทึกขวัญ?

ผู้คนมักจะสับสนกับนิยายระทึกขวัญกับนิยายลึกลับเพราะวางรวมกันอยู่ในร้านหนังสือ แต่มีความแตกต่างเล็กน้อยระหว่างสองประเภทที่คุณต้องเข้าใจหากคุณต้องการเขียนหนังระทึกขวัญที่ได้ผล

ในนิยายลึกลับ ตัวเอกต้องค้นหาว่าใครก่ออาชญากรรมที่เกิดขึ้นแล้ว นักสืบหรือนักสืบขับเคลื่อนเรื่องราวไปข้างหน้าในขณะที่เขาหรือเธอพยายามค้นหาตัวตนของอาชญากร

หนังระทึกขวัญมีศูนย์กลางอยู่ที่อาชญากรรมที่กำลังจะเกิดขึ้น… เว้นแต่ตัวเอกจะหยุดมันได้ ในหนังระทึกขวัญ ผู้อ่านมักจะรู้ว่าใครคือคนร้ายตั้งแต่แรก บางครั้งก็แอบดูคนร้ายในขณะที่เขาหรือเธอเตรียมที่จะก่ออาชญากรรม ไม่เหมือนเรื่องลึกลับ เรื่องระทึกขวัญขับเคลื่อนไปข้างหน้าโดยศัตรู

ยิ่งไปกว่านั้น หนังระทึกขวัญสามารถมีโทนหรือรูปแบบใดก็ได้ กำหนดขึ้นในสถานที่หรือเวลาใดก็ได้ และมีอันตรายหรือความรุนแรงหลายระดับ พวกเขาสามารถรวมแผนย่อยที่แตกต่างกันได้ตราบเท่าที่การสืบเสาะชิงไหวชิงพริบและหยุดวายร้ายยังคงเป็นจุดสนใจหลักของนวนิยายเรื่องนี้

ทำไมคนอ่านลุ้นระทึก?

ระทึกขวัญคือนวนิยายที่ดำเนินเรื่องอย่างรวดเร็วซึ่งเต็มไปด้วยความขัดแย้ง ความตึงเครียด ความลุ้นระทึก การหักมุมที่คาดไม่ถึง และเดิมพันสูง ผู้คนเลือกหนังระทึกขวัญเพราะพวกเขาต้องการสัมผัสกับความตื่นเต้นของการพยายามชิงไหวชิงพริบและหยุดวายร้ายก่อนที่เขาจะก่ออาชญากรรม ทั้งหมดนี้ทำได้ง่ายๆ จากที่บ้าน

และเช่นเดียวกับนิยายทุกประเภท คุณต้องนำเสนอฉากบังคับและข้อตกลงที่ผู้อ่านคาดหวังเพื่อมอบประสบการณ์ทางอารมณ์ที่พวกเขาคาดหวัง

ฉากบังคับและอนุสัญญาคืออะไร?

อนุสัญญาคือชุดของบทบาท การตั้งค่า เหตุการณ์ และคุณค่าที่กำหนดไว้อย่างสมเหตุสมผลซึ่งมีความเฉพาะเจาะจงสำหรับประเภท สิ่งเหล่านี้เป็นสิ่งที่ผู้อ่านคาดหวังโดยสัญชาตญาณว่าจะมีอยู่ในนิยายประเภทต่างๆ ไม่ว่าพวกเขาจะรู้ตัวหรือไม่ก็ตาม

ฉากบังคับคือเหตุการณ์สำคัญ การตัดสินใจ และการค้นพบที่ขับเคลื่อนตัวเอกไปตามการเดินทางของเขาหรือเธอ ฉากสำคัญเหล่านี้คือสิ่งที่จะทำให้เกิดปฏิกิริยาทางอารมณ์ในตัวผู้อ่าน และเมื่อรวมกับแบบแผนของประเภทของคุณ ก็จะทำให้ผู้อ่านได้รับประสบการณ์ที่พวกเขากำลังมองหา

ฉากบังคับในภาพยนตร์ระทึกขวัญคืออะไร?

#1. การค้นพบสถานที่เกิดเหตุ

ฉากแรกที่คุณต้องการรวมไว้ในเรื่องราวของคุณคือฉากที่มีการค้นพบอาชญากรรม นี่อาจเป็นตัวเอกของคุณที่ค้นพบอาชญากรรมด้วยตัวเอง หรืออาจเป็นไปได้ว่าอาชญากรรมนั้นถูกค้นพบแล้ว แต่ตัวเอกของคุณได้ยินเกี่ยวกับเรื่องนี้เป็นครั้งแรก และสิ่งที่สำคัญในที่นี้ก็คือ อาชญากรรมนั้นไม่ได้เป็นเพียงอาชญากรรมใดๆ แต่เป็นอาชญากรรมที่บ่งชี้ถึง "ผู้ร้ายตัวฉกาจ" ดังนั้น ผู้ร้ายหรือคู่อริที่มีพรสวรรค์หรือฉลาดจริงๆ หรือคนที่เคยทำสิ่งนี้มาก่อน และฉากนี้มักจะเป็น เหตุการณ์ปลุกระดม ของเรื่องราว ทั่วโลก จากที่นี่ เรื่องราวจะเกี่ยวกับการหาวิธีป้องกันอาชญากรรมในอนาคต (ซึ่งมักจะมีลักษณะคล้ายคลึงกัน) ไม่ให้เกิดขึ้น ดังนั้น อย่างที่ฉันพูดไปก่อนหน้านี้ มันไม่เกี่ยวกับการแก้ปัญหา "การสืบสวนสอบสวน" ของอาชญากรรมครั้งแรก แต่มันเกี่ยวกับการหยุดอาชญากรรมอื่นไม่ให้เกิดขึ้นอีกในอนาคต

กรณีศึกษา:

• ใน Silence of the Lambs เอฟบีไอติดตามฆาตกรต่อเนื่องที่พวกเขาเรียกว่า บัฟฟาโล บิล เขามีหน้าที่รับผิดชอบในการลักพาตัวและสังหารผู้หญิงหลายคน
• ใน Misery แอนนี่ วิลค์สลักพาตัวพอล เชลดอนและจับเขาเป็นตัวประกันในบ้านของเธอภายใต้หน้ากากว่า “ช่วยเขาให้หายจากอาการบาดเจ็บ”
• ใน Gone Girl นิค ดันน์กลับมาบ้านและพบว่าเอมี่ ภรรยาของเขาหายตัวไป เมื่อเขาเดินเข้าไปในห้องนั่งเล่นของเขา เขาเห็นเฟอร์นิเจอร์ที่พลิกคว่ำซึ่งทำให้เขาเชื่อว่าเอมี่อาจถูกลักพาตัวหรืออาจจะถูกฆาตกรรม

#2. เดิมพันกลายเป็นฉากส่วนตัว

ฉากสำคัญที่สองที่คุณต้องการรวมไว้คือฉากที่เดิมพันกลายเป็นเรื่องส่วนตัวสำหรับตัวเอกของคุณ ดังนั้น ไม่ว่าจะเกิดอะไรขึ้นที่นี่ คุณต้องการให้ชัดเจนอย่างยิ่งว่าตอนนี้มีบางอย่างที่เป็นส่วนตัวเป็นเดิมพันสำหรับตัวเอกของคุณ กล่าวอีกนัยหนึ่ง ตอนนี้พวกเขามีบางอย่างส่วนตัวที่จะเสียหรือได้ และการชนะหรือแพ้สิ่งนี้ขึ้นอยู่กับการหยุดศัตรูไม่ให้ก่ออาชญากรรมอีก ดังนั้น การเดิมพันจึงเป็นเรื่องส่วนตัวสำหรับตัวเอกของคุณ และด้วยเหตุนี้ ตัวเอกของคุณจึงมุ่งมั่นที่จะหยุดยั้งศัตรูตัวฉกาจ ฉากนี้มักจะเกิดขึ้นในช่วงท้ายขององก์ที่หนึ่ง ประสานทางของตัวเอกของคุณไปสู่องก์ที่สอง

กรณีศึกษา:

• ใน Silence of the Lambs อาจารย์บอกว่าเขาจะให้โอกาส Clarice ในสิ่งที่เธอต้องการมากที่สุด นั่นคือความก้าวหน้า เขาให้เบาะแสแก่เธอซึ่งนำเธอไปสู่ห้องเก็บของที่มีศีรษะของเบนจามิน ราสปายล์ที่ถูกตัดขาด ซึ่งเป็นหนึ่งในอดีตคนไข้ของเลคเตอร์และเหยื่อรายแรกของบัฟฟาโล บิล คลาริซหวังว่าหากเธอช่วยไขคดีบัฟฟาโล บิล เธอก็จะผ่าน FBI ได้เร็วขึ้น
• ใน Misery แอนนี่อ่านหนังสือเล่มล่าสุดของ Paul และตกใจมากที่รู้ว่า Misery ตายในตอนท้าย เธอเผชิญหน้ากับพอลและบอกเขาว่าเธอไม่เคยโทรหาเพื่อนหรือครอบครัวของเขาเลย ไม่มีใครรู้ว่าเขาอยู่ที่ไหน เดิมพันเป็นเรื่องส่วนตัวเพราะตอนนี้ชีวิตของเขาผูกติดอยู่กับเธอ แอนนี่ถึงกับพูดกับเขาว่า “ถ้าฉันตาย คุณก็ตาย”
• ใน Gone Girl เอมี่ทำให้เรื่องส่วนตัวสำหรับนิคเมื่อเธอปล่อยให้เขาไปตามล่าหาสมบัติในวันครบรอบของพวกเขา ทั้งตำรวจและนิคได้เห็นเงื่อนงำแรกแล้ว แต่นิคมีแรงจูงใจที่จะค้นหาเงื่อนงำที่เหลือก่อนที่ตำรวจจะรู้ และแน่นอนว่าเรารู้ว่าเขาเห็นด้วยกับตำรวจเพราะเงื่อนงำทั้งหมดเป็นเรื่องส่วนตัวของความสัมพันธ์ของนิคและเอมี่ ในที่สุด เราก็ได้รู้ว่าเอมี่เป็นคนบงการทั้งหมดนี้ เพราะเธอสวนกลับว่านิคนอกใจเธอ

#3. ฉากที่ตัวเอกเรียนรู้ว่าตัวเอกต้องการอะไร

ฉากที่สามที่คุณต้องการรวมไว้ในหนังระทึกขวัญของคุณคือฉากที่ตัวเอกค้นพบว่าศัตรูต้องการอะไรและทำไม นี่คือ MacGuffin หรือสิ่งที่คู่อริของคุณต้องการ และเมื่อตัวเอกของคุณค้นพบว่า MacGuffin ตัวนี้คืออะไร และทำไมตัวเอกถึงต้องการมัน การตระหนักรู้นี้มักจะช่วยให้พวกเขาเปลี่ยนจากสถานะตอบโต้ไปสู่สถานะเชิงรุกมากขึ้น กล่าวอีกนัยหนึ่ง พวกเขาเป็นฝ่ายรุกแทนที่จะตั้งรับตลอดเวลา ฉากนี้มักเกิดขึ้นในช่วงกลางเรื่องหรือกลางองก์ที่สอง

กรณีศึกษา:

• ใน Silence of the Lambs คลาริซตระหนักว่าบัฟฟาโล บิลต้องการเป็นผู้หญิง เล็คเตอร์แนะนำให้คลาริซเริ่มมองหาคนที่สมัครเข้ารับการผ่าตัดแปลงเพศเพราะบัฟฟาโล บิลล์อาจถูกปฏิเสธ คลาริซรับคำแนะนำของเขา และชิ้นส่วนปริศนาก็เริ่มปะติดปะต่อ
• ใน Misery แอนนี่นำของใช้ในบ้านมาให้ Paul รวมถึงเครื่องพิมพ์ดีดและกระดาษ และบอกให้เขาเขียนเรื่อง Misery ใหม่ที่ทำให้ Misery กลับมามีชีวิตอีกครั้ง พอลตระหนักว่าแอนนี่หมกมุ่นอยู่กับความทุกข์ยากจนเขาอาจใช้ความทุกข์ยากและเรื่องราวใหม่นี้เพื่อบงการแอนนี่และอาจถึงขั้นหลบหนี
• ใน Gone Girl นิคตระหนักว่าเอมี่พยายามใส่ร้ายเขาในข้อหาฆาตกรรมเธอ เขารู้ว่าเขาต้องจับเอมี่ให้ได้ก่อนที่ตำรวจจะจับเขาและขังเขาไว้ในคุกในข้อหาฆาตกรรม และนี่เป็นฉากที่ยอดเยี่ยม เพราะไม่เพียงแต่จะทำให้การเดิมพันเป็นจริงเท่านั้น แต่ยังเปลี่ยนแปลงทุกอย่าง และทำให้นิคเป็นฝ่ายรุกแทนที่จะเป็นฝ่ายตั้งรับตลอดเวลา

#4. ตัวเอกกลายเป็นฉากของเหยื่อ

ฉากที่สี่ที่คุณต้องการรวมไว้ในหนังระทึกขวัญของคุณคือฉากที่ตัวเอกเรียนรู้หรือทำอะไรบางอย่างที่ทำให้พวกเขาอยู่บนเส้นทางตรงเพื่อพบกับศัตรู กล่าวอีกนัยหนึ่งคือพวกเขาเรียนรู้หรือทำอะไรบางอย่างที่ทำให้พวกเขากลายเป็นเหยื่อรายสุดท้ายของศัตรู และฉากนี้มักจะเกิดขึ้นในช่วงท้ายขององก์สอง ผลักตัวเอกไปสู่องก์สามและเข้าสู่จุดไคลแมกซ์ของเรื่องอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้

กรณีศึกษา:

• ใน Silence of the Lambs คลาริซตระหนักว่าบัฟฟาโล บิลรู้จักเหยื่อรายแรกเป็นการส่วนตัว เธอตัดสินใจไปที่บ้านเกิดของ Buffalo Bill เพื่อสอบสวน
• ใน ความทุกข์ยาก พอลตระหนักว่าแอนนี่เป็นฆาตกรต่อเนื่อง ตอนนี้เขาเข้าใจแล้วว่าเขาจะไม่รอดชีวิตเว้นแต่เขาจะฆ่าแอนนี่ด้วยตัวเอง
• ใน Gone Girl ในที่สุด นิคก็ถูกจับกุม และเมื่อดูเหมือนไม่มีโอกาสที่ความบริสุทธิ์ของเขาจะได้รับการพิสูจน์ นิคก็รู้ว่าเอมี่กลับบ้านแล้ว เรื่องนี้ค่อนข้างซับซ้อน แต่โดยพื้นฐานแล้ว เขาถูกกำหนดให้เป็นเหยื่อรายสุดท้ายของเธอเมื่อเขาถูกจับ แต่นั่นก็ขึ้นอยู่กับแผนเดิมของเธอ หลังจากที่ Amy สังหาร Desi แผนการของเธอก็เปลี่ยนไป และเธอก็กลับมาที่บ้าน ทำให้ Nick เป็นเหยื่อรายสุดท้ายของเธอในรูปแบบใหม่

#5. ฮีโร่ที่เมตตาฉากผู้ร้าย

ฉากสำคัญที่ห้าที่คุณต้องการรวมไว้ในหนังระทึกขวัญของคุณคือฉากที่ตัวเอกอยู่ในความเมตตาของศัตรู นี่คือฉากที่ผู้อ่านรอคอยเมื่อตัวเอกของคุณและคู่อริเผชิญหน้ากันในที่สุด ไม่ว่าจะเกิดอะไรขึ้นที่นี่ "ฮีโร่ที่ได้รับความเมตตาจากผู้ร้าย" ที่ดีที่สุดมักจะรวมถึงช่วงเวลาที่ตัวเอกของคุณใช้ของขวัญพิเศษ พรสวรรค์ หรือทักษะเพื่อเอาชนะหรือชิงไหวชิงพริบศัตรู และฉากนี้จะเป็นไคลแมกซ์ระดับโลกของเรื่องราวของคุณ

กรณีศึกษา:

• ใน Silence of the Lambs คลาริซตามบัฟฟาโล บิลเข้าไปในห้องใต้ดินของบ้านของเขา และกลายเป็นความเมตตาของเขาอย่างรวดเร็วเมื่อไฟดับลง Buffalo Bill มีแว่นตามองกลางคืนและคุ้นเคยกับเค้าโครงของห้องใต้ดิน แต่สิ่งที่ Clarice ต้องพึ่งพาคือสัญชาตญาณของเธอ โชคดีสำหรับ Clarice สัญชาตญาณของเธอได้ผลตอบแทน และเธอยิง Buffalo Bill ตาย
• ใน Misery หลังจากที่พอลรู้ว่าแอนนี่กำลังจะฆ่าเขา เขาต่อรองกับสิ่งเดียวที่เหลืออยู่ นั่นคือคำสัญญาว่าจะจบ Misery Returns เขาบอกแอนนี่ว่าเธอสามารถฆ่าพวกเขาทั้งคู่ได้ แต่หลังจากที่เขาเล่าเรื่องราวของ Misery ให้จบเท่านั้น ในการเผชิญหน้าครั้งสุดท้าย เขาใช้แบบร่างที่เสร็จแล้วเป็นวิธีที่จะทำให้แอนนี่หลุดจากเกมของเธอและตีเธอด้วยเครื่องพิมพ์ดีดที่ศีรษะ
• ใน Gone Girl นิคเผชิญหน้ากับเอมี่เกี่ยวกับทุกอย่างที่เธอทำ เอมี่บอกนิคว่าเธอท้องและใช้วิธีนี้เพื่อให้เขาอยู่กับเธอ ในตอนแรก นิคบอกว่าเขาจะจากไปไม่ว่าจะเกิดอะไรขึ้น แต่สุดท้ายก็ตัดสินใจอยู่กับเธอเพื่อลูกของพวกเขา

#6. ฉากความยุติธรรมมีชัย (หรือความยุติธรรมล้มเหลว)

ฉากสำคัญสุดท้ายที่คุณต้องการรวมไว้ในหนังระทึกขวัญของคุณคือฉากที่ผู้อ่านเรียนรู้ว่าความยุติธรรมมีชัยหรือไม่ นี่คือฉากที่คุณจะแสดงให้ผู้อ่านเห็นว่าศัตรูจะหนีไปจากอาชญากรรมของพวกเขาได้หรือไม่

กรณีศึกษา:

• ใน Silence of the Lambs ความยุติธรรมมีชัยเหนือ บัฟฟาโลบิลตายแล้ว แคทเธอรีน มาร์ตินปลอดภัย
• ใน ความทุกข์ยาก ความยุติธรรมมีชัยเหนือ (ชนิดของ) Annie Wilkes เสียชีวิตแล้ว แต่ Paul ยังคงถูกหลอกหลอนด้วยความทรงจำของเธอและช่วงเวลาที่อยู่ด้วยกัน
• ใน Gone Girl ความยุติธรรมล้มเหลว เอมี่ไม่ต้องรับผลใดๆ จากอาชญากรรมของเธอ เพราะไม่มีใครรู้ความจริงเกี่ยวกับพวกเขานอกจากนิค

คุณมีมัน! หกฉากที่นวนิยายระทึกขวัญทุกเล่มต้องมีเพื่อตอบสนองแฟน ๆ ของประเภท!

คุณอาจคิดว่าการรวมฉากเหล่านี้ไว้ในนวนิยายระทึกขวัญของคุณฟังดูชัดเจน แต่คุณต้องแปลกใจว่าฉันเห็นว่ามีแบบร่างกี่ฉบับที่ขาดหายไปมากกว่าครึ่ง หากคุณต้องการให้หนังระทึกขวัญของคุณ "ได้ผล" และทำให้แฟนๆ ของแนวนี้พึงพอใจ อย่าลืมส่งแต่ละฉากตามรายการด้านบน

มาพูดคุยกันในความคิดเห็น: คุณมีฉากบังคับเหล่านี้ในนวนิยายระทึกขวัญของคุณหรือไม่? ถ้าไม่ คุณจะเพิ่มสิ่งที่ขาดหายไปได้อย่างไร คุณสามารถระบุฉากสำคัญเหล่านี้ในหนังสือหรือภาพยนตร์เรื่องระทึกขวัญที่คุณชื่นชอบได้หรือไม่?