มุมมองคืออะไร? คู่มือฉบับย่อสำหรับคำบรรยายจากบุคคลที่หนึ่ง บุคคลที่สาม และทุกสิ่งที่อยู่ระหว่างนั้น

สามารถตอบได้ว่า “ทิฏฐิคืออะไร” เป็นขั้นตอนแรกที่สำคัญในการพัฒนาการเล่าเรื่อง มาดูตัวเลือกวิธีการเล่าเรื่องของคุณกัน

พูดง่ายๆ ก็คือ มุมมองคือมุมมองที่เล่าเรื่อง ผู้เล่าเรื่องเป็นผู้กำหนดสัมมาทิฏฐิ เมื่อตัดสินใจว่าจะเริ่มเรื่องราวของคุณอย่างไร สิ่งสำคัญคือต้องพิจารณาตัวเลือกคำบรรยายของคุณ มุมมองที่แตกต่างกันนำเสนอวิธีต่างๆ เพื่อให้ผู้อ่านได้รู้จักตัวละครของคุณ

ไม่ว่าคุณจะเขียนเรื่องสั้น เรื่องเล่าเกี่ยวกับการช่วยเหลือตัวเอง เลือกหนังสือผจญภัย นวนิยาย หรือร้อยแก้วประเภทอื่น คุณควรพิจารณาตัวเลือกสำหรับมุมมองประเภทต่าง ๆ ก่อนที่คุณจะเริ่มต้น เช่นนี้ เป็นแง่มุมหนึ่งของเรื่องราวของคุณที่ไม่ง่ายเลยที่จะย้อนกลับไปแก้ไขเมื่อคุณเริ่มต้น

การเลือกมุมมองที่ถูกต้องสำหรับงานของคุณจะช่วยเพิ่มงานเขียนเชิงสร้างสรรค์และช่วยให้ผู้อ่านเข้าใจสิ่งที่เกิดขึ้นจากมุมมองของตัวละคร อ่านมุมมองแต่ละตัวเลือกและดูตัวอย่างมุมมองของเราเพื่อค้นหาสไตล์ที่สอดคล้องกับเรื่องราวที่คุณต้องการบอกเล่ามากที่สุด

มุมมองบุคคลที่หนึ่ง

สรรพนามบุรุษที่หนึ่ง: ฉัน เรา เรา เรา ฉัน ฉัน ของเรา

ผู้บรรยายในมุมมองบุคคลที่หนึ่งคือตัวละครตัวเดียวที่แบ่งปันความคิดภายในของพวกเขาโดยตรงกับผู้อ่าน เนื่องจากพวกเขาสามารถมองเห็นความคิดของตัวละครหลักได้โดยตรง ในมุมมองบุคคลที่หนึ่ง ตัวละครของคุณจะพูดคุยกับผู้อ่านของคุณโดยตรง โดยเผยให้เห็นความคิดที่อยู่ลึกสุดของพวกเขา มีสองตัวเลือกทั่วไปสำหรับการเขียนจากมุมมองของบุคคลที่หนึ่ง: บุคคลที่หนึ่งส่วนกลางและอุปกรณ์ต่อพ่วงบุคคลที่หนึ่ง

มุมมองบุคคลที่หนึ่งเป็นศูนย์กลางหมายถึงเรื่องราวถูกบอกเล่าจากมุมมองของตัวละครหลัก และตัวละครนั้นกำลังพูดกับผู้อ่านโดยตรง ตัวอย่างเช่น บรรทัดเริ่มต้นที่เป็นสัญลักษณ์นี้ทำให้ชัดเจนว่า Holden Caulfield กำลังจะพูดคุยกับผู้อ่านโดยตรงใน Catcher in the Rye :

“ถ้าคุณอยากฟังเรื่องนี้จริงๆ สิ่งแรกที่คุณน่าจะอยากรู้ก็คือฉันเกิดที่ไหน วัยเด็กที่แย่ๆ ของฉันเป็นอย่างไร และพ่อแม่ของฉันยุ่งแค่ไหน และทั้งหมดก่อนที่จะมีฉัน และทั้งหมดที่เดวิด Copperfield เป็นเรื่องไร้สาระ แต่ฉันไม่อยากเข้าไปยุ่ง ถ้าคุณอยากรู้ความจริง”

JD Salinger ผู้จับในข้าวไรย์

สิ่งนี้แตกต่างจากมุมมองบุคคลที่หนึ่งรอบข้าง ในรูปแบบมุมมองบุคคลที่หนึ่งที่ใช้กันไม่บ่อยนัก ตัวละครข้างเคียงจะพูดโดยตรงกับผู้อ่าน ซึ่งสามารถให้มุมมองของคนนอกที่น่าสนใจเกี่ยวกับเหตุการณ์ของเรื่องราว ตัวละครของนิค คาร์ราเวย์ใน The Great Gatsby เป็นตัวอย่างที่ยอดเยี่ยมของการมองคนนอกที่มองเข้ามา โดยเล่าเรื่องจากมุมมองที่แตกต่างจากตัวละครหลัก:

“ฉันเป็นองคมนตรีในความเศร้าโศกลับๆ ของชายป่าที่ไม่รู้จัก ความมั่นใจส่วนใหญ่เป็นสิ่งที่ไม่ต้องการ บ่อยครั้งฉันแสร้งทำเป็นหลับ หมกมุ่น หรือแสดงท่าทีเป็นศัตรู เมื่อฉันตระหนักด้วยสัญญาณที่ชัดเจนว่าการเปิดเผยที่ใกล้ชิดกำลังสั่นคลอนอยู่บนขอบฟ้า”

เอฟ. สก็อตต์ ฟิตซ์เจอรัลด์, The Great Gatsby

มันสมเหตุสมผลที่จะเขียนเป็นคนแรกด้วยเหตุผลหลายประการ คุณสามารถใช้ผู้บรรยายเพื่อสร้างความรู้สึกลึกลับและอุบายได้ เพราะพวกเขาไม่สามารถรู้ได้อย่างแน่ชัดว่าเกิดอะไรขึ้นในใจของตัวละครอื่น คุณยังสามารถใช้มุมมองนี้หากเรื่องราวของคุณต้องการให้ผู้อ่านเข้าใจในความคิดเห็นของตัวละครบางตัว เนื่องจากคุณสามารถใช้อคติและมุมมองของผู้บรรยายเพื่อช่วยให้ผู้อ่านมองเห็นเรื่องราวในแง่หนึ่ง

มุมมองบุคคลที่สอง

สรรพนามบุรุษที่สอง: คุณ

คำบรรยายจากบุคคลที่สองสามารถมอบประสบการณ์ที่ดื่มด่ำให้กับผู้อ่านของคุณ เหมือนกับเรื่องราวการผจญภัยที่คุณเลือกเอง โดยทั่วไปจะใช้ POV แบบคนที่สองสำหรับร้อยแก้วที่สั้นกว่า เนื่องจากอาจเป็นเรื่องยากที่จะคงรูปแบบนี้ไว้สำหรับงานเขียนขนาดยาว เมื่อคุณใช้มุมมองบุคคลที่ 2 ผู้อ่านของคุณไม่เพียงแค่ฟังเรื่องราวของคุณเท่านั้น แต่พวกเขากำลังกลายเป็นส่วนหนึ่งของเรื่องราวนั้นด้วย

โดยทั่วไป POV นี้จะใช้ในงานสารคดี เช่น หนังสือช่วยเหลือตนเองที่ผู้เขียนพูดและเสนอคำแนะนำแก่ผู้อ่าน การเขียนจากมุมมองของบุคคลที่ 2 เป็นเรื่องผิดปกติ แต่เป็นวิธีที่มีคุณค่าในการดึงดูดผู้อ่านเข้าสู่เรื่องราวของคุณ ดูว่า Erin Morgenstern ใช้มุมมองนี้อย่างเชี่ยวชาญในการดึงคุณเข้าสู่ฉากยามเย็นนี้ได้อย่างไร:

“ละครสัตว์ประเภทไหนที่เปิดเฉพาะตอนกลางคืน?” ผู้คนถาม ไม่มีใครมีคำตอบที่ถูกต้อง แต่เมื่อใกล้ค่ำ ผู้ชมจำนวนมากมารวมตัวกันที่ด้านนอกประตู แน่นอนคุณอยู่ในหมู่พวกเขา ความอยากรู้อยากเห็นของคุณยิ่งดีขึ้นเรื่อยๆ เพราะความอยากรู้อยากเห็นจะไม่ทำอะไร คุณยืนอยู่ท่ามกลางแสงที่ริบหรี่ ผ้าพันคอที่พันรอบคอของคุณถูกดึงขึ้นเพื่อต้านลมเย็นยามเย็น รอดูด้วยตัวคุณเองว่าคณะละครสัตว์ประเภทใดจะเปิดเมื่อพระอาทิตย์ตกดินเท่านั้น ตู้ขายตั๋วที่มองเห็นได้ชัดเจนหลังประตูถูกปิดและห้ามเข้า

เต็นท์จะยังคงอยู่ เว้นแต่เมื่อกระเพื่อมไปตามแรงลมเล็กน้อย การเคลื่อนไหวเพียงอย่างเดียวในคณะละครสัตว์คือนาฬิกาที่เดินไปเรื่อยๆ ตามนาทีที่ผ่านไป หากสิ่งมหัศจรรย์ของประติมากรรมสามารถเรียกได้ว่าเป็นนาฬิกา ละครสัตว์ดูร้างและว่างเปล่า แต่คุณคิดว่าบางทีคุณอาจได้กลิ่นคาราเมลโชยมาตามสายลมยามเย็น ภายใต้กลิ่นหอมสดชื่นของใบไม้ในฤดูใบไม้ร่วง ความหวานเล็กน้อยที่ขอบของความเย็น”

อีริน มอร์เกนสเติร์น จาก The Night Circus

มุมมองบุคคลที่สาม

คำสรรพนามบุรุษที่ 3: เขา เธอ พวกเขา

ในการบรรยายบุคคลที่สาม ผู้บรรยายที่แยกจากเหตุการณ์ในเรื่อง อธิบายการกระทำของตัวละคร มุมมองนี้เป็นเรื่องธรรมดาและสามารถแบ่งออกเป็นสามประเภท: จำกัด รอบรู้และวัตถุประสงค์

บริษัท บุคคลที่สาม จำกัด

จากมุมมองนี้ ผู้บรรยายไม่รู้ทุกสิ่งที่เกิดขึ้นในโลกของตัวละคร แม้ว่าพวกเขาสามารถเห็นและอธิบายเหตุการณ์ของเรื่องราวได้ แต่พวกเขาไม่ได้รับรู้ถึงการทำงานภายในของจิตใจหรือแรงจูงใจของตัวละครแต่ละตัว ทำให้ผู้อ่านไม่ต้องลุ้นเพื่ออ่านระหว่างบรรทัดและเรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับสิ่งที่เกิดขึ้น

บ่อยครั้งที่ผู้บรรยายบุคคลที่สามที่มีข้อจำกัดสามารถมองเข้าไปในจิตใจของตัวละครตัวใดตัวหนึ่ง (และเล่าเรื่องจากมุมมองของตัวละครตัวนั้น) ตัวอย่างเช่น JK Rowling ใช้คำบรรยายนี้ในนวนิยายเรื่อง Harry Potter ผู้อ่านจะได้ยินเกี่ยวกับแรงจูงใจและความคิดของแฮร์รี่ แต่ส่วนใหญ่จะถูกทิ้งไว้ในความมืด เกี่ยวกับสิ่งที่เกิดขึ้นในใจของตัวละครอื่นๆ สิ่งนี้เรียกอีกอย่างว่าการเล่าเรื่องแบบปิดของบุคคลที่สาม ในข้อความนี้ ผู้อ่านจะได้รู้ว่าแฮร์รี่กำลังคิดอะไรอยู่—แต่อย่าได้รับฟังเกี่ยวกับการทำงานภายในจิตใจของแฮร์รี่ มัลฟอย หรือฟาง:

“มันเป็นยูนิคอร์น และมันก็ตายไปแล้ว แฮร์รี่ไม่เคยเห็นอะไรที่สวยงามและน่าเศร้าเท่านี้มาก่อน ขาเรียวยาวของมันยื่นออกมาในมุมแปลกๆ ที่มันตกลงไป และแผงคอของมันแผ่เป็นสีขาวมุกบนใบไม้สีเข้ม แฮร์รี่ก้าวไปหนึ่งก้าวเมื่อเสียงเลื้อยทำให้เขาหยุดที่เขายืนอยู่ พุ่มไม้ที่ขอบของสำนักหักบัญชีสั่นสะท้าน….จากนั้น จากเงามืด ร่างที่คลุมด้วยผ้าคลุมคลานเข้ามาบนพื้นราวกับสัตว์ร้ายที่สะกดรอยตาม แฮร์รี่ มัลฟอย และฟางยืนตะลึง ร่างที่สวมผ้าคลุมมาถึงยูนิคอร์น ก้มหัวลงเหนือบาดแผลที่สีข้างของสัตว์ และเริ่มดื่มเลือดของมัน”

เจ.เค. โรว์ลิ่ง, แฮร์รี่ พอตเตอร์กับศิลาอาถรรพ์

ผู้บรรยายรอบรู้บุคคลที่สาม

ผู้บรรยายประเภทนี้รู้ทุกอย่าง บ่อยครั้งที่ผู้อ่านรู้จักคำบรรยายประเภทนี้ว่าเป็นเสียงของผู้เขียนที่พูดกับผู้อ่านโดยตรง นี่เป็นมุมมองที่ยืดหยุ่นที่สุดที่นักเขียนสามารถใช้เพื่อเล่าเรื่องได้ เนื่องจากไม่มีข้อจำกัดว่าผู้อ่านสามารถรู้อะไรเกี่ยวกับตัวละครได้บ้าง การบรรยายลักษณะนี้ถือได้ว่าเป็นการมองตัวละครในเรื่องโดยไม่มีใครสังเกตเห็น

“ทันใดนั้น มีแขกอีกคนเข้ามาในห้องวาดรูป เจ้าชายแอนดรูว์ โบลคอนสกี้ พระสวามีของเจ้าหญิงน้อย เขาเป็นชายหนุ่มที่หล่อเหลามาก สูงปานกลาง มีรูปร่างท้วมท้น ทุกสิ่งทุกอย่างเกี่ยวกับตัวเขา ตั้งแต่สีหน้าเหนื่อยล้า เบื่อหน่าย ไปจนถึงย่างก้าวที่เงียบขรึม ตรงกันข้ามกับภรรยาตัวน้อยผู้เงียบขรึมของเขาอย่างเห็นได้ชัดที่สุด เห็นได้ชัดว่าเขาไม่เพียงรู้จักทุกคนในห้องนั่งเล่นเท่านั้น แต่ยังพบว่าพวกเขาน่าเบื่อมากจนทำให้เขาเบื่อที่จะดูหรือฟังพวกเขา และในบรรดาใบหน้าเหล่านี้ที่เขาพบว่าน่าเบื่อ ไม่มีใบหน้าไหนที่ทำให้เขาเบื่อได้มากเท่ากับใบหน้าของภรรยาที่น่ารักของเขา”

ลีโอ ตอลสตอย สงครามและสันติภาพ

วัตถุประสงค์ของบุคคลที่สาม

ผู้บรรยายประเภทนี้แตกต่างจากผู้บรรยายบุคคลที่สามประเภทอื่นๆ เนื่องจากไม่สามารถเข้าถึงความคิดภายในสุดของตัวละครได้ พวกเขาสังเกตจากระยะไกลโดยไม่ให้ข้อมูลภายในแก่ผู้อ่าน วิธีการนี้สามารถให้ข้อมูลเชิงลึกแก่ผู้อ่านได้ ผู้บรรยายพูดในฐานะผู้ดักฟังและอาจพลาดบางส่วนของบทสนทนาหรือเรื่องราวที่ผู้อ่านต้องกรอกข้อมูลจากการอนุมาน หนึ่งในเรื่องราวที่เป็นที่รู้จักมากที่สุดโดยใช้วัตถุประสงค์ของบุคคลที่สามคือ Hills Like White Elephants :

“เนินเขาข้ามหุบเขาเอโบรนั้นยาวและขาว ด้านนี้ไม่มีร่มเงาและไม่มีต้นไม้และสถานีอยู่ระหว่างรางสองสายกลางแดด ใกล้กับด้านข้างของสถานี มีเงาอันอบอุ่นของอาคารและม่านที่ทำจากเชือกลูกปัดไม้ไผ่แขวนไว้ตรงประตูที่เปิดเข้าไปในบาร์เพื่อป้องกันแมลงวัน ชาวอเมริกันและหญิงสาวที่อยู่กับเขานั่งอยู่ที่โต๊ะในที่ร่ม นอกอาคาร มันร้อนมากและรถด่วนจากบาร์เซโลนาจะมาในอีกสี่สิบนาที มันหยุดที่ทางแยกนี้เป็นเวลาสองนาทีและเดินทางต่อไปยังมาดริด”

เออร์เนสต์ เฮมิงเวย์, Hills Like White Elephants

ผู้บรรยายที่ไม่น่าเชื่อถือ

ได้เวลาไวด์การ์ด—ผู้บรรยายที่ไม่น่าเชื่อถือ ผู้อ่านไม่รู้ว่ากำลังเผชิญกับผู้บรรยายที่ไม่น่าเชื่อถือ จนกว่าพวกเขาจะไปถึงจุดหนึ่งของเรื่องและตระหนักว่าพวกเขาถูกหลอก การเขียนประเภทนี้เหมาะอย่างยิ่งเมื่อผู้เขียนทำงานเพื่อให้ผู้อ่านมีจุดพลิกผันในตอนท้ายของเรื่อง เป็นการดีที่จะให้ข้อมูลเชิงลึกบางอย่างเมื่อใช้คำบรรยายประเภทนี้ เนื่องจากคุณไม่ต้องการให้ผู้อ่านรู้สึกว่าพวกเขาถูกโกหก

การให้เงื่อนงำที่ละเอียดอ่อนว่ามีบางอย่างไม่ถูกต้องนั้นเป็นวิธีที่ฉลาดในการช่วยให้ผู้อ่านติดตามเรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับเรื่องราว ใน Life of Pi ผู้บรรยาย—Pi Patel—เล่าเรื่องราวการเดินทางของเขาในท้องทะเลด้วยวิธีที่ทำให้เขาเอาชีวิตรอดได้ เรื่องราวที่เขาเล่าเป็นความจริงของเขา—แต่จะไม่สอดคล้องกับสิ่งที่เกิดขึ้นในเรื่อง

“ฉันปรารถนาเหลือเกินที่จะได้มองเขาบนเรือชูชีพเป็นครั้งสุดท้าย ยั่วยุเขาสักเล็กน้อย เพื่อให้ฉันนึกถึงเขา ฉันหวังว่าฉันจะพูดกับเขา – ใช่ ฉันรู้ กับเสือ แต่ถึงกระนั้น – ฉันหวังว่าฉันจะพูดว่า “ริชาร์ด ปาร์คเกอร์ มันจบลงแล้ว เรารอดชีวิตมาได้ คุณสามารถเชื่อได้หรือไม่? ฉันเป็นหนี้คุณมากเกินกว่าจะบรรยายได้ ฉันไม่สามารถทำมันได้หากไม่มีคุณ ฉันอยากจะพูดอย่างเป็นทางการ: Richard Parker ขอบคุณ ขอบคุณที่ช่วยชีวิตฉัน

และตอนนี้ไปที่ที่คุณต้องการ คุณรู้จักเสรีภาพจำกัดของสวนสัตว์มาเกือบทั้งชีวิตแล้ว ตอนนี้คุณจะได้รู้ขอบเขตอิสระของป่า ฉันขอให้คุณดีที่สุดกับมัน ระวังแมน. เขาไม่ใช่เพื่อนของคุณ แต่ฉันหวังว่าคุณจะจำฉันในฐานะเพื่อน ฉันจะไม่ลืมคุณแน่นอน คุณจะอยู่กับฉันเสมอในหัวใจของฉัน เสียงฟู่นั้นคืออะไร? อา เรือของเราได้สัมผัสกับทราย ลาก่อน ริชาร์ด ปาร์คเกอร์ ลาก่อน พระเจ้าอยู่กับคุณ."

ยานน์ มาร์เทล, Life of Pi

กำลังมองหาเพิ่มเติม? ดูคำแนะนำของเราพร้อมตัวอย่างอติพจน์!